长沙铜官窑

意境精深，充满了生命的活力。。
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图片赏析
历史影响
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历史影响
长沙铜官窑瓷器突破了当时以越窑为代表的青瓷和以 邢窑为代表的白瓷的青、白瓷单一色调，以彩瓷在陶 瓷发展史上独树一帜，尤其是利用还原焰的原理，成 功创烧了铜红釉瓷。这一技术的发明与掌握，是陶瓷 发展史上划时代的成就，开创了世界陶瓷生产新纪元；
伊斯兰教、佛教艺术的影响而逐渐创造
形成的一种独具特色的釉下彩陶瓷工艺。
“安史之乱”前后。
“安史之乱”后，由于北方陆地交通不畅，海上运 输逐渐兴盛起来，这极大的促进了长沙铜官窑陶瓷 产品的外销。长沙铜官窑紧靠湘江，北近洞庭湖滨， 水路交通十分便利，这为其产品大量外运提供了优 越条件，一条由湘江经广州、宁波通往亚洲各地及 东北非的海上“陶瓷之路”逐渐形成。 为长沙铜 官窑体系的形成和发展，创造了客观条件。
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富个性和装饰性的器物。长沙铜官窑主要有釉下彩、模印粘
花、刻划花、印花和镂空等装饰技法，其中以釉下彩最具特 色。当时的瓷器，南方以生产青瓷为主，北方以生产白瓷为 主，色彩比较单一。长沙铜官窑创造性地把绘画艺术运用到 瓷器装饰上，就是将铁、铜等呈色剂掺入颜料，用笔沾上颜
料直接在未烧制的瓷胎上绘饰图案，然后再覆盖上一层釉入
作中被发现，经文物部门五次调查发掘，发现遗 址以瓦渣坪为中心，总面积约50万平方米，其 中龙窑遗址46处（谭家坡龙窑是目前世界上保 存最完整的唐代龙窑），采泥矿遗址19处，遗 址区域内的市场遗址、码头遗址、货区及生活区 和墓葬区等文化遗址均保存较好。
与同类遗址相比，长沙铜官窑 具有不可替代的重要地位，是
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长沙铜官窑出土的瓷器纹饰除花草、树木、鸟兽、 鱼虫、人物、园林景观外，还有不少是诗文书法， 这在当时是十分罕见的，可以说开创了以诗文书法 来装饰瓷器的先河。
长沙铜官窑瓷器的绘画丰富多彩，以花草树木、飞禽走兽、山水人 物为主，如花间小鸟、双凤朝阳、芦鸭戏水等。它们有的用单线勾
勒，有的用彩色渲染，有的用笔泼墨，虽然构图简单，但技巧娴熟，
与此同时，长沙铜官窑将中国优秀传统文化中的书法、绘
长沙铜官窑之前，唐代的瓷器生产已形成了南方 以越窑为代表的青瓷，北方以邢窑为代表的白瓷 两大瓷窑系统。当时的出口瓷器主要是这两大窑
系所产。“安史之乱”后，长沙铜官窑另辟蹊径，
凭借彩瓷迅速崛起，打破了南青北白的格局，与 越窑、邢窑形成了三足鼎立的态势。
多样，造型优美，瓷塑动物玩具极为生动，其中褐绿色彩 绘人物、动植物、自然景物，图案新颖多变，色彩艳丽， 充分展示了中华民族深厚的历史文化底蕴。其生产的瓷器 除广泛流传在全国14个省外，更是远销日本、朝鲜、印度 尼西亚、西亚、北非、欧洲等20多个国家和地区。长沙铜 官窑作为世界釉下多彩的发源地，以独特的陶瓷装饰艺术 和令世人震惊的外销量，确立了其在中国陶瓷发展史上的
窑烧制，通过熟练掌握窑温，使瓷器上呈现褐、绿、酱、铜 红等一种或多种色彩，这就是釉下彩技术，专家们称它是 “陶瓷史上的里程碑”。
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主要特点
长沙铜官窑的诗多是五言诗，只有少许七言诗，六言诗
则少之又少。这些诗并不怎样地强调合乎韵律，也不以
重用字为忌，只求意境，只求通俗，只求神韵，完全不 同于四平八稳、严格韵律的馆阁体。诗的内容大多反映 了当时中下层人民的生活情景和思想感情，语言纯朴， 感情真挚，具有浓厚的乡土气息。
地居民共同烧造陶瓷，称之为石渚窑。印尼“黑石号”沉船打
捞的长沙铜官窑瓷碟上自书为“石渚孟子”，湘籍诗人李群玉在 描述其烧造盛况时，也称之《石潴》。窑场衰落于五代之际，宋 以后为历史所尘封，人们早已忘却当年的盛况，直至二十世纪五 十年代才为考古学家所重新发现。
长沙铜官窑衰落之后，其装饰技法则为磁州窑所传承。不过 长沙铜官窑多饰于壶，而磁州窑书画不再多见于壶，而饰于 枕。瓷壶多用于公众场所，故以诗言志；瓷枕则是相对隐蔽 之物，所书多是内心的情感独白，以词抒情。不过长沙铜官
画、雕塑、诗词歌赋、谚语及产品广告等融入陶瓷装 饰艺术中，丰富了瓷器的装饰艺术，是中国瓷器装饰 艺术上的创举。
其烧制于陶器上的诗词歌赋填补了全唐诗的不足，对研究 唐代的诗词文化具有极为重要的价值；其出土的瓷器形式
长沙铜官窑的瓷器与灿烂的唐代文化一样，在向外传播的同时， 也受到了域外文化的影响而愈益丰富多彩。长沙铜官窑瓷器外销 虽然晚于邢、越二窑，但是，由于它极力在瓷器的造型和装饰方 面迎合销往国的爱好和需求，所以后来居上，产品远销日本、朝 鲜、印尼、西亚、欧洲等20多个国家和地区，在当时的外销瓷中 占有相当大的比重。1999年10月在印尼勿里洞岛海域打捞的“黑 石号”沉船上共有67000件中国瓷器，其中有58000件就是长沙铜
主要特点
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主要特点 长沙铜官窑出土的瓷器极富艺术创造性，不仅种类繁
多，而且造型别致美观，样式新颖多变。其种类共有70余种，
有壶、瓶、杯、盘、碗、碟、砚、盂、坛、薰炉、脉枕等，
还有许多人物、动物、鱼类等造型玩具，其中一些设有三眼 吹孔，可以作口哨，能吹出简单的音节。众多的动物造型富 有变化，几乎没有一件雷同，表情传神，栩栩如生。器物的 造型除常见的圆形器外，还出现了花形、瓜蒂形、梭形等极
址公园正式对外开放。
遗址公园
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遗址公园
长沙铜官窑遗址保护规划通过国家文物局审批。 根据规划远期目标，将建长沙铜官窑遗址公园。这 相当于长沙再建一个“唐城”，再现唐朝遗风
长沙窑始于初唐。盛于中晚唐，终于五代，时间延续300 多年。其烧制出来的瓷器品种丰富，美观精致，实用性强。这 些瓷器在青釉下加绘彩色花纹，冲破唐以前单色青釉一统天下 的局面，走出了一条崭新的发展之路。长沙窑是中国釉下彩绘 的第一个里程碑，为唐以后的彩瓷发展奠定了基础，是我国彩 瓷工艺的骄傲。
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基本概况
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历史起源
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主要特点
历史影响
考古发现
遗址公园
目录 CONTENTS
基本概况
பைடு நூலகம்
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简介
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基本概况
长沙铜官窑瓷是指唐代长沙铜官窑烧造的产品,窑址位于今长 沙市望城区丁字镇石渚湖附近。此地很早以来便名为石渚， 或写作石潴，二十四史中的《晋书》、《魏书》中都有提到。 唐“安史之乱”后，从北方迁来的窑工大量聚集于此，与当 伫立长沙铜官窑窑址区，面对广袤的窑址废墟，厚 厚的历史文化堆积层，自然联想起诗中描绘的情景， “古岸陶为器，高林尽一焚。焰红湘浦口，烟浊洞 庭云。迥野煤飞乱，遥空爆响闻。地形穿凿势，恐 到祝融坟。”遥感当年窑场之繁忙。 唐代制瓷名窑林立，南有以浙江越窑为代表的青瓷， 北有以河北邢窑为代表的白瓷，形成南青北白的生 产格局。长沙铜官窑另辟蹊径，以彩瓷而崛起，独 步名窑之林，瓷业开始呈现三足鼎立势。釉下彩的 普及，釉下彩的创烧，为长沙铜官窑在中国陶瓷史 上留下浓墨重彩的一页。
历史起源
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历史起源
早在东汉时期，岳州窑的早期青瓷就已向长沙 窑区扩展。自东汉至唐，岳州窑全部烧制青瓷 （包括褐釉和褐釉点彩），但其产品质量却不 如越窑。为了适应市场竞争的需要，岳州窑逐 步发展烧釉下彩瓷等新产品，其时代大致相当
长沙窑是在岳州窑的基础上，受唐三彩 和波斯、大食（即今阿拉伯国家地区）、
窑瓷上也有几件题于枕上的情诗，或可视为磁州窑式书画饰
的端倪。
长沙铜官窑兴起较晚，但发展迅猛，产品覆盖面 广，不但畅销于国内，而且远销东亚、南亚、西 亚地区，最远抵达东北部非洲，被誉为第一个外 销型瓷窑，将异域文化元素融入产品是长沙铜官 窑掘得海外第一桶金的秘诀。当时只有长沙铜官 窑根据国外市场需求而设计、制作、包装（装饰） 产品。唐代海上陶瓷之路的开辟，长沙铜官窑可 谓功不可没。
我国陶瓷生产发展史上具有里
程碑意义的一处极为重要的遗 址。
1988年1月，长沙铜官窑遗址被国务院 确定为全国重点文物保护单位，2006 年被列为全国100个重要大遗址保护项 目，目前正组织申报世界文化遗产。 2012年6月5日长沙铜官窑国家考古遗
它是中国人民与世界人民友好交往的历史 见证，被誉为“汉文化走向世界的里程 牌”、“在世界陶瓷发展史上具有划时代 的成就”，同时它还具有极其重大的历史、 科学、文化、艺术价值，是研究中国古代 陶瓷艺术、湖湘文化、对外交流不可多得 的实物资料。
官窑的瓷器，占总量的83%。在当时，一个窑场一次能出口数万件
瓷器，实在令人叹为观止。这足见当时长沙铜官窑瓷器的生产盛 况，也说明长沙铜官窑对于传播中国文化的影响和价值，由此也 不难推断出其在海上“陶瓷之路”中所占有的重要地位。
显赫地位。
考古发现
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考古发现
长沙铜官窑遗址于1956年在湖南省文物普查工