莎菲女士的日记ppt课件
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三节30年代小说流派
这里，丁玲可谓是将一个最尖锐的
问题提出来了，且答案是肯定的— —他对韦护这一形象的肯定就说明 了这一点。丁玲所提出和作出了回 答的问题，可谓是“空谷足音”， 意义极大。未来中国社会的发展与 文学的发展，恰恰说明了丁玲的正 确与了不起。
3、艾芜的小说创作
艾芜，原
名：汤道 耕。四川 新都县人。
但是，作者没有停留在揭示他们“精 神创伤”上，而是用生动的笔调描写 了在事实教育下，他们思想与性格的 一步步的变化，一步步地与“时代主 角”在思想上接近，一步步走向革命。 如云普叔最后终于与儿子立秋一起站 在了对地主阶级公开斗争的前列。王 伯伯也终于从上吊的凳子上下来，背 起包袱，向“太阳升起”的地方走去。
缺憾：有些人物的塑造较粗糙。
2、丁玲的小说创作
丁玲，是20 世纪30年代最有 思想与才华的青 年女作家。她的 小说创作在小说 新人的创作中也 是思想之力最强 劲的。
她这一时期的创作可分为两类：
一类是承续着五四个性解放的传统
而创作的小说，以《莎菲女士的日
记》为代表；
一类是秉承30年代“革命文学”的
丁玲的《莎菲女士的日记》采用
日记形式表现主人公对性与爱的所思、
所感的心路历程，就比较充分地显示
了日记形式的魅力，既逼真地表现了 人物的心理，也使人从这种逼真的展 示中，受到强烈的感染，也就使小说 收到了很好的审美效果。
B、封闭的结构与封闭的人物的 统一
结构，无非是情节的外在形式，而 情节的本质又不过是人物性格发展的 历史。莎菲这个人物与世隔绝，她主 要活动在自己的小房间，处于闭锁的 环境中，她性格的发展也主要就在这 种“闭锁”的环境中完成。
他们既有面对敌人屠刀的勇气，更有 坚定的信仰和完美的情操，如刘翁妈。 他们虽然也常常陷入困境，但却能自 己主宰自己的命运，如梅春姐。他们 都是我们民族在那个苦难、黑暗的年 代里最需要的英雄，也是中国现代文 学画廊中出现的真正意义上的“时代 主角”。
丁玲和《莎菲女士的日记》PPT课件
27
司马长风评《不算情书》
这可能是中国女性最赤裸的自白了。但没有一 点肉麻和卑污的感觉，被她那纯洁的虔诚的 情思所牵引，读着她遍历那哀欢交织、凄艳 卓绝的精神历程。在两性关系上，虽然不够 严肃，可是在爱情上却十分认真和炽烈。
(司马长风《中国新文学史》)
28
冯雪峰对丁玲的支持
• 1931《水》 《关于新的小说的诞生——评丁玲的 〈水〉》
（[日]中岛碧《丁玲论》）
19
• “满带着‘五四’ 以来时代的烙印”、 “心灵上负着时代 苦闷的创伤的青年 女性叛逆的绝叫者” （茅盾《女作家丁
玲》）
20
• 《莎菲女士的日记》强 调独立的生存意义和女 性的自我价值。充满不 甘幻灭的内心骚动：总 是求爱失爱，但绝不满 足于世俗放纵，始终以 孤独的灵魂倔强反抗。 其敏感多疑、怪癖狷傲 的性格基本特征、清醒 自觉的女性意识为中国 现代文学提供了“莎菲 型”性格典型。
• 1947《从〈梦珂〉到〈夜〉——〈丁玲文集〉后记》
• 1952年《 〈太阳照在桑干河上〉在我们文学发 展上的意义》
29
丁玲对雪峰的怀念
• “我最纪念的是也频，而最怀念的是雪峰。” • 1976年雪峰去世后，写《悼雪峰》
作家的一生，最可贵的是有人对他的创作 表示关心和热情，特别是在经受着冷淡、 排斥、压制的命运时。 雪峰是最了解我的 朋友之一，是我文章最好的读者和老师， 他是永远支持我创作的。 我们的友谊是难 得的，是永远难忘的。
义者，对丁玲影响极大。丁玲的启蒙思想和女
权意识可说渊源有自。
3
• 挑战封建家规，率先剪发，最早就学男校。1921 年，在母亲支持下拒绝包办婚姻离乡赴上海，考 入共产党人陈独秀、李达等创办的平民女子学校。
司马长风评《不算情书》
这可能是中国女性最赤裸的自白了。但没有一 点肉麻和卑污的感觉，被她那纯洁的虔诚的 情思所牵引，读着她遍历那哀欢交织、凄艳 卓绝的精神历程。在两性关系上，虽然不够 严肃，可是在爱情上却十分认真和炽烈。
(司马长风《中国新文学史》)
28
冯雪峰对丁玲的支持
• 1931《水》 《关于新的小说的诞生——评丁玲的 〈水〉》
（[日]中岛碧《丁玲论》）
19
• “满带着‘五四’ 以来时代的烙印”、 “心灵上负着时代 苦闷的创伤的青年 女性叛逆的绝叫者” （茅盾《女作家丁
玲》）
20
• 《莎菲女士的日记》强 调独立的生存意义和女 性的自我价值。充满不 甘幻灭的内心骚动：总 是求爱失爱，但绝不满 足于世俗放纵，始终以 孤独的灵魂倔强反抗。 其敏感多疑、怪癖狷傲 的性格基本特征、清醒 自觉的女性意识为中国 现代文学提供了“莎菲 型”性格典型。
• 1947《从〈梦珂〉到〈夜〉——〈丁玲文集〉后记》
• 1952年《 〈太阳照在桑干河上〉在我们文学发 展上的意义》
29
丁玲对雪峰的怀念
• “我最纪念的是也频，而最怀念的是雪峰。” • 1976年雪峰去世后，写《悼雪峰》
作家的一生，最可贵的是有人对他的创作 表示关心和热情，特别是在经受着冷淡、 排斥、压制的命运时。 雪峰是最了解我的 朋友之一，是我文章最好的读者和老师， 他是永远支持我创作的。 我们的友谊是难 得的，是永远难忘的。
义者，对丁玲影响极大。丁玲的启蒙思想和女
权意识可说渊源有自。
3
• 挑战封建家规，率先剪发，最早就学男校。1921 年，在母亲支持下拒绝包办婚姻离乡赴上海，考 入共产党人陈独秀、李达等创办的平民女子学校。
2莎菲女士的日记
《日记》在女性写作中的独特性： 日记》在女性写作中的独特性：
第一次为“五四” 第一次为“五四”的爱情主题本身注入 审美理想， 了真正的审美理想 了真正的审美理想，对爱情有完美至高 至上的追求 ：灵肉一致的理想爱情 。 最早提出“女人”的本质。 最早提出“女人”的本质。爱与性的和 谐不悖，追求女性的身心自由。 谐不悖，追求女性的身心自由。
“于是从他那卑劣的思想中发出的更丑的誓语， 于是从他那卑劣的思想中发出的更丑的誓语， 于是从他那卑劣的思想中发出的更丑的誓语 又振起我的自尊心！ 又振起我的自尊心！……把我推得隔他更远 把我推得隔他更远 了。” 然而，虽说我暗暗的在嘲笑他， “然而，虽说我暗暗的在嘲笑他，但当他大 胆的贸然伸开手臂来拥我时， 胆的贸然伸开手臂来拥我时，我竟又忘了一 我临时失掉了我所有的一些自尊和骄傲， 切，我临时失掉了我所有的一些自尊和骄傲， 我完全被那仅有的一副好丰仪迷住了。 我完全被那仅有的一副好丰仪迷住了。” “‘我胜利了！我胜利了！ “‘我胜利了！我胜利了！’因为他所使我 我胜利了 迷恋的那东西，在吻我时， 迷恋的那东西，在吻我时，我已知道是如何 的滋味——我同时鄙夷我自己了！” 我同时鄙夷我自己了！ 的滋味 我同时鄙夷我自己了
八、（P307） 、（ ） 给一个如此我看不起的男人接吻？ “给一个如此我看不起的男人接吻？ 既不爱他，还嘲笑他，又让他来拥抱？ 既不爱他，还嘲笑他，又让他来拥抱？ 真的，单凭了一种骑士般的风度， 真的，单凭了一种骑士般的风度，就 能使我堕落到如此地步吗？ 能使我堕落到如此地步吗？” 总之，我是给我自己糟踏了， “总之，我是给我自己糟踏了，凡一 个人的仇敌就是自己，我的天， 个人的仇敌就是自己，我的天，这有 什么法子去报复而偿还一切的损失？ 什么法子去报复而偿还一切的损失？”
30年代小说 PPT课件
从前那后花园的主人，而今不见了。老主人死了，小主 人逃荒去了。
以上我所写的并没有什么幽美的故事，只因他们充满我 幼年的记忆，忘却不了，难以忘却，就记在这里了。
《呼兰河市井风情图》部分
第2节 左翼新人小说创作
第三，“非情节化”的小说文体结构，使其 小说呈现出散文化倾向。
萧红对于小说叙事情节的有意忽略和散文化结构的自 觉运用，是基于一种自觉的审美追求，就使她的小说 结构挥洒自如，呈现出非情节化、非戏剧化的散文化 特征。
“莎菲女士是心灵负着时代苦闷的创伤的青ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ女性的叛逆的绝叫者” （茅盾）
第2节 左翼新人小说创作
1.丁玲（1904－1986） ：
❖ ⑵左联时期（1930－1933）
1930年，丁玲发表了中篇小说《韦 护》和《一九三Ｏ年春在上海》 （之一和之二），这三篇小说的情 节和主题都是“革命＋恋爱”模式， 丁玲开始转向描写革命，塑造革命 者的形象。其在于把握过渡时代知 识分子的心灵世界比较准确真实， 注意人物性格描写，避免了公式化， 脸谱化的通病。
第2节 左翼新人小说创作
1.丁玲（1904－1986） ：
❖ ⑴“莎菲时代”（1928－ 1930）
早年短篇小说，多写富于 叛逆精神而又苦闷彷徨的 知识女性。在艺术上，以 大胆的描写和细腻的心理 刻画见长，显示出在揭示 人物内心世界丰富性的特 长。
《莎菲女士的日记》
年轻的丁玲
《莎菲女士的日记》
❖ 第二，在人物性格塑造方面，丁玲善于通过细腻的心 理刻画，写出人物思想、性格和心理的复杂性。
第2节 左翼新人小说创作 《太阳照在桑干河上》艺术成就
❖ 第三，具有浓郁的生活气息、明朗的色彩和乐观的格 调。
❖ 第四，文学语言细腻、蕴藉、凝练，富于暗示力和情
以上我所写的并没有什么幽美的故事，只因他们充满我 幼年的记忆，忘却不了，难以忘却，就记在这里了。
《呼兰河市井风情图》部分
第2节 左翼新人小说创作
第三，“非情节化”的小说文体结构，使其 小说呈现出散文化倾向。
萧红对于小说叙事情节的有意忽略和散文化结构的自 觉运用，是基于一种自觉的审美追求，就使她的小说 结构挥洒自如，呈现出非情节化、非戏剧化的散文化 特征。
“莎菲女士是心灵负着时代苦闷的创伤的青ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ女性的叛逆的绝叫者” （茅盾）
第2节 左翼新人小说创作
1.丁玲（1904－1986） ：
❖ ⑵左联时期（1930－1933）
1930年，丁玲发表了中篇小说《韦 护》和《一九三Ｏ年春在上海》 （之一和之二），这三篇小说的情 节和主题都是“革命＋恋爱”模式， 丁玲开始转向描写革命，塑造革命 者的形象。其在于把握过渡时代知 识分子的心灵世界比较准确真实， 注意人物性格描写，避免了公式化， 脸谱化的通病。
第2节 左翼新人小说创作
1.丁玲（1904－1986） ：
❖ ⑴“莎菲时代”（1928－ 1930）
早年短篇小说，多写富于 叛逆精神而又苦闷彷徨的 知识女性。在艺术上，以 大胆的描写和细腻的心理 刻画见长，显示出在揭示 人物内心世界丰富性的特 长。
《莎菲女士的日记》
年轻的丁玲
《莎菲女士的日记》
❖ 第二，在人物性格塑造方面，丁玲善于通过细腻的心 理刻画，写出人物思想、性格和心理的复杂性。
第2节 左翼新人小说创作 《太阳照在桑干河上》艺术成就
❖ 第三，具有浓郁的生活气息、明朗的色彩和乐观的格 调。
❖ 第四，文学语言细腻、蕴藉、凝练，富于暗示力和情
第二讲 左翼文学创作 PPT课件
又名丁冰之，湖南 临灃人；
为求学曾飘泊于湖 南常德、长沙、上 海等地；
1924年到北京后， 接受了五四新思潮 的影响。
1927年底和1928年初在 《小说月报》发表 《梦珂》和《莎菲女 士的日记》而成名于 文坛，此后，便一发 不可收。
早期的小说主要收入 《在黑暗中》(1928年)、 《自杀日记》(1929年)、 《一个女入》(1930年) 等三个集子中。
用政治抒情诗（或红色鼓动诗）来概括和总结殷夫 的诗，是十分贴近诗人的创作实际的，殷夫的政治 抒情诗代表了新诗自身发展的一种路向。
鲁迅在《白莽作〈孩儿塔)序》中称殷夫的诗：
“是对于前驱者的爱的大纛，也是对于摧残者的憎的丰 碑。一切所谓圆熟简炼，静穆幽远之作，都无须来作比 方，因为这诗属于别一世界”。
显有“五四” 郁达夫自传体小说剖析人物内心世界
的感伤情怀的影响；
同时，对女作家庐隐、冯沅君等第一代女作家创作 的精神内涵——对传统封建专制的抗争和叛逆，有 明显的继承；
此外，法国文学尤其是福楼拜《包法利夫人》，莫 泊桑的《一生》等作品对于现代社会虚伪文明的批 判、对女性命远深切关注、对于爱玛式的女子的描 写以及心理分析的技巧，《少年维特之烦恼》浪漫 主义抒情风格，都对丁玲此类创作有重要影响，甚 至《莎菲女土的日记》的日记体形式，也是从该作 中所受的启示。
《我在霞村的时候》则表现了“我”对年轻的贞贞 的同情，以及与对解放区仍然存在的浓厚的封建意 识的批判；
贞贞在身体遭受践蹋之后仍然坚强、自尊，不接受 任何廉价的同情，对生活依然充满理想，它同时告 诫人们反封建任务的艰巨性。
《在医院中》是丁玲的短篇优秀之作，小说通过 女知识青年陆萍在解放区医院工作的经历揭示了 先进与落后、科学与愚昧、改革与反改革的矛盾， 揭示了在解放区存在着的小生产者的习惯势力和 官僚主义作风。
为求学曾飘泊于湖 南常德、长沙、上 海等地；
1924年到北京后， 接受了五四新思潮 的影响。
1927年底和1928年初在 《小说月报》发表 《梦珂》和《莎菲女 士的日记》而成名于 文坛，此后，便一发 不可收。
早期的小说主要收入 《在黑暗中》(1928年)、 《自杀日记》(1929年)、 《一个女入》(1930年) 等三个集子中。
用政治抒情诗（或红色鼓动诗）来概括和总结殷夫 的诗，是十分贴近诗人的创作实际的，殷夫的政治 抒情诗代表了新诗自身发展的一种路向。
鲁迅在《白莽作〈孩儿塔)序》中称殷夫的诗：
“是对于前驱者的爱的大纛，也是对于摧残者的憎的丰 碑。一切所谓圆熟简炼，静穆幽远之作，都无须来作比 方，因为这诗属于别一世界”。
显有“五四” 郁达夫自传体小说剖析人物内心世界
的感伤情怀的影响；
同时，对女作家庐隐、冯沅君等第一代女作家创作 的精神内涵——对传统封建专制的抗争和叛逆，有 明显的继承；
此外，法国文学尤其是福楼拜《包法利夫人》，莫 泊桑的《一生》等作品对于现代社会虚伪文明的批 判、对女性命远深切关注、对于爱玛式的女子的描 写以及心理分析的技巧，《少年维特之烦恼》浪漫 主义抒情风格，都对丁玲此类创作有重要影响，甚 至《莎菲女土的日记》的日记体形式，也是从该作 中所受的启示。
《我在霞村的时候》则表现了“我”对年轻的贞贞 的同情，以及与对解放区仍然存在的浓厚的封建意 识的批判；
贞贞在身体遭受践蹋之后仍然坚强、自尊，不接受 任何廉价的同情，对生活依然充满理想，它同时告 诫人们反封建任务的艰巨性。
《在医院中》是丁玲的短篇优秀之作，小说通过 女知识青年陆萍在解放区医院工作的经历揭示了 先进与落后、科学与愚昧、改革与反改革的矛盾， 揭示了在解放区存在着的小生产者的习惯势力和 官僚主义作风。
丁玲《莎菲女士的日记》
‚满带着‘五四’以来时代的
烙印‛、‚心灵上负着时代苦闷
的创伤的青年女性叛逆的绝叫者‛
（茅盾《女作家丁玲》）
莎菲女士
病痛（肺）、敏感多疑、怪癖 狷傲、寂寞苦闷、情爱的苦闷 ①具有独立的女性意识，在追求 爱情中处于主动地位。 ②敢于面对自我，赤裸地表露自 己的内心。
★课后思考
（1）爱情是有缺憾的，丁玲揭开了爱情玫瑰般的面 纱，将自己内心的感受袒露无遗。你心中的爱情是 怎样的呢？结合自身经历谈谈你对爱情的认识。
==内容提要==
1.思想内容
2.莎菲的形象
3.莎菲的情感世界 4.莎菲的抉择
5.评价
1.思想内容
整篇小说以日记体 （共34篇）的形式，呈现 了‚五四‛落潮后、一个 知识女性孤寂与窒息的日 常生活图景。
你写过日记吗？ 当小说遇上日记...
（1）通往心灵的捷径
（2）以情绪线索为主导的结构方式 （3）当下叙述的魅力
冯雪峰与鲁迅两家合影
• 1931－1936：欲说还休的隐痛——冯达 • 1942－1986：患难与共的伴侣——陈明 1975年 与陈明， 秦城监 狱出狱 后首次
延安时期，丁玲与小13岁的 年轻军官闷
——《莎菲女士的日记》
《莎菲女士的日记》
最早发表于1928年2月号的《小 说月报》，是丁玲继《梦珂》之后的 第二篇小说，引起当时文坛极大震惊。 作家获得更大声誉的同时，也因莎菲 这一人物形象饱受争议。
莎菲眼中的苇弟
• 对的，假使苇弟能够再聪明一点，我是可以比较喜欢他些，但 他却只能如此忠实地去表现他的真挚！ （节选自十二月二十 四） • 但看到一个二十多岁的男子（苇弟其实还大我四岁）把眼泪一 颗一颗掉到我手背时，却象野人一样在得意的笑了。（节选自 十二月二十九）
莎菲女士的日记(丁玲所创作的一部日记体短篇小说)
创作背景
社会时代
人物原型
1927年大革命失败后，中国上空弥漫着瞬息万变的历史风烟，广大小资产阶级知识青年因为一时找不到出路， 产生了普遍的苦闷与彷徨。五四知识阶层的“最终分化”，进一步加剧了这种情绪的蔓延，尤其是一些从封建旧 家庭冲出来的新女性，不仅没有找到自己渴望的真正爱情以及新生的道路，反而在冷峻的现实面前，逐渐减退了 五四运动焕发起来的热情，进而转化为一种悲哀与幻灭。
谢谢观看
作品鉴赏
主题思想
艺术特色
《莎菲女士的日记》以日记体和第一人称的口吻，抒写了一位受到新思潮影响的知识女性在追求以性爱自由 为内容之一的道路的过程中所产生的困惑与苦闷，从一个特殊的侧面生动形象地揭示了中国现代女性知识青年因 受时代、环境的制约而感受到的孤独。这种困惑、苦闷以及孤独等，折射出特定时代的深刻的社会内容，也表达 了作品对旧中国的使人窒息的社会现实的控诉。小说通过莎菲的生活遭遇及内心活动，给读者展现了处在社会转 型期的人们的心里波动，尤其是处于其中的女性，她们在经历了数千年封建压迫之后，迫切渴望有一个自由发展 的空间，取得真正的妇女解放。虽然轰轰烈烈的五四运动已经退潮，但“五四”精神却不容置疑地进入每一个年 轻人的心中，莎菲正处在彷徨之中，她不甘沉沦于庸常的人生中，但事业又没有什么出路，于是她把希望寄托在 爱情上，小说描写了莎菲生活中的两种不美满的爱情：一种是“苇弟”式的爱情，那是一味地迷恋和盲从，莎菲 对此极为厌烦，她需要的是心灵上的理解与沟通；可当她爱上一个外表俊美的男性，选择另一种爱情时，却陷入 了新的痛苦，因为这个男人的内心肮脏卑劣，莎菲倾倒于他的丰仪而厌恶他的灵魂，在经历了矛盾与挣扎后，莎 菲选择了一个人离去，悄悄地等待着死亡的来临。
作品评价
现代作家、文学评论家茅盾《女作家丁玲》：莎菲女士是心灵上负着时代苦闷创伤的青年女性的叛逆的叫绝 者。莎菲女士是一位个人主义，旧礼教的叛逆者；她要求一些热烈的痛快的生活；她热爱着而又蔑视她的怯弱的 矛盾的灰色的求爱者，然而在游戏式的恋爱过程中，她终于从腼腆拘束的心理摆脱，从被动的地位到主动的，在 一度吻了那青年学生的富于诱惑性的红唇以后，她就一脚踢开了他的不值得恋爱的卑琐的青年。这是大胆的描写， 至少在中国那时的女性作家中是大胆的。莎菲女士是“五四”以后解放的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表 者！
中国当代女性文学 (2)
第四十二页共258页节选四五岁的时候我曾幻想长大后要嫁给一个乘降落伞自天而降的解放军在这个幻想中解放军是一个淡化的模糊不清的可有可无的对象重点在降落伞和自天而降以及神秘深邃布满星星的夜空这是一个喜欢看天的孩子在她的想像中银白色的丝幕薄如蝉翼半透明柔软从天穹深不可测的幽暗处如花朵般开放一阵清幽婉丽的音乐声像气流一样推动着这白色柔软的花朵它从星星的缝隙间穿过越开越大最后它鼓满了风四个角像四瓣饱满的花瓣缓缓降落花的中间隐藏着一个人我无法描述他的面容和体态只要他乘坐我想像中的降落伞来自天上就足够了就在黎明时分成为我幻想中的恋人
、丁玲、萧红、张爱玲等。
❖ 代表作：冰心《斯人独憔悴》、《繁星》、《春 水》、《寄小读者》等；庐隐《海滨故人》、冯 沅君《春痕》、凌叔华《花之寺》。尤以1930 《莎菲女士的日记》大胆表现“五四”后“解放 了的青年女子性爱的矛盾心理，产生了惊世骇俗 效果。张爱玲创作引起了“张爱玲热”。
❖ 随着社会的变化，女性写作基本处于停滞状态。 1950－1970年代：杨沫、茹志鹃、刘真等
第六页，课件共有258页
❖ 二、20世纪中国女性写作的三次高峰
❖ 中国女性文学形成于现代，是中国新文学的组 成部分，它的产生、发展与中国新文学同步， 但对我国女性文学的研究较晚，始于90年代初 ，1995——1996年形成高潮。
第七页，课件共有258页
❖ 1、 1920－1940年代：“人的觉醒”。 ❖ 代表作家陈衡哲、冰心、庐隐、冯沅君、凌叔华
世界，坦白赤裸，惊世骇俗。
❖ 《独身女人的卧室》女人“做人”与“做女人”的梦想
是一致的，希望通过借助于自己的女性躯体来确认自己的 性别、身份与为人的价值。 艺术与自我融为一体，“我 创造了艺术，艺术也创造了我”
第二十四页，课件共有258页
、丁玲、萧红、张爱玲等。
❖ 代表作：冰心《斯人独憔悴》、《繁星》、《春 水》、《寄小读者》等；庐隐《海滨故人》、冯 沅君《春痕》、凌叔华《花之寺》。尤以1930 《莎菲女士的日记》大胆表现“五四”后“解放 了的青年女子性爱的矛盾心理，产生了惊世骇俗 效果。张爱玲创作引起了“张爱玲热”。
❖ 随着社会的变化，女性写作基本处于停滞状态。 1950－1970年代：杨沫、茹志鹃、刘真等
第六页，课件共有258页
❖ 二、20世纪中国女性写作的三次高峰
❖ 中国女性文学形成于现代，是中国新文学的组 成部分，它的产生、发展与中国新文学同步， 但对我国女性文学的研究较晚，始于90年代初 ，1995——1996年形成高潮。
第七页，课件共有258页
❖ 1、 1920－1940年代：“人的觉醒”。 ❖ 代表作家陈衡哲、冰心、庐隐、冯沅君、凌叔华
世界，坦白赤裸，惊世骇俗。
❖ 《独身女人的卧室》女人“做人”与“做女人”的梦想
是一致的，希望通过借助于自己的女性躯体来确认自己的 性别、身份与为人的价值。 艺术与自我融为一体，“我 创造了艺术，艺术也创造了我”
第二十四页，课件共有258页
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“我相信在我平日的一举一动中，我都很能表 示出我的态度来。为什么他懂不了我的意见呢？ 难道我能直接的说明和阻止他的爱吗？我常常 想，假设这不是苇弟而是另外一人，我将会知 道怎样处置是最合适的。偏偏又是如此令我忍 不下心去的一个好人！”
•
6
另一方面：苇弟又是莎菲倾泄怨怒的 对象
她常常用冷静的眼光欣赏他痛苦地 流泪，
绝叫者。 ”
11
世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿
莎菲的这段隐秘的心路历程，既具有 个人的特征，也具有同时代知识女性的 共性。
他们以往摆脱封建社会包办的婚姻， 追求形式和内容，灵魂与肉体统一的爱 情。他们不满足于只找到一个忠实的伙 伴，作为一生的归宿。
然而，病态的社会使知识女性的这种 希望成为奢侈的幻想。
8
•痛恨自己的堕落又无法自拔
因为看透了凌吉士的丑陋，认识了人生这 玩意，痛恨到自己甘于堕落，招来惩罚。 却又在离开之前接受了他的拥抱和吻。
“这些又使我看不起他，暗骂他，嘲笑他，我拿 我的拳头，隐隐痛击我的心，但当他扬扬地走出我 的房时，我受逼的又想哭了。因为我压抑住我那狂 热的欲念，未曾请他多留一会”。
于是人们说莎菲是个坏女人！
3
• 鄙视淫乐而又姑息色欲
莎菲主张“灵肉高度和谐”的爱情，既 鄙视一味追求肉感享受，又发对禁欲主义 者。 认为爱应像“把肉体融化似的快乐”。
“我总愿意有那么一个人能了解得我清清楚楚 的，如若不懂得我，我要那些爱，那些体贴做什 么？”
“还使我心动好几次，但不久我看到他那被情欲 燃烧的眼睛，我就害怕了。于是从他那卑劣的思想 中发出的更丑的誓言，又振起了我的自尊心！”
另一方面：她又悲观绝望，自己糟 蹋自己，心灰意懒，坐以待毙，只想 “到无人认识的地方，悄悄地活下来， 悄悄地死去”。
10
先熟知我内心的幽微，再来窥探我淡美的忧伤
我们可以指责莎菲的消沉和颓唐，可 以指责她沉浸在个人主义的小圈子里， 不投身革命洪流，但是莎菲不是一个革 命者，他甚至不了解革命。
她只是那个时代的叛逆者，他和那个 时代格格不入。他凭着感性认识对这个 社会的不满和反抗。他的郁闷他的孤僻 他的痛苦全是因为这个黑暗的不合理的 社会造成。正如茅盾说：“莎菲女士是 心灵上负着时代创伤的青年女性叛逆的
“虽说我暗暗的在嘲笑他，但当他大胆的贸然伸 开手臂来拥抱我是，我竟又忘了一切。”
“在我心中，我只想，‘紧些！多抱我一会吧， 明早我就走了“
9
• 依恋人生而又悲观宿命
莎菲是个热爱生命的少女，虽然 她认为短促的人生要及时行乐，享受到 “生的一切”。因此她寻求快乐，迫切 需要这人间的感情，祈望“占有许多不 可能的东西”，没有一丝遗憾地死去。
痛苦伴随而来，莎菲在痛斥自己之后，决计到无 人认识的地方，浪费生命的剩余，“悄悄地活下来， 悄悄地死去”。
2
莎菲？
就是这样一个病态的女性，
• 一个十九岁的生着病的女孩，独自住在北京，挥 霍生命却不去治病
• 渴望爱情追求真爱，却又要捉弄老实忠厚的苇弟
• 知道凌吉士美貌的外表下是个丑陋的灵魂，却还 要忍不住爱他，得到之后又把他推开
“假使有那末一日，我和他的嘴唇合拢来， 密密的，那我的身体就从这心的狂笑中瓦解去， 也愿意。其实，单单能获得骑士一般的那人儿 的温柔的一抚摩，随便他的手尖触到我身上的 任何部分，因此就牺牲一切，我也肯。”
5
• 温和善良而又骄纵任性
莎菲温和善良，面对苇弟忠实的求 爱，她总是毫不含糊地加以拒绝，从不 欺骗他，并把自己最私密的日记拿给他 看
4
另一方面：她又不能抵制色欲，继而抛 开理智，主动投入他邪恶的怀抱。对于 情爱，有大胆直白的追求
凌吉士“颀长的身躯，嫩玫瑰般的脸庞，柔 软的眼波，惹人的嘴角”，“音乐般的声音”， 总令她陶醉，令她不能自己
并且在确定不会爱上这个南洋阔少后，仍 “倾慕他、思念他”，甚而至于感到没有他， 就“失掉一切生活意义的保障了”。
“看到一个20多岁的男子把眼泪一颗一颗
掉到我手背时，却像野人一样得意的笑了”。
“为了他很快乐，在笑，我便故意去捉弄 他，看到他哭了，我却快意起来” 。
7
• 自尊孤傲而又自侮自贱
莎菲是自我欣赏型的女性，对别人 的嘲讽，常不屑一顾。“厌恶那些惯做 的笑靥”，人格独立的意识很强。
但另一方面：她又自哀自怜、自轻自 贱，拿生命当玩具，置肺病于不顾，狂 饮大醉，自咒“倒不如死了干净”。她 明知凌吉士是个金玉其外、败絮其中的 纨绔子弟，却仍渴求他的“拥抱”和 “热吻”。 “我的王！准许我亲一下吧！”
12
• 四一二政变的腥风血雨 • 大革命的失败 • 蓬勃发展的妇女运动的夭折 • 革命者得惨遭杀害
使知识分子经历了对新社会从希望，失望， 绝望的心路历程。在恐怖的重压下，在无计的 悲观和痛苦中，“悄悄地活下来，悄悄地死去” 是迷惘的知识分子无奈的独白。
13
莎菲？坏女人？
社会的动荡不安，来自封建传统的 压迫，使青年人处于苦闷彷徨和很沉沦 之中。
将 爱情&生命
进行到底？
——读“莎菲”的日 记
1
《莎菲女士的日记》描写的是一个害着肺病的19岁 少女莎菲。她长期离家过着孤苦无告的生活。一个 偶然的机会，莎菲遇上了一个美貌的南洋小开凌吉 士，于是疯狂的爱上他。
她想尽一切接近他，又不得不装出矜持的样子。 在这一切的努力之后，她终于发现凌吉士的美貌下 掩藏这一个十分卑劣的灵魂。然而莎菲摆脱不了那 美貌的诱惑，在吻了凌吉士之后，又一脚踢开了他。
小说的结尾，莎菲在战胜凌吉士之后 是失落和迷茫，征服一个不爱的男人的 结果是自己生命和精力的消耗。
莎菲是困惑的，丁玲也是困惑的。他 们在令人窒息的灰色角落里，看不到希 望，所以小说流露的伤感和虚无在所难 免，不能给人们指出任何一条出路。
这不是莎菲的局限，而是丁玲的局限。
16
如果说莎菲是病态的，那么他病态 的根源来自这个病态的社会。
14
将爱情&生命进行到底？
莎菲在面对爱情和生命是表现出来的 矛盾的心理和变态的性格，造成了他希 望的破灭。
她的爱情不可能进行到底，她独自躲 起来的剩余的生命也不可能过得丰盈。 这是他性格造成的悲剧，更是那个时代 的悲剧。
15
将爱情&生命进行到底？
•
6
另一方面：苇弟又是莎菲倾泄怨怒的 对象
她常常用冷静的眼光欣赏他痛苦地 流泪，
绝叫者。 ”
11
世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿
莎菲的这段隐秘的心路历程，既具有 个人的特征，也具有同时代知识女性的 共性。
他们以往摆脱封建社会包办的婚姻， 追求形式和内容，灵魂与肉体统一的爱 情。他们不满足于只找到一个忠实的伙 伴，作为一生的归宿。
然而，病态的社会使知识女性的这种 希望成为奢侈的幻想。
8
•痛恨自己的堕落又无法自拔
因为看透了凌吉士的丑陋，认识了人生这 玩意，痛恨到自己甘于堕落，招来惩罚。 却又在离开之前接受了他的拥抱和吻。
“这些又使我看不起他，暗骂他，嘲笑他，我拿 我的拳头，隐隐痛击我的心，但当他扬扬地走出我 的房时，我受逼的又想哭了。因为我压抑住我那狂 热的欲念，未曾请他多留一会”。
于是人们说莎菲是个坏女人！
3
• 鄙视淫乐而又姑息色欲
莎菲主张“灵肉高度和谐”的爱情，既 鄙视一味追求肉感享受，又发对禁欲主义 者。 认为爱应像“把肉体融化似的快乐”。
“我总愿意有那么一个人能了解得我清清楚楚 的，如若不懂得我，我要那些爱，那些体贴做什 么？”
“还使我心动好几次，但不久我看到他那被情欲 燃烧的眼睛，我就害怕了。于是从他那卑劣的思想 中发出的更丑的誓言，又振起了我的自尊心！”
另一方面：她又悲观绝望，自己糟 蹋自己，心灰意懒，坐以待毙，只想 “到无人认识的地方，悄悄地活下来， 悄悄地死去”。
10
先熟知我内心的幽微，再来窥探我淡美的忧伤
我们可以指责莎菲的消沉和颓唐，可 以指责她沉浸在个人主义的小圈子里， 不投身革命洪流，但是莎菲不是一个革 命者，他甚至不了解革命。
她只是那个时代的叛逆者，他和那个 时代格格不入。他凭着感性认识对这个 社会的不满和反抗。他的郁闷他的孤僻 他的痛苦全是因为这个黑暗的不合理的 社会造成。正如茅盾说：“莎菲女士是 心灵上负着时代创伤的青年女性叛逆的
“虽说我暗暗的在嘲笑他，但当他大胆的贸然伸 开手臂来拥抱我是，我竟又忘了一切。”
“在我心中，我只想，‘紧些！多抱我一会吧， 明早我就走了“
9
• 依恋人生而又悲观宿命
莎菲是个热爱生命的少女，虽然 她认为短促的人生要及时行乐，享受到 “生的一切”。因此她寻求快乐，迫切 需要这人间的感情，祈望“占有许多不 可能的东西”，没有一丝遗憾地死去。
痛苦伴随而来，莎菲在痛斥自己之后，决计到无 人认识的地方，浪费生命的剩余，“悄悄地活下来， 悄悄地死去”。
2
莎菲？
就是这样一个病态的女性，
• 一个十九岁的生着病的女孩，独自住在北京，挥 霍生命却不去治病
• 渴望爱情追求真爱，却又要捉弄老实忠厚的苇弟
• 知道凌吉士美貌的外表下是个丑陋的灵魂，却还 要忍不住爱他，得到之后又把他推开
“假使有那末一日，我和他的嘴唇合拢来， 密密的，那我的身体就从这心的狂笑中瓦解去， 也愿意。其实，单单能获得骑士一般的那人儿 的温柔的一抚摩，随便他的手尖触到我身上的 任何部分，因此就牺牲一切，我也肯。”
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• 温和善良而又骄纵任性
莎菲温和善良，面对苇弟忠实的求 爱，她总是毫不含糊地加以拒绝，从不 欺骗他，并把自己最私密的日记拿给他 看
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另一方面：她又不能抵制色欲，继而抛 开理智，主动投入他邪恶的怀抱。对于 情爱，有大胆直白的追求
凌吉士“颀长的身躯，嫩玫瑰般的脸庞，柔 软的眼波，惹人的嘴角”，“音乐般的声音”， 总令她陶醉，令她不能自己
并且在确定不会爱上这个南洋阔少后，仍 “倾慕他、思念他”，甚而至于感到没有他， 就“失掉一切生活意义的保障了”。
“看到一个20多岁的男子把眼泪一颗一颗
掉到我手背时，却像野人一样得意的笑了”。
“为了他很快乐，在笑，我便故意去捉弄 他，看到他哭了，我却快意起来” 。
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• 自尊孤傲而又自侮自贱
莎菲是自我欣赏型的女性，对别人 的嘲讽，常不屑一顾。“厌恶那些惯做 的笑靥”，人格独立的意识很强。
但另一方面：她又自哀自怜、自轻自 贱，拿生命当玩具，置肺病于不顾，狂 饮大醉，自咒“倒不如死了干净”。她 明知凌吉士是个金玉其外、败絮其中的 纨绔子弟，却仍渴求他的“拥抱”和 “热吻”。 “我的王！准许我亲一下吧！”
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• 四一二政变的腥风血雨 • 大革命的失败 • 蓬勃发展的妇女运动的夭折 • 革命者得惨遭杀害
使知识分子经历了对新社会从希望，失望， 绝望的心路历程。在恐怖的重压下，在无计的 悲观和痛苦中，“悄悄地活下来，悄悄地死去” 是迷惘的知识分子无奈的独白。
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莎菲？坏女人？
社会的动荡不安，来自封建传统的 压迫，使青年人处于苦闷彷徨和很沉沦 之中。
将 爱情&生命
进行到底？
——读“莎菲”的日 记
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《莎菲女士的日记》描写的是一个害着肺病的19岁 少女莎菲。她长期离家过着孤苦无告的生活。一个 偶然的机会，莎菲遇上了一个美貌的南洋小开凌吉 士，于是疯狂的爱上他。
她想尽一切接近他，又不得不装出矜持的样子。 在这一切的努力之后，她终于发现凌吉士的美貌下 掩藏这一个十分卑劣的灵魂。然而莎菲摆脱不了那 美貌的诱惑，在吻了凌吉士之后，又一脚踢开了他。
小说的结尾，莎菲在战胜凌吉士之后 是失落和迷茫，征服一个不爱的男人的 结果是自己生命和精力的消耗。
莎菲是困惑的，丁玲也是困惑的。他 们在令人窒息的灰色角落里，看不到希 望，所以小说流露的伤感和虚无在所难 免，不能给人们指出任何一条出路。
这不是莎菲的局限，而是丁玲的局限。
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如果说莎菲是病态的，那么他病态 的根源来自这个病态的社会。
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将爱情&生命进行到底？
莎菲在面对爱情和生命是表现出来的 矛盾的心理和变态的性格，造成了他希 望的破灭。
她的爱情不可能进行到底，她独自躲 起来的剩余的生命也不可能过得丰盈。 这是他性格造成的悲剧，更是那个时代 的悲剧。
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将爱情&生命进行到底？