陈与义《临江仙高咏楚词酬午日》原文、译文与赏析
古诗临江仙·忆昔午桥桥上饮翻译赏析
古诗临江仙·忆昔午桥桥上饮翻译赏析《临江仙·忆昔午桥桥上饮》作者是宋朝文学家陈与义。
其古诗全文如下：忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
【前言】《临江仙·忆昔午桥桥上饮》是北宋文人陈与义晚年追忆洛中朋友和旧游而作的。
上片写对已经沦落敌国之手的家乡以及早年自在快乐生活的回顾。
下片宕开笔墨回到现实，概括词人从踏上仕途所经历的颠沛流离和国破家亡的痛苦生活，结句将古今悲慨、国恨家愁，都融入“渔唱”之中，将沉挚的悲感化为旷达的襟怀。
【注释】①临江仙：词牌名，又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。
双调，上片五句，押三平韵，三十字；下片同，共六十字。
②午桥：在洛阳南面。
坐中：在一起喝酒的人。
③豪英：出色的人物。
这两句说：想从前在午桥桥头饮宴，在一起喝酒的都是英雄好汉。
④长沟流月：月光随着流水悄悄地消逝。
此句即杜甫《旅夜书怀》“月涌大江流”之意，谓时间如流水般逝去。
去无声：表示月亮西沉，夜深了。
⑤疏影：稀疏的影子。
这两句说，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直欢乐到天明。
⑥二十余年：二十多年来的经历（包括北宋亡国的大变乱）。
堪惊：总是心战胆跳。
这两句说，二十多年好像一场春梦，我亲身经历了亡国的变乱，自己虽然还活着，回想起来总是胆战心惊。
⑦新晴：新雨初晴。
晴，这里指晴夜。
渔唱：打鱼人编的歌儿。
这三句说，百无聊赖地登上小楼，看看雨后初晴的月夜景色。
古往今来多少大事，也不过让打鱼的人编作歌儿在三更半夜里唱唱罢了。
⑧三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。
【翻译】回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。
月光映在河面，随水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。
二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。
百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。
古往今来多少历史事迹，都让渔人在半夜里当歌来唱。
陈与义《临江仙》“二十馀年成一梦,此身虽在堪惊”全文赏析及译文
4新晴：雨后初晴，月夜清明。
5“古今”二句：古往今来的是非成败，都已化作夜晚渔夫的歌声。
6渔唱：打渔人的歌儿。这里作者叹惜前朝兴废的历史。
7三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午 夜。
【译文】
回忆往昔，曾在午桥桥上豪饮，坐中多是杰出的英雄。月光随着 长沟的水波静静东。在杏花的疏影里，我们吹笛东玩乐直到天明。二 十多年的日子，竟如同一场梦，我虽然还活在世上，但一想到当年的 那场乱世场面便后怕。 如今我闲着无事登上小楼， 看那雨后新出的美 景，感叹古今多少兴衰往事，只能交付给那些渔翁，渔人只是三更平 静唱说。
上片追忆二十多年前在洛阳午桥聚会欢饮游乐的生活， 抒写对充 满豪情壮志的青年时代的逝去的感伤， 状景历历如绘， 意境优美。“忆 昔午桥桥上饮，坐中多是豪英”，词人的故乡是洛阳，城南的午桥是 他昔日呼朋唤友结伴游玩宴饮的地方， 而现在自己沦落异族， 想起以 往座中那些“豪英”，抚今追昔，令人伤感。记忆中都是良辰美景： “长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。”那时洛阳是流月仙
这首词写作者追忆当年的游赏聚会，因此方沦陷，无法归去，他 想到故乡洛阳，不禁无阴感慨。词中以淡语写哀伤，显得格外含蓄深 沉。午桥 是中唐名相裴度的别墅，裴度又是维护朝廷集权，反对藩 镇割据， 坚决主张武力镇压淮西吴元济叛乱并取得成功的人物， 属中 兴名臣。上片开头写在午桥豪饮，尽是英杰，表现出当年是位血气方 刚，立志报国的志士。 “杏花疏影里， 吹笛到天明” ，是传诵之名句， 情境俱现，风格俊朗。上片是关于“洛中旧游”的回顾。下片是感慨 抒怀。过片一句推进到当今， “如一梦”、“堪惊”等言，往事如烟， 二十年风雨颠沛， 交游零落， 国事沧桑，尽括其中。末尾将古今兴亡， 收拢到三更渔唱，空灵凄忱，余韵不尽。尾二句化用张升《离亭燕》 词：“多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话”之意。“三更”只是为了押 韵，不必拘滞。尾二句宕开，故作旷达语，尤觉叹惋之意袅袅不绝。
《临江仙·忆昔午桥桥上饮》翻译赏析
《临江仙·忆昔午桥桥上饮》翻译赏析《临江仙·忆昔午桥桥上饮》翻译赏析《临江仙·忆昔午桥桥上饮》作者是宋朝文学家陈与义。
其古诗全文如下：忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
【前言】《临江仙·忆昔午桥桥上饮》是北宋文人陈与义晚年追忆洛中朋友和旧游而作的。
上片写对已经沦落敌国之手的家乡以及早年自在快乐生活的回顾。
下片宕开笔墨回到现实，概括词人从踏上仕途所经历的颠沛流离和国破家亡的痛苦生活，结句将古今悲慨、国恨家愁，都融入“渔唱”之中，将沉挚的悲感化为旷达的襟怀。
【注释】①临江仙：词牌名，又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。
双调，上片五句，押三平韵，三十字；下片同，共六十字。
②午桥：在洛阳南面。
坐中：在一起喝酒的人。
③豪英：出色的人物。
这两句说：想从前在午桥桥头饮宴，在一起喝酒的都是英雄好汉。
④长沟流月：月光随着流水悄悄地消逝。
此句即杜甫《旅夜书怀》“月涌大江流”之意，谓时间如流水般逝去。
去无声：表示月亮西沉，夜深了。
⑤疏影：稀疏的影子。
这两句说，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直欢乐到天明。
⑥二十余年：二十多年来的经历（包括北宋亡国的大变乱）。
堪惊：总是心战胆跳。
这两句说，二十多年好像一场春梦，我亲身经历了亡国的变乱，自己虽然还活着，回想起来总是胆战心惊。
⑦新晴：新雨初晴。
晴，这里指晴夜。
渔唱：打鱼人编的歌儿。
这三句说，百无聊赖地登上小楼，看看雨后初晴的月夜景色。
古往今来多少大事，也不过让打鱼的人编作歌儿在三更半夜里唱唱罢了。
⑧三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。
【翻译】回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。
月光映在河面，随水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。
二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。
陈与义《临江仙-忆昔午桥桥上饮》原文、注释、译文及评析
陈与义《临江仙-忆昔午桥桥上饮》原文、注释、译文及评析原文：临江仙宋陈与义夜登小阁，忆洛中旧游 [6]忆昔午桥桥上饮 [7] ，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
注释：[6]洛中旧游：洛阳的老朋友。
[7]午桥：地名，在洛阳，是唐、宋时的游赏胜地。
译文：回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。
月光映在河面，随水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。
二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。
百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初晴的景致。
古往今来多少历史事迹，都让渔人在半夜里当歌来唱。
评析：此词笔意超旷，豪宕自然。
当其乾坤板荡，漂泊天南，偶念洛中旧游，却无丝毫衰飒之气，而是直面苦难人生，奏出一曲豪放沉雄的绝唱。
词的上片借忆旧切入，英伟之气，溢于言表。
“长沟”一句，雄浑之境。
“杏花”二句，见出座中豪英的疏狂风雅。
然乐不可极，欢不能久，长沟既流月而去，吹笛终见天明，遂有怅悒之气，流行其中，亦下启抚今之感伤。
旧游已矣，二十余年中，词人迭经迁谪与南渡后的流离，一己之穷通颠沛，只以“如一梦”三字总括，笔力极沉雄，襟抱极高卓。
“闲登”以下，尤深感慨。
面对日蹙的国运，壮志难酬的词人不由想到历史的无情，在三更天的渔歌声中，茫然若失。
作者是江西诗派的重要诗人，这首词也是以诗笔为词，故能成其大者。
作者简介：陈与义（1090～1138），字去非，号简斋，本蜀人，后徙居河南叶县。
政和三年（1113），上舍甲科。
绍兴中，历中书舍人，拜翰林学士，寻参知政事。
以病乞祠，提举洞霄宫。
其诗于有宋一代卓然大家，为江西诗派“三宗”之一。
有《无住词》。
初中语文古诗文赏析陈与义《临江仙夜登小阁忆洛中旧游》赏析(附译文)
陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》赏析【附译文】临江仙·夜登小阁忆洛中旧游陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
【译文】回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。
月光映在河面，随水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。
二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。
百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。
古往今来多少历史事迹，都让渔人在半夜里当歌来唱。
【注释】①临江仙：词牌名，又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。
双调，上片五句，押三平韵，三十字；下片同，共六十字。
②午桥：在洛阳南面。
坐中：在一起喝酒的人。
③豪英：出色的人物。
这两句说：想从前在午桥桥头饮宴，在一起喝酒的都是英雄好汉。
④长沟流月：月光随着流水悄悄地消逝。
此句即杜甫《旅夜书怀》“月涌大江流”之意，谓时间如流水般逝去。
去无声：表示月亮西沉，夜深了。
⑤疏影：稀疏的影子。
这两句说，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直欢乐到天明。
⑥二十余年：二十多年来的经历（包括北宋亡国的大变乱）。
堪惊：总是心战胆跳。
这两句说，二十多年好像一场春梦，我亲身经历了亡国的变乱，自己虽然还活着，回想起来总是胆战心惊。
⑦新晴：新雨初晴。
晴，这里指晴夜。
渔唱：打鱼人编的歌儿。
这三句说，百无聊赖地登上小楼，看看雨后初晴的月夜景色。
古往今来多少大事，也不过让打鱼的人编作歌儿在三更半夜里唱唱罢了。
⑧三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。
【创作背景】靖康之难后，宋室南渡，词人也因之开始了流亡生涯，饱受国破家亡的痛苦，历经颠沛流离。
他在南宋都城临安回想起青壮年时在洛阳与友人诗酒交游的情景，不禁感叹今昔巨变，写下了这首词。
【赏析一】这首《临江仙》词大概是在公元1135年（宋高宗绍兴五年）或1136年（绍兴六年）陈与义退居青墩镇僧舍时所作，当时作者四十六或四十七岁。
陈与义——《临江仙》
陈与义——《临江仙》篇一：——陈与义《临江仙·忆昔午桥》赏析——陈与义《临江仙·忆昔午桥》赏析临江仙宋·陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
金兵攻占汴京后，作者先后逃到湖北、湖南避难，以后继续南行，越过五岭，经广东、福建，于公元1131年辗转到了当时南宋朝廷临时所在地的浙江绍兴，抚今追昔，以对比手法，填了这首抒发北宋亡国后无限感慨和沉痛之情的词。
词中追忆了洛阳旧游之乐，抒发了南渡后的悲愤之情。
上阕写洛中旧游，追忆昔日与朋友聚会的盛况：“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
”回忆起青年时代，我们曾在午桥庄的桥头上宴饮，指点江山，激扬文字，座中多是豪气干云的少年才俊。
“长沟流月去无声。
”桥下的流水中倒映着空中的明月，河水在静静地流淌着，水上的月光似乎也在静静的流淌着。
“杏花疏影里，吹笛到天明。
”在月光朗照下的杏树林里，在稀疏恬静的杏花月影中，笛声清韵悠扬，大家尽情玩耍，直到东方发白。
下阕抒写历经变乱之后的感慨，慨叹国事沧桑，一切尽在不言中：“二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
”二十多年过去了，竟如同一场恶梦，国破家亡，受尽流离奔波之苦，自己虽然侥幸活下来了，但一想到当年那些可怕的岁月，仍然心有余悸。
“闲登小阁看新晴。
”如今我闲着无聊，登上小小的阁楼，观赏着雨后如画的美景。
“古今多少事，渔唱起三更。
”往事不堪回首，古往今来，多少兴衰的往事，都已经成了历史，文人们把它编成歌词儿，渔翁们到半夜三更,夜深人静的时候唱唱罢了。
本词清婉流丽，明快慷慨，构思巧妙，豪放中见深婉，略略数语概括了前后两个时期截然不同的生活和心情，意蕴深广，情感真切厚重。
结尾句“古今多少事，渔唱起三更”，将古今兴衰变幻之事尽付诸于渔唱樵歌之中，托出超越时空的历史感慨，表现了诗人豪迈旷达而又略显无奈的人生态度。
高二语文临江仙
高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。 无人知此意，歌罢满帘风。 万事一身伤老矣，戎葵 凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水，今夕到 湘中。
这首词上阕运用了什么手法？抒发了诗人 怎样的情感？ 用典。 爱国
高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此 意，歌罢满帘风。 万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。酒杯深浅 去年同。试浇桥下水，今夕到湘中。
临江仙
陈与义
高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花 不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。 万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。酒杯 深浅去年同。试浇桥下水，今夕到湘中。
此词是陈与义在公元1129年（建炎三年）所作， 这一年，陈与义流寓湖南、湖北一带；据《简斋 先生年谱》记载：“建炎三年己酉春在岳阳，四 月，差知郢州；五月，避贵仲正寇，入洞庭。六 月，贵仲正降，复从华容还岳阳。”又《宋史。 陈与义传》载：“及金人入汴，高宗南迁，遂避 乱襄汉，转湖湘，踚岭桥。”这首《临江仙》所 反映的是国家遭受兵乱时节，作者在端午节凭吊 屈原，旧怀伤时，借此来抒发自己的爱国情怀。
Байду номын сангаас
元好问在《自题乐府引》中说:”除去非<怀 旧>云：如此等类，诗家谓之言外句，含咀 之久，不传之妙，隐然眉睫间”词的下阕 是如何体现这句话的？任选一处说明
“万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东”作者从往昔 欢乐的场景想到如今的衰老国家的衰败，由此体 现出其对自己衰老的悲叹，后用蜀葵向着太阳的 属性来借喻自己始终是深深爱着国家的。
临江仙·高咏楚词酬午日原文翻译及赏析
临江仙·高咏楚词酬午日原文翻译及赏析临江仙·高咏楚词酬午日原文翻译及赏析原文：临江仙·高咏楚词酬午日[宋代]陈与义高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。
榴花不似舞裙红。
无人知此意，歌罢满帘风。
万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。
酒杯深浅去年同。
试浇桥下水，今夕到湘中。
译文及注释：译文我放声吟诵楚辞，来度过端午。
此时我漂泊在天涯远地，是一个匆匆过客。
异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。
没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。
万事在如今，只是空有一身老病在。
墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。
杯中之酒，看起来与往年相似，我将它浇到桥下的江水，让江水会带着流到湘江去。
注释午日：端午，酬：过，派遣。
节序：节令。
“榴花”句：言舞裙比石榴更红。
这是怀念昔时生平岁月之意。
戎葵：即蜀葵，花开五色，似木槿。
赏析：此词是陈与义在公元1129年（建炎三年）所作，这一年，陈与义流寓湖南、湖北一带；据《简斋先生年谱》记载：“建炎三年己酉春在岳阳，四月，差知郢州；五月，避贵仲正寇，入洞庭。
六月，贵仲正降，复从华容还岳阳。
”又《宋史。
陈与义传》载：“及金人入汴，高宗南迁，遂避乱襄汉，转湖湘，踚岭桥。
”这首《临江仙》所反映的是国家遭受兵乱时节，作者在端午节凭吊屈原，旧怀伤时，借此来抒发自己的爱国情怀。
词一开头，一语惊人。
“高咏楚词”，透露了在节日中的感伤必绪和壮阔，胸襟，屈原的高洁品格给词人以激励，他高昂地吟诵楚辞，深感流落天涯之苦，节序匆匆，自己却报国无志。
陈与义在两湖间流离之际，面对现实回想过去，产生无穷的感触，他以互相映衬的笔法，抒写“榴花不似舞裙红”，用鲜艳灿烂的榴花比鲜红的`舞裙，回忆过去春风得意、声名籍籍时的情景。
公元1122年（宣和四年），陈与义因《墨梅》诗为徽宗所赏识，名震一时，诸贵要人争相往来，歌舞宴会的频繁，可想而知。
而现在流落江湖，“兵甲无归日，江湖送老身”（《晚晴野望》），难怪五月的榴花会如此触动他对旧日的追忆。
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陈与义《临江仙高咏楚词酬午日》原文、译文与赏
析
临江仙高咏楚词酬午日
陈与义
高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。
榴花不似舞裙红。
无人知此意，歌罢
满帘风。
万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。
酒杯深浅去年同。
试浇桥下水，今夕
到湘中。
我放声吟诵楚辞，来度过端午。
此时我漂泊在天涯远地，是一个匆匆过客。
异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。
没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。
万事在如今，只是空有一身老病在。
墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。
杯中之酒，看起来与往年相似，我将它浇到桥下的江水，让江水会带着流到湘江去。
午日：端午，酬：过，派遣。
节序：节令。
“榴花”句：言舞裙比石榴更红。
这是怀念昔时生平岁月之意
戎葵：即蜀葵，花开五色，似木槿。
此词是陈与义在公元1129 年（建炎三年）所作，这一年，陈与义流寓湖南、湖北一带；据《简斋先生年谱》记载：“建炎三年己酉春在岳阳，四月，差知郢州；五月，避贵仲正寇，入洞庭。
六月，贵仲正降，复从华容还岳阳。
又《宋史。
陈与义传》载：“及金人入汴，高宗南迁，遂避乱襄汉，转湖湘，岭桥。
”这首《临江仙》所反映的是国家遭受兵乱时节，作者在端午节凭吊屈原，旧怀伤时，借此来抒发自己的爱国情怀。
词一开头，一语惊人。
“高咏楚词”，透露了在节日中的感伤必绪和壮阔，胸襟，屈原的高洁品格给词人以激励，他高昂地吟诵楚辞，深感流落天涯之苦，节序匆匆，自己却报国无志。
陈与义在两湖间流离之际，面对现实回想过去，产生无穷的感触，他以互相映衬的笔法，抒写“榴花不似舞裙红”，用鲜艳灿烂的榴花比鲜红的舞裙，回忆过去春风得意、声名籍籍时的情景。
公元1122 年（宣和四年），陈与义因《墨梅》诗为徽宗所赏识，名震一时，诸贵要人争相往来，歌舞宴会的频繁，可想而知。
而现在流落江湖，“兵甲无归日，江湖送老身” （《晚晴野望》），难怪五月的榴花会如此触动他对旧日的追忆。
但是，“无人知此意，歌罢满帘风”，有谁能理解他此刻的心情呢？高歌《楚辞》之后，满帘生风，其慷慨悲壮之情，是可以想象的，但更加突出了作者的痛苦心情。
从“高咏”到“歌罢”一曲《楚辞》的时空之中，词人以一“酬”字，交代了时间的过渡。
酬即对付、打发，这里有度过之意（杜牧《九日齐山登高》诗：“但将酩酊酬佳节”）。
在这值得纪念的节日里，词人心灵上的意识在歌声中起伏流动。
“节序匆匆”的感触，“榴花不似舞裙红”的怀旧，“无人知此意”的感喟，都托诸于激昂悲壮的歌声里，而“满帘风”一笔，更显出作者情绪的激荡，融情入景，令人体味到一种豪旷的气质和神态。
词的下阕，基调更为深沉。
“万事一身伤老矣”，一声长叹，包涵了作者对家国离乱、个人身世的多少感慨之情！人老了，一切欢娱都已成往事。
正如他在诗中所咏的，“老矣身安用，飘然计本”（《初至邵阳逢入桂林使作书问其地之安危》），“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重”（《伤春》），其对自己岁数的悲叹，与词同调。
“戎葵凝笑墙东”句，是借蜀葵向太阳的属性来喻自己始终如一的爱国思想。
墙边五月的葵花，迎着东方的太阳开颜。
“戎葵”与“榴花”，都是五月的象征，词人用此来映衬自己旷达豪宕的情怀。
“戎葵”虽为无情之物，但“凝笑”二字，则赋予葵花以人的情感，从而更深刻地表达作者的思想感情。
虽然年老流落他乡，但一股豪气却始终不渝。
这“凝笑”二字，正是词人自己的心灵写照，具有强烈的艺术感染力。
最后三句写此时此刻的心情。
满腔豪情，倾注于对屈原的怀念之中。
“酒杯深浅”是以这一年之酒与前一年之酒比较，特写时间的流逝。
酒杯深浅相同，而时非今日，不可同日而语，感喟深远。
用酒杯托意而意在言外，在时间的流逝中，深化了“万事一身伤老矣”的慨叹。
突出了作者的悲愤之情。
情绪的激荡，促使词人对诗人屈原的高风亮节的深情怀念，“试浇桥下水，今夕到湘中。
”面对湘江作者祭酒的虔诚，加上这杯中之酒肯定会流到汨罗江的联想，因而滔滔江水之中，融合了词人心灵深处的感情。
从高歌其辞赋到酹酒江水，深深地显示出词人对屈原的凭吊，其强烈的怀旧心情和爱国情感，已付托于这“试浇”的动作及“桥下水，今夕到湘中”的遐想之中。
元好问在《自题乐府引》中说：世所传乐府多矣，如……陈去非《怀旧》
云：忆昔午桥桥下（应作上）饮……'又云高咏楚辞酬午日……'如此等类，诗家谓之言外句。
含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间，惟具眼者乃能赏之。
”以此词而论，吐言天拔，豪情壮志，意在言外，确如遗山所说“含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间”。
读者从对“天涯节序匆匆”的惋惜声中，从对“万事一身伤老矣”的浩叹中，从对“酒杯深浅去年同”的追忆里，可以领略到词人“隐然眉睫间”的豪放的悲壮情调。
黄升说《无住词》“语意超绝，识者谓其可摩坡仙之垒也”（《中兴以来绝句妙词选》卷一），指的也是这种悲壮激烈的深沉格调。
此词为作者流寓邵州（湖南邵阳）时作，时为建炎四年（1130 年）。
避乱天南，再逢佳节。
追忆中州盛日，不免凄然以悲。
“无人”两句，以淡笔写深心。
“试浇桥下水，今夕到湘中”，尤觉思远意长，婉曲沉挚。
陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为宋代河南洛阳人（现在属河南）。
他生于宋哲宗元?五年（1090 年），卒于南宋宋高宗绍兴八年（1138 年）。
北宋末，南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。
其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，著有《简斋集》。