先秦与秦代书法PPT
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中国书法史先秦ppt课件
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58
秦公钟 春秋 秦武公（前六九七—— 前六七八）
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59
秦公簋 春秋
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60
石鼓文
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61
诅楚文
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62
王孙遗者钟 春秋 楚
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63
栾书缶 春秋 晋
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64
攻吴王夫差鑑 春秋吴
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65
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10
郭沫若《殷契萃编》有很好的形容赞美。董作宾《甲 骨文断代研究例》还按年份分出艺术区别。还有人讲《甲骨 文的书法与美学思想》。罗振玉及近代一些古文字学家都有 甲骨文书法作品传世，我称之为最古书体的最新书法。
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11
甲骨刻辞 殷商 武丁（约前十三至十二世纪）
祭祀狩猎涂硃牛骨刻石正面
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52
柞完钟整版pp幽t课件王
53
四、春秋战国金文与墨迹
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54
公元770年，周幽王被犬戎所杀，平王东迁，是为东周。 王室趋向衰弱，诸侯并起，这些都在文字书法上有所反映。 王室之器日渐稀少，诸侯王臣之器越来越多，但直至春秋早 期，宗周庙堂文字的正统典雅气派还在流行，后渐行解放。 无论型式、纹饰、铭文都开始有了变化。首先是王室衰落造 成的所谓礼崩乐坏，大典铭文少了。诸侯王臣不再以周天子 册命为荣，礼乐器少了，诸侯自行制器，铭文也不那么严肃 庄重，大多只是款识。地域性特色开始呈献，虽字型结构无 太大变化，还是从“古”而来，但书法的艺术风格已形成了 各自的不同。
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战国时，各国都不同程度地出现了不少异体字、俗体 字。特别是在战国竹木简中的字，不仅字形笔画加以减化， 还以平直方折笔画改造了篆书。这种俗体破坏正体的过程， 实际上就是篆书向隶书转变的因素。
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近年来出土的天水秦简，睡虎地秦简、马王 堆帛书、银雀山竹简……为我们追溯隶书的起 源和形成提供了确实的证据 。
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主要作品介绍：
1)泰山刻石（战国秦汉时期的刻石） 《泰山刻石》的作者秦相李斯(?－公元
前208年)，可称得上是我国书法史上第 一个有记载的书法家。 《泰山刻石》的书体是秦统一后的标准 字体，小篆。
甲骨文中已大体具备。
严格地讲，只有到了甲骨文，才称得
上是书法。因为甲骨文已具备了中国书法
的三个基本要素：用笔，结字，章法。
.
１９３３年，董作宾在其所撰《甲骨文断 代研究例》中以一世系，二称谓，三贞人， 四坑位，五方国，六人物，七事类，八文法， 九字形，十书体，十项条件作为断代标准， 从而把甲骨文的风格演变划分为五期。
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周朝 钟鼎文 毛公鼎 （局部） 现藏于台北 故宫博物院
.
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4)西周 散氏盘 为西周后期厉王时代的青铜器。 其铭文结构奇古，线条圆润而凝炼，
因取横势而重心偏低，故愈显朴厚。其 “浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金 味”，因此在碑学体系中，占有重要的 位置。
现代著名书法家胡小石评说：“篆体 至周而大备，其大器若《盂鼎》，《毛 公鼎》，结字并取纵势，其尚横者唯 《散氏盘》而已。
.
秦代除以上书法杰作外，尚有诏版、权量、 瓦当、货币等文字，风格各异。
秦代书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂 的一页，与雄伟的万里长城和壮观的兵马俑一 样，气魄宏大，堪称开创先河，是中华民族无 穷智慧的结晶。
战国秦汉时期的简牍
根据江陵凤凰山秦墓出土的秦昭王时期的刻 有“冷贤”两字的玉印、战国中期的《楚帛 书》。
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1)殷 甲骨文
主 殷商甲骨文(祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞) 发
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主要作品介绍：
1)泰山刻石（战国秦汉时期的刻石） 《泰山刻石》的作者秦相李斯(?－公元
前208年)，可称得上是我国书法史上第 一个有记载的书法家。 《泰山刻石》的书体是秦统一后的标准 字体，小篆。
甲骨文中已大体具备。
严格地讲，只有到了甲骨文，才称得
上是书法。因为甲骨文已具备了中国书法
的三个基本要素：用笔，结字，章法。
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１９３３年，董作宾在其所撰《甲骨文断 代研究例》中以一世系，二称谓，三贞人， 四坑位，五方国，六人物，七事类，八文法， 九字形，十书体，十项条件作为断代标准， 从而把甲骨文的风格演变划分为五期。
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周朝 钟鼎文 毛公鼎 （局部） 现藏于台北 故宫博物院
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4)西周 散氏盘 为西周后期厉王时代的青铜器。 其铭文结构奇古，线条圆润而凝炼，
因取横势而重心偏低，故愈显朴厚。其 “浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金 味”，因此在碑学体系中，占有重要的 位置。
现代著名书法家胡小石评说：“篆体 至周而大备，其大器若《盂鼎》，《毛 公鼎》，结字并取纵势，其尚横者唯 《散氏盘》而已。
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秦代除以上书法杰作外，尚有诏版、权量、 瓦当、货币等文字，风格各异。
秦代书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂 的一页，与雄伟的万里长城和壮观的兵马俑一 样，气魄宏大，堪称开创先河，是中华民族无 穷智慧的结晶。
战国秦汉时期的简牍
根据江陵凤凰山秦墓出土的秦昭王时期的刻 有“冷贤”两字的玉印、战国中期的《楚帛 书》。
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1)殷 甲骨文
主 殷商甲骨文(祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞) 发
中国书法史ppt课件
9
秦代隶书的产生
隶书相传为秦朝程邈所创。程邈为县狱吏，因得罪秦始皇， 被关押于云阳狱中。其时政务多端，文书日繁，小篆不便 于速写。程邈身为狱吏，深知小篆难以适应公务，便在狱 中创造了隶书。这种隶书特点是扁阔取势，结构简单，笔 画平直，有了波磔，与小篆相比，书写方便，易于辨认。 秦始皇看后大喜，不但赦免其罪，还提升其为御史。这种 字因是徒隶所创，又首先在徒隶中使用，所以称之为隶书。 其实，据出土的文字资料来看，早在秦始皇推行小篆之先， 就有隶书萌芽。程邈只是做了一番整理工作。但历史一般 认为程邈是隶书的创造者。可惜他没有书迹留下来。
14
蔡邕
蔡邕(公元133-192年)，字伯喈，陈留圉(今河南祀县)人。 东汉著名文学家、书法家。他年少博学，曾师事大儒胡 广，汉灵帝时为议郎，因上书评论朝纲缺失，被诬流放。 董卓擅权时，被迫任侍御史，拜左中郎将。卓被诛后， 他亦被牵连，被王充所捕，死于狱中。蔡邕是东汉末年 罕见的大学者，他通经史、音律、天文，善辞章，工篆 隶，尤以隶书著称。在中国书法史上，他占有极其重要 的地位，无论在书法理论或是在书法实践方面，都有开 创性的贡献。他是中国古代书法“典轨”的主要奠基者 之一。
程邈
10
2、汉代
汉代从公元前二零六年到公元二二零年四百二十六年，是汉字书法 发展史上关键性的一代。汉代分为西汉和东汉，两汉三百余年间， 书法由籀篆变隶分，由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，我国 汉字书体已基本齐备。因此，两汉是书法史上继往开来，由不断变 革而趋于定型的关键时期。
11
隶变的意义
隶书的出现，是书法史乃至文字史上的一次重大变革。从此，书法告别 了延续三千多年的古文字而开端了今文字，字的结构不再有古文字那种 象形的含义，而完全符号化了。隶书承上启下，上承篆书，下启楷书， 是一个质的转变和过渡。作为书法艺术，它打破了原来篆书单一用笔的 局限，而有了十分丰富的变化。前人称篆书笔法为“玉箸”，即玉作成 的筷子，横平竖直，均匀圆润。字的结体规矩严谨，较少变化。隶书则 不然，它的点划分明，粗细有致，波画有蚕头燕尾，一波三折。用笔有 方有圆，或方圆兼济。结体或险峻跌宕，坚挺雄健，或秀丽工整，圆静 妩媚，或坚守中宫，凝重端庄，或大开大合，意气飞扬，可谓千变万化， 各臻其极。这真是书法史上瑰丽的一章。近人康有为极力推崇汉隶，他 在《广艺舟双楫》中写道：“书莫盛于汉，非独气体所高，亦其变制最 多，皋牢百代。杜度作草，蔡邕作飞白，刘德升作行书，皆汉人也。晚 季变真楷，后世莫能外。盖体制至汉，变已极矣。”
秦代隶书的产生
隶书相传为秦朝程邈所创。程邈为县狱吏，因得罪秦始皇， 被关押于云阳狱中。其时政务多端，文书日繁，小篆不便 于速写。程邈身为狱吏，深知小篆难以适应公务，便在狱 中创造了隶书。这种隶书特点是扁阔取势，结构简单，笔 画平直，有了波磔，与小篆相比，书写方便，易于辨认。 秦始皇看后大喜，不但赦免其罪，还提升其为御史。这种 字因是徒隶所创，又首先在徒隶中使用，所以称之为隶书。 其实，据出土的文字资料来看，早在秦始皇推行小篆之先， 就有隶书萌芽。程邈只是做了一番整理工作。但历史一般 认为程邈是隶书的创造者。可惜他没有书迹留下来。
14
蔡邕
蔡邕(公元133-192年)，字伯喈，陈留圉(今河南祀县)人。 东汉著名文学家、书法家。他年少博学，曾师事大儒胡 广，汉灵帝时为议郎，因上书评论朝纲缺失，被诬流放。 董卓擅权时，被迫任侍御史，拜左中郎将。卓被诛后， 他亦被牵连，被王充所捕，死于狱中。蔡邕是东汉末年 罕见的大学者，他通经史、音律、天文，善辞章，工篆 隶，尤以隶书著称。在中国书法史上，他占有极其重要 的地位，无论在书法理论或是在书法实践方面，都有开 创性的贡献。他是中国古代书法“典轨”的主要奠基者 之一。
程邈
10
2、汉代
汉代从公元前二零六年到公元二二零年四百二十六年，是汉字书法 发展史上关键性的一代。汉代分为西汉和东汉，两汉三百余年间， 书法由籀篆变隶分，由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，我国 汉字书体已基本齐备。因此，两汉是书法史上继往开来，由不断变 革而趋于定型的关键时期。
11
隶变的意义
隶书的出现，是书法史乃至文字史上的一次重大变革。从此，书法告别 了延续三千多年的古文字而开端了今文字，字的结构不再有古文字那种 象形的含义，而完全符号化了。隶书承上启下，上承篆书，下启楷书， 是一个质的转变和过渡。作为书法艺术，它打破了原来篆书单一用笔的 局限，而有了十分丰富的变化。前人称篆书笔法为“玉箸”，即玉作成 的筷子，横平竖直，均匀圆润。字的结体规矩严谨，较少变化。隶书则 不然，它的点划分明，粗细有致，波画有蚕头燕尾，一波三折。用笔有 方有圆，或方圆兼济。结体或险峻跌宕，坚挺雄健，或秀丽工整，圆静 妩媚，或坚守中宫，凝重端庄，或大开大合，意气飞扬，可谓千变万化， 各臻其极。这真是书法史上瑰丽的一章。近人康有为极力推崇汉隶，他 在《广艺舟双楫》中写道：“书莫盛于汉，非独气体所高，亦其变制最 多，皋牢百代。杜度作草，蔡邕作飞白，刘德升作行书，皆汉人也。晚 季变真楷，后世莫能外。盖体制至汉，变已极矣。”
中国书法简史(PPT)
礼 器 碑
曹 全 碑
❖ 隶变是古今文字的一个分水岭，是汉字形体演变过 程中的一次质的飞跃。
❖ 书法从东汉开始进入了繁荣期。东汉时期的几个特 殊现象，为书法艺术提供了难得的契机。第一，纸 的发明完成。第二，东汉时代佛教传入中国。第三， 出现了知识分子群体。第四，出现了专门的书法理 论著作。第一部书法理论专著是东汉崔瑗的《草书 势》。此外，还孕育出第一位书法理论家——蔡邕， 也是著名学者、文学家，他著有《笔赋》、《笔 论》、《篆势》、《九势》等。
❖ 卫觊，字伯儒，河东安邑（今山西）人，魏 书法家。古文、鸟篆、隶、草无所不善。他 的《受禅表》雄伟冠时（魏隶典范）。
❖ 中国书法史上一个特殊现象是：师承风尚和 家族关系。两晋时代最为突出，出现了几大 书法世族，比如，陆氏（陆机）、卫氏（卫 瓘、卫恒）、索氏（索靖）和王、谢、郗、 庚四大家等。一个名门望族，在文学艺术上 往往父子相传，兄弟争胜，一家一种风格， 世代传承。这里只讲“二王”。王氏家族 （东晋）书法家最多，最著名的当数书圣王 羲之、其子王献之。
❖ 周代金文风格各异，有凝练厚重、雄奇挺拔 的，如《大保簋》、《大盂鼎》等；有圆润 工整、柔和健美的，如《静簋》、《墙盘》 等；有质朴端庄、遒健舒展的，如《大克 鼎》、《毛公鼎》等。金文中，有的字是凹 下的，有的字是凸出的。凹下的阴文叫 “款”，凸出的阳文叫“识”，所以金文也 统称为钟鼎款识。
散 氏 盘
❖ 隶书始用于秦代，盛行于两汉，是汉代官方的正式 书体，直到魏晋楷书广泛流行之后，才被楷书所取 代。
❖ 汉初承用秦隶，后来经过两汉文化人的不断加工、 美化，才逐渐形成一种结字讲究，波磔特别雄健， 体势超拔挺秀的独特字体，称为汉隶。东汉石刻盛 行，“碑碣云起”，遗留至今的200多种汉碑书迹， 基本上是这一时期的作品。其中著名的有《礼器 碑》、《乙瑛碑》、《张迁碑》、《史晨碑》、 《石门颂》、《曹全碑》、《杨淮表记》等，风格 各异。康有为把汉碑分为八类：骏爽、疏宕、高浑、 丰茂、华艳、虚和、凝整、秀韵等，颇有见地。
历代书法名家作品赏析PPT
代表作品
《黄州寒食诗帖》、《赤壁赋》、 《洞庭春色赋》等。
黄庭坚
风格特点
黄庭坚的书法作品以行书和草书为主，其风 格雄健奇崛，笔力苍劲，线条挺拔。他的字 形偏长，结构严谨，章法多变，气势磅礴。
代表作品
《松风阁诗帖》、《诸上座帖》、《砥柱铭》 等。
米芾
风格特点
米芾的书法作品以行书和草书为主，其风格 潇洒飘逸，笔法灵动，墨色变化丰富。他的 字形偏瘦，结构奇特，章法多变，意境深远 。
董其昌是明代著名的书法家和画家，他的作品以行书和草书为主，风格秀逸清 丽，笔法婉约含蓄。
详细描述
董其昌的书法深受赵孟頫等历代书法大师的影响，同时又具有自己独特的风格。 他的作品行笔婉约，线条含蓄，字形秀丽，结构巧妙。在章法上，他注重整体 布局，使作品呈现出一种秀逸、清丽的美感。
祝允明
总结词
祝允明是明代著名的书法家和文学家，他的作品以行书和草书为主，风格豪放不 羁，笔法雄浑有力。
总结词
邓文原是元代著名的书法家，他的作品以隶书和行书见 长，风格古朴、典雅，被誉为“元代隶书之冠”。
详细描述
邓文原的隶书作品《离骚经》是其代表作之一，笔法古 拙自然，气韵高古，展现出典雅的艺术风格。他的行书 作品《洛神赋》则以端庄秀丽、清雅脱俗著称，是元代 行书的又一代表作品。
07
明代书法名家
文征明
历代书法名家作品赏析
$number {01}
目 录
• 秦代书法名家 • 汉代书法名家 • 魏晋书法名家 • 唐代书法名家 • 宋代书法名家 • 元代书法名家 • 明代书法名家
01
秦代书法名家
李斯
书法风格
李斯的书法风格严谨、工整，线 条流畅，结构紧凑，具有很高的 艺术价值。
《黄州寒食诗帖》、《赤壁赋》、 《洞庭春色赋》等。
黄庭坚
风格特点
黄庭坚的书法作品以行书和草书为主，其风 格雄健奇崛，笔力苍劲，线条挺拔。他的字 形偏长，结构严谨，章法多变，气势磅礴。
代表作品
《松风阁诗帖》、《诸上座帖》、《砥柱铭》 等。
米芾
风格特点
米芾的书法作品以行书和草书为主，其风格 潇洒飘逸，笔法灵动，墨色变化丰富。他的 字形偏瘦，结构奇特，章法多变，意境深远 。
董其昌是明代著名的书法家和画家，他的作品以行书和草书为主，风格秀逸清 丽，笔法婉约含蓄。
详细描述
董其昌的书法深受赵孟頫等历代书法大师的影响，同时又具有自己独特的风格。 他的作品行笔婉约，线条含蓄，字形秀丽，结构巧妙。在章法上，他注重整体 布局，使作品呈现出一种秀逸、清丽的美感。
祝允明
总结词
祝允明是明代著名的书法家和文学家，他的作品以行书和草书为主，风格豪放不 羁，笔法雄浑有力。
总结词
邓文原是元代著名的书法家，他的作品以隶书和行书见 长，风格古朴、典雅，被誉为“元代隶书之冠”。
详细描述
邓文原的隶书作品《离骚经》是其代表作之一，笔法古 拙自然，气韵高古，展现出典雅的艺术风格。他的行书 作品《洛神赋》则以端庄秀丽、清雅脱俗著称，是元代 行书的又一代表作品。
07
明代书法名家
文征明
历代书法名家作品赏析
$number {01}
目 录
• 秦代书法名家 • 汉代书法名家 • 魏晋书法名家 • 唐代书法名家 • 宋代书法名家 • 元代书法名家 • 明代书法名家
01
秦代书法名家
李斯
书法风格
李斯的书法风格严谨、工整，线 条流畅，结构紧凑，具有很高的 艺术价值。
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明清书法的继承与发展
继承传统
01
明清书法在继承前人传统的基础上，不断发扬光大，形成了各
具特色的艺术流派。注重创新和发展，推动了书法
艺术的繁荣和发展。
代表人物
03
董其昌、王铎、傅山等是明清书法的代表人物，他们的作品体
现了明清书法的继承与发展特点。
07
近现代书法
苏轼、黄庭坚、米芾等是 宋代书法的代表人物，他 们的作品体现了宋代书法 的尚意与创新精神。
元代书法的复古与个性
复古潮流
元代书法追求古朴、典雅的艺术风格，注重对传 统书法的继承和发扬。
个性表现
元代书家在追求复古的同时，也注重表现自己的 个性和情感，形成了独特的艺术风貌。
代表人物
赵孟頫、鲜于枢等是元代书法的代表人物，他们 的作品体现了元代书法的复古与个性特点。
样化，极具艺术欣赏的价值。
汉代隶书的成熟与草书、楷书的形成
隶书的成熟
汉代是隶书成熟和鼎盛的时期，隶书得到了广泛的应用和普 及。汉隶的笔法丰富多变，结构严谨而富有变化，形成了独 特的艺术风格。
草书、楷书的形成
在隶书的基础上，汉代还出现了草书和楷书两种新的书体。 草书笔画连绵、流畅自然，具有极高的艺术表现力；楷书则 笔画平直、结构严谨，成为后世书法的主流。
书法艺术具有高度的审美价值 和艺术魅力，研究中国书法简 史有助于提高人们的审美素养 和艺术修养。
推动书法艺术创新和发展
通过对历史的研究和反思，可 以推动当代书法艺术的创新和 发展，为书法艺术注入新的活 力和内涵。
02
先秦书法
甲骨文与金文
甲骨文
刻在龟甲和兽骨上的文字，是最早成体系的汉字，主要出土于河南安阳殷墟。 其笔画瘦硬，字形大小不一，结构随意自然，具有古朴率真的艺术风格。
第九讲 先秦书法 大学书法课件
第八讲
一、甲骨文
甲骨 文是指刻 在龟甲、 兽骨上的 文字，时 代为殷商 与西周， 主要为殷 商时期。
先秦书法
《 本 草 纲 目》 关 于 龟 甲 药 性 的 记 载
•王懿荣： (一八四五——一九○○) 字正儒，一 字廉生，山东福山（今烟台市福山区）人。近 代金石学家、甲骨文的发现者。因发现甲骨文 而被誉为甲骨文之父。
• 一个月后的一天，山东潍县古董商人范维卿叩响了王懿荣家 的院门，风尘仆仆的范维卿一边和王懿荣拉家常，一边把自 己带来的几样“宝贝”给王懿荣看，他从褡裢里掏出一堆骨 头送给王懿荣。从范维卿那里，王懿荣得知这就是“龙骨”！ 本来王懿荣因为吃中药就对龙骨有了点印象，这下，他又收 到了大大小小的一包龙骨，高兴极了。入夜，他在灯下仔细 琢磨这些龙骨，发现上面有许多刻画的小道道，有的有刻痕， 有的却没有。他把大大小小的龙骨拼凑起来，竟然成了两三 块龟版！他小心地擦去龟版上的泥土，刻画的道道更加清晰 了。仔细辨认这些刻痕，觉得好像似曾相识一般，他的直觉 告诉他，这些刻痕一定不简单！他将这些刻痕临摹下来，仔 细端详了半天，他发现这些刻痕似乎和青铜器上的文字有很 多相似的地方！王懿荣心中一阵狂喜，这些龙骨上的刻痕是 字！而且应该是和钟鼎文时代非常接近的汉字！
• 公元前1300年，那时的中华大地正处在中国历史上第二个王朝— —商的统治之下。这时的商，统治地位岌岌可危，昔日辉煌的帝 国正处在风雨飘摇之中。为了扭转王朝的命运，商的第20代王盘 庚不得不放弃先祖的基业，将都城从亳（古都邑名，商汤的都城）
迁到一个叫做“殷”的地方，经过他和他的继任者的励精图治，
奄奄一息的商王朝重新焕发了生机，到武丁时得到了中兴，并又 一直延续了273年。到了商朝末年，殷商的国力空前强大，商王 朝统治者、历史上著名的暴君“纣”穷奢极欲，荒淫残暴。他对
一、甲骨文
甲骨 文是指刻 在龟甲、 兽骨上的 文字，时 代为殷商 与西周， 主要为殷 商时期。
先秦书法
《 本 草 纲 目》 关 于 龟 甲 药 性 的 记 载
•王懿荣： (一八四五——一九○○) 字正儒，一 字廉生，山东福山（今烟台市福山区）人。近 代金石学家、甲骨文的发现者。因发现甲骨文 而被誉为甲骨文之父。
• 一个月后的一天，山东潍县古董商人范维卿叩响了王懿荣家 的院门，风尘仆仆的范维卿一边和王懿荣拉家常，一边把自 己带来的几样“宝贝”给王懿荣看，他从褡裢里掏出一堆骨 头送给王懿荣。从范维卿那里，王懿荣得知这就是“龙骨”！ 本来王懿荣因为吃中药就对龙骨有了点印象，这下，他又收 到了大大小小的一包龙骨，高兴极了。入夜，他在灯下仔细 琢磨这些龙骨，发现上面有许多刻画的小道道，有的有刻痕， 有的却没有。他把大大小小的龙骨拼凑起来，竟然成了两三 块龟版！他小心地擦去龟版上的泥土，刻画的道道更加清晰 了。仔细辨认这些刻痕，觉得好像似曾相识一般，他的直觉 告诉他，这些刻痕一定不简单！他将这些刻痕临摹下来，仔 细端详了半天，他发现这些刻痕似乎和青铜器上的文字有很 多相似的地方！王懿荣心中一阵狂喜，这些龙骨上的刻痕是 字！而且应该是和钟鼎文时代非常接近的汉字！
• 公元前1300年，那时的中华大地正处在中国历史上第二个王朝— —商的统治之下。这时的商，统治地位岌岌可危，昔日辉煌的帝 国正处在风雨飘摇之中。为了扭转王朝的命运，商的第20代王盘 庚不得不放弃先祖的基业，将都城从亳（古都邑名，商汤的都城）
迁到一个叫做“殷”的地方，经过他和他的继任者的励精图治，
奄奄一息的商王朝重新焕发了生机，到武丁时得到了中兴，并又 一直延续了273年。到了商朝末年，殷商的国力空前强大，商王 朝统治者、历史上著名的暴君“纣”穷奢极欲，荒淫残暴。他对
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天发神谶碑
此碑又名《天玺纪功碑》、 《三断碑》。篆书，三国· 吴天 玺元年(276)立。碑原在江苏江 宁，已毁。传为华核文、皇象 书。清嘉庆十年(1805)毁于火。 此碑非篆非隶，下笔多呈方棱， 收笔多作尖形。转折方圆并用， 形象奇异瑰伟。其笔法及体势， 在书法史上可说是前无先例， 后无继者。
曹魏钟繇《宣示表》、《荐季直表》，为楷书经典的开山之作。
一是书法物象论。主要是关于书法的“本源”问题。得出结论“纵横有可象者，方得谓之 书矣”。他直接把自然物象和书法从形象上和本质上联系起来，自然万物不仅是书法的物 象之源，而且从视觉审美上也是书法取法的对象，自然之“象”也是书法之“象”，甚至 都能化而为书法。在《笔论》中提出“为书之道，须入其形”，然后一系列的描述：“若 坐若行，若飞若动……若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月” 二是书法性情论，主要是关于书法的“本质”问题。这种理论揭示了书法是一门抒情性艺 术的内在特征，可说是蔡邕最为人称道的部分。他在《笔论》中开宗明义地强调:“书者散 也，欲书先散怀抱，任情态性，然后书之。 三是书法势力论，主要关于书法的“美学特征”问题。 《九势》接着指出:“藏头护尾，力 在字中，下笔用力，肌肤之丽。”用“肌肤之丽”来比拟“力在字中”的审美效果，真是 恰如其分，我们可以想象(也可以感受到)，健康的人的肌肤是光泽而富有弹性的，为什么 呢，因为健康的人富有生命的“活力”，因此才使人感到肌肤的美丽。蔡岂以深刻的洞察 力，看到了书法审美的根本要求在于“势”，它又通过笔力得以体现，“力”就成了“势” 的动因和源泉。“力”的爆发和消退决定了“势”的表现，因此(九势》又指出:“故曰势来 不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。
三 完成书体演变的魏晋书法
经由了隶书为主宰的两汉， 书法至魏晋，是一个空前的丰 收季节，至此，所有书体全面 问世，尤其是草书、楷书、行 书的独立门户。此一时期的书 体变化也最为复杂多端，几种 书体大规模地交轨并行，而不 是单线发展。也可以说，在书 法的实用与艺术这两个主要因 子中，艺术因子空前活跃。
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八）帖学大行的宋代书法 九）宗唐宗晋的元代书法 十）由宋元上追晋唐的明代书法 十一）碑学兴盛的清代书法
十二）民国以后近现代书法
2
一)为中国书法奠定基础的先秦书法
二)开创先河的秦代书法
书法的渊源 文字的起源与书法 最早的书法形态 甲骨文书法的风格演变 金文书法的风格分类 隶变的产生：书写—走向书法的第一步 战国秦汉时期的简牍 战国秦汉时期的刻石
《中国书法发展史》
了解书法艺术的发展 熟悉各个时期的书家 学习书家的优秀法帖 洞察各个时期的书风 欣赏书家的书写风貌 感受书法的博大精神
1
一)为中国书法奠定基础的先秦书法
二)开创先河的秦代书法 三)隶书大盛的汉代书法
四）完成书体演变的魏晋书法 五）民间书家大显身手的南北朝书法 六）书学鼎盛的唐代
七）存唐遗风的五代书法
34
思考题:
1.最早的书法形态 有哪些？请举 出几个代表作品. 2.书写—走向书法的第一步：隶 变产生在什么时期? 3.战国秦汉时期的简牍有哪些? 4.战国秦汉时期的刻石有哪些?
35
祝遂之篆书技法与创作36
楚帛书的临习 37
3)西周 毛公鼎铭文 是西周青铜器中赫赫有名的重器之一，
作于西周晚期的宣王时期。内壁铸有多 达498 字的长篇铭文。
其内容是周王为了中兴周室，革除积
弊，策命重臣毛公，要他忠心辅佐周王， 以免遭丧国之祸，并赐给他大量物品， 毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。
其书法是成熟的西周金文风格，结构
匀称准确，线条遒劲稳健，布局妥贴， 充满了理性色彩，显示出金文已发展到 极其成熟的境地。
近年来出土的天水秦简，睡虎地秦简、马王 堆帛书、银雀山竹简……为我们追溯隶书的起 源和形成提供了确实的证据 。
26
主要作品介绍：
1)泰山刻石（战国秦汉时期的刻石） 《泰山刻石》的作者秦相李斯(?－公元
前208年)，可称得上是我国书法史上第 一个有记载的书法家。 《泰山刻石》的书体是秦统一后的标准 字体，小篆。
3、 甲骨文之所以能够开创中国书法独立发 展的道路，其秘密在于它们把象形的图画模拟 逐渐变为纯粹化的抽象线条和结构，并将结构 的空间性寓于线条的时间性之中，从而这种空 间时间化特征构成书法艺术表现的精髓。
10
甲 骨 文
11
甲 骨 文
12
13
2)西周 大盂鼎铭文 大盂鼎是西周康王时期的著名青铜器，
马滩出土的竹简为我们提供了实物资料，无 可驳辩地证明了秦统一之前就存在着大篆向
隶书演变的过渡性字体。青川木牍早于云
梦睡虎地秦简八十年，属战国中期作品。 二、与秦小篆同时的隶变 湖北云梦睡虎地出土的１１００余枚
秦简在书风上是丰富多彩的。它是秦始皇统 一六国前后的文字。
32
对比
小篆结体圆、正，均衡；秦简结体欹、侧、 倾斜；
16
周朝 钟鼎文 毛公鼎 （局部） 现藏于台北 故宫博物院
17
18
19
4)西周 散氏盘 为西周后期厉王时代的青铜器。 其铭文结构奇古，线条圆润而凝炼，
因取横势而重心偏低，故愈显朴厚。其 “浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金 味”，因此在碑学体系中，占有重要的 位置。
现代著名书法家胡小石评说：“篆体 至周而大备，其大器若《盂鼎》，《毛 公鼎》，结字并取纵势，其尚横者唯 《散氏盘》而已。
认为“汉字的形成时代大概不会早于夏代”，
并在“夏商之际(约在公元前17世纪)形成完
整的文字体系”.
传说仓颉造字---六书：象形、指事、
会意、形声、假借、转注
4
二、我国最早的古汉字资料，是商
代中后期(约前14至前11世纪)的甲骨
文和金文。
从书法的角度审察，这些最早的汉
字已经具有了书法形式美的众多因素，
秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，
既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特 点。
古人说：“篆之捷隶也”，这是很有
道理的。从“快”这一意义上说，秦简为 毛笔墨书，只有毛笔的运用，篆书的快写， 才真正把中国书法向隶书的方向推进。
30
秦古隶
31
隶变的意义
一、秦小篆产生之前的隶变 近年来出土的四川青川木牍和甘肃天水放
内壁有铭文，长达291 字，为西周青铜 器中所少有。
内容为：周王告诫盂(人名)，殷代以酗 酒而亡，周代则忌酒而兴，命盂一定要 尽力地辅佐他，敬承文王、武王的德政。
其书法体势严谨，字形，布局都十分 质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严凝 重的艺术效果，是西周早期金文书法的 代表作。
14
金文 大盂鼎铭文
15
20
21
5)东周 石鼓文 为战国时代秦国刻石。石鼓共有十枚，形似
鼓状，每件石鼓上以籀文刻四言诗一首，共十 首，其内容为记述秦王游猎之事，故石鼓又称 为猎碣。字迹磨损很多，今藏在北京故宫博物 馆。 《石鼓文》在书法史上有承前启后的重要地位。 它的字体是典型的秦国书风，并对后来秦朝小 篆的出现产生了很大影响。同时其本身的艺术 成就也很高，它的结体方正匀整，舒展大方， 线条饱满圆润，笔意浓厚，在《石鼓文》字里 行间已经找不出象形图画的痕迹，完全是由线 条组成的符号结构。
这规定了汉字的抽象品格。在文字发展 史上一向有“书画同源”的说法。实际上， 汉字从一开始便与绘画走上两条截然相反 的道路。在仰韶、半坡前文字时期，汉字 的抽象品格即已显露端倪，而在同一时期 绘画的写实倾向也全面显现出来。如人面 含鱼纹、牵手群舞的写实绘画形象便与陶 器刻符的抽象、至简形成鲜明对照。
6
如线条美，单字造型的对称美，变化
美以及章法美、风格美等。
从商代后期到秦统一中国(前221
年)，汉字演变的总趋势是由繁到简。
西周晚期金文趋向线条化，战国时代
民间草篆向古隶的发展，消弱了文字
的象形性。书法的艺术性却随着书体
的嬗变而愈加丰富起来。
5
从半坡仰韶陶器刻符到大汶口象形文字 符号再到甲骨文字体系，汉字走的是一条 由抽象到象形再到抽象的道路。
25
秦代除以上书法杰作外，尚有诏版、权量、 瓦当、货币等文字，风格各异。
秦代书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂 的一页，与雄伟的万里长城和壮观的兵马俑一 样，气魄宏大，堪称开创先河，是中华民族无 穷智慧的结晶。
战国秦汉时期的简牍
根据江陵凤凰山秦墓出土的秦昭王时期的刻 有“冷贤”两字的玉印、战国中期的《楚帛 书》。
其结构特点简化、方整，并呈长方形； 线条圆润流畅，疏密匀停，给人以端庄 稳重的感受。唐张怀瓘称颂李斯的小篆 是：“画如铁石，字若飞动”，“骨气 丰匀，方圆妙绝”。
27
泰 山 刻 石
28
峄山刻石 （战国秦汉时期 的刻石）
29
2)云梦睡虎秦简 一九七五年十二月在湖北出土的《云
梦睡虎地秦简》，震惊了考古学界和书法 界。它的出土，为书法史研究提供了真正 秦隶的资料。
3
一)为中国书法奠定基础的先秦书法
书法是中国特有的艺术，虽然书法艺术的
自觉化至东汉末才发生，但书法艺术在汉字
萌生的同时产生。
一、汉字的形成 汉字的形成经历了很
长的历史时期。目前发现的与原始汉字有关
的资料，主要是原始社会在陶器上遗留下来
的刻画符号，它们还不是文字，只是对原始
文字的产生起了引发作用。大多数文字学家
甲骨文中已大体具备。
严格地讲，只有到了甲骨文，才称得
上是书法。因为甲骨文已具备了中国书法
的三个基本要素：用笔，结字，章法。
7
１９３３年，董作宾在其所撰《甲骨文断 代研究例》中以一世系，二称谓，三贞人， 四坑位，五方国，六人物，七事类，八文法， 九字形，十书体，十项条件作为断代标准， 从而把甲骨文的风格演变划分为五期。
第四期为武乙、文丁；贞人有“卤”、 “取”、“我”、“史”、“车”、“中”等， 刀笔奇峭，风神洒落，意趣酣足，启甲骨文写 意一脉；
第五期为帝乙、帝辛。贞人有“黄”、 “泳”、“立”等，书风秀丽，刀不掩笔，已 开金文先河。
9
甲骨文的贡献
1、 甲骨文尚处于笔法的准备、酝酿期，它 对中国书法最伟大的贡献即在于在龟甲契刻的 基础上建立起中锋或严格地说叫作正锋顺书这 一笔法核心和笔法意识。 2、甲骨文作为第一代成熟的文字符号系统， 已具有稳定的空间结构，这是书韵感产生的前 提。
成熟。
33
隶变， 从字形上说，隶书摆脱了早期篆书体系中 的象形为主的“随体诘屈”的文字构成方式 的桎梏，以完全抽象的线来组合字形。中国 文字外形的发展至此告一段落。 由于“线”特别是提按顿挫、起伏 有致 的线条，郑重地走上了历史舞台，它对中国 书法艺术的影响是 难以估量的。“隶变”纯 化了线条，也解放了线的空间结构，这对 书 法艺术来说正是决定性的一步，
小篆有转无折，秦简转折兼施，隶书与篆书 的重要区别——圆转与方折初见端睨；
小篆线条均匀不强求节奏，秦简用笔出现明 确的提按和运动的节奏感；
小篆笔画横竖一样，秦简出现了横细竖粗； 小篆无波挑，秦简开始出现波挑与掠笔……
三、西汉早中期的隶变
１９７３年湖南长沙马王堆汉墓出
土的大批帛书表明：隶书在西汉早中期朱牛骨刻辞) 发
要 现于1899年(清光绪二十五年)。是殷商时
作
期刻写在龟骨、兽骨、人骨上记载占卜、 祭祀等活动的文字，出土于河南安阳小屯
品 村一带，是经过巫史(书写者称为“贞人”)
介 加工过的古汉字。 绍：后世其的契一刻些之汉籍字和的文书字写之规美则令和后章人法向款往式不在已。
第一期为盘庚、小辛、小乙、武丁；贞人 有“宾”、 “争”、 “亘”、 “永”、 “彀”、“韦”等，均为武丁时期书家，书 风雄浑严谨工整，刀法劲健，字势开张；
第二期为祖庚、祖甲；贞人有“大”、 “旅”、“行”、“兄”、“喜”、“大”、 “荷”、“逐”、“尹”、“出”等，书风 浑穆；
8
第三期为廪辛、康丁；贞人有“彭”、 “狄”、“口”、“宁”、“逢”、“显”、 “教”、“旅”等，书风颓靡，稚拙；
十二）民国以后近现代书法
2
一)为中国书法奠定基础的先秦书法
二)开创先河的秦代书法
书法的渊源 文字的起源与书法 最早的书法形态 甲骨文书法的风格演变 金文书法的风格分类 隶变的产生：书写—走向书法的第一步 战国秦汉时期的简牍 战国秦汉时期的刻石
《中国书法发展史》
了解书法艺术的发展 熟悉各个时期的书家 学习书家的优秀法帖 洞察各个时期的书风 欣赏书家的书写风貌 感受书法的博大精神
1
一)为中国书法奠定基础的先秦书法
二)开创先河的秦代书法 三)隶书大盛的汉代书法
四）完成书体演变的魏晋书法 五）民间书家大显身手的南北朝书法 六）书学鼎盛的唐代
七）存唐遗风的五代书法
34
思考题:
1.最早的书法形态 有哪些？请举 出几个代表作品. 2.书写—走向书法的第一步：隶 变产生在什么时期? 3.战国秦汉时期的简牍有哪些? 4.战国秦汉时期的刻石有哪些?
35
祝遂之篆书技法与创作36
楚帛书的临习 37
3)西周 毛公鼎铭文 是西周青铜器中赫赫有名的重器之一，
作于西周晚期的宣王时期。内壁铸有多 达498 字的长篇铭文。
其内容是周王为了中兴周室，革除积
弊，策命重臣毛公，要他忠心辅佐周王， 以免遭丧国之祸，并赐给他大量物品， 毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。
其书法是成熟的西周金文风格，结构
匀称准确，线条遒劲稳健，布局妥贴， 充满了理性色彩，显示出金文已发展到 极其成熟的境地。
近年来出土的天水秦简，睡虎地秦简、马王 堆帛书、银雀山竹简……为我们追溯隶书的起 源和形成提供了确实的证据 。
26
主要作品介绍：
1)泰山刻石（战国秦汉时期的刻石） 《泰山刻石》的作者秦相李斯(?－公元
前208年)，可称得上是我国书法史上第 一个有记载的书法家。 《泰山刻石》的书体是秦统一后的标准 字体，小篆。
3、 甲骨文之所以能够开创中国书法独立发 展的道路，其秘密在于它们把象形的图画模拟 逐渐变为纯粹化的抽象线条和结构，并将结构 的空间性寓于线条的时间性之中，从而这种空 间时间化特征构成书法艺术表现的精髓。
10
甲 骨 文
11
甲 骨 文
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13
2)西周 大盂鼎铭文 大盂鼎是西周康王时期的著名青铜器，
马滩出土的竹简为我们提供了实物资料，无 可驳辩地证明了秦统一之前就存在着大篆向
隶书演变的过渡性字体。青川木牍早于云
梦睡虎地秦简八十年，属战国中期作品。 二、与秦小篆同时的隶变 湖北云梦睡虎地出土的１１００余枚
秦简在书风上是丰富多彩的。它是秦始皇统 一六国前后的文字。
32
对比
小篆结体圆、正，均衡；秦简结体欹、侧、 倾斜；
16
周朝 钟鼎文 毛公鼎 （局部） 现藏于台北 故宫博物院
17
18
19
4)西周 散氏盘 为西周后期厉王时代的青铜器。 其铭文结构奇古，线条圆润而凝炼，
因取横势而重心偏低，故愈显朴厚。其 “浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金 味”，因此在碑学体系中，占有重要的 位置。
现代著名书法家胡小石评说：“篆体 至周而大备，其大器若《盂鼎》，《毛 公鼎》，结字并取纵势，其尚横者唯 《散氏盘》而已。
认为“汉字的形成时代大概不会早于夏代”，
并在“夏商之际(约在公元前17世纪)形成完
整的文字体系”.
传说仓颉造字---六书：象形、指事、
会意、形声、假借、转注
4
二、我国最早的古汉字资料，是商
代中后期(约前14至前11世纪)的甲骨
文和金文。
从书法的角度审察，这些最早的汉
字已经具有了书法形式美的众多因素，
秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，
既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特 点。
古人说：“篆之捷隶也”，这是很有
道理的。从“快”这一意义上说，秦简为 毛笔墨书，只有毛笔的运用，篆书的快写， 才真正把中国书法向隶书的方向推进。
30
秦古隶
31
隶变的意义
一、秦小篆产生之前的隶变 近年来出土的四川青川木牍和甘肃天水放
内壁有铭文，长达291 字，为西周青铜 器中所少有。
内容为：周王告诫盂(人名)，殷代以酗 酒而亡，周代则忌酒而兴，命盂一定要 尽力地辅佐他，敬承文王、武王的德政。
其书法体势严谨，字形，布局都十分 质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严凝 重的艺术效果，是西周早期金文书法的 代表作。
14
金文 大盂鼎铭文
15
20
21
5)东周 石鼓文 为战国时代秦国刻石。石鼓共有十枚，形似
鼓状，每件石鼓上以籀文刻四言诗一首，共十 首，其内容为记述秦王游猎之事，故石鼓又称 为猎碣。字迹磨损很多，今藏在北京故宫博物 馆。 《石鼓文》在书法史上有承前启后的重要地位。 它的字体是典型的秦国书风，并对后来秦朝小 篆的出现产生了很大影响。同时其本身的艺术 成就也很高，它的结体方正匀整，舒展大方， 线条饱满圆润，笔意浓厚，在《石鼓文》字里 行间已经找不出象形图画的痕迹，完全是由线 条组成的符号结构。
这规定了汉字的抽象品格。在文字发展 史上一向有“书画同源”的说法。实际上， 汉字从一开始便与绘画走上两条截然相反 的道路。在仰韶、半坡前文字时期，汉字 的抽象品格即已显露端倪，而在同一时期 绘画的写实倾向也全面显现出来。如人面 含鱼纹、牵手群舞的写实绘画形象便与陶 器刻符的抽象、至简形成鲜明对照。
6
如线条美，单字造型的对称美，变化
美以及章法美、风格美等。
从商代后期到秦统一中国(前221
年)，汉字演变的总趋势是由繁到简。
西周晚期金文趋向线条化，战国时代
民间草篆向古隶的发展，消弱了文字
的象形性。书法的艺术性却随着书体
的嬗变而愈加丰富起来。
5
从半坡仰韶陶器刻符到大汶口象形文字 符号再到甲骨文字体系，汉字走的是一条 由抽象到象形再到抽象的道路。
25
秦代除以上书法杰作外，尚有诏版、权量、 瓦当、货币等文字，风格各异。
秦代书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂 的一页，与雄伟的万里长城和壮观的兵马俑一 样，气魄宏大，堪称开创先河，是中华民族无 穷智慧的结晶。
战国秦汉时期的简牍
根据江陵凤凰山秦墓出土的秦昭王时期的刻 有“冷贤”两字的玉印、战国中期的《楚帛 书》。
其结构特点简化、方整，并呈长方形； 线条圆润流畅，疏密匀停，给人以端庄 稳重的感受。唐张怀瓘称颂李斯的小篆 是：“画如铁石，字若飞动”，“骨气 丰匀，方圆妙绝”。
27
泰 山 刻 石
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峄山刻石 （战国秦汉时期 的刻石）
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2)云梦睡虎秦简 一九七五年十二月在湖北出土的《云
梦睡虎地秦简》，震惊了考古学界和书法 界。它的出土，为书法史研究提供了真正 秦隶的资料。
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一)为中国书法奠定基础的先秦书法
书法是中国特有的艺术，虽然书法艺术的
自觉化至东汉末才发生，但书法艺术在汉字
萌生的同时产生。
一、汉字的形成 汉字的形成经历了很
长的历史时期。目前发现的与原始汉字有关
的资料，主要是原始社会在陶器上遗留下来
的刻画符号，它们还不是文字，只是对原始
文字的产生起了引发作用。大多数文字学家
甲骨文中已大体具备。
严格地讲，只有到了甲骨文，才称得
上是书法。因为甲骨文已具备了中国书法
的三个基本要素：用笔，结字，章法。
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１９３３年，董作宾在其所撰《甲骨文断 代研究例》中以一世系，二称谓，三贞人， 四坑位，五方国，六人物，七事类，八文法， 九字形，十书体，十项条件作为断代标准， 从而把甲骨文的风格演变划分为五期。
第四期为武乙、文丁；贞人有“卤”、 “取”、“我”、“史”、“车”、“中”等， 刀笔奇峭，风神洒落，意趣酣足，启甲骨文写 意一脉；
第五期为帝乙、帝辛。贞人有“黄”、 “泳”、“立”等，书风秀丽，刀不掩笔，已 开金文先河。
9
甲骨文的贡献
1、 甲骨文尚处于笔法的准备、酝酿期，它 对中国书法最伟大的贡献即在于在龟甲契刻的 基础上建立起中锋或严格地说叫作正锋顺书这 一笔法核心和笔法意识。 2、甲骨文作为第一代成熟的文字符号系统， 已具有稳定的空间结构，这是书韵感产生的前 提。
成熟。
33
隶变， 从字形上说，隶书摆脱了早期篆书体系中 的象形为主的“随体诘屈”的文字构成方式 的桎梏，以完全抽象的线来组合字形。中国 文字外形的发展至此告一段落。 由于“线”特别是提按顿挫、起伏 有致 的线条，郑重地走上了历史舞台，它对中国 书法艺术的影响是 难以估量的。“隶变”纯 化了线条，也解放了线的空间结构，这对 书 法艺术来说正是决定性的一步，
小篆有转无折，秦简转折兼施，隶书与篆书 的重要区别——圆转与方折初见端睨；
小篆线条均匀不强求节奏，秦简用笔出现明 确的提按和运动的节奏感；
小篆笔画横竖一样，秦简出现了横细竖粗； 小篆无波挑，秦简开始出现波挑与掠笔……
三、西汉早中期的隶变
１９７３年湖南长沙马王堆汉墓出
土的大批帛书表明：隶书在西汉早中期朱牛骨刻辞) 发
要 现于1899年(清光绪二十五年)。是殷商时
作
期刻写在龟骨、兽骨、人骨上记载占卜、 祭祀等活动的文字，出土于河南安阳小屯
品 村一带，是经过巫史(书写者称为“贞人”)
介 加工过的古汉字。 绍：后世其的契一刻些之汉籍字和的文书字写之规美则令和后章人法向款往式不在已。
第一期为盘庚、小辛、小乙、武丁；贞人 有“宾”、 “争”、 “亘”、 “永”、 “彀”、“韦”等，均为武丁时期书家，书 风雄浑严谨工整，刀法劲健，字势开张；
第二期为祖庚、祖甲；贞人有“大”、 “旅”、“行”、“兄”、“喜”、“大”、 “荷”、“逐”、“尹”、“出”等，书风 浑穆；
8
第三期为廪辛、康丁；贞人有“彭”、 “狄”、“口”、“宁”、“逢”、“显”、 “教”、“旅”等，书风颓靡，稚拙；