动画短片分析《新装的门铃》
奥斯卡动画短片赏析
奥斯卡动画短片赏析花与树（1933）1931年，泰尼柯勒(Technicolor)公司发明了一种彩色电影拍摄技术。
华特开始考虑拍摄彩色动画。
并利用这种技术在1932年7月30 日，推出了世界上第一部彩色动画《花与树》(Flowers and Trees) 《花与树》是华特·埃利亚斯·迪士尼：(1901-1966) 美国动画片制作家、演出主持人和电影制片人，以创作卡通人物米老鼠和唐老鸭闻名，他制作了第一部有声动画片，《威利号汽船》（1928年），并制作了第一部长篇动画故事片《白雪公主》（1938年）。
《花和树》是世界上第一部对白动画片，第一部宽银幕动画片，第一部使用动画摄制机拍摄的动画片，是美国第一部动画长片，是第一部华特迪士尼的彩色动画片，这部动画片片长7分钟49秒，荣获1933年第5届奥斯卡最佳动画短片奖。
这部短片1932年的短片，充满最原始最童真的味道。
创意很好。
影片简单而不晦涩，也很容易让人理解。
他让我想起了格林童话里的故事。
我非常喜欢格林童话，看了一遍又一遍，却从不厌倦。
它让我在这个繁华嘈杂的都市里，内心有了孩童般的美好和愉悦。
整部影片的情节很好理解，在此就不做过多介绍。
影片虽然是上个世纪的作品，但是画面非常优美清晰，音乐与画面的配合精致，是一部老少皆宜的作品。
短短八分钟，想象力非常丰富，虽然没有一句对白但却把整个剧情表现的淋漓尽致。
作为奥斯卡历史上第一部最佳动画短片，很好的讲述了一个赞扬美好，抨击丑恶的小故事。
借助动植物所表现的许多细节均处理得恰到好处，使人几乎感觉不出这部作品已经穿越了近80年的光阴，这其中可能又要引发我们对国产动画的深思。
三只小猪（1934）《三只小猪》美国导演Burt Gillett1933年执导的动画片,英文名Three Little Pigs.片长8分钟,是由华特迪士尼公司出品,荣获1934年第6届奥斯卡最佳动画短片奖.三只小猪的故事相对于国人来说并不陌生,小时候的我们应该都看过这部动画.最初它只是一部英国的童话故事,以会说话的动物为主角,出版时间可能是18世纪或者更早,而正是由于1933年迪士尼的所制作的这部动画片使得三只小猪成为全球儿童所熟知的通话之一.由于它的全球知名度,三只小猪也被改编成多个版本,包括舞台剧,动画片和漫画书等等.Burt Gillett导演的这部影片,三只小猪中，猪老大和猪老二建议做了茅草房，因此二只懒惰的小猪让野狼有机可乘。
动画新闻案例
动画新闻案例随着互联网的发展，动画成为了现代人生活中不可或缺的一部分。
动画作品不仅可以带给人们欢乐和娱乐，更是一种文化和艺术的表现形式。
而动画新闻作为一种新兴的媒体形式，也逐渐受到了人们的关注和喜爱。
本文将通过几个动画新闻案例，探讨动画新闻的特点、作用和发展趋势。
案例一：《乌鸦打破窗户》2017年4月，一段名为《乌鸦打破窗户》的动画新闻在网络上热传。
这段动画讲述了一个乌鸦误飞进了一家商店，不慎撞碎了一扇玻璃窗，导致商店老板索赔。
然而，当商店老板准备杀死乌鸦时，一个年轻的女孩挺身而出，用自己的钱赔偿了商店老板，并将乌鸦放生。
这段动画新闻之所以广受欢迎，是因为它生动地表现了一个小故事，同时也传达了一种积极向上的价值观。
它通过一个小小的事件，告诉人们应该珍视生命，尊重他人，关爱动物。
此外，该动画新闻还采用了简单明了的语言和生动形象的画面，更容易引起人们的共鸣和关注。
案例二：《疫情防控宣传》2020年初，新型冠状病毒疫情在中国迅速蔓延，成为了全球关注的焦点。
在这个特殊时期，动画新闻成为了一种重要的宣传方式。
各地政府和媒体纷纷推出了大量的动画新闻作品，用生动形象的画面和简洁明了的语言向公众传递疫情防控知识和宣传政策。
其中，一些作品如《战疫日记》、《抗击疫情，中国在行动》等，便成为了广受欢迎的动画新闻代表。
这些作品通过生动的画面和清晰的语言，向公众传递了疫情的危害和防控的重要性，同时也表现了中国政府和人民的团结和抗疫精神。
案例三：《黑人之死引发的社会反思》2020年5月，美国明尼苏达州的一名黑人男子弗洛伊德在被警察制服时窒息身亡，引发了全球范围的抗议和反思。
在这个背景下，动画新闻也开始涌现出一些针对这一事件的作品。
其中最为著名的便是《黑人之死引发的社会反思》。
这段动画新闻通过生动的画面和有力的语言，向观众展示了美国黑人长期以来在社会中的不公和歧视，以及弗洛伊德之死引发的抗议和反思。
它通过动画的形式，向观众传递了一种深刻的社会意义，引发了广泛的讨论和反思。
即为教示,斯益人生——浅谈阿达导演作品中对现实的关注
即为教示，斯益人生——浅谈阿达导演作品中对现实的关注要讨论老一辈的国产动画导演，徐景达无疑是一个绕不过去的存在。
阿达从1978年开始担任导演创作动画，在1987年就英年早逝。
在短短十年的创作生涯中，近十部动画片经由他手问世。
其作品数量不多，且多为短片，却屡获国际动画大奖；，每一部作品都具有较高的艺术水准，并无一不充满积极的创新色彩和出奇的想象营构。
除了独树一帜的美术风格、灵活多变的电影语言和利落明快的叙事手法之外，阿达的作品，最为可贵和隽永之处，便是其深刻的思想性与紧密的现实指向性。
鲁迅曾指出，好的艺术，是“为人生，而要改良这人生”的，这就要求创作者有一双敏锐捕捉社会现象的眼睛和透视现实生活本质的精神和能力。
综观阿达主创的重要作品，我们不难发现，作为动画片导演的艺术家阿达，始终可贵地保持了自己对现实生活的紧密关注与深邃思索。
无论是其前期严肃政治题材的《画廊一夜》，还是诙谐有趣的《三个和尚》，抑或后期想象奇特的《超级肥皂》，无一不包含着丰富深刻的现实意蕴。
《画廊一夜》拍摄于1978年，是阿达作为导演创作的第一部动画，也是一部大胆影射与反映政治生活的作品。
与一般蕴含政治寓意的作品不同的是，阿达并不只是仅仅采用相对安全与含蓄的隐喻手法——他甚至不满足于大胆的隐喻，而在这部半小时不到的动画片中“明目张胆”地作出了明确的现实指示——“帽子”与“棍子”的动画形象、“农业学大寨”的大字、“横扫一切牛鬼蛇神”的破坏架势、奔走告密的小人……一个个含义明显的画面，都直接地将我们的眼光牵向那弥漫着生存恐怖的黑色十年中。
阿达后来的作品不再像《画廊一夜》这样有着明确而凸显的政治色彩。
但他始终保持着对现实世界的关注和思考。
《超级肥皂》的故事里，人们先是对能把一切都洗成白色的肥皂趋之若鹜；当世界变得苍白而单调的时候，又被一个穿着彩裙的女孩吸引，纷纷抢购超级颜料，把服装染回彩色。
人们盲目从众的集体无意识与跟风心理在夸张的表现手法里被刻画得淋漓尽致。
动画短片分析
Open the door
短片4
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Open the door 是一个非常有创意 的定格动画，利用了生活中最常见 的材料——布作为动画语言，配合 清新的音乐，发挥想象力，而形成 了这个有意思的动画，自由美好， 快乐。
分析
鸭梨还是外星人
短片5
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鸭梨还是外星人，用我们儿时练字的田 格本作为背景，以小时最常用的红蓝水 笔创造组织画面，画面形态饱满可爱， 尤其是鸭梨飞行器的大屁股。画面人物 的脸是双向的，构思很有意思，并且出 现了很多喜字等小时元素。是发自内心 的可爱。
片头片尾： 片头构图以云南纹样占了少一半的面积，而点睛之笔为从纹样中飘出 的红绸，飘向多一半的空间，飘向远方，也飘向下一个画面开始的地 方。配合背景音乐使人感觉这是从遥远的时代延续下来的，有着历史 感，和祖先的温暖。 片尾以几根粗线条和圆将完整的画面分隔开，下有海浪，左为农田， 依旧在云南的状态内，此时色彩相对统一，有收缩之意。字幕出现才 令人意识到动画的结束，有种意犹未尽之感。
音效： 背景音乐以钢琴为主，节奏欢快，像小孩子蹦蹦跳 跳样欢快，与主人公的心情极为相符，与其行为也 极为统一，显然此时音乐以女主人公的心理状态为 依托，而当男主人公发生变化时，音乐也随之连绵 低沉，不再是欢快的短音节奏，而随镜头转至女主 人公蹦蹦跳跳的去缝补时再一次回复快乐的节拍。 音乐与主角的相互配合相互转换，提升了动画的情 感。
造型： 动画中造型概括，多为几何形，与简洁的线条形式一致，并也给人以冷漠感， 上图所绘情景，应市温暖亲切的场面，在此动画中有意将人物动作线条僵硬 化，以突出这种有些冰冷的情感。
音效： 音乐整体节奏感强，轻快自然，但在这种轻快的节奏中的却透露着一点点 和无奈，与片中父亲的情绪所吻合。 总结：此动画结构简洁，清新表达清晰明确。整体性强
动画短片中的叙事节奏——《For The Birds》叙事节奏解析
动画短片中的叙事节奏——《For The Birds》叙事节奏解析闫丽丽【摘要】《For The Birds》是一部经典的奥斯卡获奖动画短片,在有限的时间里,它可以让观众发自内心的愉悦.对于一部动画短片来说,根据时长以及剧情需要选择合适的时间推进方式,逐步将观众带入剧情、塑造性格鲜明的角色,让观众通过事件慢慢了解短片中的角色性格、在设置悬念的时候选择合适的时机,给观众营造他们自己的期待,然后再扭转局面,能激起观众的兴趣,制造一个出入意料的结局,这些在剧情叙事中的节奏控制可以有效地吸引观众的注意力,这对于一部动画短片的成败来说是至关重要的.【期刊名称】《美与时代（下旬刊）》【年(卷),期】2017(000)012【总页数】3页(P114-116)【关键词】《For The Birds》;节奏叙事;时间推进;角色塑造;悬念【作者】闫丽丽【作者单位】中国传媒大学南广学院【正文语种】中文电影作为第七艺术，已经被电影艺术家和学者们研究了许久。
节奏，通常被一些电影理论家置于至高无上的地位。
节奏存在于电影的时空之中，它可以带动观众的情绪，感染并感动观众，但节奏又偏偏是难以言表的，它存在于每个人的心中，是人们身上固有的情绪力量。
动画电影与电影艺术在剧本方面有相同的节奏需要，都需要有节奏的故事作为影片的支撑，但是动画电影与动画短片又有些许不同，他们之间最大的区别在于剧本的时长不同。
动画短片由于时间限制，无法在有限的时间里叙述庞大完整的故事，因此在叙事的结构上，会比电影的叙事结构简化很多。
对于动画短片来说，每个镜头如果能够在观众的注意力下降时切换，转到另一个镜头画面，那么，观众的注意力就不会中断，一直持续关注短片每个镜头所表现的内容，能够仅仅抓住观众注意力的短片就算是有节奏的短片。
而镜头的设置，是由剧情决定的。
在动画短片中，故事的叙事节奏就是动画短片的内在节奏。
观众在观看故事的起因、发展、高潮、结局所经历的感情变化，是观众内心对节奏感知的产物。
《千与千寻_》影片赏析_镜头_声画效果_蒙太奇
镜头语言——声画效果⑤
❖ 镜头移到了千寻的身后， 门打开了，画面中充斥着 门，而千寻在这一扇扇依 次打开的门前显得渺小而 无力。灯光打开，音乐随 着一波波开门的声响渐渐 加强，也代表着千寻的好 奇感又被点燃，千寻微微 侧头向门里看去。此刻， 镜头突然一转，一张充满 皱纹的大嘴巴出现在观众 面前，画面偏冷色调，显 得阴暗恐怖，这一特写镜 头将汤婆婆的苍老与丑陋、 恐惧与冷漠的个性凸显了 出来
蒙太奇应用手法
❖ 而对于千寻差点摔跤这一细节地描画， 同后面连续的关于小玲对谦逊的说教、 千寻拿着自己的鞋子亦步亦趋，以及 千寻为给锅炉爷爷道谢而撞到头的细 节异曲同工，都是在表现千寻当时笨 手笨脚的状况的同时，也展现出千寻 当时惧怕忐忑的心情，给影片增添趣 味性，使观众更好地与影片中的人物 建立情感上的连接
镜头语言——声画效果②
❖ 千寻向锅炉爷爷道谢 之后，将小门拉严退 出画面后，镜头就随 着拉门的声响以及小 玲介绍汤婆婆办公室 地址的声音来到了另 一个新的环境中，可 谓“未见其人，先闻 其声”，给观众一种 神秘感，引起观众的 好奇。这里采用固定 机位，千寻跟随小玲 入画到出画，观众一 直都作为旁观者观察 这里的环境，关注她 们之间的对话。
蒙太奇应用手法④
❖ 如左图中汤婆婆责问千寻的画面， 宫崎骏在表现力量对比的时候十 分善于把握图片的构图。在这幅 图中，我们单从画面就可以感受 到汤婆婆的冷酷与可怕，以及千 寻的害怕与无助。画面中汤婆婆 占据画面的3/4以上，而千寻只占 到1/4还不到，足以看出她们的力 量悬殊。而她们的面部表情则细 致的刻画出他们的心情和状态。
❖ 就在这个雨夜，千寻接到了她的 无脸男离开了那个象征欲望汤屋，坐在安静且 第一位客人，一个脏兮兮臭烘烘 空荡荡的列车里，伴着淡淡的乐调，给人一种 的“腐烂神”，这一节也是本片 脱离欲望之后心境宁静的感觉。看着平静的海， 的第一个高潮处。一个肮脏的腐 千寻也燃起了淡淡的乡愁。 烂神，浑身留着腐烂的气息，令
一部备受热捧的中国学生动画短片
一部备受热捧的中国学生动画短片《前进，达瓦里希》来源：观察着网作者：观察者网时间：2013年6月27日07:剧情解析：从场景到人物，作者一直都在强调这是中国。
真正认识到苏联解体后的90年代中国社会变化的人，才能看的明白。
动画中的妈妈--最高领导，从开场便能看出，早已抛弃了当初的理想，向往着美国的一切。
最后出卖了家中最弱小的动物们，自己搬进了高楼大厦。
弱小的动物们——弱势劳动人民，则是被卖到市场，任人宰割——90年代的下岗改制。
那个菜馆的招牌就是告诉观众，这些动物的前途只有等待宰割。
动画中“书不值钱”，也是90年代中某个时期的代表现象。
在改制(搬家)完成后，孩子在电梯中问妈妈，美国会不会轰炸我们。
时间上巧的是，中国的某个楼房恰好就被美国轰炸了。
在结尾，孩子看明白了一切后，那身变化了的服装表明了孩子的信念更加的坚定近日在国内网络上蹿红的动画《前进，达瓦里希》被上传到了俄罗斯著名视频网站oper.ru 上，迅速引起俄网民热议。
热情的网民1天内刷了200楼评论，甚至超过了一些热映大片的评论数量。
《前进，达瓦里希》是一部近期在国内引起热议的动画短片《前进，达瓦里希》的作者王一琳是北京电影学院2013级毕业生，这部动画短片是她的毕业设计。
用作者自己的话来说，短片讲述的是一个“就是一个女孩走着走着，后来她死了”的故事，但是由于在剧中运用了大量的苏联文化元素，许多细节也勾起了中国观众的回忆，因此在国内网络上引起热议。
俄罗斯网友热烈评论《前进，达瓦里希》昨天，这部动画短片被转帖到了俄罗斯的著名视频网站OPER.RU，顿时引来大量俄罗斯网友的追捧。
他们留下的评论数量甚至超过了同一网站上对《云图》等美国大片的评论数量。
现将其中部分评论翻译如下，看看俄罗斯网民怎么看这部动画。
对该影片的第一条评论称：“看着就很邪恶，不想看了。
”随即有网友回应：“不要在你没有看之前妄下评论。
我看哭了，有种失去亲人的哀伤，这是如此……26年了，我第一次为她流泪。
动画短片分析《新装的门铃》
新装的门铃名称新装的门铃外文名称New Doorbell 水墨动画上海美术电影制片厂1986年出品取材:同时代作家周锐现代题材的超短篇小说导演：阿达、马克宣动画设计：庄敏瑾、秦宝宜、胡依红造型：韩羽背景：弓作摄影：王世荣录音：侯申康剪辑：李开基拟音：白伟民制片：高惠芳影片类型：动画国家/地区：中国色彩：彩色片长：4分钟内容：主人手捧门铃兴冲冲地登上三楼居室。
他开门入屋，拉开抽屉取出螺丝刀，迅速地把门铃装好。
他揿了一下按钮，顿时响起了悠扬动听的音乐铃声。
他好奇地又揿了一下，门铃音乐又响了起来，他高兴得手舞足蹈。
突然，他听到楼下脚步声，以为有客来访，急忙关上房门，仔细聆听。
不料是一位上楼的青年，在他门口系一下鞋带走开了。
主人很失望。
接着，踢皮球的小姑娘、气喘吁吁的胖子依次从主人门口经过，主人总是在兴奋之后饱尝失望。
忽然，摩托车声音传来，邮递员送报来了。
主人屏息静听。
邮递员不揿门铃却举手敲门，主人十分不悦，气恼地在屋内也用力敲门，企图提醒邮递员揿一下他新装的门铃，然而无效。
最后，主人只得把门打开，接过一份报纸。
不肯罢休的主人把欲走的邮递员拉回，希望他能揿一下门铃。
主人把门关好，侧耳细听，然而许久无声。
当他开门观看时，原来邮递员早已走了。
主人大失所望，懊丧地拿起报纸，瘫坐在椅子上。
本片于1988年获第一届上海国际动画电影节特别奖。
早期的动画室内情景剧。
男人上楼梯拐角处的动作神态真是太逼真了阿达和马克宣导演的作品都很生活化取材于生活中的细小部分但是构思往往都太巧妙了表现手法也新颖独特放在现在依然如此在我看来他们的作品有两个特点：第一个是画面和动作重复性就是同一个画面和动作喜欢重复使用但是却一点都不让人感觉到无趣和生厌相反这种通过重复画面来表示时间推移的手法非常形象也是因为好的配乐的关系吧例如说《超级肥皂》里边的配乐个人觉得非常好配合着重复出现的买肥皂的人排队等待的画面简直身临其境他画面的重复使用也非一味的生搬过来妙就妙在有很多细小的改动上在《超级肥皂》里边就表现为买肥皂的人跟着背景音乐打点子一样的“抖”（^^我觉得找不到比这个抖字更形象的字了）第二个特点是动画人物世界的互通性（本来想说统一性想想还是不太恰当毕竟时空都不一致三个和尚和红衣服小姑娘和装门铃的男子不能说处于同一个世界吧只能说不同世界能够互通了）就是说本来不同作品中的角色人物互相走访出现于同一个作品中了——客串这里超级肥皂里面的红衣服小姑娘来客串了一把三个和尚又在超级肥皂里边客串了一把这个想法太不错了那个时候的动画片不离谱不会当人（主要是看动画片的孩子）是傻子。
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新装的门铃名称
新装的门铃外文名称NewDoorbell水墨动画上海美术电影制片厂1986年出品取材:
同时代作家周锐现代题材的超短篇小说导演：
阿达、马克宣动画设计：
庄敏瑾、秦宝宜、胡依红造型：
韩羽背景：
弓作摄影：
王世荣录音：
侯申康剪辑：
李开基拟音：
白伟民制片：
高惠芳影片类型：
动画国家/地区：
中国色彩：
彩色片长：4分钟内容：
主人手捧门铃兴冲冲地登上三楼居室。
他开门入屋，拉开抽屉取出螺丝刀，迅速地把门铃装好。
他揿了一下按钮，顿时响起了悠扬动听的音乐铃声。
他好奇地又揿了一下，门铃音乐又响了起来，他高兴得手舞足蹈。
突然，他听到楼下脚步声，以为有客来访，急忙关上房门，仔细聆听。
不料是一位上楼的青年，在他门口系一下鞋带走开了。
主人很失望。
接着，踢皮球的小姑娘、气喘吁吁的胖子依次从主人门口经过，主人总是在兴奋之后饱尝失望。
忽然，摩托车声音传来，邮递员送报来了。
主人屏息静听。
邮递员不揿门铃却举手敲
门，主人十分不悦，气恼地在屋内也用力敲门，企图提醒邮递员揿一下他新装的门铃，然而无效。
最后，主人只得把门打开，接过一份报纸。
不肯罢休的主人把欲走的邮递员拉回，希望他能揿一下门铃。
主人把门关好，侧耳细听，然而许久无声。
当他开门观看时，原来邮递员早已走了。
主人大失所望，懊丧地拿起报纸，瘫坐在椅子上。
本片于1988年获第一届上海国际动画电影节特别奖。
早期的动画室内情景剧。
男人上楼梯拐角处的动作神态真是太逼真了阿达和马克宣导演的作品都很生活化取材于生活中的细小部分但是构思往往都太巧妙了表现手法也新颖独特放在现在依然如此
在我看来他们的作品有两个特点：
第一个是画面和动作重复性就是同一个画面和动作喜欢重复使用但是却一点都不让人感觉到无趣和生厌相反这种通过重复画面来表示时间推移的手法非常形象也是因为好的配乐的关系吧例如说《超级肥皂》里边的配乐个人觉得非常好配合着重复出现的买肥皂的人排队等待的画面简直身临其境他画面的重复使用也非一味的生搬过来妙就妙在有很多细小的改动上在《超级肥皂》里边就表现为买肥皂的人跟着背景音乐打点子一样的“抖”（^^我觉得找不到比这个抖字更形象的字了）
第二个特点是动画人物世界的互通性（本来想说统一性想想还是不太恰当毕竟时空都不一致三个和尚和红衣服小姑娘和装门铃的男子不能说处于同一个世界吧只能说不同世界能够互通了）就是说本来不同作品中的角色人物互相走访出现于同一个作品中了——客串
这里超级肥皂里面的红衣服小姑娘来客串了一把三个和尚又在超级肥皂里边客串了一把这个想法太不错了
那个时候的动画片不离谱不会当人（主要是看动画片的孩子）是傻子。