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二、荒诞 主要指那些表现在情节与人物行为上违反常情与理性 的情况。这里有存在主义哲学思想的影响。 在卡夫卡的作品中，荒诞因素占有重要地位。《变 形记》中人忽然变成甲虫，《审判》中K被荒诞地逮捕， 又被荒诞地处死，《城堡》中的主人公无论如何也进不 了城堡以及《判决》中父亲判决儿子自溺和儿子执行判 决等等，都是典型的卡夫卡式的荒诞手法。这些诞妄不 经的事，都来源于“世界是荒诞的”这一基本信条。
代表人物及作品：卡夫卡《变形记》
卡夫卡的小说是寓言小说，不求社会生 活画面的丰富多彩，但求深刻的哲理和寓意 包蕴其中。在卡夫卡的感受中，世界是荒诞 的、可怖的、令人痛苦和绝望的。世上的一 切都被一种力量巨大的权威所覆盖。这个权 威高高在上，神秘莫测。它使人感到压抑和 窒息。这是一个外不国文学可专题理喻的世界。
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20世纪初期以德国为中心兴起 的一场国际性文学运动。
表现主义文学是表现主义艺术 在文学领域的体现，涉及到文学的 各个领域，其中戏剧和诗歌的成就 最为突出。
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1）凭借主观精神进行内心体验，并将这种体验 的结果化为一种激情。
2）舍弃细节描写，追求事物的深层“幻象”构成的 内部世界。
《审判》中约瑟夫的结局就蕴含着讽刺。卡夫卡小 说中的讽刺意味往往与苦涩的幽默紧密结合。《乡村医 生》中的医生本来是出诊治病的，却陷入了荒诞的境地。 最后上了年纪的医生，赤裸着身子，冒着严寒，坐着从 猪圈中钻出的魔马拉的车，在茫茫的大地上到处游荡。 《审判》中乡下人想进入法的门而不可得的故事更带有 明显的讽刺性。
“孤独三部曲”： 《诉讼》（《审判》）《城堡》《美国》
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第二节 表现主义的现代特征
（Expressionism）
20世纪初至30年代盛行于欧美一些国家的文学艺术流 派。第一次世界大战后在德国和奥地利流行最广。它首先 出现于美术界，后来在音乐、文学、戏剧以及电影等领域 得到重大发展。表现主义一词最初是1901年在法国巴黎举 办的马蒂斯画展上朱利安·奥古斯特·埃尔维一组油画的 总题名。1911年希勒尔在《暴风》杂志上刊登文章，首次 用“表现主义”一词来称呼柏林的先锋派作家。1914年后， 表现主义一词逐渐为人们所普遍承认和采用。
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五、平淡、拙朴、凝重和冷漠的叙述风格
卡夫卡常在扑朔迷离的氛围中展开的荒诞故事， 有时给人一种神秘和阴沉恐怖的感觉。写这种内容， 作家当然不可能使用简练明快的语言。
平淡中透着冷漠，拙朴中透着凝重的语言风格与 作品内容的朴素无华最相适应，这也是卡夫卡作为作 家的独特风格。当然，这种风格的形成同作家对生活 的认识和感悟有关。现实生活的残忍，人与人之间的 冷酷，卡夫卡体会至深。
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第三节 《城堡》
土地测量员Ｋ
办公厅主任克拉姆
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城堡主人Ｃ伯爵
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第一章 现代主义的奠基：卡夫卡
第一节 时代的先知
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你为什么醒着？必须要有一个人醒着，这就是回答。 必须要有一个人。
——卡夫卡《夜》
70多年前，一个孤独、忧郁而又极为敏感的灵魂， 一个二十世纪德语文学中最伟大的作家，西方现代派 文学的奠基人——卡夫卡，永远离开了那个令他失望 的，在他笔下变形的世界。在去天国的路上，他似乎
还在用他41年生命的感受，向世人倾 诉着 “在巴尔扎克的手杖上刻着‘我能 够摧毁一切障碍’，在我的手杖上却刻 着‘一切障碍都在摧毁我’”。
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卡夫卡，F.（Franz Kafka 1883～1924）
欧洲著名的表现主义作家。生活在奥匈帝国行将 崩溃的时代，又深受尼采、柏格森哲学影响，对政 治事件一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞 的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会 环境所包围的孤立绝望的个人。成为席卷欧洲的 “现代人的困惑”的集中体现，并在欧洲掀起了一阵 又一阵的“卡夫卡热”。
卡夫卡习惯于采用以下几种艺术表现手段：
一、象征 用象征形象来表达对社会关系的理解。 如《审判》中K的被捕、企图申诉，以及案件的起 因与内幕，始终是笼罩在云雾之中。法庭更是 带有神秘 色彩，它的存在模模糊糊，仿佛设在阁楼上，但它却有无 限的权力，能决定人的生死命运。它无疑象征着一种与人 类为敌的异己力量。再如《城堡》，小说中那个时隐时现、 神秘莫测的城堡，对村民是一直萦绕在脑际的权力巨魔， 它就是专制政权官僚机器的象征。城堡就在眼前，但就是 走不到那里。这象征着专制统治者与普通人民之间存在着 一道不可逾越的鸿沟。
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卡 夫 卡 铜 像
世博里的“弗朗茨·卡夫卡的布拉格”主题展厅
卡
夫
卡
小
时
住
的
旧
城
区
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给米莲娜的情书手稿
卡夫卡最著名的作品有借小动物防备敌害的 胆战心理，表现资本主义社会小人物时刻难以自 保的精神状态和在充满敌意的环境中的孤立绝望 情绪的短篇小说《地洞》（1923）；通过小职员 萨姆沙突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒 诞情节，表现现代社会把人变成奴隶乃至“非人” 的“异化”现象的短篇小说《变形记》（1912）； 写土地丈量员K在象征神秘权力或无形枷锁统治 的城堡面前欲进不能，欲退不得，只能坐以待毙 的长篇小说《城堡》等等。
三、逆说 作家运用的是一种逆说或反论的手法，所叙述的事初 看是自相矛盾，但细想就会看到其中包含着某种真实性。 表面上是“非”，实际上却是“是”，即似非而是。 如《审判》第九章《在教堂里》的“在法的门前”一段。
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四、独特的讽刺
卡夫卡的讽刺主要产生于对现实荒诞性的揭示。主 人公为正义或辨明真情而奔走，但经常是陷入一种令人 啼笑皆非的困境，越挣扎就陷得越深，最后送了命。
3）作品中的人物常以某种类型的代表或某种抽象 本质的晰。
5）均以怪诞的方式表现丑恶和私欲的“疯人院”式 的人世罪孽和无穷痛苦。
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卡夫卡的小说不讲求故事的明晰性，人物 性格的典型性，环境描写的具体性。小说一般 不交代具体的地点，没有确切的时间，也不说 明具体的社会背景。这些特点都是由小说内容 的寓意性而来。