中美电视剧叙事模式比较浅析
浅析中美电视剧叙事差异
浅析中美电视剧叙事差异电视剧是一种重要的文化产品，在不同国家和地区都有其独特的特点和文化背景。
中美两个备受关注的电视剧市场，因为其巨大的观众量和影响力，其叙事差异更是备受关注。
下面将从叙事结构、剧情节奏、角色塑造等方面进行分析。
首先，中美两国电视剧的叙事结构存在一定的差异。
美国电视剧更倾向于采用线性故事结构，即按照时间序列进行叙述，借助回忆和闪回的手法描绘角色之前的经历和情感，同时还会运用悬念和伏笔等手法增强观众的观看兴趣。
而中国电视剧则更多地使用对比叙事结构，例如将不同地区、社会群体的故事进行对比叙述，凸显出社会差异以及人文精神，这种叙事风格通常强调情感的表达，塑造出让人感同身受的角色形象。
其次，剧情节奏是影响中美电视剧叙事差异的另一个因素。
美国电视剧通常会采用快节奏的剧情叙述手法，不断引入高潮和冲突，让观众的注意力始终被吸引。
这种节奏感十分紧凑，极富时代感和视觉冲击力，但也容易造成剧情疲劳和缺乏思考深度。
而中国电视剧则通常会采用缓慢的叙述节奏，侧重刻画角色内心的情感变化和人生历程，让观众有更多的时间去思考和品味剧情。
最后，角色塑造是中美电视剧叙事差异的重要体现。
美国电视剧通常注重角色的多面性，人物角色具有复杂、清晰的个性特点和行为象征特点，角色的心理变化更是被反复加强和展现，有时甚至出现让人叹为观止的反转。
而在中国电视剧中，角色比较简单化，其塑造借鉴了中国传统文化中的英雄、耿直和顺从等固有形象，角色情感塑造主要以善恶对抗和对家庭、爱情、友情的表达为主。
中美两国电视剧的叙事差异是多方面的，反映出两种不同的文化背景和审美取向。
美国电视剧注重快节奏的剧情叙述和多面性的角色塑造，体现了美国社会现代化与生活高效的特点；中国电视剧强调情感的表达和对传统文化的继承，表现出中国文化的内敛和温情。
当然，这两种电视剧的叙事差异并不是非黑即白的，它们可以在合适的情境和意境中进行交叉融合，甚至产生惊喜的效果。
浅谈中美电视剧中的差异
网络工程1101李伶玲201126680111浅谈中美电视剧之差异从《大长今》、《疯狂主妇》到前几年连大妈大婶都在谈论的《越狱》，回想起来近几年看的电视剧大多都是来自韩国、日本和美国的电视剧精品，而我们本土电视剧不知时候竟悄无声息的淡出了我们的视野。
就目前来说中国电视剧每年大约有一万多集的庞大产量，即便如此，但其质量却也低得惊人。
看到这里，真心有点为我们国产剧的逐渐淡出感到了些担心，但是，担心之余更多的则是对目前这种现状的思考——究竟是什么原因导致了这一现象的产生。
现在外国电视剧看多了自然就想比较，当然比较的是咱中国电视剧到底差在哪里？看到韩剧画面精致，就说咱们电视剧不细腻。
看到美剧情节紧凑，就是咱们中国编剧不会写故事。
我看这都是表面现象，为什么人家画面精良，故事好看。
这里，我们就针对中美电视剧的差异做一个简单的对比。
首先，我觉得应该从两国电视剧的大众文化元素进行比较。
大家都知道中国的电视起步晚，因此我国电视文化的发展因主流文化、大众文化、精英文化错综复杂的关系以及人们对电视文化不准确的定位而受到影响。
恰恰相反的是美国是商业电视高度发达的国家，其对世界的电视体系都有着重大的影响，而且，世界上许多流行的电视节目都诞生于美国，如肥皂剧、情景喜剧、谈话节目等等。
另外它在电视节目的制作、商业运作、电视体系等方面都已经相当的成熟了。
其次，我们再来看看两国电视剧在制作周期，播出方式以及制作与收视要求方面的差异。
(1)制作周期。
一般来说，美国周播电视剧的实拍周期是八天，播出周期是七天。
另外，若果你是经常看美国电视剧的人，你就会发现对美国电视剧而言，“季”或者说是“演季”这个概念是一个最大的特点。
而且，他们的编剧也是采用边写编拍的方式在进行拍摄的，电视台一般也就预存两三集的电视剧用来播出，因此才会发生像2007年10月份美国编剧大罢工时，各大电视台仅仅坚持了不到三周时间，就纷纷断炊了的现象的。
而中国的电视剧拍摄则实行的预审备案制度。
中外剧情片的叙事结构与审美差异
中外剧情片的叙事结构与审美差异在全球电影市场中，中外剧情片一直都是备受关注的热门题材。
中外剧情片不仅在叙事结构上存在一定的差异，而且在审美方面也有不同的特点。
本文将分析中外剧情片的叙事结构和审美差异，并探讨这些差异背后所蕴含的文化因素。
首先，中外剧情片在叙事结构上存在明显的差异。
中国传统的叙事结构常常采用线性叙事方式，即按照时间顺序逐步展开故事线索。
这种叙事方式能够清晰地传达故事的发展过程，主题思想和情感，例如在电影《霸王别姬》中，观众可以清晰地看到故事从主人公年少时期的学艺过程发展到最后的悲剧结局。
而西方剧情片则更注重非线性叙事，通过跨越时间和空间的剪辑手法，将故事中的不同线索有机地融合在一起。
例如在克里斯托弗·诺兰的电影《盗梦空间》中，观众需要通过电影中的线索自行拼凑出故事的真相。
这种非线性的叙事方式常常给观众以挑战和思考的机会。
其次，中外剧情片在审美方面也存在一定的差异。
中国传统文化的审美追求注重和谐、内敛和秩序，这种审美倾向在中外剧情片中也有所体现。
中国电影往往强调情感上的婉转和内敛，例如在电影《卧虎藏龙》中，观众可以感受到主人公的内心情感在镜头语言上的细致表达。
而西方剧情片则更注重情感的直接表达，情节经常呈现出较为冲突和激烈的一面。
克林特·伊斯特伍德执导的《乱世佳人》就是一个典型的例子，剧中的角色情感经历了战争和困境的考验，观众能够直接感受到角色情感的起伏和变化。
除了叙事结构和审美差异外，中外剧情片还在文化因素上存在差异。
中国有着悠久的历史和复杂的文化背景，传统文化对于中国电影的影响非常深远，这种文化背景赋予了中国电影一种独特的艺术性。
例如电影《芳华》通过复古的场景、服装和音乐，再现了中国文化大革命时期的岁月，让观众感受到历史和文化的厚重感。
而西方电影则更注重个人和社会问题的表达，通常更加实用主义和个人主义。
从美国好莱坞电影中可以看出，西方电影更多地关注商业性和娱乐性，强调观众的娱乐体验和电影市场的商业价值。
中美电视剧的差异
中美电视剧的差异题材策略：小人物贴近和大题材间离美国电视剧在题材选取上采取两极化策略：一极是表现日常小人物、最大程度地贴近平民生活；另一极表现非常态环境中的英雄人物、以间离手段营造神秘和刺激。
小题材剧中主人公多是日常生活中的普通人，讲述的都是些平常碰得到的小事——这种平民化策略生存基点，是题材本身与现实生活的贴近性。
观众在品味这种贴近时，都能在剧中找到自己的影子，符合了审美的基本原理，即人类在进行审美活动时，审的正是体现在审美对象中的人类本质力量和生命形象之美。
另外，美国电视剧的编剧根据时事变动、观众反馈，随时调整剧情，用各种方式将新近发生或正在发生的时事糅合到剧情中进行描述、影射和思考，不但为电视剧和现实世界找到一个对应和互动的接口，也使剧集有了源源不断的新鲜材料。
叙事策略：剧情为王和“杯中风暴”式冲突视剧剧情的两翼是悬念和冲突，“剧情为王”正体现在对悬念和冲突的精心设置上：小人物小题材靠提炼大量细节化的悬念和冲突来营造亮点；对于那些能拍成好莱坞大片的大题材，电视剧采取与好莱坞大片完全不同的策略——不刻意强化大场面大动作以营造视觉奇观，而是重点打造剧情的悬念和冲突，以剧情取胜。
“剧情为王”体现在叙事策略上，表现为戏剧性的“杯中风暴”式冲突。
如情景喜剧，每集一般有30多个笑点，平均每半分钟到一分钟就有一个。
大题材电视剧则往往是给主人公一个目标，如救人，将他置于极度的危急情境之中，然后开始设置重重障碍来阻止主人公达到目的；在这种冲突和悬念的积累和前进中，观众的情绪一直在波浪式上扬；当冲突、悬念和观众的情绪都积累到饱和状态时，一集的高潮到来，本集的冲突和悬念得到解决，但每集结束前都会有下一冲突和悬念的暗示和提示，观众在心理释放过后又欲罢不能——《24小时》就是这样一个典型的例子。
主题策略：大美国主义和个人英雄主义美国很少有“宣传”一说，甚至忌讳这样的字眼；但不说“宣传”只为掩人耳目——好莱坞电影如此，美国电视剧也不例外。
比较研究法分析中美电视剧
运用比较研究方法分析当代中美主流电视剧2016级广播电视艺术方向张子建 2016110795一、中美电视剧创作比较研究的意义在20世纪80年代，美国电视剧引进中国大陆伊始，就造成了“轰动效应”，《加里森敢死队》、《成长的烦恼》等电视剧成为改革开放后的那一代中国人的“集体记忆”，这些美国电视剧的热播，甚至对某些人的价值观和行为准则产生了影响。
互联网文化在中国大陆的流觞，更让《兄弟连》、《越狱》、《人人都爱雷蒙德》等美国电视剧在中国的年轻一代网民之中掀起了一阵“美剧狂热”，“美剧”，由此正式成为一种文化现象。
“美剧”不仅成了人们学习英语的“教材”，更成为美国传播其价值观的重要工具，中国出现了一批人，他们从没有去过美国，但是却有着深刻的“崇美”、“崇洋”心理，对美国的“民主生活”心向往之。
定期同步观看“美剧”，已经成为了一批人标榜自我、区别于他人的重要标志。
由于“美剧”要求观看者具有一定的英语听力基础，所以是否“追美剧”，已经有了成为划分“精英文化”与“大众文化”界线的趋势。
另外，对于国内专业的电视剧创作者来说，比较研究中美两国电视剧也有很大的借鉴意义。
首先，美国电视剧在制作上投入巨大的科技和资金，引领着世界电视剧制作水准，目前，中国电视剧制作在硬件上已经接近了美国，期待未来，随着中国经济实力的进一步提升，我们能够将这一差距进一步缩小。
其次，美国电视剧凭借其高水准和发行优势，占据了国际市场，2015年，美国靠出售电视剧获得了50亿美元的利润。
相比之下，中国电视剧的海外出口就逊色许多，我们不能仅满足于国内市场的繁荣，而是应该多注重国际影响力。
再次，美国电视剧随着深化开放，必定会对中国的国家文化安全起到冲击作用，我们多了解对手一点，就能制定出对策来保护自己的电视剧。
二、当代中美主流电视剧比较研究的范围剧情剧是当代中美电视剧的主流形态，而“电视剧创作”应该是电视剧比较研究中的核心，所以对于电视剧创作者而言，电视剧的创作环境、创作观念、创作方法的比较显得尤为重要，其他有关电视剧的各种比较又都应该围绕着电视剧创作来进行。
中美电视剧比较
（一）市场主导与行政主导的制作差异总体而言，美国电视剧的制作采用的是边拍边播的方式，而中国电视剧的制作则采用的是先备案审查再制作播出的方式，归结为一点，就是市场主导与行政主导的差异。
（1）制作周期对于美国电视剧而言，“季”或者说是“演季”这个概念是一个最大的特点。
“季”实际上就是指商业电视网在它晚间黄金时段的娱乐节目里所实行的一种惯例或者制度，不仅电视剧如此，其他节目也是按照这种方式进行操作的（新闻节目除外）。
具体来说，从9月中旬到第二年的4月下旬大约30多周的时间就叫“季”（也有一些特定的暑期季），在这期间，各大商业电视网晚间黄金时段播出内容一般都是首播节目或者是电视剧。
不过一般在接近年底的时候，有些电视剧会因为圣诞节或者棒球职业联赛等原因停播一段时间，也可以称作冬歇期。
一般来说，美国周播电视剧的制作周期，实拍周期是八天，播出周期是七天。
编剧边写编拍，电视台一般也就预存两三集的电视剧用来播出，因此2007年10月份美国编剧大罢工时，各大电视台仅仅坚持了不到三周时间，就纷纷断炊了，很多当季的新剧不得不提前结束播出。
而中国的电视剧拍摄则实行的预审备案制度。
编剧写好剧本后，由制片方持《广播电视节目制作经营许可证》和表述剧目主题思想、主要人物、时代背景、故事情节等内容的故事大纲，到省广电局（厅）申报电视剧题材规划立项。
待取得批文后，才能成立剧组，开始拍摄，最后进行后期制作和发行。
电视剧的主要购买者是各地方电视台，电视台买到优秀的电视剧后会立刻安排，以争抢收视份额。
（2）播出方式美国电视剧一般而言一周播出一集（有时每一季刚开始播出时会采用特殊的方式播出，比如《24 Hours》一般一上来就用两天的时间连播四集），而且除了晚间黄金时间播出一遍之外，近期将不再安排重播，这也就使得观众一旦观看上某个美剧之后，就不愿轻易放弃，所以每个“演季”一开始，观众都会有造成一种迫不期待的心理期待和强烈的收视愿望：好的电视剧只有今晚播，不看就会错过这个机会，就只能等到明年甚至后年才能看到这个剧的重播，因此每周固定的时间必须守候在电视机旁边等候收看，甚至形成了固定的收视习惯——这也是美剧大多数都会保持稳定收视率的原因。
浅析中美电视剧叙事差异
浅析中美电视剧叙事差异本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！摘要：当今社会在市场经济刺激下，电视作品的成功与否，很大程度上取决于观众的喜好，即收视率。
收视率成为衡量电视剧成功与否的重要指标。
以《越狱》、《迷失》、等为代表的美剧的在网上迅速走火；与此同时，《金婚》、《潜伏》等国产电视剧收视率也节节高攀，成为人们讨论和关注的焦点。
基于两者不同的题材与叙事风格，分析收视率持续创高的原因，两者背后的叙事差异，与观众不同的审美期待。
关键词：文化差异叙事风格审美期待一、中式平民情节与美式英雄主义当前中国的社会构成中，中低文化水平人口仍然占很大比重，据中国国家统计局在2006年2月28日宣布的统计结果显示：中国内地城镇人口为亿（占43%），农村人口为亿（占57%）。
平民是构成我国社会结构的主体和中坚力量。
优秀的电视作品总是能引起社会绝大多数人群的认可的，而收视率的提高也有赖于这部分人群的努力。
07年热播的《贫嘴张大民的幸福生活》，之后《乡村爱情》、《金婚》无一不是在演绎老百姓自己的故事。
就算是《士兵突击》等军队题材以及近期火热的《潜伏》为代表的谍战题材电视剧，在故事情节上和人物性格塑造方面都能引起观众情感上和思想上广泛的共鸣。
美国是新兴的资产阶级国家，他的电视作品中也有平民主义的倾向，反映社会中小人物的命运，最大程度的贴近生活。
同时，个人英雄主义更是美剧中的一大特色，从早期的电影西部片，惩恶扬善；到之后的警匪片，悬疑片，一切都好像中国戏剧一样有特定的程式。
就算是反面人物，也是为了声张正义而生。
《越狱》的成功就说明了这一点，也反映了观众不同的审美期待。
中国观众长期接受正统教育，遵纪守法，不违反法律和道德也是中国社会赖以稳定和谐的基础。
而《越狱》挑战了国家和法律，这一点不同于国产电视剧，这种审美差异造成了新的期待。
中美电视剧制播模式比较研究
降低成本。例如，在制作阶段，平台可以根据播出需要进行调整和优化，避免 出现制作与播出脱节的问题；在播出阶段，平台可以充分利用自家的播出渠道， 提高作品的宣传效果和观看体验。然而，制播合一也存在一些不足，如可能造 成制作和播出环节的资源浪费，降低制作的竞争性和创新性等。
对比分析制播分离和制播合一的特点及其优劣可以看出，这两种模式各有利弊， 适用于不同的情境。在媒介融合背景下，电视剧与网络自制剧的制播模式将越 来越多样化。未来，随着技术手段的不断创新和受众需求的不断变化，制播模 式也将不断进行创新和调整。
3、营销模式
美国电视剧营销模式以“整合营销”为主导，通过多元化的媒介平台进行推广， 如电视广告、社交媒体等。英国电视剧则注重国际市场开发，通过与全球各大 电视台合作，实现海外市场的拓展。韩国电视剧则以“韩流”文化输出为特色，
通过在海外举办韩国文化周、韩剧节等活动，推动韩剧在海外市场的传播。
二、三国电视剧市场现状及挑战
。我们还应该注意到，不同的内容类型和受众群体可能对制播模式有不同的需 求和偏好。因此，在选择制播模式时，应该充分考虑制作内容的特点和市场状 况，以满足不同受众的需求和提高作品的竞争力。
电视剧作为大众文化的重要载体，在各国都有着广泛的受众群体。美国、英国 和韩国作为世界电视剧生产的三大强国，其电视剧产制模式各具特色。本次演 示将从生产模式、制作流程、团队架构、营销模式等方面对美、英、韩三国电 视剧产制模式进行
1、观众需求
随着全球观众对电视剧品质要求的不断提高，三国电视剧市场都面临着观众需 求的挑战。美国电视剧凭借强大的制作实力和明星效应，吸引了全球大量观众 的，但同时也面临着观众对剧情和角色塑造的更高要求。英国电视剧以精品意 识为导向，
但随着市场变化，观众对于创新性和多元化的需求也在不断增加。韩国电视剧 则需要在满足国内观众需求的同时，不断拓展海外市场，提升韩流文化的影响 力。
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中美电视剧叙事模式比较浅析山东有线电视中心李磊内容提要：电视剧是一种大众消费文化，在中国及西方的大众传媒中担任着重要的娱乐形式，做为一种与文学戏剧并列叙事艺术，中西方在电视剧的创作理念及结构元素上有很多共性，做为一种文化产业的核心产品，又因为思想传统及经济水平的差异而表现出不同的文化倾向。
本文试以比较文学的方法从叙事结构、叙事伦理以及新叙事学等多个向度考察当下中美电视剧的各自特点。
关键词：中美电视剧比较叙事分析电视剧在当今已经成为大众文化的主流消费品，要研究电视剧，不得不研究美国电视，因为“纵观当今世界，无论是电视技术，还是节目制作理念，美国都走在前列，有了自己一套比较完备，适合于实践操作的范式。
”(1)作为电视艺术门类之一的中美电视剧必定在美学风格上拥有共同之处，同时又受到不同文化背景的制约。
这使得中美电视剧的不同表现在了多个方面，其中叙事风格的差异最为明显，也是我们研究电视文化的基础环节。
同时随着信息时代的到来，大众的审美口味也在发生着不断的变化，反映在传媒上就是电视文化的更加快餐式和多样化，尤其是近年，数字化科技革新日新月异，技术与艺术的融合使电视剧在叙事上做着不断的调整。
一．叙事结构之比：当代叙事学属于结构主义美学，是符号学的一个分支，从托多罗夫创立叙事学那天起，叙事分析很大程度上就是在于对结构的归类与总结。
电视剧作为一种叙事艺术，在视听的基础上形成了许多独立性的结构特点。
而具体到中国和美国的电视剧，在宏观框架的基础上又体现出各自不同的方向。
中美对电视剧都有着不同的分类标准，或按题材分类、或按播出时间分类，本文采取叙事模式上将其分为系列剧和连续剧两种来进行各自的结构分析。
首先是系列剧，美国从二战后电视剧兴盛繁荣起，系列剧一直占踞主导地位，无论是肥皂剧还是室内剧都不周程度地充斥着荧屏。
在系列剧的发展过程中美国一直是采取平行叙事的模式，从《六人行》到《欲望城市》，都在展示不同人的生活节奏与情趣。
肥皂剧作家把同时叙事的三个故事错综起来，“所以模式上多采取平行叙事，把三个小故事切成三段，大体上以ABC , A'B'C', A”B”C”的格式讲述。
” (2)最典型的就是《老友记》，三对年轻人在生活中的摩擦碰撞总是分头展开，在最后又归于一起，每一个分支故事的发展也很规整。
反观中国的系列剧多采取并行叙事，从早期的《编辑部的故事》到近些年的《我爱我家》、《炊事班的故事》，故事的各个主人公都在围绕着一个主题事件在展开，大家都在解决同一个问题，只是或徘徊犹豫，或急功近利，或精诚团结，或各怀心计，在同一个主线之下展开众生相，大体上以ABC，ABC'，ABC ”的格式讲述。
这种对生活故事的不同讲述方式是与中西观众不同的欣赏习惯分不开的，究其文化根源，和西方叙事诗论从建立在情节结构基础上的叙述角度、修辞、格律等形式功能不同，中国古代叙事诗论集中于对叙述手法的起承转合的章法之上。
( 3)最初的电视连续剧在美国电视产业中始终只能充当小配角，直到20 世纪70 年代后，美国电视业受英国电视的影响，才开始制作一些连续剧，产生了《根》、《兄弟连》这样的叫好又叫座的大制作，近几年美国电视连续剧越来越重线索的多头发展，有人称之为弹性叙事，“弹性叙事适应了美国受众，特别是六七十年代出生的一代更高理解力和通过对电视剧反映现实更强烈的要求。
”（4）《纽约警察故事》、《急诊室的故事》、《芝加哥希望（ChicagoHopes ）》尽管在题材上仍是传统的警察医生故事，但讲述方式却给人耳目一新的感受。
如《急诊室的故事》常出现六个主角，每一位主角的个人经历一直在各集中时隐时现贯穿始终。
《24 小时》每集里至少有4 个线索：杰克、CTU 小组、杰克的家人、大卫帕尔默进行总统竞选，它们时而并行，时而交集，还不时同时以多画面的形式出现显示同步性。
近几年，中国观众喜欢看的连续剧一般是两种：悬念剧和生活剧。
在悬念剧中大量依靠的是警匪斗智斗勇，生活剧中多是以真实感取胜。
总的叙事模式是线性的，其中悬念剧在叙事模式上多采用期待式的，即开篇便告知了结果，故事的展开是如何实现这一结果。
最典型的是《征服》一剧，把刘华强的报复杀人放在第一集，余下了20 集就是讲警察如何破案和犯罪分子为何做案了。
另一类生活剧在叙事模式上追求生活流，以自然主义的美学主张在平淡中构筑戏剧性，尤其是在大量韩剧的影响下近年来这种趋势愈发明显。
因此从我国电视剧的发展来看，“戏剧式结构虽然是一种传统的结构方式，但由于强调故事情节，注重冲突，讲究悬念，符合我国长期以来形成的审美习惯，特别为广大观众所接受。
”（5）我国电视剧在逻辑推理上讲究线索的整齐有序，从第一部电视剧《一口菜饼子》，到第一部商业片《京都纪事》，再到近年来大量出现的言情剧、纪实剧，一直在追求话本小说般的起承转合，明确的故事脉络。
鲜有散文式的故事出现，曾经有一部号称中国版《欲望城市》的《好想好想谈恋爱》，就因风格过于迷离，故事过于零散而一度让观众感叹“实在难以看懂” 。
这种电影拍摄中的实验派与先锋意识用在开放的电视观众面前肯定收效甚微。
比起电影，电视是麦克卢汉的低清晰的热媒介，所以电视剧在创作倾向上更是纯娱乐的，电影中还可以作实验性的先锋尝试，但电视剧由于特定收视定性指标，决定了它必然是生活化和平民化的。
平民视角消解了电视剧的纯艺术的思辨品格。
人们在欣赏电视剧时有着独特的心理图式。
叙事模式上的差异源自中西思维模式的不同，根据“萨丕尔——沃尔夫假说” ，语言决定思维，汉语是语义型语言，重“序” ，“特点是以思维的顺序为基础，语序跟思维之流完全自然地合拍。
”（6）而印欧语系是语法型语言，重“形” ，只要语法中的词出现完整即可，不追求先后顺序。
这也是为什么很多观众在观看外国艺术电影难以接受的原因。
二．叙事伦理中的题材与主题：叙事作品中作者的价值观念往往通过题材与主题体现出来，马克思在《政治经济学导言》中将文艺归于上层建筑，电视剧同样也不例外，也是要为主流文化服务，也是在反映一定经济基础之上的社会现实。
1．主题中的寓教于乐与脸谱人物美国电视剧二战后情景喜剧红火一时，象1951 年播的《我爱露西》为后来几十年的电视喜剧奠定了标准，而该剧的热播正是由于露西夫妻二人身上体现了二战后职场与家庭矛盾下的两性冲突。
（7）文学艺术来源于生活，美剧观众的主力是中产阶级，所以故事往往是反映他们的生活，虽然也有反映豪门恩怨的《达拉斯》，但近年来，收视率排名榜上几乎就全是普通人价值观念的体现。
而中国最有影响力的节目也多是反映平民生活的，曾经一度出现偶像剧的红红火火，商业剧的昙花一现，但因为不能满足主力收视观众的需求，留在从们心中的仍是《渴望》与《新结婚时代》这类普通人身边的故事。
美国电视剧的主题虽然因暴力色情等一度被人们所诟病，但是现在已经有分级制度较好的予以解决。
故事中更多的是人性的张扬和美国式的奋斗精神，在影视作品中潜移默化地灌输西方人的价值观念是好莱坞影片中的一贯作法，电视剧作品中同样也不例外。
早期的象90年代初我国引进的ABC公司惜景営剧《成长的烦恼(Growing Pains)》:近些年的象《24小时》，制作异常精彩，演员的表演、配乐、摄影等等无一不精良，同时在主题上积极回应了"9.11”之后美国的社会心态，杰克鲍尔痛快地教训了恐怖主义分子，树立了一个好丈夫、好父亲、好美国公民的形象。
相反我国的主旋律电视剧一度因为过F说教而难以达到传播效果，不过近年來，由于对故事叙事上的注逼及人物刻画上的揣摩，也出现了象《激情燃烧的岁月》《亮剑》之类脍炙人口的佳作。
2.题材中的经久不衰与故事雷同我国电视剧按题材可分为言情剧、都市剧、农村剧、军旅剧等，美国电视剧从实用的角度进行了分类，可分为肥皂剧、情景喜剧、犯罪剧、医疗剧、科幻剧、冒险剧。
相对而言，美国电视剧的分类并不严格。
我国电视剧题材屮有很人一•块是历史题材剧，屮国文人有种“我注六经”的请结，喜欢在故纸堆中找到今天生活的影子。
宋明的理学、清代的朴学都是从儒家学说中阐发新意，今天的电视艺术工作者出不例外，即使《戏说乾隆》《还珠格格》这类颠覆性的作品，每当剧的高潮出现时，撼人心睨的定是中国人的伦理价值观。
这一方面是中国人喜欢追忆过去，而且也是因为中国人的确有浩瀚的历史长河可以开发。
美国的历史题材剧很少，只有《罗马》、《西部风云(Intothewest)»等为数不多的几部。
美剧中没有戏说的历史，但他们会展望未来，未来不仅仅是时间向度上的“下一个”，而是-•种对未知的幻想，很多故爭中都有些超现实主义的东西在里边。
比方说《X档案》直接就讲外星人的故爭，再彖《迷失》，本身就是个由荒岛新人秀节目演变而来的电视剧，更是在每一次探险的经历中展开尽其所能的联想，让观众深度卷入。
甚至是《绝望主妇》，明明是一部生活剧，它却采用了一个死去主妇的画外音来构架整个故事，叙事视点大胆而又独具匠心。
虽然我国影视创作中题材丰富，但却出现了大量的故事雷同现象。
《京都纪事》开始了电视台以广告时间为货币形式购买国产电视剧的阶段后，很快我国的电视剧就进入了丰产时期。
资料显示从1985年的1997集到2004年的20800集，增长了 943%(8)。
然而，国产电视剧的空前红火，随之而来的是清宫戏大战的题材撞车以及无序竞争下的生产过剩。
卖方市场转为买市场。
在这-系列的市场磕碰中，我国电视剧最终选择了制播分离的运作模式。
“电影厂和电视台专门设置相对独立的电视剧生产单位，与民间投资的公司化生存的电视剧制作机构，共同形成全国电视剧生产源头。
”(9)制播分离虽然一定程度上保证的多元化生产及來源供应的数量，但是播岀机构对频道资源的无偿占用导致了供片方的恶意竞争，造成了资源的浪费，这就是我们经常看到的同一电视剧在多家电视台同时播出。
2003年，金庸名著改编的电视剧《天龙八部》在全国十几家卫星台同时播出，晚上8点黄金时间打开电视看到雷同的故事充斥荧屏。
可见制播分离带来多样生产的同时是故爭雷同。
而反观美国电视剧都是由电视台自行拍摄的，每一个新剧的推出是跟随市场的反映而决定其发展方向的。
象94年开播的HBO连续剧《欲望城市》(Sex &Thc City)持续了 6年之久，而NBC的电视连续剧《老友记》播出时间更是长达十年，只要这个剧情还有生命力，就可以一直拍下去，相反，如果一旦失去观众，就会很快消失。
同时这样也避免了电视中的节目雷同，由此而诞生了美国所特有的季播剧。
三.播出制度对叙事模式的影响：同早期的经典叙啡学注重结构不同，近年来兴起的新叙爭学把很多注意力放到其他新兴媒介的叙事，甚至超越了文学叙事进入了更为广阔的领域。
屮美电视剧的比较研究不同于一般的文学比较，大众传媒不是一个完全自由的创作活动，受到上层建筑与市场需要的严重制约，审美意象的产生不能完全自觉为精神世界的冲动。