《20世纪文学理论与文学批评俄国形式主义
浅析俄国形式主义文论
浅析俄国形式主义文论在二十世纪的文学流派中，俄国形式主义大概是最让我怦然心动的一个。
作为一种文学现象的俄国形式主义运动,具有多方面的复杂性。
它既是一种文艺理论和美学诗学体系；又是一种独特的审美批评；其中很多著作,更是一种非常特殊的文学作品。
俄国形式主义运动是在第一次世界大战前夕,在俄国学院派文艺学和语言学两大堡垒——莫斯科和圣彼得堡大学——里,从学生自发或半自发组成的讨论小组发展而成，是以反叛封闭僵化的学院派文艺学和语言学的姿态出现的。
它试图将语言学与文艺学结合起来,探索建立一种内在论的、科学的诗学体系,奠定本体论文艺学的基础,使文艺学建立在文学本身, 而非文学的诸种“建筑材料”上,以此使之与社会学、心理学、人类学、历史学等人文或社会科学相区别。
俄国形式主义运动在这一领域里的探索在文艺学史上具有重大意义。
整个20 世纪文艺理论在西方由作品本体论而读者本体论的历史发展,实际上恰恰肇始于此。
诗歌语言同散文和实用语言的区别何在,成为俄国形式主义的理论楔入点,并最终引导他们发展到一种虽不无争议、但不乏创见的科学诗学体系的建立。
俄国形式主义运动经历了如下几个发展阶段从最早的1908年到1920年为发生或早期阶段。
该阶段的特点与俄国未来派基本相同,即方法论上具有一定的片面性,立论时带有一定好战、夸张、哗众取宠和偏激的特点。
俄国形式主义与它全力为之辩护的未来派一样,在诗歌审美空间的开拓方面,将历来与之相关的各方面见解进一步系统化、有机整体化,为诗学的现代发展开辟了一个全新的疆域,这一点得到了包括早期马克思主义批评家的肯定,也为世界各国文艺学界后来的发展所证实和认同。
从1921到1930年,是俄国形式主义运动发展的第二个阶段。
该阶段的特点在于它是波峰和浪谷的统一——“狂飙突进”与“偃旗息鼓”。
俄国形式主义在其鼎盛阶段,成为20年代前苏联文艺界的主导批评流派,可谓风光占尽。
其它批评流派一时间都似乎难于与之争锋。
它对“谢拉皮翁兄弟”拥有决定性影响,后来绝大多数前苏联大作家都出自该派门下。
《20世纪西方文论》 第一章 俄苏形式主义
俄苏形式主义文论成了20世纪西方文论中第 一个具有科学主义文论色彩的理论派别。
客观而言，俄苏形式主义文论努力追求文学 研究的科学性，试图在文学的语言和形式研 究中创立一门“文学科学”， 这种理论目标 本身无可争议。
但在具体的研究中，他们忽略了人文学科的 研究虽与自然科学一样有可证实、可精确、 可量化的一面，却更有不可证实、不可精确、 不可量化的另一面。
（二）俄国现代主义文论与俄苏形式主义 19世纪末至20世纪初，俄国思想文化正处于
精神高涨的“白银时代”，也叫作“后普希 金时期”。 在这个时期，欧洲尤其是法国的各种现代主 义文论，包括象征主义、表现主义、印象主 义几乎全被引入俄国，并影响了俄国现代主 义文论的发展。
一时间俄罗斯现代主义文 论思潮迭起流派纷呈，出 现了以勃留索夫、安德 烈·别雷和勃洛克人为代 表的象征主义。
就读于彼得堡大学，在他的周围聚集了艾亨 鲍姆等一批年轻的大学生，他们立志创造一 种新的诗歌语言，并从语言的角度开展文学 批评研究，这就是彼得堡“诗歌语言研究会” 的雏形。
曾在彼得堡策划过反对布尔什维克的武装暴 乱，但未成功。
1917年，发表了《作为手法的艺术》，奠定 俄苏形式主义的理论纲领。同年，组织“诗 语会”出版学术刊物《诗学·诗歌语言理论文 集》。
第一章 俄苏形式主义
第一节 俄苏形式主义文论的理论 来源与发展历程
俄苏形式主义文论诞生在 1914-1917年左右，它的初 创与形成时期正是“十月革 命”前夕俄国社会革命风起 云涌的年代。
在当时的俄国，占主导地位的是以别林斯基 为代表的现实主义文论，所以从一开始，俄 苏形式主义文论就与当时主流的文学观点相 疏离。
1925年，将他的《作为手法的艺术》和后来的 《情节分布构造程序与一般风格程序的关系》结 集出版为《散文理论》。
9个流派名词解释
9个流派名词解释1.俄国形式主义是20世纪西方第一个重要的批评理论流派，是指1915年到1930年在俄国—苏联出现的一种以考察文学形式为中心的文学批评潮流。
代表人物：罗曼·雅各布逊和什克洛夫斯基。
2.新批评又称“本体批评”、“文本批评”。
是专指20世纪三四十年代在英美崛起并流行的以文学文本词语及其关系为中心，倡导文本细读的批评理论流派。
它的理论和方法论先驱是理查兹和艾略特。
创始者是兰色姆。
新批评的主要批评术语：含混反讽悖论隐喻张力3.心理分析批评，又称为精神分析批评，是由弗洛伊德于20世纪初开创，随后盛行于欧美的以探究文本的无意识结构及文化功能为中心的批评理论流派。
代表人物：卡尔·荣格和雅克·拉康。
4.结构主义批评是发端于两次世界大战期间并在60年代勃兴于欧美的一种把文化现象视为符号结构加以分析的文化思潮。
它源于20世纪初瑞士语言学家索绪尔的结构语言学理论，创始人是法国人类学家列维-斯特劳斯。
代表人物：罗兰·巴特，福柯。
结构主义之父”是列维－斯特劳斯法国结构主义“五巨头”：列维－斯特劳斯阿尔都塞福柯拉康罗兰·巴特5.解构批评主要是指20世纪60、70年代在以德里达为代表的解构主义思想的基础上形成的一种阅读方法、哲学策略和文学批评。
代表人物：美国耶鲁大学的批评家保罗·德曼、哈罗德·布鲁姆。
6.阐释—接受批评，是指20世纪60、70年代相继兴盛于德国并波及欧美的以读者阐释或接受为中心的批评流派。
代表人物：德国的海德格尔、伽达默尔、尧斯、伊瑟尔。
7.西方马克思主义批评，是指20世纪兴起于欧美，在马克思主义原理基础上借鉴其他种种思潮而从事当代文化与文学批判的批评流派。
代表人物：卢卡契、阿多诺、本雅明、马尔库塞、哈贝马斯。
8.新历史主义批评，又称文化诗学，是指20世纪七八十年代兴盛于美英的一种注重考辨文本历史因素的批评理论流派。
代表人物：葛林伯雷。
俄国形式主义与新批评
①“意图缪见”的矛头主要指向传统的传记 批评、社会批评和心理批评，这些批评方 式都极为关注作者的生平经历、思想意识、 心理状态、社会背景等方面的研究，他们 坚信一个批评家如果能充分地研究作者个 人背景和写作背景，他就能充分地阐释作 品。
②感受缪见将分析重点从作者转向了读者， 它批评的对象是感受式批评和印象式批评，
兰色姆
兰色姆
布鲁克斯：新批评派主将
韦勒克
一、新批评的先驱
（一）艾略特的诗歌非个人化理论 艾略特在他的《传统与个人才能》中提出
了著名的诗歌非个人化理论。艾略特认为 浪漫主义所说的文学是作家个性的表现， 这其实只是一种假相，诗歌写作是非个人 化的。
首先，从诗人与传统的关系来看，任何诗 人都不能脱离诗的传统而单独具有他的完 全意义。诗人隶属于诗的传统，他的作品 在整个诗歌有机链条之中存在，即使其中 最个人的部分也包含着他的前辈诗人的痕 迹。
三、新批评的主要理论术语
1、复义： 如“女人是水做的” 这一句话； 李商隐的《无题》系列组诗；
2、张力
艾伦·退特在《论诗的张力》中提出了张力 的概念，意谓紧张关系。诗歌语言既要有 内涵，也要有外延，既要有明晰的意义， 也要有丰富的联想意义，是两种的统一体 构成的张力。诗的张力指诗歌中各种意义 的统一体，即在诗歌中所能发现的全部外 延和内涵的有机整体。它是各种相反相成 的因素共存于一体的存在状态。
②瑞恰兹在其“语义学”中提出了对新批 评有着重大影响的语境理论，文学作品中 的复义现象是不可避免的，复义的语言恰 恰是诗歌语言的魅力所在。
二、文学本体论
1946年和1948年，维姆萨特和比尔兹利合 写的两篇论文《意图缪见》和《感受缪见》 发表，分别对研究作者写作意图和研究读 者阅读感受的批评模式进行了批判，成为 新批评的宣言书。
俄国形式主义文论概述
俄国形式主义文论概述人文学院中文072本王娇华（534521）摘要：在20 世纪西方文论中，声势和影响最大的是形式主义理论批评，包括从世纪初产生和发展起来的俄国形式主义、英国形式主义、英美新批评派以及结构主义等。
本文主要对俄国形式主义文论作简要评述，评述其基本观点、价值与弊端及形式和本质内容的关系。
关键词：形式主义；陌生化；形式；内容一、俄国形式主义文论的基本观点俄国形式主义文论反对俄国历史文化学派的文学史观，强调文学史的发展有其不同于社会史、思想史的特殊规律，那就是文学形式的除旧布新。
那么，文学形式新旧更替的动力何在呢？这就牵涉到“自动化”和“陌生化”这两个关键词。
所谓“自动化”，就是指某种语言形式一旦已经为人们所熟知，那么习惯成自然，人们的阅读便会变成无意识的自动的行为，此时感觉便处于迟钝甚至麻痹的状态，从而削弱了阅读的效果，于是往日的警句妙语在今天往往变成了陈词滥调，以至某些文本在特定的时间和地点被视为文学，而在另外的时间和地点就不成其为文学了。
所谓“陌生化”，就是打破文学语言的正常节奏、韵律和构成，通过语言形式的强化、重叠、颠倒、浓缩、扭曲、延缓而与人们熟悉的语言形式相疏离相错位，产生令人耳目一新的感觉，把读者从麻痹状态中警醒过来，从而增强阅读的效果。
在俄国形式主义看来，这种增强阅读效果的“陌生化”特点也就是使得文学之为文学的“文学性”，其具体做法往往是创造新的语言形式或起用不常用的语言形式来达到这一效果。
俄国形式主义的另一中坚迪尼亚诺夫进一步指出，对于文学传统应从另一个角度重新加以考虑。
人们所说的“老的”、“陈旧的”形式，其实就是“自动化”的形式，它们本身并没有消失，只是其功能改变了、衰退了，从主角变成了配角。
上述“衰退的格律”，其辅助性的功能只是在“报纸上连载的诗体作品”这一体系中形成的，与它在诗歌作品体系中原先具有的功能存在着绝大的悬殊。
一个显而易见的事实是，一旦语言形式在新的体系中形成新的功能，它也就获得了一种新的生命，一种新的存在方式，一种延续下去的可能性，它也就成了传统。
20世纪西方文论第1章 俄国形式主义
Meaning。
整理课件
1、形式主义的基本主张
文学作品是意识之外的现实。研究作为客观 存在的艺术作品，不是作者和接受者的主观 意识和心理。 文学创作的目的在审美过程而非审美目的。 文学批评的任务是内部研究，即文学性，也就 是艺术形式。语言的运用和修辞技巧的安排 等。 语言学的方法。
整理课件
诗性语言
❖语言诗化，艺术化的一种言语活 动。狭义的用法即指诗歌语言。 广义的则指文学艺术中的一切语 言。
❖诗性智慧，野性思维
整理课件
结语
❖文学的本质在于形式，形式的关 键在于语言，语言的实质在于 “能指”。
❖能指的滑动，文字本身的游戏。 ❖陌生化与文学性。
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陌生化与反常化
❖ 造成对熟悉事物的新奇、陌生、意外、异乎 寻常。反抗自动化、习惯、无意识。
❖ 对现实的事物或材料进行变形处理。使之背 离或偏离现实的真实；
❖ 运用诗性语言。语音、词汇构成、语法结构。 能指趋于极限，瞬间和随意。
❖ 文学本身的演变。流派、风格、规范。 ❖ 文学史就是陌生化与自动化交替的历史。
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2、陌生化理论，defamiliarization
❖ 什克洛夫斯基《作为技巧的艺术》中指出： “艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活 的感受，就是为使人感受是事物，使石头显 出石头的质感。艺术的目的就是要使人感觉 到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧 就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感 Байду номын сангаас的难度和时间长度，因为感觉本身就是审 美目的，必须设法延长。艺术是体验对象的 艺术构成的一种方式；而对象本身并不重 要。”
第一章 俄国形式主义 Formalism
俄国形式主义文论述评
俄国形式主义文论述评俄国形式主义文论述评俄国形式主义文论是指20世纪初期在俄罗斯兴起的一种文学理论和批评方法。
它的出现标志着文学批评的一次革新，对理解文学作品有着深远的影响。
然而，正是因为其主张过于偏颇，导致了它在后来的发展中受到了诸多质疑和批评。
形式主义在俄国文学界产生的背景与时代背景息息相关。
在1917年的十月革命后，俄国社会经历了巨大的变革，国家政权发生了彻底的转变。
这种社会变革也冲击了传统文学观念，俄国文学界迫切需要重新思考文学的内涵和功能。
在这种背景下，形式主义的理论涌现出来。
形式主义主张强调文学作品的形式要素和独特性，将文学作品视为一种独立的艺术形式。
形式主义者认为，文学作品的价值在于其独特的形式美，而非作品所传递的思想和情感。
他们主张关注作品的词句、结构、节奏等形式特征，强调文学创作的技巧性和艺术性。
形式主义者的观点在一定程度上扩大了文学的研究领域，为后续文学理论的发展提供了新思路。
虽然形式主义在一定程度上为文学创作和研究提供了新的思维方式，但其观点也遭到了许多批评和质疑。
形式主义过于偏重作品的形式美，忽视了作品背后的深层意义和人文精神。
文学作品不仅仅是一种艺术形式，更是表达作家思想和情感的重要途径。
形式主义的片面性使得人们对作品的理解局限于形式技巧，对作品的内在价值和意义关注不够。
此外，形式主义在实践中也面临了一些困难。
形式主义主张以客观的标准评判作品的质量，但如何确定这些标准成为了一个难题。
文学作品的审美价值是一个相对而言的概念，不同的人对于作品的评价难免存在主观性。
形式主义对此问题的回避和规避，使其在实践中遭遇到瓶颈。
综上所述，俄国形式主义文论在一定程度上对于文学批评的发展产生了积极的作用，它拓宽了人们对于文学作品的研究视角，重视作品的形式美。
然而，其过于偏重形式特征，忽视作品的内涵和人文精神，使其在后来受到了广泛批评。
形式主义的理论也面临了一些实践上的困难。
因此，在评价文学作品时，我们需要综合考虑作品的形式和内涵，使得文学批评更加全面和具有指导意义。
二十世纪西方文论名词解释
《20世纪西方文论》名词解释陌生化：俄国形式主义文论家什克罗夫斯基认为，对于文学来说，“陌生化”是最基本的艺术手法，通过夸张、变形等手段，赋予人们习以为常的事物以新的感知，破除习惯性思维的制约，增强艺术感受的新奇性。
是俄国形式主义文论中最具影响的概念。
文学性：雅各布逊认为，所谓“文学性”就是使一部文学作品之所以成为文学作品的东西。
他认为文学性不存在于某一部文学作品中，它是一种同类文学作品普通运用是构造原则和变现手段，如结构、韵律、节奏、修饰等。
因此，文学研究的对象不是文学作品的外在特征，而是“文学性”。
语义分析：是英国文学批评家瑞恰兹提出的文学批评方法，是指在具体的文学批评过程中，从文学语言入手，强调以分析语言在读者心理上产生的效果为主的一种分析方法。
这种分析认为一部作品统一、连贯，符合逻辑，就具有艺术上的真实性。
语义分析其中包含两个理论要素，即语言分析和心理上的分析。
语境：新批评学派理论奠基人瑞恰兹的语境理论，他把意义产生的条件和环境称为“语境”，其语境理论一是强调词语意义在作品中不是固定的，而是变动的，意义的确定游词语具体的语言环境决定，二是认为词语意义的确定既受过去所发生事件的影响，又受具体使用时的环境的制约。
非个性化：是艾略特在《传统与个人才能》中提出的文论观点，艾略特主张的核心理论是反对浪漫主义文学观念的抒情原则，倡导一种消除个性、力求科学的文学批评观念，强调文学研究应该回到“诗”本身，“文学传统”才是文学批评的标准和价值所在。
客观对应物：是艾略特在《哈姆雷特》一文中提出的文论观念，他认为《哈姆雷特》是一部在艺术上失败了的作品，失败原因是在于情感与外界事物没有准确对应。
艾略特说用艺术形式表现情感的唯一方法是寻找“客观对应物”，也就是用一系列实物、场景，一连串事件来表现某种特定的情感。
他强调诗人应将自己的情感客观化，使内在情感变成外部世界展现在读者面前，而不是让诗歌成为诗人感情的简单宣泄。
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维克托・什克洛夫斯基
（二）“陌生化”（defamiliarization） 具体策略：
• （1）把事物当作第一次看见的样子来描写，好像它是第一次
发生一样。
•
托尔斯泰称“圣餐”为“一小片面包”（《战争与和平》）
• （2）要不断变换视角，择取一个为大多数人所忽略的角度对
事物进行观察和描绘，从而把熟悉的体验变为陌生的。
[针对问题]
• 传统文学批评方法，如：（a）传记式批评：根据作者生平阐释文本；
(b) 心理学批评：把文学视作作家精神活动和心理情绪的表现，认为 文学批评的任务是寻找作家的心理规律；（c）社会学批评：将作品 完全归结为社会思潮反映；（d）哲学批评：借用文学阐述批评家本 人哲学思想的。 • 以上批评往往根据作家生平、社会环境、哲学、心理学等文学的外部 因素去研究文学作品，强调文学与历史和现实的联系，注重研究文学 史与社会思想、书面文献和宗教运动等历史事实或社会事实的关系， 借以发现文学形式演变的历史规律，却把文学的组织形式、文学作品 何以成为文学的原因放在次要地位。 • 俄国形式主义把批评的重心转向了文本的语言、风格和结构等形式本 身，试图从科学角度准确描述作品叙述技巧的特征和功能，主张文学 研究的对象是文学性。“文学科学的主题不是文学，而是文学性，也 就是那些使某一作品称其为文学作品的东西。”(雅各布森) [结果]
由探索时期结束，社会主义现实主义在文艺界逐渐占据统治地 位。许多批评家对形式主义所宣称的文本自由性和非现实性产 生怀疑，而形式主义内部的分歧也越来越大。在外部批评和内 部分歧的双重压力下，俄国形式主义开始走向衰亡。
• 什克洛夫斯基在1930年发表文章《学术错误志》，宣告形式
主义是“一条已经走过的路”，此举标志着该理论流派作为一 个独立派别的结束。
流派综述：俄国形式主义
[没落]
• 俄国形式主义在上个世纪20年代末期达到高峰 • 从20年代中期开始，它遭受了马克思主义文学批评的有力挑战
和批判，主要体现在1923年托洛茨基的《文学与革命》和米 哈伊尔・巴赫金的《文学研究中的形式方法》之中。
• 随着政治形势的变化，苏联文艺政策发生改变，文艺领域的自
• 陌生化体验的最终完成有赖于接受主体的陌生化感受能力。 • 文学艺术的两种不同境遇：一、作为一般事物而创造，但却被
感受为诗；二、作为诗创造，但却被感受为一般事物。
• 艺术品的内在形式结构与接受者的感受方式存在着矛盾对立的
关系。一切事物的艺术性（即陌生化效果的实现）从根本上依 赖于我们的感受能力。
• 小说的情节不仅仅是对事件的编排，而且还是用来打断和拖延
叙事的技巧。在叙述当中，作者时不时东拉西扯，玩弄文字游 戏，故意删掉前言和题献，描写过于冗长，利用这些技巧提醒 读者小说的独特形式。
• 在这里，情节打破了读者通常对作品事件编排的期待，成为陌
生化技巧，它改变了读者的习惯性感受，时刻让读者意识到， 艺术作品是怎样构造或编排呈现在我们面前的现实的。
修汽车那样专心看书。”
• “在文学理论中，我注重研究文学的内部规律。以工业为例打
一个比方，我关心的既不是世界棉花市场的行情，也不是托拉 斯的政策，而是棉纱的支数和纺织方法。”
• 由于机械形式主义解释艺术事实时脱离社会和历史事实，所以
它的实践者往往忽略了作品得以产生的社会文化状况。
流派综述：俄国形式主义
维克托・什克洛夫斯基
（二）“陌生化”（defamiliarization）
文艺作品的美感只产生于语言、叙述方式、情节构造等形式上的独
特性，与内容无关。 文艺的美感特征首先是惊奇陌生的新鲜感。 文学的价值就在于让人们通过阅读恢复对生活的感觉，在这一感觉 的过程中产生审美快感。 所谓陌生化就是将对象从其正常的感觉领域移出，通过施展创造性 手段，重新构造对对象的感觉，从而扩大认知的难度和广度，不断 给读者以新鲜感的创作方式。 “艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是使人感受 事物，是石头显出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物，而 不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困 难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目 的，必须设法延长。艺术是体验对象的艺术构成的一种方式；而对 象本身并不重要。” 陌生化也可以理解成奇特化，反常化，间离化，或去熟悉化。
•
托尔斯泰在小说《霍尔斯托密尔》中，从马的角度来表现当时受压迫者对农 奴制的感受。
• （3）“新的艺术形式的产生是由把向来不入流的形式升为正
宗来实现的”。
•
“知非诗诗，未为奇奇 ”（司空图）；“文章之革故鼎新，道无它，曰以不 文为文，以文为诗而已” （钱钟书）。
维克托・什克洛夫斯基
（二）“陌生化”（defamiliarization） 效应分析：
共通点：文学批评的对象发生了改变，从作品表现的内容（如 社会现实、作家生平和作品的主导思想）转向文学形式（技巧） 本身。
流派综述：俄国形式主义
• [形成背景]
（1）20世纪初“白银时代”还在继续：“俄国文艺复兴”的文 化运动时期是一个思想解放的、富有创造精神的时代 （2）20世纪初也是世界范围内一个科学精神日益昌盛的时代：
的地位，但它还是坚持认为，决定文学发展的主要还是文学系 统的内部情况，非文学背景只起到次要作用。
• “俄国形式主义把文学区分为两个部分：内容与形式，但突出
形式的作用。他们把文学定义为形式的艺术。这个定义主要有 三层意思：（1）内容不能决定形式，内容不能创造形式； （2）形式有不受内容支配的独立自主性；（3）形式可以决定 内容，创造内容。内容是形式的内容。”（朱立元，p42）
它的痕迹。
流派综述：俄国形式主义
莫斯科语言小组 彼得堡诗歌语言研究会 1915年成立，以罗曼・雅 1916年成立，以维克多・什克洛夫斯基 为首，主要成员还有鲍里斯・艾亨鲍姆和 各布森为首
尤里・特尼亚诺夫等人
诗歌是具有审美功能的语 言，注重从韵律入手研究 诗歌 各种艺术形式的发展有社 会学基础
诗歌的主旨不仅仅在于呈现语言材 料 坚持艺术形式具有完全自主性
•
实证主义哲学 、人文科学和社会科学的实用化与科学化 古典主义的严谨→浪漫主义的宣泄； 现实主义的严肃→现代主义的戏谑 19世纪末20世纪初，俄国的现实主义美学和批评与俄国的 批判现实主义文学一样，已发展到了登峰造极的地步：另辟 蹊径。
（3）世界文艺学史内在的律动使然：
• • •
流派综述：俄国形式主义
维克托・什克洛夫斯基
（二）“陌生化”（defamiliarization）
一种新的艺术能使人重新感受世界，使事物复活，但若干年
后，当这种新的艺术不再新颖，当它的形式光芒在人们的感受 中被磨蚀、消褪，也即“风化”时，它便丧失了其陌生性，人 们不再看见它们、感觉它们，却认知它们、援引它们。 “对我们来说，古典作家的作品已被习惯性的玻璃铠甲保护起 来，现在它们都成了我们心里的茧子——我们对它们已经没有 感受了。” 艺术形式的创造与老化的过程，也就是艺术发生、发展、消亡 的过程。小到一门具体的艺术，大到作为整体的艺术史，都可 以被描述为“自动化∽陌生化”之间的循环往复的运动。
20世纪文学理论与文学批评
第四讲 俄国形式主义
(RUSSIAN FORMALISM)
主讲人：刘惠明
简纲：第四讲 俄国形式主义
流派综述 维克托・什克洛夫斯基
1. 内部规律和形式 2.“陌生化” 3. 文学语言与日常语言
罗曼・雅各布森
1. 文学的本质：文学性 2. 语言的诗性功能
维克托・什克洛夫斯基
（二）“陌生化”（defamiliarization）
人类心理感受的一般规律： 一件事物被感受若干次后感受过程
便开始进入无意识的“自动化”领域，这时候事物就会“枯 萎”，无法引起人们足够的注意力。自动化现象的实质是人们 对事物的形式已感觉麻木、僵化、脱敏。 “事物就摆在我们面前，我们知道它，但却对它视而不见。” 艺术的任务就是为了恢复人们对生活的新鲜体验，使人们感觉 到事物鲜活的存在，让人们对平日视而不见的寻常世界产生一 个全新的体验。 文艺创作不能够照搬所描写的对象，而是要对这一对象进行艺 术加工和处理。陌生化则是艺术加工和处理的必不可少的方 法。这一方法就是要将本来熟悉的对象变得陌生起来，使读者 在欣赏过程中感受到艺术的新颖别致，经过一定的审美过程完 成审美感受活动。
[三个发展阶段] 机械论、有机论、系统论
• （2）在有机论阶段，文学作品不再被当作技术的总和，而被
视为由各种功能要素构成的统一体，作者之所以使用某些技巧， 就是因为它们在作品内部发挥了功能。（代表人物：日尔蒙斯 基）
• 在日常生活与文学之间关系方面，有机论形式主义不像机械论
形式主义那样将二者截然分开，它承认文学作品的内部组织受 非文学因素的影响，但是与文学内在规律相比，这些影响是偶 然和次要的。
流派综述：俄国形式主义
• 时间：1914年至1930年； • 地点：俄罗斯
＊
• 象征主义文论和表现主义文论：创作主体 • 俄国形式主义及布拉格学派：文本 • 现代西方文论 → 当代西方文论 • 浪漫主义诗学精神性 vs. 文学语言独特的文学性 • 标志：1914年什克洛夫斯基发表《词语的复活》（纲领性文献） • 影响：从布拉格学派、英美新批评到法国的结构主义都带有
• 传统文学批评中的模仿论和所宣扬的教化功能遭到摈弃，文学内在规 律得以突出强调。
流派综述：俄国形式主义
[三个发展阶段] 机械论、有机论、系统论
• （1）机械论研究模式以什克洛夫斯基为代表人物，因其习惯
于以机械为比喻说明艺术现象而得名。
• “如果你想成为一名作家，你必须像钟表匠检查手表、司机检
维克托・什克洛夫斯基
• 维克托・什克洛夫斯基（Viktor Shklovsky, 1893-1984）