隶书的偏旁部首分析
隶书字体大全
隶书字体大全隶书，是中国传统书法中的一种字体，起源于战国时期的秦国，后来在汉代得到了发展和完善。
隶书字体线条流畅，笔画遒劲，具有浓厚的中国风格和历史文化底蕴，被广泛应用于书法、印章、碑铭等领域。
在现代社会，隶书字体也成为了设计领域中的一种重要元素，被广泛运用于标志设计、字体设计等方面。
一、隶书字体的特点。
隶书字体的特点主要表现在以下几个方面：1. 笔画遒劲，隶书字体的笔画遒劲有力，线条流畅，具有很强的书法美感。
2. 结构稳健，隶书字体的结构稳健，每个字的笔画都经过精心安排，整体呈现出一种稳重大气的美感。
3. 历史文化底蕴，隶书字体源远流长，具有悠久的历史文化底蕴，代表着中国古代文化的瑰宝。
二、隶书字体的应用范围。
隶书字体因其独特的特点，在现代社会得到了广泛的应用，主要体现在以下几个方面：1. 书法艺术，隶书字体是中国传统书法中的一种重要字体，被广泛用于书法作品的创作和欣赏。
2. 设计领域，隶书字体在设计领域中也有着重要的地位，被广泛应用于标志设计、广告设计等方面。
3. 文化传承，隶书字体作为中国传统文化的重要组成部分，也被用于文化传承和宣传活动中。
三、隶书字体的发展现状。
随着社会的发展和进步，隶书字体也在不断创新和发展，主要表现在以下几个方面：1. 字体设计，隶书字体在现代也得到了不少设计师的青睐，出现了许多现代化的隶书字体设计作品。
2. 应用领域，隶书字体在现代的应用领域也在不断扩大，不仅出现在传统的书法、印章领域，还被应用于互联网、电子设备等现代化领域。
3. 文化价值，隶书字体作为中国传统文化的重要组成部分，具有很高的文化价值，受到越来越多人的重视和关注。
四、隶书字体的未来展望。
隶书字体作为中国传统文化的重要组成部分，具有着广阔的发展前景，未来的发展主要表现在以下几个方面：1. 传统与现代的结合，隶书字体在未来的发展中，将更多地与现代科技、设计相结合，创造出更多新颖的作品。
2. 国际交流，隶书字体将更多地走向国际舞台，与世界各国的文化进行交流和碰撞，为中华文化的传播做出更大的贡献。
书法教程第八章硬笔隶书
第一节 隶书的特点
四、偏旁独立，体式均衡
隶书偏旁沿用篆书独立平稳的写法，既与其他结构单位 相迎揖让，又各自重心平稳，笔画处置安排匀称，体式均衡而不 欹斜。有些偏旁部首如草字头、竹字头、宝盖、春字头、四点底、 登字头、皿字底等，更是直接采用小篆的写法，笔画左右对称， 不偏不倚。例字如图8-4所示。
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第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
一、点 5.相向点
逆锋起笔，左点向右下、右点向左下行笔，呈上分下合而 未合状；或写为圆点两个，与下一笔有机融合，起承转接自然流 畅，如图8-9所示。
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第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
一、点 6.相背点
运笔遵循“欲左先右，欲右先左”法则，左点逆锋起笔转 左下如写短撇，右点逆锋起笔转右下拖笔收尾，呈八字形左右分 张，如图8-10所示。
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第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
二、横 1.短横
短横类似于横点，但比横点略长，比长横短。横画本欲右 行，须先向左入，逆锋入笔后转右行笔，中间略拱，至尾部提笔 慢行收笔，或钝或尖，如图8-11所示。
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第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
二、横 2.长横
起笔逆入回行造“蚕头”状，中部拱起，至尾部按笔蓄势， 再起波造“燕尾”状。注意，一般情况下长横做主笔，举足轻重， 事关成败，长横在一个字中只出现一次，即所谓“燕不双飞”， 否则犯重复之忌，如图8-12所示。
五、捺
第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
捺画有斜捺和平捺之分。斜捺和平捺的写法是：逆锋入笔 转左下运笔，在收笔处向左上回锋，呈一波三折之势，二者斜度 略有不同，如图8-15所示
学习隶书基本知识要点
汉隶的特征（一)字形扁方，左右分展汉隶大多是写在竹简上的，为节约竹料，减轻「书」的重量，方便阅读和携带，需要在狭长的简面上容纳更多的字，于是笔划上下紧缩。
又为了要使字迹清楚,所以点画左右分展，以尽量利用简面的宽度（简书多为一简一行），这样就形成了隶书内紧外松，左右分展，形体扁方的特征.（二）变圆为方，变连为断篆体的字框呈「○」形;隶体以方折为主,提按分明，或有圆转,也含有方意，字框呈「□」形。
篆书圆转的拐弯，在隶书中变为直线的方折，这是汉字书写速度加快的必然结果。
因为两点之间直线距离最近，再者直线较弧线易于书写。
篆书中不少连贯的笔画，在隶书中每断为短画。
（三）欹侧之势，变化之妙篆书「取力弇气长」笔势缓慢且多对称之体,呈现出端庄静穆之美；隶书「取势险节短」奋笔短速,流露出欹侧变化之妙。
即使是全包围结构的字，如「固、国、圆」之类,隶书也要采取独骏一角的手段,来打破篆书的圆润均衡。
（四）独奋一笔，摇曳生姿最具隶书特色的笔画是集「蚕头」、「雁尾」于一身的波画，其次是具有波画某些特征的掠（撇)和磔（捺）。
掠尾之形近似「蚕头」，磔尾即雁尾，磔的形状酷似斜置的波画。
波、掠、磔因具有浓厚的装饰性和抒情味,而成为独奋一笔的对象。
所谓独奋一笔，是指在一个字中，特意突出某一笔道，将它写得格外雄建超拔.只要其它笔画安置得当，独奋一笔非但不会破坏字的整体均衡，反而能形成点画的鲜明对比。
而体势得摇曳多姿，又可获得于不平衡处取平衡，险绝中见平正的艺术效果.（五）笔法复杂,点画众多隶书作为由篆及楷的过渡字体，它的笔法和点画，比篆书多而比楷书少。
篆书只有点、直、弧三种笔画，且粗细相同，缺少变化，被称为「一笔书」。
隶书的行笔加大了提按的幅度，丰富了快慢节奏，由此形成许多不同型态的笔画。
二、汉隶的口诀（一）苍劲古拙：隶书的装饰性强，线条要朴拙典雅，刚劲有力,富于变化，笔势要雄伟厚重,切忌圆滑板滞。
（二）如龟如鳖:隶书的字形要像龟鳖那样扁.（三) 横平竖直：横画要像水平线那样平，竖画要直如绳，但是又要有起伏动宕，不可僵硬。
隶书技法《张迁碑》偏旁部首图解
【隶书技法】《张迁碑》偏旁部首图解点画是汉字的基本零件，偏旁部首则是汉字的配件。
学习隶书，不仅要写好由基本点画组成的独体字，更重要的是熟悉和了解并掌握汉字的偏旁部首，写好由偏旁部首组成的合体字。
汉字中合体字的数量很大，形态变化较多，实用性也较强。
在学习中只有系统、认真地研究偏旁部首，分析和了解它们在字里的长短、大小、斜正、宽窄及巧拙变化，才能真正了解和掌握汉字的偏旁部首。
汉字的偏旁部首很多，常见常用的也有70多个，一般归纳为：左偏旁、右偏旁、字头、字底和字框五大类。
隶书的偏旁部首从篆书演化而来，有不少字还保留有篆书的形态和写法，但大部分己完全隶化，简省变化，具有自己的风格特点。
隶书的偏旁部首还有一个突出特点是独立成形，合也美，分也美，给人以端庄、朴厚、典雅的感觉。
《张迁碑》的偏旁部首更是风格别具，呈现出大小、方圆、斜正、长短、粗细、宽窄、巧拙等多种变化，搭配和谐，自然多变。
下面从《张迁碑》个选出部分具有代表性的偏旁部首进行分析，供读者参考。
单人旁“仁”字的单人旁较短，且竖笔写弯，姚向左而出尖。
“俗”字的单人旁稍长，坚用方笔，直而挺。
双人旁“从”字双人旁写为三点，且方向变化不同，上两点尖向左下，下一点方向右下。
“行”字简化篆法，更近于楷书的双人旁，下部竖弯而尖。
王字旁“王”字旁不管大小长短，皆平直而正，窄而让右，并能独立成形，如“珮”字和“玮”字等。
左耳旁“陈”字用篆法，但写得方而直，竖笔出锋。
“阳”字用隶法，粗细有别，主次分明，竖笔弯而曲，颇具情趣。
口字旁口字旁在左者其形小而向右上，以让右部，形体方而正，棱角外明，如“喋”字等。
禾木旁禾木旁首笔或长或短，或平或斜，皆具变化。
形状有窄江亦有宽短，皆因字而异，如“秨”字和“稷”字等。
提手旁提手旁横和挑短竖钩长而向左挑出，尖细而长。
有时用挑笔顿锋，显其朴拙，如“提”字和“披”字等。
三点水《张迁碑》的三点水有时用尖点，自左向右取势向中心，具有向心力和凝聚力；有时用圆点，形散而具变化，颇具特色，如“温”字和“汉”字。
隶书结构变化40种「图解」
隶书结构变化40种「图解」隶书结构变化40种隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋一、横平竖直横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。
写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋二、蚕无二设隶书中的波捺之笔处于主笔地位，然而使用较严格，一个字中不允许出现二个以上的蚕头，在书写时必须避免重复出现。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋三、雁不双飞与蚕头一样，在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。
如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾，使结构主次分明活泼生动。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋四、左右舒展隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋五、上下精密一般情况下，字的结体避免写的过高过长，横画较多、字形高大的字，要尽量写的细点、紧凑点，笔画宜清秀遒劲。
切记过分压缩，须加强左右伸展。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋六、重心平稳每个字都有他的重心，掌握的好字就平稳端庄，掌握不好，字就倾斜跌倒。
字的重心笔画，须落在字的份量较重、位置较关键的中心点上，以保持平衡。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋七、相互呼应一人字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系，要贯气生动。
[转载]隶书结构变化40种八、重浊轻清字的左部或上部，笔画较多较密的要清，右部或下部笔画较少较稀的要浊。
清就是轻或瘦些，浊就是重或粗些，但不要使笔画粗细相差较大，力求整体匀称。
隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋九、比例相等字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当，分布均匀，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平稳，比例均等。
避免相互疏密不匀、大小不等。
小学书法课堂之隶书四硬笔书法课件
1.隶书的发展
战国末期，还出现了一种书写较篆书便捷的书 体，它摆脱了篆书用笔沉稳周圆的特点，表现出类 似后世隶书的笔带波磔、结构扁平的特征，人称古 隶。至东汉中后期，经过书家的美化和规范，点画 一波三磔，蚕头雁尾，具有浓重的装饰意味，特点 鲜明。 这样，隶书的发展便进人了一个辉煌灿烂的鼎 盛时期。在这个时期，古隶的草书促成了章草的诞 生；成熟隶书的进一步发展，导引了行草书和正书 的问世；章草和行书的结合测孕育了今草.
程邈研究成功后，就把自己历经10年搜集 研究成功的3000个隶书字写成一个奏本，并 送给秦始皇，秦始皇看了以后，对程邈十分 赞赏，就任命他为御史。当时，各种上报给 皇帝的公文很多，篆体字又很难写，所以使 用隶书的人就多了起来。 因为这种字体常被地位低微的小官员使用， 写起来又很方便，所以称作隶书。
七、钩
右向钩：下笔写竖，到适当处略顿笔向右上写提，一笔连 贯而写成。如：“长”、“农”、“表”。
弘扬传统文化，书法课堂进校园
钢笔楷书常用基本笔画
七、钩
横钩：先向右写横，行笔至出钩处顿笔向左下轻快钩出。 钩脚不宜太大，力送笔尖，左低右高。如：“买”、“你”、 “军”。
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钢笔楷书常用基本笔画
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钢笔楷书常用偏旁部首特征
二、字底
心字底：左为垂点，右为侧点，两个点左低右高，遥相呼 应。中阔的侧点往往是全字的重心所在。卧钩从左向右下斜落， 收笔时钩向字心。如：“思” “怎” “息”。
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带点字底：带点字底在汉字中数量不多，主要有四点底、 心字底、小字底等，它对整个字的平衡起重要的作用。
隶书常识曹全碑笔法课件
5、点画 是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。
起笔大都ห้องสมุดไป่ตู้藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应。 注意：“三点水”的特殊写法。
6、钩画 隶书中没有真正意义上的钩，多为似钩的弯曲形态，钩画
行至弯处，要转动笔峰，保证中锋行笔，末端向左上或下回 锋收笔。
偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字 的流变。
1、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点；
提手可先写两笔横画，再写竖弯钩； 示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。
2、三点水、竖心、女字、绞丝 三点水的三点收笔所指方向偏右上方。
竖心有篆法痕迹，不宜过宽 女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。 绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。
具体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。 字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是
《曹全碑》显著的特征。
隶书常识及 曹全碑笔法
周广哲
隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种
庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形 状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
二、隶书的起源及演变
当时秦国的正统文字是小篆，笔道圆转回环，某些笔顺不符合手 写的自然习惯，严重影响了书写的速度。
而社会事务的日益繁杂，对快速书写的需求越来越迫切。于是书 写人为了简便快捷，往往将篆文的圆转笔道改为方折笔画，有时 还略加省改，已略具隶书的风味，在当时形成了一种俗书体。
（三）、蚕头雁尾时 期--------东汉中后 期
进入东汉，隶书 的发展着重于点划形 式的突破，一波三折， 蚕头雁尾等写法逐渐 成熟。
隶书笔法特点
行笔以“迟涩”为主，追求 力透纸背的厚重感，横平竖 直，笔画均匀、 平稳、表 现出古拙、苍劲，安稳、平 和之美。
部首的变形小学语文基础知识总结
部首的变形|小学语文基础知识总结｜小学语文基础知识大
全—
部首的变形偏旁是部首作为左旁或右旁时的称呼。
ﻭ
“心部”作为左偏旁时，如“情"“性”“憎”，会变形为三划的“忄”。
又称为“竖心旁”。
放在文字下方时，有“志”“慕”两种外形.但这些变化都不妨碍其归入“心部”.
由于最早将汉字以部首加以分类的《说文解字》还是以小篆为标准字样的，所以“心”与“忄”是相同形状.这些“心”“忄”这类字型差异,都出现在小篆转变为隶书的时候（小篆转变为隶书是汉字变化最大的时候,称为“隶变"）。
ﻭ于是,直到使用楷书的现在,多数字书还是承袭原来的部首分类。
故有些部首原先外观不同，现今都变成酷似。
例如“胴"“胸”“胃”的“”字旁酷似四划的“月部”，但归在六划的“肉部"
另外，“阜部”、“邑部”作为偏旁时都写成“阝"，但阜部固定在左，邑部固定在右，通称“左阜右邑”。
ﻭ。
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4、宝盖头。宝盖头由 两点和横钩组成，其 写法是先写上点，再 写左点，然后写横钩， 钩时一般顺着横画连 笔向上而后出锋收笔 【演示“官：字写 法】，《曹全碑》的 宝盖头横钩，有时一 笔分成两笔写，即： 写好横画之后，再另 起笔写钩，但笔虽断 而意相连。
5、草字头。 《曹全碑》有不 少字草字头写成 两点一横【现场 演示】，其写法 是：先写两点， 再写一横，也可 以反过来，先写 一横再写两点， 但不论先写后写， 横要长，点要短。 而且点与横必须 交接在一起。
• 8、绞丝旁。隶书的绞 丝旁，下面的横三点 一般写成“小”字， 这也是隶书特有的写 法，先写左弧，再写 右折，右折呈S形，共 有两折，然后写点， 接下来写“小”字， 写“小”字要先写中 竖，然后再写左右点， 两点应相背，对称， 《曹全碑》的绞丝旁 与其他碑不同的是： 转折须圆，点画遒丽。
• 9、竖心旁。《曹全碑》的竖心 旁，比楷书多一画，其写法是： 先写中间长竖，要求藏头护尾， 再写左短竖。也须回锋收笔， 然后写右面两短竖。因此两短 竖的下端略尖，故不要回锋收 笔，这个竖心旁，中竖为主笔， 须长而大，左竖次之，略长， 右两竖的长度再依次缩短，使 整个竖心旁的线条主次分明。 很有变化和层次感。注意书写 四竖的细节，四竖直中有曲， 长度不一而且不平行，高低要 参差错落有致，四笔之间的气 息贯通，疏密均衡。【现场演 示：“恤”字】竖心旁与血字 的两个部分相互穿插，很有趣 味。
6、双人旁。隶书中的双 人旁由两点和一撇组 成，与楷书明显不同。 【演示】其写法是： 先写上点，再写下点， 然后在下点收笔处， 逆锋起笔写撇画。请 学员注意，《曹全碑》 的双人旁，点短小粗 肚，而下点细长如横， 很有变化，写法仍是 逆锋起笔，原地停顿， 然后提笔向右方拉出， 笔势干脆不能拖泥带 水。
11、提手旁。隶 书提手旁的重要 特点是第三笔不 是楷书的挑，而 是写成横，具体 写法：落笔写上 横，再写竖钩， 最后写下横，下 横要比上横略长 【现场演示： “扶”字】。
12、最后一个偏旁：言 字旁。隶书的言字旁 上面是横而不是点， 如写成楷书的点，那 就是写错了，【演示 具体写法】：先写上 横，依次写以下三横， 然后写“口”，此偏 旁上四横均呈左低右 高之势，四横中的第 二横是主笔，最长， 其他数横均较细瘦， 每一横均要求提笔回 锋。
首 隶 分
《 曹 全 碑
析 的 偏 旁 部
书
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主》 讲的 人 偏旁 ：部 杨首 小写 松法
隶书从秦代发端，到汉代兴盛， 隶书从秦代发端，到汉代兴盛，尤 其是到了东汉发展到了完美。 其是到了东汉发展到了完美 到了东汉，隶书的名碑如云。 到了东汉，隶书的名碑如云。有 《石门颂》，把字刻在山崖之上； 石门颂》 把字刻在山崖之上； 乙瑛碑》 《乙瑛碑》这块石碑保存在山东曲 阜的孔庙之中，还有《衡方碑》 阜的孔庙之中，还有《衡方碑》、 史晨碑》 张迁碑》 《史晨碑》、《张迁的不同。上面的中点与右点 都在钩里面。写法【现场演 示】：先写左挑点，再写钩， 此钩长大而飘逸，然后再写中、 右点。我细加观察，古人写此 笔画，状如一只放置倾斜的盘 中放了两只小肉丸子，很有趣。 请学员注意，中、右点的出笔 顷角会有变化，不可不察。专 业的术语称此两点“势态呼应” 【例字“志”】。请注意，古 代写“志”字，往往将上半部 分的“士”写成“土”字，说 明东汉的字体尚在规范之中。
2、竖三点。隶书的三 点水，都指向右方，与 楷书的参差错落完全不 同，而且成辅射状，其 写法是：逆锋起笔，出 锋收笔，一般上点稍向 下，中点长而略平，下 点短而上翘，如有一条 无形线，三点在某一点 上会聚焦。学书者必须 把握隶书偏旁中的这个 特点，与波画一样，非 常具有个性化。
3、左耳旁。左耳旁由 曲折与竖画组成，这个 偏旁与楷书的写法也有 明显不同。其写法是： 逆锋起笔，折笔时逆锋 向上，回正后折下，再 提笔写下折，上下两折 有区别，上呈肩势，而 下折呈婉转，然后另起 笔写竖画，逆起笔而悬 针竖收笔。注意，与楷 书写“耳朵”明显不同 的是，楷书分笔完成， 而隶书的“耳朵”曲折 画则应一笔写成，转折 时，靠提按而笔锋不能 离开纸面。【演示例字： “除”等】
• 10、游水旁。隶书的 游水旁一般写成三点 一折捺，也有写成两 点一折捺的。至于这 点画，既可写成撇点， 又可写成挑点。而 《曹全碑》的游水旁 基本写成撇点，如 “近”字，具体写法 【现场演示】：先写 好两撇点之后，逆锋 起笔向下撇，此撇点 呈细线状插入下面的 长捺画，笔不离纸， 轻微提锋，随后回锋 与长捺，捺脚要舒展 而飘逸。
石门颂
乙瑛碑
史晨碑
张迁碑
《曹全碑》是历代影响最大，学书的人 最多，最为秀美，汉碑中刻字最多的一 块碑。因此，它具有重要的研究价值， 遗憾的是此碑何人所写，不得而知。 曹 全 碑
1、单人旁。如“仍”、 、单人旁。 等字， “他”等字，第一笔 用挑法，与楷书正好 用挑法， 反其道而行之， 反其道而行之，书写 先逆锋起笔， 时，先逆锋起笔，再 由重而轻出锋挑出。 由重而轻出锋挑出。 另外起笔写竖画， 另外起笔写竖画，由 于竖画与挑点相交， 于竖画与挑点相交， 所以竖画起笔时可以 直接落笔， 直接落笔，而不必按 常规逆锋起笔。当然， 常规逆锋起笔。当然， 以逆锋起笔为佳， 以逆锋起笔为佳，由 书写者自己选择。 书写者自己选择。