工笔牡丹技法
工笔画牡丹基础知识及技法介绍
工笔画牡丹基础知识及技法介绍牡丹是我国传统名花，花头端庄大方，富丽堂皇，国色天香，自古就有富贵吉祥、繁荣昌盛的寓意。
在我国山东菏泽.河南洛阳牡丹最负盛名。
历代文人墨客留下多少优美的诗篇和动人的画卷。
李白的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，，刘禹锡的“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，好似仍在耳边回响。
牡丹从颜色上分主要有八大色著称，如白色的“夜光白”、蓝色的“蓝田玉”、红色的“火炼金丹”、墨紫色的“种生黑”、紫色的“首案红”、绿色的“豆绿”、粉色的“赵粉”、黄色的“姚黄”。
还有花色奇特的“二乔”、“娇容三变”等等，另外在同一色中，深浅浓淡也各不相同。
下图是一幅完整的牡丹结构图，初学的朋友们熟练的掌握牡丹各部位的名称及生长结构关系是非常必要的。
花房、花蕊的画法牡丹的花房部分主要分雌蕊和雄蕊。
雌蕊位于花心中央，形状似老蒜头，五至七瓣不等。
雄蕊环绕于雌蕊四周，初开时排列整齐，多呈粉黄色。
步骤一：花房用中墨铁线勾勒，注意透视变化。
步骤二：雌蕊及包衣平涂汁绿色。
柱头平涂淡白粉。
步骤三：雌蕊及包衣用朱磦统染压盖的大关系，柱头用牡丹红从尖部往回统染。
步骤四：用胭脂分染雌蕊及包衣，中间的房瓣用染高法，两边留水线。
之后用三绿加白粉提染亮面。
淡胭脂勾勒包衣脉纹。
浓胭脂提染柱头尖部。
步骤五：示范图由于是在白底上的，点粉黄的蕊不显眼，所以雄蕊就用头青立粉点的。
点蕊时要水分饱满，干透后用浓白粉勾点蕊线。
蕊丝用浓牡丹红勾勒。
牡丹叶子的画法步骤一：画叶子先从一片叶开始，再到一组叶。
首先用浓墨勾勒中间的主筋线，宜挺拔有力。
逆锋起笔，根部略粗壮，顺锋向叶尖部勾勒并渐渐细下来，到叶尖部回锋收笔。
然后再勾勒两边的副筋，最后勾边缘线。
步骤二：勾勒好一片正叶后，再用中墨勾勒反叶。
叶柄的结合部位要表现的自然而美观。
步骤三：正叶用草绿（酞青蓝+墨+藤黄）平涂。
反叶.梗用汁绿色（酞青蓝+藤黄=稍许朱磦）平涂。
步骤四：正叶用花青统染，第一遍颜色从根部向叶尖涂到约三分之二处水笔托染开去；第二遍缩小面积统染。
工笔牡丹技法
1.《白色牡丹》设色步骤35Ｘ45厘米第一步：淡墨勾勒花头，中墨勾反叶、枝梗、萼片、托叶。
浓墨勾正叶。
线条方面：花瓣要求灵动，老叶要求厚重，嫩叶以及枝梗要求挺拔。
第二步：背景平涂藏青兰（酞青蓝＋石青＋墨）。
花头平涂淡白色。
反叶、萼片、枝梗、嫩叶、托叶平涂汁绿（藤黄＋少许朱磦＋少许花青）。
老干平涂赭石（朱磦＋墨）。
第三步：背景继续平涂藏青兰。
正叶用花青统染第一次，叶子边缘部分留水线。
嫩叶和萼片用淡曙红倒染后再用中等浓度胭脂分染（尖部往根部染）。
花头部分用很淡的墨绿（草绿＋少许墨）统染。
第四步：正叶继续用花青统染后再用墨青分染，主筋留水线。
嫩叶、萼片继续用胭脂提染尖部。
反叶和茎用草绿分染。
花头用淡墨绿色再统染一次后用淡墨绿分染花瓣结构。
背景继续平涂藏青兰。
第五步：正叶用墨继续分染，浓墨青提染暗部。
正叶整体薄薄罩染一层绿色（草绿＋翡翠绿）。
花头继续用墨绿分染，最深处用淡墨提染。
花瓣尖部用白粉倒染提亮。
萼片根部用草绿留水线后往尖部分染。
托叶直接用中等浓度胭脂分染两次，浓胭脂提染一次即可。
第六步：背景继续平涂藏青兰，色彩浓度可逐次增加。
一直到看不见笔痕为止（约7次）。
花头染足以后用淡藏青兰色从尖部留水线往根部倒染（主要是边缘的花瓣，表现一下花瓣的透明感）。
浓粉黄立粉点花蕊。
反叶淡胭脂提染后用淡胭脂复勒枝梗、反叶、嫩叶、托叶等。
正叶中间一根主筋用中等浓度胭脂复勒主筋根部。
淡墨青色勾叶子的细小叶脉。
浓石青题字后，印章盖在白熟宣纸上剪裁好用胶水粘贴到画面上即可。
2.豆绿牡丹画法50×50厘米第一步：淡墨勾勒花头，中墨勾反叶、枝梗、萼片。
浓墨勾正叶。
背景白云笔平涂藏青蓝（酞青蓝＋墨＋少许石青）。
（教材上底色为电脑所做，实际颜色见最后完成图的底色）花头平涂淡白色。
第二步：后面两朵花头用汁绿色（草绿＋藤黄＋少许朱磦）从边缘往中间统染，并前统染出花头之间的掩映关系。
正叶平涂淡翠绿色（酞青蓝＋藤黄＋少许翡翠绿），反叶、花茎、枝梗、萼片、托叶、芽孢平涂汁绿。
工笔牡丹(洛阳春画法步骤)
工笔国画设色步骤1-1 牡丹篇：洛阳春（粉红色）设色步骤：先平涂---统染---分染---提染---罩表色（有些不用）一、平涂底色●说明：正叶按明暗关系分三种：（1）远景：偏暗，一般加墨来处理；（2）近景下层叶（中景）：相对暗些，有遮挡（阴影效果）；（3）近景上层叶：最亮部分。
1.反叶：平涂赭灰色（朱膘+三绿+墨）打底色（浓度适中）；2.嫩叶（含托叶）：平涂稚绿色（藤黄+一点点汰青蓝+少量朱膘），偏黄绿色；3.正叶：平涂青绿色（稚绿色+汰青蓝+少许三青）；4.梗茎：平涂青绿色，涂在内侧靠里部；5.花头：平涂中等浓度的钛白，要均匀，厚薄适度。
二、叶子的统染1.正叶：用淡一些的偏蓝花青色（汰青蓝+墨）统染，统染2遍左右；2.反叶：用淡一些的焦茶色（花青色+朱膘+墨+曙红）统染；3.梗枝：用焦茶色染半边（暗部，哪边朝下哪边暗），留边缘水线；4.托叶：用淡一些的桔黄色（朱膘+藤黄）倒染，尖部更深色。
三、花头部分1.用极淡的曙红（曙红+大量的水）由花瓣根部平涂至花瓣的边缘（大概1-2CM）处，然后用清水笔分染至边缘；2.用同等浓度的曙红水统染第2遍（染大局观）；3.继续统染第3遍（染局部小面积深暗部分）；4.用稍浓些的曙红水（加入少量曙红）分染多次（分染3-5次，颜色依次叠加）；●说明：花瓣的大脉络、两颜色相近的花瓣重合部分，要留水线！●留水线的一般规律：（1）为了保留线条；（2）区分色块，更具立体空间感（花瓣留水线原因）；（3）体现厚度。
四、叶子的分染●说明：侧叶子，要着重沿叶茎水线分染暗的一半部分。
1.正叶：统染中等浓度的花青色（汰青蓝+墨）；用更浓些的花青色提染花头压住部分的叶子（有阴影的效果）；2.反叶：统染淡焦茶色（少量朱膘+墨+微量胭脂）；●说明：染的相对正叶的明暗关系要削弱、淡化些；3.梗枝：分染淡焦茶色，强化暗部；4.反叶：倒染中等浓度的三青（粉蓝色），用干些水笔拖染（集中在水线附近）；5.梗茎：外侧亮部平涂三青，注意不要压住墨线；6.梗枝：亮部分染三青，分染成整个梗枝都覆盖住三青色；7.正叶：平涂罩色，罩淡青绿色（藤黄+汰青蓝+翡翠绿+微量朱膘）；●说明：远景有时采用分染，突出虚实朦胧感。
李晓明工笔牡丹《杨妃醉酒》绘制步骤，值得一看
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正叶主筋用钉头鼠尾描起笔顿挫明显收笔略呈垂露状微微含蓄的回锋笔力要能收得住
李晓明工笔牡丹《杨妃头，重墨勾正叶，中墨勾枝梗和茎、反叶。正叶主筋用钉头鼠尾描，起笔顿挫明显，收笔略呈垂露状，微微含蓄的回锋，笔力要能收得住。枝梗用线要挺拔有力度，茎部分用线稍平和，根部附近的曲线变化要优美自然，勿生硬。花头部分用线需灵动飞扬，注意要勾的细一些，不要和枝叶的粗细度混淆。↓↓↓
工笔红牡丹画法解析（值得收藏）！
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第一步：中锋用笔。
勾出叶子。
用稍淡一点的墨，勾出花头。
然后用稍重一点的墨色，中锋加侧锋，勾出牡丹的老杆。
第二步：用曙红平涂花头和花苞，用华青进行分染三遍左右。
然后再次罩染曙红。
用华青和藤黄配出绿色，平涂叶子。
第三步：用华青稍加藤黄和淡墨分染叶子二到三遍，用淡墨分染出老杆。
注意：老杆要画出老杆的苍劲有力的感觉。
四步：再次用淡墨勾出远处花头和叶子的部分。
把远处的花头染得虚一些，方法请参考红花的染法。
用淡草绿染出远处叶子的部分，并作出虚幻迷蒙的背景。
再次用曙红罩染花头一遍，然后用华青再提染一次，用藤黄画出花芯。
用淡曙红加墨烘染出画面上方的红色。
以呼应花头的颜色。
工笔牡丹技法
工笔牡丹技法
工笔牡丹是中国传统绘画中的一种技法，以牡丹为主题，通过细腻的
笔触、鲜艳的色彩和精细的构图，表现出牡丹的雄浑美丽和精神力量。
下面是工笔牡丹的技法。
一、构图
工笔牡丹的构图要注重整体和平衡，一般采用四向对角构图，即将画
面分成四部分，并以中心为对角线进行构图，以达到平衡美的效果，
同时也可采用远小近大的透视效果，突出主题的立体感。
二、线条
工笔画的线条要清晰、流畅，笔画细腻而有张力，以表现出花瓣的纹
理和牡丹的轮廓。
同时也注重笔力的变化，表现出牡丹的肌理和华丽感。
三、色彩
工笔牡丹的色彩要鲜艳明亮、清晰透明，以表现出花瓣的丰满和动感，常用的颜色有红、粉、白、黄、淡紫等色调，同时也可使用深浅不同
的阴影和明亮的高光，突出物体的立体感和质感。
四、细节
工笔画的细节要求非常严格，牡丹的花瓣、叶子、枝干等都要有生动的表现，注意细节的刻画和精细的描绘，较注重写实，以求达到十分逼真的效果。
五、配色
工笔画的配色要考虑到色彩的搭配、色调的平衡、明暗度的协调等，要循序渐进，层层递进，不断修饰和润色，使牡丹的美丽效果达到最佳状态。
总之，工笔牡丹技法是一种极其精细、注重细节和层次的绘画技法，需要有丰富的绘画知识和极富耐心的心态才能将其做好。
希望对爱好工笔画的朋友有所帮助。
国画工笔牡丹的基本步骤
国画工笔牡丹的基本步骤一、牡丹花头白描特写牡丹花型硕大，姿态万千，画白描稿时，先根据花的颜色深浅选择墨色，线条注意要流畅，依据花瓣动势完成花形描绘，以较浓的墨色描绘花蕊和梗叶。
区分花与叶的质感。
牡丹花头二、牡丹花蕊白描特写牡丹花蕊白描特写画花蕊时要疏密变化有序，既整齐又不呆板，要形向心的感党。
三、牡丹花苞白描特写描绘牡丹含苞待放之时，要注意墨色的变化，区分花瓣和叶之间的差别，以强调不同的质感。
四、牡丹花叶白描特写牡丹花叶一般一枝分三组，每组三片叶，俗称“三又九顶”，白描勾勒时根据画面需要用中墨画叶的正面，用稍的墨色画叶梗及花叶的反面。
五、牡丹花叶嫩芽白描特写牡丹嫩芽初发时，颜色嫩绿泛红，可选用淡墨勾勒，运笔收笔可拙些。
六、牡丹枝干白描特写牡丹枝干为多年生木本，用笔应顿挫有力，与花、梗、叶的匀法形成对比，造成质感差别。
七、花苞染色步骤步骤一：用淡墨勾花瓣，用中墨勾叶顶及花梗。
步骤二：用淡墨分染花叶结构。
步骤三：用石绿染花梗及反叶，用华清分染花叶根部，用曙红依结构从花顶向下分染。
步骤四：用汁绿（花青加藤黄）罩染花叶与根部分，花朵根部用白粉提染，最后醒线完成。
八、花叶染色步骤步骤一：花叶正面部分用中墨勾线，调淡墨勾反叶部分及花梗，注意起笔收笔变化。
步骤二：调淡墨从根部向梢分染花叶，注意留出叶筋。
步骤三：用花青从叶根向叶尖分染，反叶及叶柄部分用石绿分染，可多次分染，不要一次染大重。
步骤四：用汁绿罩染叶片正面，用曙红分染叶尖部分最后醒线完成。
九、嫩叶染色步骤步骤一：用较淡的墨色勾出嫩叶白描，枝干部分用墨可稍重些。
步骤二：淡墨分染花叶结构，较大的叶片留出叶筋。
步骤三：用石绿染叶柄及反叶部分，用石绿调藤黄染叶正面。
步骤四：用曙红分染嫩叶尖及叶柄部分，顶部叶比下部叶片稍红些。
十、枝干染色步骤步骤一：用中墨勾勒枝干，注意线条要有顿挫表现苍劲质感，芽苞部分用稍淡墨勾出，用笔要圆润。
步骤二：用中墨勾皴枝干肌理结构。
步骤三：用淡墨调少许花青分染枝干。
李晓明工笔牡丹（豆绿）设色步骤与技法，画友必看！
李晓明工笔牡丹（豆绿）设色步骤与技法，画友必看！
画友之家，以画会友，我们是热爱画画的一群人，快来加入我们把！！
牡丹魏紫
1、底色：三青肽青蓝多一些白粉，中等偏淡浓度平涂5遍后，用清水轻轻洗过后，用生宣盖在纸上，将多余的水分吸掉（水中有浮色），再平涂2遍即可。
其他底色步骤同上。
2、花头：白粉底色，边缘用肽青蓝少许三青倒染。
曙红肽青蓝调成紫色，用极淡的紫色进行统染，越靠近花头中间的地方多染几次；用中等偏淡紫色进行分染，切记：边缘花瓣尽量少染。
再用浓紫色（肽青蓝多，甚至可以加一些墨）进行提染，再加一些水进行统染，一定要统染到位，否则花瓣显得零碎，最后用白粉提染，边缘再用蓝色依据花瓣的结构染出透明的感觉。
3、正叶：草绿底色（花青藤黄少许朱磦，偏老绿色），淡花青统染，暗部的叶子可多染几次；然后分染，再用重墨青进行提染，用头绿从叶子尖部倒染（我用中等头绿染了两遍），一定要染足（记得染后要用清水轻轻洗一下），最后用翠绿罩染（肽青蓝藤黄少许翡翠绿）。
感觉叶子闷，就用墨青提染。
重胭脂勾叶子中线，淡墨勾叶脉。
4、反叶：汁绿底色（藤黄少量肽青蓝朱磦），草绿统染、分染，三绿白粉倒染，最后用淡胭脂勾主筋和叶脉等。
工笔牡丹步骤
工笔牡丹步骤第一步：淡墨勾花头后平涂一层淡白色。
白色的浓度不要太浓，太浓了以后染色时容易吃色，并且底色也会上翻。
勾花的线条不要太粗，尽量做到流畅而婉转自如。
花瓣的外边缘线要丰富多变，转折线要圆滑流畅，花瓣中间的结构线要稍微劲挺一些才好。
第二步：曙红水从根部往瓣尖统染花瓣，这时候不需考虑花瓣的结构、瓣尖掩映等细小变化，主要就是分染花瓣本身的固有色变化。
反瓣的根部、转折线的边缘此时都可不留水线。
第三步：曙红水继续统染2遍后开始用稍浓一些的曙红分染花瓣的结构关系。
此时的分染主要集中在花瓣根部和花瓣的结构转折、掩映部分。
反瓣用淡曙红继续分染，靠近根部的地方留一条水线。
一是为了能和正瓣分开，二是为了求取装饰趣味。
正瓣比反瓣大约要多染2到3遍，总体色彩比反瓣也要略深一些。
第四步：浓曙红提染根部以后，再用胭脂提染最深处，中等浓度的曙红刻画一下瓣尖的细微结构变化。
染足明暗关系后用稍浓的白色从瓣尖往根部倒染。
不要每一片花瓣都染到，而主要提染花瓣的最亮面和离我们最近的几片花瓣，粉不可过厚，过厚易匠气。
染色结束后，淡曙红水复勒开始的淡墨线，复勒的时候保持线条的流畅度。
吸满浓粉黄的笔尖略蘸点朱磦立粉点花蕊，白色勾花丝。
斡染：水笔在色块的四周旋转，将一块色彩向四周染开。
画仕女脸颊的红晕时即是采用此法，工笔牡丹的绘制中尤其是反瓣根部的着色也时常会采用此法。
如本图所示最上层的几片牡丹反瓣的曙红色就是集中在花瓣中间，由中间往四周逐渐淡去，就是采用了斡染的笔法。
技法：牡丹的寫意画法牡丹古称木芍药，最早出现于秦岭一带，属野生花卉，后经千百年来人们的培养、育种，逐渐形成今天人们所看到的花卉模样。
牡丹，素有“花中之王”的美誉。
刘禹锡在《赏牡丹》中说：“唯有牡丹真国色，花开时带动京城。
”古往今来，牡丹以其雍容华贵、娇艳动人而独占人间第一芳。
花的画法牡丹花的颜色众多，各种颜色几乎占尽。
以半侧面红牡丹为例：先在调色盘中分别调好白色、红色（大红+曙红）、胭脂，用大白云笔先蘸白色，笔锋上蘸红色，笔锋向下，侧锋行笔，画出中间花瓣，约五笔，略呈弧状，左边向右行笔，右边向左行笔，花瓣要有向心力，且不可平摆而散。
工笔牡丹《冰露凝香》水仙《室雅风清》绘制步骤解析
工笔牡丹《冰露凝香》水仙《室雅风清》绘制步骤解析牡丹花一直是工笔画家手中最喜欢表现的题材，《冰露凝香》这张作品是作者在写生中整理出来的一张牡丹小品，此篇文章详细记录了作者的绘制过程，系统讲述了工笔画的绘制方法，力求以最简单的形式将方法与技巧展示出来。
非常适宜工笔画初学者们学习参考。
牡丹花头用淡墨勾线，用笔要细腻婉转，流畅自如，线条要优美，勾线要有轻重缓急，花头转折部位用笔要有顿挫，线条虽然纤细，但不可有无力软塌之感。
牡丹叶子用重墨使用钉头鼠尾描的方法勾出，根部粗，尖端细，叶子的主筋要挺立支撑住整个叶片，边线要流畅美观，连接处如焊接般稳固，叶梗与花径用铁线描勾勒，线条要有力度而不能出现顿挫感。
老干要以稍大的狼亳笔画出，笔力要粗狂有力，疤节和转折结构明确。
背景:调青绿色(藤黄加花青加加少许三绿)用羊毛刷通体刷一遍后，第二次渲染要留出花头部分，花头外围的花瓣可刷上底色用水笔慢慢向内分染均匀。
牡丹正叶用花青加藤黄调成偏暖一点的绿色罩染，然后用花青分染。
反叶和花径叶经用正叶的颜色加入少量朱镖在加点藤黄调成暖绿色罩染。
平涂时颜色要淡染，多染几遍，毛笔内水分适中( 色比水分饱满一些，水笔水分要少一些)切不可出现笔痕、色渣、水渍等现象，牡丹叶子与径罩染时注意不要染出画面。
继续用青绿色(藤黄加花青加少许三绿)渲染背景，此时用色要大胆，留出花头右上部及左下部(小许)位置，切不可通体罩染，否则会显得画面闷沉不透气。
.叶子用墨青色分染(花青加墨)花头用曙红分染，前期分染颜色一定要淡，面积要大一些，随着深入颜色慢慢加深，分染面积向根部靠拢，注意边缘花瓣颜色要淡雅，不可与花心处相同，整个花头，花心颜色要重于其他部位颜色。
最后用曙红加少许胭脂提染花心处。
背景用墨青色(墨加花青加少许藤黄)托染叶子、花径、老干下方及花头四周个别处，渲染时注意篇幅的整体变化，颜色偏重一些，等到七成干时，用水笔(此时水分要饱满)趁湿点入画面背景，形成特殊肌理提高观赏度。