比较研究法分析中美电视剧
浅析中美电视剧叙事差异
浅析中美电视剧叙事差异电视剧是一种重要的文化产品，在不同国家和地区都有其独特的特点和文化背景。
中美两个备受关注的电视剧市场，因为其巨大的观众量和影响力，其叙事差异更是备受关注。
下面将从叙事结构、剧情节奏、角色塑造等方面进行分析。
首先，中美两国电视剧的叙事结构存在一定的差异。
美国电视剧更倾向于采用线性故事结构，即按照时间序列进行叙述，借助回忆和闪回的手法描绘角色之前的经历和情感，同时还会运用悬念和伏笔等手法增强观众的观看兴趣。
而中国电视剧则更多地使用对比叙事结构，例如将不同地区、社会群体的故事进行对比叙述，凸显出社会差异以及人文精神，这种叙事风格通常强调情感的表达，塑造出让人感同身受的角色形象。
其次，剧情节奏是影响中美电视剧叙事差异的另一个因素。
美国电视剧通常会采用快节奏的剧情叙述手法，不断引入高潮和冲突，让观众的注意力始终被吸引。
这种节奏感十分紧凑，极富时代感和视觉冲击力，但也容易造成剧情疲劳和缺乏思考深度。
而中国电视剧则通常会采用缓慢的叙述节奏，侧重刻画角色内心的情感变化和人生历程，让观众有更多的时间去思考和品味剧情。
最后，角色塑造是中美电视剧叙事差异的重要体现。
美国电视剧通常注重角色的多面性，人物角色具有复杂、清晰的个性特点和行为象征特点，角色的心理变化更是被反复加强和展现，有时甚至出现让人叹为观止的反转。
而在中国电视剧中，角色比较简单化，其塑造借鉴了中国传统文化中的英雄、耿直和顺从等固有形象，角色情感塑造主要以善恶对抗和对家庭、爱情、友情的表达为主。
中美两国电视剧的叙事差异是多方面的，反映出两种不同的文化背景和审美取向。
美国电视剧注重快节奏的剧情叙述和多面性的角色塑造，体现了美国社会现代化与生活高效的特点；中国电视剧强调情感的表达和对传统文化的继承，表现出中国文化的内敛和温情。
当然，这两种电视剧的叙事差异并不是非黑即白的，它们可以在合适的情境和意境中进行交叉融合，甚至产生惊喜的效果。
中美电视剧比较
（一）市场主导与行政主导的制作差异总体而言，美国电视剧的制作采用的是边拍边播的方式，而中国电视剧的制作则采用的是先备案审查再制作播出的方式，归结为一点，就是市场主导与行政主导的差异。
（1）制作周期对于美国电视剧而言，“季”或者说是“演季”这个概念是一个最大的特点。
“季”实际上就是指商业电视网在它晚间黄金时段的娱乐节目里所实行的一种惯例或者制度，不仅电视剧如此，其他节目也是按照这种方式进行操作的（新闻节目除外）。
具体来说，从9月中旬到第二年的4月下旬大约30多周的时间就叫“季”（也有一些特定的暑期季），在这期间，各大商业电视网晚间黄金时段播出内容一般都是首播节目或者是电视剧。
不过一般在接近年底的时候，有些电视剧会因为圣诞节或者棒球职业联赛等原因停播一段时间，也可以称作冬歇期。
一般来说，美国周播电视剧的制作周期，实拍周期是八天，播出周期是七天。
编剧边写编拍，电视台一般也就预存两三集的电视剧用来播出，因此2007年10月份美国编剧大罢工时，各大电视台仅仅坚持了不到三周时间，就纷纷断炊了，很多当季的新剧不得不提前结束播出。
而中国的电视剧拍摄则实行的预审备案制度。
编剧写好剧本后，由制片方持《广播电视节目制作经营许可证》和表述剧目主题思想、主要人物、时代背景、故事情节等内容的故事大纲，到省广电局（厅）申报电视剧题材规划立项。
待取得批文后，才能成立剧组，开始拍摄，最后进行后期制作和发行。
电视剧的主要购买者是各地方电视台，电视台买到优秀的电视剧后会立刻安排，以争抢收视份额。
（2）播出方式美国电视剧一般而言一周播出一集（有时每一季刚开始播出时会采用特殊的方式播出，比如《24 Hours》一般一上来就用两天的时间连播四集），而且除了晚间黄金时间播出一遍之外，近期将不再安排重播，这也就使得观众一旦观看上某个美剧之后，就不愿轻易放弃，所以每个“演季”一开始，观众都会有造成一种迫不期待的心理期待和强烈的收视愿望：好的电视剧只有今晚播，不看就会错过这个机会，就只能等到明年甚至后年才能看到这个剧的重播，因此每周固定的时间必须守候在电视机旁边等候收看，甚至形成了固定的收视习惯——这也是美剧大多数都会保持稳定收视率的原因。
中美电视剧比较研究
中美电视剧比较研究毕业论文A Comparative Study of Chinese and American Teleplay中美电视剧比较研究学院）专业级班学生姓名学号指导教师职称完成日期Abstract: As society progresses, people require to improve the quality of material goods continuously, and require continuous distillation of spiritual level at the same time. TV, as an important aspect of viewers? spiritual nourishment, to analyze the value and significance of representative works is particularly important. American TV in our country are so favorable and the people on the domestic drama set in cold. From this an cushy perspective of TV to analyze the reasons for the phenomenon is a topic combines practical with interesting. This thesis focus on the theme selection, characterization, plot and other differences for a television show between China and the U.S., the use of more commonly-used method of analysis which reflects the values and ambition of their culture.Key words: teleplay; compare; cultural differences【摘要】随着社会的不断进步,人们在要求物质产品质量不断提高的同时,也要求精神层面地不断升华。
中美电视剧的差异
中美电视剧的差异题材策略：小人物贴近和大题材间离美国电视剧在题材选取上采取两极化策略：一极是表现日常小人物、最大程度地贴近平民生活；另一极表现非常态环境中的英雄人物、以间离手段营造神秘和刺激。
小题材剧中主人公多是日常生活中的普通人，讲述的都是些平常碰得到的小事——这种平民化策略生存基点，是题材本身与现实生活的贴近性。
观众在品味这种贴近时，都能在剧中找到自己的影子，符合了审美的基本原理，即人类在进行审美活动时，审的正是体现在审美对象中的人类本质力量和生命形象之美。
另外，美国电视剧的编剧根据时事变动、观众反馈，随时调整剧情，用各种方式将新近发生或正在发生的时事糅合到剧情中进行描述、影射和思考，不但为电视剧和现实世界找到一个对应和互动的接口，也使剧集有了源源不断的新鲜材料。
叙事策略：剧情为王和“杯中风暴”式冲突视剧剧情的两翼是悬念和冲突，“剧情为王”正体现在对悬念和冲突的精心设置上：小人物小题材靠提炼大量细节化的悬念和冲突来营造亮点；对于那些能拍成好莱坞大片的大题材，电视剧采取与好莱坞大片完全不同的策略——不刻意强化大场面大动作以营造视觉奇观，而是重点打造剧情的悬念和冲突，以剧情取胜。
“剧情为王”体现在叙事策略上，表现为戏剧性的“杯中风暴”式冲突。
如情景喜剧，每集一般有30多个笑点，平均每半分钟到一分钟就有一个。
大题材电视剧则往往是给主人公一个目标，如救人，将他置于极度的危急情境之中，然后开始设置重重障碍来阻止主人公达到目的；在这种冲突和悬念的积累和前进中，观众的情绪一直在波浪式上扬；当冲突、悬念和观众的情绪都积累到饱和状态时，一集的高潮到来，本集的冲突和悬念得到解决，但每集结束前都会有下一冲突和悬念的暗示和提示，观众在心理释放过后又欲罢不能——《24小时》就是这样一个典型的例子。
主题策略：大美国主义和个人英雄主义美国很少有“宣传”一说，甚至忌讳这样的字眼；但不说“宣传”只为掩人耳目——好莱坞电影如此，美国电视剧也不例外。
浅析中美电视剧的差异与共性免费范文精选
浅析中美电视剧文化的共性与差异——计算机学院数媒0902 汤浙苗美剧作为一种“文化符号”在中国掀起一股流行风潮。
因为美剧与国产剧产生、成长于不同的社会、经济、文化背景，故在很多方面存在着明显的差异，同时不乏存在相同的因素。
本文主要从电视剧的制作、播出模式和广告经营三个方面探讨了中美电视剧文化的差异与共性。
旨在吸收美剧好的制作技术和管理经验，促进我国电视剧产业的发展。
近几年，美剧《越狱》在中国受到了空前的追捧。
从《六人行》《成长的烦恼》等情景喜剧，到《欲望都市》、《绝望的主妇》等女权主义题材电视剧，《X 档案》与《迷失》等科幻题材电视剧，直到警匪题材的《反恐24 小时》，历史题材的《罗马》、《都铎王朝》，甚至现实主义题材电视剧《实习医生格蕾》，再到如今备受追捧的《越狱》，随着美剧在中国的传播，不难发现，美剧作为一种文化产物，由于文化背景、生活背景、语言背景、社会制度以及技术水平等的不同，与中国电视剧既有着突出的共性，又有着明显的差异。
一、中美电视剧制作的差异与共性首先，中美电视剧制作风格迥然不同。
美剧更加注重视觉感受，注重画面的冲击效果。
“在制作上，美剧加入了一些电影的元素，无论是故事上还是影像上都几乎达到了电影的制作水平，在某种程度上消解了大众文化和精英文化的鸿沟。
”例如《迷失》，不论是丛林的神秘，还是飞机坠毁的惨烈，画面无一不精美逼真，引发观众强烈的共鸣。
而国产剧则更注重细节的表现，强调心理活动和表情。
《蜗居》，这部引起社会各界广泛讨论的电视剧，在拍摄时加入了许多心理旁白，从而更准确地表达人物的情感和感受，让观众感同身受。
其次，国产剧与美剧在制作成本上有着天壤之别。
当然，制作风格的不同是导致成本差别的原因之一。
美剧因追求完美的视觉效果，从而在演员服装，道具选择和场景布置等方面的投入非常之大。
《迷失》曾创下每集 500 万美元制作成本的记录，而《X 档案》即使收视率下滑时的成本仍高达400 万美元。
中美典型情景喜剧比较分析
中美典型情景喜剧比较分析情景喜剧是一种以家庭、工作或社交场景为背景的喜剧形式，旨在通过夸张的情节和幽默的对白来产生笑料。
中美两国都有许多典型的情景喜剧作品，例如美国的《老友记》和中国的《爱情公寓》。
本文将对中美两国的典型情景喜剧进行比较分析，探讨它们在故事情节、角色刻画和幽默手法等方面的异同。
首先，中美两国的典型情景喜剧在故事情节上存在一些区别。
美国情景喜剧通常追求多线剧情，每一集都会有一个主要情节和几个次要情节。
而中国情景喜剧往往更加简单直接，剧情主要围绕一组年轻人的生活展开。
以《老友记》为例，剧情紧密扣合每个主要角色的生活和工作，通过他们之间的互动展现友谊、爱情和成长。
相比之下，中国的《爱情公寓》则更加侧重于情感纠葛和搞笑矛盾，将年轻人在都市生活中的困惑和喜怒哀乐进行了夸张刻画。
其次，中美两国的情景喜剧在角色刻画上也有一些差异。
美国的情景喜剧往往有更多的主要角色，并具有明确的特点和性格。
例如，《老友记》中有六个主要角色，每个角色都有自己独特的个性和特点，比如罗斯是个学究型的恋爱白痴，钱德勒是个幽默风趣的搞笑家等。
而中国情景喜剧《爱情公寓》则相对较少，剧中的主要角色大多是年轻人，在性格塑造上相对比较简单，更注重于搞笑效果的呈现。
此外，中美两国的情景喜剧在幽默手法上也具有一些差异。
美国的情景喜剧普遍注重对话的机智和幽默，通过角色之间的尖锐对白来制造笑料。
例如，《老友记》中经常出现的才华横溢的搞笑对白，使得剧中的笑料层出不穷。
而中国情景喜剧则更加侧重于局部的夸张和闹剧效果，通过物理动作和表情来制造笑料。
例如，《爱情公寓》中经常出现的踩脚、打闹等搞笑情节，使得观众能够通过视觉上的效果来获得笑点。
这种差异可能与两国文化和观众的喜好有关。
综上所述，中美典型情景喜剧在故事情节、角色刻画和幽默手法等方面存在一些差异。
美国的情景喜剧通常追求复杂多线剧情和明确刻画的角色，而中国的情景喜剧则更加注重简单直接的剧情和夸张搞笑的表演。
中美电视剧制播流程比较研究
销售权 ， 制片方会得到大约整部电视剧收入的百分之六十左右 ，
剩余 的百分之 四十 由商业 电视 网获得 ；其 次 ，就是新 型的 以 Ｎ ｅ ｔ ｌ ｆ ｉ ｘ公司为代表的网络剧的制作模 式。这种制作模式是通过
预测 用户 的消费 习惯进而进 行拍摄 ， 比如在投资《 纸牌屋》 之前 ，
光 影 艺 术
文艺生 活 Ｌ Ｉ Ｔ Ｅ ＲＡ Ｔ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
２ ０ １ ４ － １ ０
中美 电视剧制播流程 比较研 究
张佳 妮
（ 长春光华学院 ， 吉林 长春 １ ３ ０ ０ ３ １ ）
摘 要： 本 文通过 中美电视剧 的制作模式 、 播放模式 以及产业营销模式的 比较 ， 得 出有益 的经验 以促进我 国电视剧产 业的
《 邓小平 》 这样 的历 史题材剧集 的高收视率 ， 都超过 了以前同类 电视剧的收视率 以及产业营销能力 。如果再加上互联 网对于这 些国产电视剧 的增幅效应 ，目前 我国的国产 电视剧也处 于一个
稳 定 上 升 的发 展 阶段 。 预 测 去制 作 电视 剧 会 导致 很 多 电视 剧 无 人 购 买 ，从 而 导 致 大 量
可以达到双赢 的目的，在此我们要对美 国电视剧 的播放模式进
行 学 习研 究 。
三、 对我 国未来电视剧 制播模式 的思考
以上对 中美两 国电视剧制播 流程进行 了比较分 析 ，在此 我 们可以看出在制作模式上我 国已经与美 国在模式 的选择 上是 一 致 的， 即可 以达到由第三方机构进行独立制作 ， 但是 在播放 上我 们要远远落后 与美 国电视网对于电视剧 的把控 能力 。但是 这也 和我 国的电视剧市场 的管理制度有关 ，不 能盲 目向美 国播 放靠
中美电视剧制播模式比较研究
降低成本。例如，在制作阶段，平台可以根据播出需要进行调整和优化，避免 出现制作与播出脱节的问题；在播出阶段，平台可以充分利用自家的播出渠道， 提高作品的宣传效果和观看体验。然而，制播合一也存在一些不足，如可能造 成制作和播出环节的资源浪费，降低制作的竞争性和创新性等。
对比分析制播分离和制播合一的特点及其优劣可以看出，这两种模式各有利弊， 适用于不同的情境。在媒介融合背景下，电视剧与网络自制剧的制播模式将越 来越多样化。未来，随着技术手段的不断创新和受众需求的不断变化，制播模 式也将不断进行创新和调整。
3、营销模式
美国电视剧营销模式以“整合营销”为主导，通过多元化的媒介平台进行推广， 如电视广告、社交媒体等。英国电视剧则注重国际市场开发，通过与全球各大 电视台合作，实现海外市场的拓展。韩国电视剧则以“韩流”文化输出为特色，
通过在海外举办韩国文化周、韩剧节等活动，推动韩剧在海外市场的传播。
二、三国电视剧市场现状及挑战
。我们还应该注意到，不同的内容类型和受众群体可能对制播模式有不同的需 求和偏好。因此，在选择制播模式时，应该充分考虑制作内容的特点和市场状 况，以满足不同受众的需求和提高作品的竞争力。
电视剧作为大众文化的重要载体，在各国都有着广泛的受众群体。美国、英国 和韩国作为世界电视剧生产的三大强国，其电视剧产制模式各具特色。本次演 示将从生产模式、制作流程、团队架构、营销模式等方面对美、英、韩三国电 视剧产制模式进行
1、观众需求
随着全球观众对电视剧品质要求的不断提高，三国电视剧市场都面临着观众需 求的挑战。美国电视剧凭借强大的制作实力和明星效应，吸引了全球大量观众 的，但同时也面临着观众对剧情和角色塑造的更高要求。英国电视剧以精品意 识为导向，
但随着市场变化，观众对于创新性和多元化的需求也在不断增加。韩国电视剧 则需要在满足国内观众需求的同时，不断拓展海外市场，提升韩流文化的影响 力。
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运用比较研究方法分析当代中美主流电视剧
2016级广播电视艺术方向张子建 2016110795
一、中美电视剧创作比较研究的意义
在20世纪80年代，美国电视剧引进中国大陆伊始，就造成了“轰动效应”，《加里森敢死队》、《成长的烦恼》等电视剧成为改革开放后的那一代中国人的“集体记忆”，这些美国电视剧的热播，甚至对某些人的价值观和行为准则产生了影响。
互联网文化在中国大陆的流觞，更让《兄弟连》、《越狱》、《人人都爱雷蒙德》等美国电视剧在中国的年轻一代网民之中掀起了一阵“美剧狂热”，“美剧”，由此正式成为一种文化现象。
“美剧”不仅成了人们学习英语的“教材”，更成为美国传播其价值观的重要工具，中国出现了一批人，他们从没有去过美国，但是却有着深刻的“崇美”、“崇洋”心理，对美国的“民主生活”心向往之。
定期同步观看“美剧”，已经成为了一批人标榜自我、区别于他人的重要标志。
由于“美剧”要求观看者具有一定的英语听力基础，所以是否“追美剧”，已经有了成为划分“精英文化”与“大众文化”界线的趋势。
另外，对于国内专业的电视剧创作者来说，比较研究中美两国电视剧也有很大的借鉴意义。
首先，美国电视剧在制作上投入巨大的科技和资金，引领着世界电视剧制作水准，目前，中国电视剧制作在硬件上已经接近了美国，期待未来，随着中国经济实力的进一步提升，我们能够将这一差距进一步缩小。
其次，美国电视剧凭借其高水准和发行优势，占据了国际市场，2015年，美国靠出售电视剧获得了50亿美元的利润。
相比之下，中国电视剧的海外出口就逊色许多，我们不能仅满足于国内市场的繁荣，而是应该多注重国际影响力。
再次，美国电视剧随着深化开放，必定会对中国的国家文化安全起到冲击作用，我们多了解对手一点，就能制定出对策来保护自己的电视剧。
二、当代中美主流电视剧比较研究的范围
剧情剧是当代中美电视剧的主流形态，而“电视剧创作”应该是电视剧比较研究中的核心，所以对于电视剧创作者而言，电视剧的创作环境、创作观念、创作方法的比较显得尤为重要，其他有关电视剧的各种比较又都应该围绕着电视剧
创作来进行。
三、中美电视剧比较研究的方法
比较研究方法的核心是对于事物的同一性与差异性的认识。
在具体实践中又产生了具体的比较方法，比如：同类比较方法、异类比较方法、同一对象的不同部分比较方法等。
中美电视剧比较研究应该选取的是同类比较方法。
四、中美电视剧的制作差异
习惯看美国电视剧的人可能很难适应看中国电视剧，主要表现在叙事节奏方面。
因为周播机制，美国电视剧时刻处在被考察的位置，动态的收视情况决定着剧集的存亡，一旦收视率有明显下降，即便只播了一半也会被中途“卡”掉，因此美国电视剧的创作创作人员在播映过程中始终会处于全力以赴的状态。
但是这种中国电视剧不存在这个顾虑，不管反响如何，电视台都会把整剧播完。
但是需要说明的是，正因为中国电视剧迫于政治文化生态等很多原因必须全部拍完后上市，我们才有了一个美国电视剧绝对没有的优势，就是我们不会烂尾，我们有内在的逻辑，我们的主要情节不会没有结局而告终。
大部分美国电视剧是边制边播，剧本在观众诉求的强烈冲击下不得不经常调整，以至于到最后甚至丧失了它最初的立意和戏剧冲突。
在这个意义上，中国电视剧总体占优。
但是相当数量的中国电视剧会把将近一半内容放到前三集或者前五集上，过了前期阶段之后就开始肆无忌惮地兑水。
举例来说，一个40集的中国电视剧，往往只需要25集的剧本，在拍摄过程中可以通过增加对话之类的手段不断扩容，最终强行给撑到40集。
比较中美两国电视剧，投资上的差距是一目了然的。
美国著名科幻剧《迷失》首播集的投资高达1000万美元以上，这相当于国内一部中等规模电影的投资水平。
相形之下，现在国内的电视剧单集制作费在100万人民币左右，其中还有很大一部分用来支付演员片酬。
除了资金等硬件因素，更多差距体现在软件方面，比如演员梯队建设，美国电视剧中的三线演员甚至是群众演员的水准都很高，而国内这个档次的演员基本上就没什么演技可言了。