清代_翁刘梁王_四大书家扇面书法管窥_高甬春
清代十大书法家作品欣赏
清代⼗⼤书法家作品欣赏清朝中期通过科举脱颖⽽出的⼗位名家的墨迹，他们在治国、治学⽅⾯多有成就，在书法⽅⾯造诣更深，是当时的⼤书家。
本⽂通过“墨迹”来展⽰他们怎样传承和发扬了中华⽂化这样⼀个事实。
No1：铁保妙书鸿戏秋江⽔佳句风⾏上苑花铁保，（⼀七五⼆⾄⼀⼋⼆四）满州正黄旗⼈。
乾隆三⼗七年中进⼠。
官⾄吏部尚书及两江总督。
其书源摹颜真卿，专长草书，草法王羲之、怀素与刘墉、翁⽅纲⿍⾜。
亦喜画梅，著有梅盒诗。
铁保以⽂章和书法驰名朝野。
他是《⼋旗通志》总裁，并将旗⼈诗⽂编为《⽩⼭诗介》134卷，⾃⼰的作品则编为《惟清斋全集》。
铁保是满⼈中最著名的书法家。
他谪居吉林时仍勤于临摹古法帖，引起眼病。
刻有《惟清斋帖》。
No2：郭尚先郭尚先，（⼀七⼋五⾄⼀⼋三⼆）福建莆⽥⼈。
嘉庆⼗四年中进⼠。
官⾄礼部右侍郎。
博学善⽂，著述甚多：兼⼯绘事，擅画兰⽵；书效赵董，⾹劲天成，⾏书嗣体平原论坐帖为清仁宗赏识。
中年以后⼏与董思翁并驾齐驱。
No3：刘墉取法赵、董、苏等历代诸⼤家，晚年潜⼼六朝碑版，书名满天下，⾃成⼀家，貌丰⾻劲，味厚神藏，不受古⼈牢笼，超然独出。
著有刘⽂清诗集等著作。
评论家对他的书法评价很⾼。
“清史稿-刘墉传”载：“墉⼯书，有名于时”清⼈张位屏于《松轩随笔》称：“刘⽂清书，初从赵松雪⼊，中年后乃⾃成⼀家，貌丰⾻劲，味厚深藏，不受古⼈宠拢，超然独出。
”他博通经史百家，擅长⽔墨芦花，⼯诗善对，精于书法。
刘墉的书法，初看圆软滑，若团团棉花。
细审则⾻骼分明，内含刚劲。
刘墉书法之境界可以“静”、“淡 ”、“清”三字概括，这是他超过常⼈之处，有“浓墨宰相”之美称。
他的书法的特殊韵味，备受历代⼈所喜爱。
No4：李兆洛李兆洛，（⼀七六九⾄⼀⼋四⼀）嘉庆七年中进⼠，官⾄知县，丧⽗后弃政从学主讲江阳书院⼆⼗余年，藏书五万册。
⼯诗⽂，精考证，独治通鉴通考之学，迥异时流⽽卓有成。
著有皇朝⽂典、凤台县志、养⼀斋⽂集等⼆⼗多种著作。
No5：翁⽅纲翁⽅纲，（⼀七三三⾄⼀⼋⼀⼋）乾隆⼗七年中进⼠，官⾄内阁⼤学⼠。
扇面的书画艺术
扇面的书画艺术作者：屈梦夏来源：《理财·收藏版》2018年第09期扇子历史悠久，是古人扇风引凉的器具。
扇子从实用工具发展为艺术品，是一个逐渐演变的过程。
而扇面用于写字作画，也是我国古代绘画特有的形式之一。
中国文人有处处留墨的雅好，一经文人和画家之手，扇子便与书画结下了不解之缘。
自魏晋南北朝开始，文人便经常在扇面上绘画、作诗、抒情达意，或赠友人。
保持原样的叫成扇，装裱成册页的称扇面，圆形的叫团扇或纨扇，折叠式的则叫折扇。
诗词文学及绘画以扇面为载体和形式进行表现，便称为扇面艺术。
两宋时期，扇面书画风气大盛，形成了扇面艺术的第一个高峰。
此时的扇面主要是团扇扇面，产生了大量流传至今的作品。
北宋徐熙的《豆花蜻蜒图》，黄居寀的《晚荷郭索图》，徐崇矩的《红廖水禽图》，刘寀的《群鱼戏藻图》等，南宋马世荣的《王云楼阁图》，夏珪的《烟岫林居图》和《遥岑烟霭图》等。
诗人陆游曾对此感慨：“吴中近事君知否，团扇家家画放翁。
”进入元代的扇面书画艺术呈现出一片寂然萧索的景象，代表当时绘画成就的赵孟頫、“元四家”，都少有书画扇面的记载及作品。
直到清代晚期，扇面的书画风气才又重新时兴起来。
后来者如“松江画派”“清六家”“四僧”“扬州八怪”“金陵八家”等都在扇面艺术史上写下了辉煌的一页。
近代以来，任伯年、齐白石、张大干、徐悲鸿、林风眠、刘海粟、叶浅予等都有精巧扇画。
总体来说，中国扇面书画艺术在两宋、明清两大艺术高峰之间，处于一个寂然的低谷，整体呈现出类似“U”字形的发展轨迹。
纵观扇面市场，其行情长期以来處于相对理性的状态，因此投资风险较小，且存在一定的升值空间。
据资料显示，2004年，在中国嘉德诞生了首批成交价逾百万元的扇画拍品，包括明代唐寅、文徽明、陈洪绶等8位名家的《书画合璧》扇面以101.2万元成交;2010年后，扇面成交高价大多在100万元以上。
可见，精品扇面从十几万元到数十万元、百万元的现象已不再稀奇。
在扇面强势劲头的背后不难发现，引导整个扇面市场走高的仍是名家精品。
故宫馆藏明清名家书法扇面欣赏
故宫馆藏明清名家书法扇面欣赏夏日里，一扇在手，风雅清凉……文徵明草书旧作二首扇页旧作二首扇页，明，文徵明书，纸本，草书，纵18.1厘米，横53厘米。
释文：久客念当归，何待秋风生。
黄花有佳色，青山无俗情。
是间有真乐，悠悠空令名。
履道心神融，驰劳情意凿。
是非两悠悠，大梦谁当觉。
陶翁终已久，畴须问今昨。
款署：“旧作二首，闲录一过，戊戌八月晦日，徵明”。
此书录文徵明自作诗《归来堂》和《今是亭》两首，载《文氏五家集》卷一，时年六十九岁。
文徵明这段时间的草书作品较多，而到了晚年几乎就见不到了。
此扇面笔势曲屈环绕，线条清瘦明朗，跌宕起伏富有节奏，虽为狂草，然有规有矩，绝无草率之笔，有张旭、怀素草书的意味。
王宠楷书谢康乐诗扇页《谢康乐诗》扇页，明，王宠书，金笺，楷书，纵17.7厘米，横54.3厘米。
此扇录南朝宋诗人谢灵运的两首古诗，第一首《过始宁墅诗》从“束发怀耿介”到“无令孤愿言”，其后至结尾为第二首《富春渚诗》。
款署“王宠”，钤印“王宠私印”、“履吉之印”。
王宠此扇书法秀劲，纸墨精良，其楷书已摆脱早年摹仿虞世南、智永的状态，以己意书之，风神疏朗，是其楷书中的佳作。
蔡羽楷书游金陵诗扇页《游金陵诗》扇页，明，蔡羽书，洒金笺，扇页，纵15.3厘米，横43.6厘米，楷书，32行。
释文：禾黍离离苧葛轻，天河流水照人明。
百重紫气浮陵谷，千堞黄金拥帝城。
甬道从来方骑入，景风偏傍上林生。
日高正见长杨殿，白面书生挂剑行。
右入高桥门。
镐京元是旧封疆，紫禁重重鏁未央。
画角常吹城上月，羽林犹宿殿前霜。
陂塘潋滟天渠远，观阁玲珑苑树长。
闻道明堂有钟鼎，几多功德记天王。
右朝阳门望禁中。
钟阜千年自郁盘，曾将帝泽润空坛。
草径御跸金鸾远，风递长陵玉树寒。
台殿不知从地转，丹青常得绕廊看。
禅房屈幽曲无匠，羞杀行人暂解鞍。
右灵谷寺。
都门烟树接微茫，立马高台揽睇长。
江势西来分楚尾，山形似断是滁阳。
红尘厌见腰肢醉，花雨犹传佛地香。
四壁僧廊一声磬，长干坊外路歧忙。
风物在手——传统扇面艺术档
风物在手——传统扇面艺术作者：张捷《光明日报》（2016年07月17日11版:艺萃·美术经典）浴马图（宋代）佚名秋窗读易图（南宋）刘松年汀树钓船图（明代）谢缙绢扇（清末）象牙柄蒲葵扇（清代）编竹扇（战国）中国扇文化有着深厚的文化内涵和悠久的历史传承。
扇画是传统中国画中特有的形式语言和艺术奇葩。
扇子在古代有“摇风”“凉友”等别称，在电风扇、空调普及之前，扇子成了百姓生活中不可或缺的消暑良助，自始画家和文人在扇子上绘画书写之时，扇子开始从单一的实用性而走向功用与审美的双重功能，从而变为文人雅士手中的一柄玩物：“雅扇”。
因其小巧便携故而影响广远，所以又可称之为“一种能够游走的艺术”。
相传早在禹舜时代扇子就已出现，晋朝崔豹在其《古今注》中就曾记载“舜作五扇”。
而隋朝之前，扇子多以绫绢、禽羽、竹篾等材质制成，而后又有象牙扇、檀香扇等。
扇子的种类繁多，按材质大致可分为竹扇、绢扇、羽扇、葵扇和麦秆扇几大类；按形制又可分为宫扇、团扇、挂扇、绸舞扇等。
中国是世界上最早使用扇子的国家，并逐渐传入日本和欧洲等其他国家。
扇子的历史可上溯到远古时代，从“舜始造扇”到今天，扇文化历经了漫长的历史变迁。
商周时期，人们用雄雉鸡绚丽斑斓的长尾制成“翟扇”，并出现了长柄的“雉扇”，此时扇子成了帝王威仪的象征。
四川成都出土的战国铜壶刻有一仆人手执长柄扇替主人煽风的图案，这是目前发现较早的扇子形象。
汉末到魏晋南北朝，出现了用动物尾毛做成的拂尘，称之为“毛扇”。
江南人则以白鹅羽毛制成“羽扇”来贡奉朝廷。
至汉代，丝织业开始发展，又出现了“纨扇”。
唐朝曾将宫扇材质改为孔雀羽毛。
大约在宋朝时，出现了今日常见的折扇并逐渐延续至今成为人们用扇的主流。
但宋人以绘画形式表现在扇面上却只是以绢素制作的“纨扇”，因其形制椭圆，故又称“团扇”。
在折扇上题诗作画始于明代永乐年间，由此又繁衍出另一种特有的传统艺术样式，因折扇能够折叠而且便于携带，很快成了文人墨客吟诗作画抒发情感的雅物。
适合扇面书法的诗词
适合扇面书法的诗词1.流莺有情亦念我，柳边尽日啼春风。
——陆游《对酒》2.路出寒云外，人归暮雪时。
——卢纶《李端公》3.年年雪里。
常插梅花醉。
——李清照《清平乐》4.云山万重，寸心千里。
——佚名《鱼游春水》5.佳期不可再，风雨杳如年。
——湘驿女子《题玉泉溪》6.春风春雨花经眼，江北江南水拍天。
——黄庭坚《次元明韵寄子由》7.洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？——刘希夷《代悲白头翁》8.三十六陂春水，白头想见江南。
——王安石《题西太一宫壁二首》9.为之，则难者亦易矣；不为，则易者亦难矣。
——彭端淑《为学一首示子侄》10.恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。
——朱服《渔家傲》11.恋杀青山不去，青山未必留人。
——白朴《清平乐》12.人闲桂花落，夜静春山空。
——王维《鸟鸣涧》13.梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。
——秦观《望海潮》14.醉眠秋共被，携手日同行。
——杜甫《与李十二白同寻范十隐居》15.拔一毛而利天下，不为也。
——《孟子》16.西北有浮云，亭亭如车盖。
——曹丕《杂诗二首》17.水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
——高骈《山亭夏日》18.人道山长山又断。
萧萧微雨闻孤馆。
——李清照《蝶恋花》19.春水碧于天，画船听雨眠。
——韦庄《菩萨蛮》20.春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
——杜牧《赠别》21.冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。
——温庭筠《瑶瑟怨》22.春来秋去相思在，秋去春来信息违。
——鱼玄机《闺怨》23.应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。
——李白《清平乐》24.昔去雪如花，今来花似雪。
——范云《别诗》25.柴门闻犬吠，风雪夜归人。
——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》26.青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
——杜牧《寄扬州韩绰判官》27.无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
——韦庄《台城》28.庭中有奇树，绿叶发华滋。
——佚名《庭中有奇树》29.十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
——杜牧《遣怀》30.红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。
【百年谜品】海上虎头王文濡
【百年谜品】海上虎头王文濡海上虎头王文濡王文濡（1867-1935），原名王承治，字均卿，别署竹毓、亭轩、虫天子、天壤王郎、学界闲民、新旧废物、吴门老均等。
祖籍安徽广德，原籍浙江吴兴（今湖州），长期侨寓上海，晚岁移居苏州。
为清季贡生，早年曾加入柳亚子主持的革命文学社团“南社”。
雅擅风骚，古文辞尤精美。
先后任国学扶轮社、文明书局、进步书局、中华书局编辑，一生所编辑书籍，煌煌不下数十部。
其中知名者如《古今说部丛书》、《香艳丛书》《说库》、《笔记小说大观》、《词话丛钞》、《晚唐诗选》、《历代诗评注读本》、《清代骈文评注读本》、《续古文观止》、《明清八大家文钞》、《音注刘辰翁读本》、《张南通诗文钞》、《赵云崧诗选》、《音注古文辞类纂》、《周秦两汉尺牍》、《当代名人尺牍》、《联对大全》、《春谜大观》等，涉及到诗词、古文、骈文、应用文、对联、灯谜诸多门类。
著述有《学诗入门》、《蠖曲馆笔记》等数种。
民国初年，还编印过《香艳杂志》，共出版十二期。
王文濡毕生嗜谜，1907年他参加了由孙玉声、姚涤源等发起创办的上海“萍社”组织，并成为该社的一名“猜谜及制谜能手”（文史掌故专家、“补白大王”郑逸梅《南社丛谈》中语），获得“海上虎头”之称。
1917年，王氏将五十八位社友的历年佳作及几位前人的作品共五千馀条编成《春谜大观》上下两册，交由上海进步书局铅印出版。
此书在短短八年内就印行了十版，可见洋洋大观，风行久远，影响之巨，无以复加。
如当代海上谜家江更生先生就曾深情地评论说：“‘海派’灯谜赖以流传，‘萍社’活动资料得以保存，此书功劳不小，王均卿的努力更是值得称道的。
”我们认为，王氏在《春谜大观·序》中所总结的谜作选取宗旨：“宁少毋滥；宁雅毋俗；宁大方毋纤巧；宁紧切毋宽泛；宁平正通达，使人一览易知，毋晦涩艰深，若人作三日索”，此语借鉴、继承了北宋陈师道论诗歌艺术之“四宁四毋”（“宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁僻毋俗”，见《后山诗话》）以及清人费源的谜艺美学思想，对指导灯谜创作、研究和评赏，均具有一定的参考价值。
《乾隆御制鉴赏名画题诗录》四集（三）
《乾隆御制鉴赏名画题诗录》四集（三）卷二十一○题钱维城四季花卉小册——杏开盛常逢三月春，不无姚冶却无尘，笑他命燕赏花者，那及候农望树人。
——紫藤紫蕚垂垂亦自佳，掣风悬露覆庭阶，不教依附乔枝上，作者应缘别寄怀。
——西府海棠谢朓单车赴处开，世间原自鲜全材，花中絶色辞香可，似胜无端望蜀哉！——梨花佳人院落溶溶月，思客情怀冉冉春，一种淡然相伴处，不怡神亦定伤神。
——千叶桃千树桃花千叶开，微之诗里见曾来，尘凡自是无仙骨，刘阮何能得重（去声）回。
——杜鹃杜鹃鸣际杜鹃花，望帝深春托欲差，自是天然丰韵好，盘盂翔鳯底为耶？——黄蔷薇洞在上虞山以东，秉来正色是黄中，底缘有刺防人采，卫足由来色正同。
——鱼儿牡丹花全不似叶微似，何事居然号牡丹，姚魏肯容轻露面，先敎鱼信示人看。
○右春花八种——淡竹叶绿叶青葩傍砌幽，扬猗也风流，漏名花谱厕竹谱，自喜应为君子俦。
——苿莉风前月下最难猜，无色有香细细来，荣弗于冬独于夏，可知品第合输梅。
——石榴红璊花衬緑琼叶，日彩露华相暎鲜，海澨山陬开处处，至今谁复忆张骞。
——金丝桃绥山别种色如金，拈示应从佛国寻，试看一花开五叶，偈传初祖到如今。
——石竹墙根石角<36F9>娟者，曰竹而饶艳朶蕤，蓦遇子猷应不识，此君胡乃顿如斯。
——锦葵（又名回回蜀葵）。
繁开淡紫与深红，文采斑然致不同，漫道天方来此种，斯人应未读陈风。
——虞美人风前似折舞腰斜，应曲之言无乃夸（见《益州草木记》）荣辱世间有何定，帐中人作陌头花。
——夹竹桃夏中开可至秋阑，叶竹花桃颇耐看，莫诮岭南来冀北，犹非送暖与偷寒。
○右夏花八种——木芙蓉水莲开尽木莲开，体异名同莫漫猜，最是秋江夕阳落，晩妆一例照红顋。
——鳯仙花翘然头翅若飞腾，谁与丹山号浪増，词客喻言无足怪，频吟却笑宋家僧（《羣芳谱》载：宋僧北涧两见咏此花句，夫僧家所戒绮语，岂伊有悟拈花之旨耶？）——蓝菊菊谱分来种略賖，色蓝质薄顿珠差，忠如卢奕生子杞，何必区区责草花。
——桂东方比拟早称颜，馥郁惟应馨一山，疑是月中无隙地，故教分子植人间。
水流云在 清风徐来——国博馆藏明清扇面书法探微
书画这一经典 书画形式推 向高潮。
中国国家博物馆 曾于２ ０ １ ３ 年在馆藏 扇面中 精选 Ｊ ， 约 九十幅 明清 时期 的扇面书画作 品， 分
【 明】 徐霖 草书五律扇面
１ ６ ６ ｃ ｍ× ５ ２ ． ４ ｃ ｍ 纸本金笺 中国国家博物 馆藏 释文 ： 云隐平 郊树 ， 风含广岸波 。 沉沉春色 静 ， 惨 惨暮寒 多。 成 鼓 犹长击 ， 林莺遂不 歌。 忽思 高宴会 ， 朱袖拂云和 。 髯仙书为
柄大扇， 以及江陵天 星观楚 墓出土的木柄羽扇残件来看， 扇 了从实用的身份渐渐变得高贵起 来。 晋
代崔豹 今注 ・ 舆服 记 ：“ 五 明扇， 舜所作也。 既受尧禅， 广开视听， 求人 以自辅， 故作五明扇焉。
身份。 你手持一把扇子， 字是谁 写的， 画足谁画
的， 扇骨是 谁刻的， 别 人从 扇子上 就 看出你的
古 人题 扇，肇始 于 魏晋 。 唐 代 张 彦 远 在
历代名画记 中载 有杨修 “ 画 扇误 点成蝇” 的故事。 晋书 ・ 千羲之传 有一则王羲之为老
明清以降， 折扇大兴。 明永乐年间， 仪成都一年所仿 日本 “ 倭扇”（ 即折扇） ， 就 达两万把。 在宫
妪题扇的佳话 。 到了宋代， 在 扇了上题诗作画已 是常事， 宋徽 宗就 喜欢题 扇赏赐大 臣。 他 在 团
秦、 汉公卿， 士大夫， 皆得用之。 魏、 晋非 乘舆 （ 皇帝） 不得用。 ” 秦汉 时期， 一种半规 型 “ 便面” 成为 扇子的主流 。 汉书 ・ 张 敞传 ：“ 自以便面 拊马。 ”“ 便面”即障面、 不想见人 的意 思， 后亦泛指扇 面。 魏晋南北朝时期， 梁简文帝萧纲始创 “ 尘尾扇” ， 大有 “ 领袖群伦” 之意， 故有 “ 羽扇纶 巾” 之风
绝世罕见---清代七十二状元书法扇面
绝世罕见---清代七十二状元书法扇面苏州博物馆收藏的“清代七十二状元扇”，缘自吴湖帆私人收藏之《清代七十二状元书笺册》，是该馆极富特色的馆藏之一。
吴湖帆（一八九四——一九六八年），江苏吴县人，为近现代中国杰出的书画大师，文物收藏家和鉴赏家；是清代金石大家、兵部尚书吴大潋之文孙。
吴湖帆学养深厚，通今博古，表现在收藏方面，与其祖一样，旨趣高雅，讲究文物的专题结集。
《清代七十二状元书箑册》的蒐集便是他收藏灵感的具体表现之一。
状元是延续千余年科举考试制度的产物，身为状元，大多是诗、文、书、画的高手，虽然他们在书写上都要练就出钦定的一式（馆阁体），但是由于乾嘉以来，金石学大兴，状元中以扎实的书法功底，写出个人风格，名垂中国书法史的也所在多多。
苏州历来人文荟萃，一郡之地，自唐迄清一千三百年间，共计出状元达五十人之众，就清代而言，全国状元一百一十二人，其中苏州府独占二十六人，为清代状元总数的四分之一。
最初，吴湖帆对清代状元扇的收集范围仅限于苏府属状元书箑，继之扩充至江苏全省，进而欲囊括全清。
为了收集状元扇，在二十于年的漫长岁月中，吴湖帆倾力蒐集，或以重金购之，或以家藏古物易之，并统一装裱成册页，在裱边的右面写上该状元的名号、爵里，铃上（吴湖砜口）、（梅景书屋）、（吴氏梅景书屋图言印）等朱、白文印章，于新中国成立十周年之际，慨然捐给苏州文管会，他语重心长地叮嘱苏州文管会的工作人员继续搜集，以集满百十二把为快。
此后，几十年来，经过苏州文管会和博物馆鉴别的书画成千上万，但竞难觅一件可于为伍媲美的状元扇，由此可见当年吴湖帆先生的慧眼和远见卓识，也越发彰显出《清代七十二状元书箑册》的重要价值。
该册现藏苏州博物馆，成为极富特色的重要馆藏。
清代状元共计112人，虽这“七十二状元扇”并没有涵盖所有的人。
“七十二状元扇”的书写者是七十位状元，之所以是“七十二”，因为其中有两位状元有两幅扇面，分别是张謇和刘春霖的。
清代第一科状元傅以渐行草书七言诗金面扇与最末一科状元刘春霖楷书七言诗扇，两位状元一首一尾及第前后相距两个半世纪，书扇归于一处，实为难能。
京博文化艺术博物馆馆藏“清代四大书家”楹联赏析
京博文化艺术博物馆馆藏“清代四大书家”楹联赏析
佚名
【期刊名称】《中国书画》
【年(卷),期】2014(000)011
【摘要】清朝是继宋元之后，中国古代书法再放异彩的一个时代。
乾隆时期正值
清朝立国百年之后，综合国力如日中天，文化艺术繁荣昌盛。
“馆阁体”书法应运而生，并被列入科考内容。
“乾隆四家”——翁方纲、刘墉、成亲王永理、铁保，是那个时代书家的代表，从他们的作品可以看到传统帖学盛极一时、新兴碑学酝酿发端的时代风貌。
【总页数】9页(P45-53)
【正文语种】中文
【中图分类】J2-28
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余石 、 } 勃1 1 、 词章之学冠绝 · 时 , 尤精 } 弓 法, 介 d亦刻印 , 颇 有 占趣 . 在洁 代乾 、 点年介 { l , 颇 负盛 名 。 他的 l弓 法,
初学 颜 r 〔 卿 , 继 而转 习欧 阳 询 , l : 临 写 《化 度 午碑 》, j
隶 书则师法 《史展碑 》 ` 李 碑刻 。 于 日 他 仍囚 J几 j 1 l , ! 学 1 弓 法 的 范畴 , l:要棺 长楷 、 行 卜, 从本以欧 阳询 比法为体 ,
经数 百年之后 , 那些在 书写风格 上与时 人相 同 、 与古 人相 同的 书家 , 必然 会被淹没在 朽家 林 众的任洋大 海
论 文 选 登
之 中 , 只 有刘墉 这种别 出心 裁 、 异样风神者存 焉 。 王
初见此扇 , 便被其深深吸引 , 给人的感受是用笔厚或 , 仿佛千金之 力送于笔尖 , 如首行的 “ 常 ” ,第 瓦行的 “年 ”
得到 r 抑制 。 到 i J ' 彻卜 期 , 涌现 出人 缺( I 传统 从础 卜
创新I ` ! 勺1 弓 家 , !冬 .1` 翁/ J 纲 、 刘墉 、 梁 同 1 亏、 l 文汗 亡 l 川
位以 )仁 特 殊的翰 林 身份 , 独特的 ! 弓 拟、凤格 , 在 '叨 、 1 1影
响{l 之 人. 被称 为 “翁 、 刘 、 ' 袭、 ! _” 四 人J 来。
墨仁 润 , 但 是骨 架结构 则一 1卜 常刚劲 , 结 合 了柔 与 刚的 两面 , 别具特色 。 梁同 书(1723一 18巧) , 字符颖 , 号山舟 , 晚 号不翁 。
九 ! 岁后 号新 吾 长翁 , 浙江杭州 人 。 乾隆 1` 七年特 赐 进 上, ' 言侍 讲 。 嘉庆 卜 二加学 」 :街 , 法颜 、 柳 、 米法 , 七卜 后愈臻 变化 , 白立 一 家 。 相传他治家 , 以 身作则 ,
图二
行 笔的起 承转 合有较 高的 要求 , 笔锋必须 具有良好的 弹性 , 所以 人多数 朽 家还 是以娘毫 为 子 : , 但在 翁 、 梁
则 意出 。 梁同 朽 不仅提 到 了 羊 毫 使 用的 要领 及理 由 , 还说 使川 羊 毫 对集中 书家的注 意 力 、 静心 ` i: '毛 以 及便
于中锌运 笔等 方而的优势 。 笔毫 柔软 . 难以操控 , 反
包箭
犷
而能 使 人身心 放松. 全神 贯注 , 更体现 出 朽 写者的功
力来 。 在 '勺叶. 组然连 乾降 皇帝 也尝 用 羊毫 , {日山 1 传统帖学 以行 草为 仁, 强调锋势 , ! 弓 写速 度 ` f〔快 , 对
“翁 、 刘 、 粱 、 l 一 ” 的 户卜
翁 方纲 (1733
1818) , ` 犷 `一 I 一 :, j l 顶人 人二 '( (今
属北 京: !;) 人 。 l 卜 乞 降 卜匕年进 }二 、 翰 林 , 授 编修 。 官
礼部侍郎 , 内 阁学 }_鸿肋 年卿 、 内阁{刹)}学 [ 、 翰 林 院 {乍 i 卖 学 } `。 精心汲 I f : , 好奖掖 后进 。 精鉴赏 、官藏 } 弓 ,
人摹 。 今 人只是刻舟求 剑 , 将 古人的书 -一 摹 画 , 如
浓 攀 与淡墨 , 似 乎就 是黑 自对 比 , 加 l :果色 层次 和字型变化 , 在人的视觉 中所 产生的 冲击 力和感 应 力 是 多样的 。 刘墉 书法最 大的特点就是 “黑 ” “浓 ” “玉 ”。 担使 用黑 墨J卜 不是刘墉的 首创 , 因为宋 代以 前 朽家都 强 调墨的黑 , 都以 黑 为尚 , 这 电 , 刘墉的 “黑 ” 是黑 的过 分 , 时人不接受这种黑而讥讽为 “墨猪 ”。 川准黑
浓墨宰相 与淡墨探花 准更有特点?
家法 亦严 , 因此 杭人都称 道 梁氏家 法 。 他 生活 简朴 ,
衣帽终生 不换 , 平时 不宴宾客 , 不受馈 赠 。 毕源 曾从 楚地赠 同 书大砚 一方 , 梁同 书坚决 不收 , 毕源执意 4 1 赠 , 同 朽只好收 F , 数 年后托 友还砚 1二 毕 。 他的 朽 法 到晚 年纯 任 自然 , 冠绝 时流 。 诗 多雅意 , 文亦 清峭 。 他主张不拘泥 I二 前人的成法 , 强调在创作 中自出胸臆 。 在 《领 罗庵论 l 亏 》 里他是这 样说的 : “ 帖 教人看 , 不叫
急不慢 , ` 毛 自 、 高占 , 未四行 , 大小字错落 , 富有变化 , 耐人 、 沪 味 。 他的 书法得力l汁 尊 学 。其 一 、 翁方纲 朽 法
博采众 长 , 游学 1飞 多种 书体之间 , 他初学 颇 , 继而学欧 、 虞 , 得力 J飞《 化度 寺 碑 》. 行 书 以万 月二 为宗 , 对李岂 尤 为推崇 。 他亦 善隶 }弓 ,隶法以 《 乙瑛碑 》 《史晨碑 》为本 ,
兼参 虞 世南 笔意 , 形成 书体瘦 长紧劲 、 笔法 圆厚浑钝
的特 点 。 相传翁 方纲还能 在瓜 子 仁 }月弓 写小楷 '全 :, 功 力精熟 可见 斑 。 如! 墉 (1719一1805) , '宇崇 女 1 1, 号石J 奄 , 山东 诸城
. 1· 1 , 即究 心佛学 。 有 《梦楼 诗 集 》、 《快 雨堂 题跋 》 和 《圣教序 》。 下 . 钱泳却 认为他是学赵 品 I f 和 策其吕的
向 屠父 人人清教刘墉的 佑 法特 了 { . 翁 方纲 川带 有儿分 1
讥笑的 日气说 : “刘墉的哪 笔是 . 行人的 ? ” ”j这位 女
婿带 着这 个疑 问 再去 i 青 教 他的 老师 刘墉 的 , 刘墉 反唇 相 讥说 : “问你 岳翁哪 」 笔是 自己的 ? ” 从这则故 事我 们i 青楚地 明 f 刘墉 朽法在继 承传统的基 础写出 r 自己 的面貌 , ! j 翁 方纲虽然也创新 , 但受 古人的 束缚太 大 , l ( 个人风貌还 不显著 。
川 羊毫笔还是狼毫笔?
据 考 自产 .以来 书法 用笔皆使用硬毫 , 即 狼毫 , 几
诗 人 。他 · 生 著述 , 精心 汲 占 , 宏览 多闻 , 有诗 70 卷 ,
乎很少 人使用 羊 毫 毛笔 书 写 。尤其是 长 锋准 毫的使 用 。 6( () ) 0 余首 , 其他 考if 、 金石著述 多 种 , 结集为 《 复初 从清代 中期 开始 在翁方纲 、 梁同 书等人的 亲自实践 斋诗集 》 、 《 苏 斋丛 牛 弹 等。
必 然 “浓 ”, 浓 重 的川 笔 , 则 更加深 了黑的 色 调 。 在
小 儿写仿 本 , 就便形似 , 岂复有我 。 ” 梁书以行 草见长 , 结字端严稳 妥 , 用笔娴静流畅 、 平和 自然 、 从容洒脱 , 那种温 文而雅的书 卷气息常常扑 面而来 。
王文 治 (1 7 3仆一1802 ) , 字 禹 卿 , 号梦 楼 , 江 苏
“黑 ” , “浓 ” 的同时 , 刘墉 川 笔还 突出 一个 “玉 ” ` 全 :,
卜 是 , 浓 墨加黑加重的结 果导致 厂 “黑墨团团 ” ! 历
丹徒人 。 乾隆 二 1· 五年探花 , 授 编修 , 官 至云 南临安 知府 。 曾掌教杭州 崇文 书院 , 曾随 翰林侍 读全魁至琉 球 。 罢归 , 自此 无意仕进 。 工 书法 , 以风韵胜 。 年未
1 弓 风 , 这 就是 〔文治的风格 基调 。 刘墉 喜用浓 墨 , 专
讲气魄 , 以色泽显精神 , 王文治则惯用淡墨 , 惟取凤
神 , 在轻 灵虚 无之 中显不其意趣 , 'J 刘 墉 的浓 墨 币 彩 相映成趣 。 于是 , f 文治 、 刘墉 井称 f二 当 时 。( i 青史稿 》
这 样记载 : “文治 朽名 片时 与刘墉相将 , 人称之 「 一 l ` 浓
实际上却是将劲 道隐藏 于丰厚的外貌 中 , 相当的内敛 ,
前人评 论刘墉的 书法 为棉 里藏针 , 应 即此意 r 。 七 卜 岁以 后则 专心于北朝 的石碑 书法 。 他的 朽法 , 墨 色浓
墉 是 当时最 著名 1 弓 家 。 刘墉的 阿 法更多 卜 在 「 创新 ,
翁 方纲的 沁 法 更多于 在继 承 。 他们 各 自的特征 被包 毗 比作为 一 件趣 事写进 r 他 的 《艺舟双批 》 之 、 l` 。据 说 刘墉 的 名学 生后来成 r 翁方纲的 女婿 。 有 · 次 女婿
川笔 , 中年以后改习张即之 。 从 f 文治传 世 传 法 来看 ,
其飘 逸婉 柔的 点画和妩媚 匀净的结体 , 的 确透琳 出 'j 竹 重光 、 策其昌两 人 1弓 法的传承 关系 , . li线条的扁薄 、 ( , 更是授 染 卜 钱氏 朽 法的结 果 。 除钱 、 董 几 人的影响外 ,
人 。 乾隆 卜 六年进士 , 授编 修 , 官至 吏部尚 朽, 体仁 阁大学 I:加 太 子太保 。 刘墉 的 佑 法特 点是 川墨饱 满 ,
书 于水红 色 、 钩金花的纸张 上 , 十分别致 。 起始的 ·
对 卜有 关佛经 的 朽法 . 龙其 川心 关汁 。 他曾收 得张即之 的 写经墨迹 , 临 摹学 习 , 囚此 其 日戏与张 即之有 异曲
同 l_之妙 。
首诗题 名为 《 缚 鸡行 》 ,叙述小仆绑着鸡要到 市中去卖 ,
引起 了诗 人对人 、 鸡 、 虫 二者间的 些 感概 , 内客颇
2 . 刘墉的 } 亏 法扇策 百 l
认 八
仆 今 孙 、` 怪 之 . . 月 、 . 」 分
心.
和极 力倡 导 下, 使用 羊毫 毛笔逐渐形成 凤气 , 大 大拓
展 了毛笔的表现功 能 。 梁同 朽 指 出 :笔要软 , 软 则遒 ;
笔头 要长 , 长则 灵 ; 果要 饱 , 饱则腆 ; 落 笔要快 , 快
_几 、 “翁刘梁 王” 流 传的 f上 话 四位 书法家均生活 与乾隆 年间 , 相 互影响 , 少 仁 流 传很 多 朽法 方面的 故 事 , 显示 出四位 书家 对 朽法的理 解 和展 示给后 人的 书法风貌 。