网络剧得盈利模式
网络剧盈利模式的一些思考
网络剧盈利模式的一些思考网络剧市场不是量变而是质变网络剧市场又持续增温了！市场一片繁荣，但是大家只看出一个量变，而没看出其会发生质变。
不断膨胀的的网络剧在未来会向两个极端，一个是高端的大制作，知名导演和知名艺人都进入这个行业，这个模式无需赘述。
另一个是低成本的流水线生产，会让网络剧和当年网络音乐一样爆发增长，这也是本文要讨论的重点。
网络剧会像当年网络音乐一样，由于摄影器材、编辑设备和软件等制作门槛的降低，几千块的DV也可以达到1080P或更高的高清像素，甚至像好莱坞电影里的特效都可以用一台电脑一套软件做出来，这时候网络剧的制作成本大大降低，视频行业会发生翻天覆地的变化。
半专业和业余选手将蓬勃发展，网络剧成为草根网民的狂欢。
每个影视专业的学生、DV爱好者都可以拍摄高质量的网络剧，有朝一日这些人里面会培养出专业选手。
届时，产量会比现在多出成千上万倍以上。
目前不管是学生还是专业导演，都在使用佳能的5D2相机，这么一款相机附带视频拍摄功能，已经是国内网络剧和MV拍摄的通用器材了。
相信未来会出现比5D2价格更低、性能更高的器材。
让拍摄的成本更低、画质更好，以至于和专业级媲美。
是的，网络音乐在十年前已经做到了。
除了制作成本的降低，传播成本的降低也对网络剧市场有着关键因素。
各大视频网站对原创版权的巨大需求，也是的真金白银地投入进来催熟这一市场。
加上3G时代的到来，以及苹果即将推出iTV进入网络电视领域。
原创网络剧从制作到传播再到销售，再到资本的介入，都让网络剧具备了成熟的市场环境，使这个市场完全可以再出现一个“华谊兄弟”这样的上市公司。
网络剧最靠谱的盈利方式是广告那么，未来网络剧市场会走向何方呢？会不会是现在新闻上炒作的那些公司、那些模式、或那些作品呢？上一篇文章《网络剧应该从网络音乐中吸取经验教训》中有提到，网络剧市场就跟当年网络音乐市场一样，可以有很多借鉴。
首先也会有一批资本催生的概念公司，这些可能靠短期内炒作概念吸引眼球，但是历史经验证明，是短暂的，钱烧光了就会没落，当年网络音乐时代的第一批和第二批的概念公司都不存在了。
网络剧的盈利模式
网络剧盈利模式分析投资建议网络剧在近年呈现出爆发性增长的态势，在未来几年仍然会保持这种势头，各大视频网站、各独立制作公司纷纷投身网络剧的制作，网络剧能有如此的发展，与其自身能满足观众诉求，市场准入与制作门槛低，播出平台广泛等优势密切相关，但是在制作水平、产品内容方面依然良莠不齐，建议关注强拓展IP，高水准制作的影视剧及其制作公司或团队。
投资要点1、正版时代，优质内容爆发式提升。
盗版封锁和90后消费习惯的变化，引致正版时代到来。
2、游戏电影等衍生市场成熟。
通过向电影和游戏市场发挥IP价值，网剧的市场空间得到成倍的放大。
未来IP价值还可能体现在衍生品销售中。
3、成熟市场，倒逼海量IP影视化。
因审核问题，大量优质IP无法通过电视台完成影视化，随着网络剧盈利模式成熟，将催生海量IP影视化。
4、4G时代来临，引致大量增量视频需求。
视频作为流量敏感性应用，将在4G 时代享受大量增量需求。
一、行业概述1、基本情况网络剧是专门为电脑网络制作的，通过互联网播放的一类网络连续剧。
与电视剧一样，网络剧一般分单元剧和连续剧。
网络剧与电视剧区别主要是播放媒介不同。
传统电视剧的播放媒介主要为电视，网络剧的主要播放媒介是电脑、手机、平板电脑等网络设备。
目前国内具有一定规模的视频网站20家左右，有实力的视频网站纷纷进军自制剧行业根据数据统计，2015年上半年，截至6月30日，全网共计上线网络剧166部，计2243集、33585分钟，全网网络剧共计获得点击量65亿1924万次。
2、政策监管《关于进一步加强网络剧、微电影等网络视听节目管理的通知》（广发〔2012〕53号）下发以来，各地落实情况总体良好，对规范网络剧、微电影等网络视听节目管理起到了促进作用。
其他还有《广播电视管理条例》《广播电视节目制作经营管理规定》《互联网等信息网络传播视听节目管理办法》等法律法规的实施，网络剧市场受到的监管越来越多，也更全面且细化。
我们认为，行业监管越严格，对行业的发展是越有好处的。
短剧变现的五个利润模式你考虑过吗
短剧变现的五个利润模式你考虑过吗在当前的信息时代，短剧已经成为了一种非常受欢迎的娱乐形式。
短剧的时长短小，内容紧凑，可以轻松吸引观众的注意力并传递所需的信息。
同时，短剧的制作成本相对较低，让更多的内容创作者可以尝试并参与其中。
然而，同时也有许多人在思考如何从短剧中获得盈利。
在本文中，我们将探讨短剧变现的五个利润模式。
一、广告变现模式广告变现模式是一种较为传统的盈利方式，其原理是通过在短剧中插入广告来实现盈利。
这种模式需要吸引到足够多的观众，并找到合适的广告主进行合作。
广告可以以多种形式出现，如前置广告、中途广告、后置广告以及品牌插入等。
短剧制作方可以根据观众人群的需求和广告主的需求来选择合适的广告形式。
二、赞助变现模式赞助变现模式是指寻找与短剧相关的企业或个人进行合作，并通过其提供的赞助来实现盈利。
例如，在短剧中展示特定品牌的产品，或在片尾致谢中提及赞助商。
通过与合适的赞助商进行紧密合作，短剧制作方可以获得一定的经济支持，并提高作品的质量和影响力。
三、版权变现模式版权变现模式是指将短剧的版权进行售卖，获得相应的版权费用。
这种模式适用于制作方在一定时间后可以放弃其作品的独家权益的情况下。
制作方可以将短剧出售给电视台、视频平台、影视制作公司等，获得稳定的版权收益。
此外，制作方还可以将短剧进行地区性版权销售，将其推广到更广泛的市场。
四、衍生品变现模式短剧的成功往往会带动相关衍生产品的销售。
制作方可以利用短剧中的角色、故事情节等元素推出各种衍生产品，如周边商品、游戏、小说、漫画等。
这些衍生品不仅可以增加短剧的曝光度，也可以为制作方带来额外的利润。
五、付费会员变现模式付费会员变现模式是指将短剧设置为付费观看，通过观众购买会员服务来实现盈利。
这种模式需要制作方首先拥有一定数量的忠实粉丝，并能够提供高质量的短剧内容。
通过提供独家或先行观看的权益，吸引观众成为付费会员，从而获得稳定的收入。
综上所述，短剧变现有多种利润模式可供选择。
短剧变现的七种模式选择适合自己的赚钱方式
短剧变现的七种模式选择适合自己的赚钱方式在当前数字化时代，互联网的迅猛发展为人们提供了许多新的赚钱机会。
其中，利用短剧变现已经成为一种受关注的方式，通过创作、制作和发布短剧来实现盈利。
本文将探讨短剧变现的七种模式，并帮助读者选择适合自己的赚钱方式。
一、品牌广告与赞助品牌广告与赞助是最常见的短剧变现模式之一。
通过在短剧的开头、结尾或中间插入品牌广告，制片方可以从广告商获得收益。
同时，还可以与品牌达成合作赞助协议，将品牌产品或服务融入短剧中，达到隐性广告的效果。
例如，许多短剧中的主人公使用某个品牌的产品，以此来推广该品牌。
二、视频平台的分成模式随着视频平台的兴起，许多短剧制作人选择将自己的作品发布到各大视频平台，通过平台提供的分成模式来赚取收入。
这种方式主要依靠平台的广告收入或用户付费订阅来分成。
制片人将自己的短剧上传至平台后，通过平台的广告投放或者订阅收入获得一定的回报。
三、付费节目付费节目模式是指观众需要在付费的前提下观看短剧。
制片方将自己的短剧设置为付费节目，观众在支付一定费用后才能观看。
付费节目可以通过独立的平台或者视频平台来提供，制片方通过观众的付费获得收益。
四、衍生品销售短剧的成功可以带动衍生品的销售。
制片方可以开发与短剧相关的周边产品，如T恤、文具、手机壳等，并通过线上或线下的渠道销售。
这种方式可以扩大短剧的影响力，增加收入来源。
五、版权授权版权授权是指将自己的短剧版权授权给其他平台或机构使用，并从中获得一定的授权费用。
制片方可以将自己的短剧版权出售给电视台、网络平台或其他媒体公司，让其转播或再制作。
这种模式适合有一定知名度和市场价值的短剧制作人，可以通过版权授权获得丰厚的收入。
六、直播变现直播变现是指通过直播平台实时展示短剧，吸引观众的关注并获取打赏或礼物收入。
制片人可以在直播过程中与观众互动，提供独家幕后花絮、剧情讨论或其他增值服务，吸引观众参与并付费支持。
七、赛事与活动赛事与活动模式是指通过组织短剧创作比赛或举办与短剧相关的线下活动来实现变现。
视频网站盈利模式分析
视频网站盈利模式分析1.在线广告收入：一般主流视频广告都是在视频前广告，缓冲时广告，暂停时的静态广告还有网页上的弹窗广告这几种方式，但由于网站广告基本上无处不在，其实很多用户难以接受广告的骚扰的，容易引起用户反感。
而B站则采取与首页板块与板块之间设置图片广告的形式，由于B站的用户多为ACG 文化的二次元爱好者，因而图片广告内容也多采用动漫和游戏类，实现目标受众的精准投放，使得广告在达到广告主的预期宣传效果的同时，也避免受众因对广告的反感而放弃浏览网站，易于实现“二次售卖”，实现最大效益。
2.会员付费模式：当下主流视频网站在会员设置上主打享受跳广告、1080P 画质观影、下载加速、点播券赠送、海量优惠券等众多体验，多方面提升了受众观影体验与使用满意度。
但是像去广告、1080P画质播放以及观影券赠送等服务是会员用户的基础服务，也是普通用户最熟知的“会员福利”。
会员模式对比图：相比于主流网站的视频模式，B站的等级是会员在网站活跃度的展现，不同的会员等级会被赋予不同的社区特权，1 级以上的用户可以发送滚动弹幕、评论视频以及投稿。
2 级用户可以发送彩色弹幕，3 级可发送底部弹幕，依次类推级别越高享受的服务越多。
B站在全会员制之外也增加了付费内容——充电计划和大会员，。
充电计划是 B 站为维护健康的 UP 主生态圈提供在线打赏功能，鼓励用户为自己喜爱的UP 主“充电”。
每次最低可充20个电池(2 元 )，充电没有最高限。
大会员是每月续费，与其他网站的会员模式类似。
主推的服务是高画质、评论有表情、空间自主头图和每月返B币。
主流视频网站虽然占据了绝大部分市场，但就目前而言，大多数会员用户都是跟着内容走，往往只办理一两个月会员追剧，长期会员寥寥，并不是能够利用会员付费制实行稳定盈利的模式，还有更多地提升空间。
而B站的会员制很好的解决了会员忠诚度不高的问题。
B 站所实行的是“全会员制”，即注册用户均为网站的会员，在提供了一个良好的观看环境的同时，付费内容与非付费内容交叉，用户可以选择自己想要的付费项目，形成个性化的“会员菜单”。
网络视频平台的商业模式与盈利分析
网络视频平台的商业模式与盈利分析在当今数字化时代，网络视频平台已成为人们获取娱乐、信息和知识的重要渠道。
从热门的影视剧集到用户自制的短视频，网络视频内容的丰富多样吸引了大量用户。
然而，要维持这些平台的运营和发展，背后需要有可行的商业模式和盈利策略。
一、网络视频平台的主要商业模式1、广告模式这是网络视频平台最常见的盈利方式之一。
平台通过在视频播放前、中、后插入广告，向广告商收取费用。
广告的形式多种多样，包括贴片广告、暂停广告、信息流广告等。
例如，一些长视频平台在每集电视剧开始前会播放一段 30 秒到 90 秒的广告。
这种模式的优势在于可以依靠庞大的用户流量吸引广告商投放，但缺点是可能会影响用户体验，导致部分用户购买会员以跳过广告。
2、会员模式用户支付一定的费用成为会员，享受无广告观看、提前观看剧集、高清画质、专属内容等特权。
会员费用通常按月或按年收取。
以某知名视频平台为例，其会员分为月度会员、季度会员和年度会员，不同等级的会员享有不同的权益。
会员模式能够为平台带来稳定的收入，同时也能提高用户的忠诚度和满意度。
3、付费点播模式对于一些热门的影视剧集或独家内容，平台采用单独付费点播的方式。
用户需要额外支付一定的费用才能观看特定的视频。
这种模式适用于具有高话题性和吸引力的内容，能够在短期内为平台带来较高的收益。
4、版权分销模式网络视频平台购买的版权内容可以分销给其他平台，以获取版权收入。
这不仅可以降低自身的成本压力，还能实现资源的优化配置。
5、电商合作模式与电商平台合作，通过在视频中植入商品链接或开设视频相关的电商店铺，实现流量变现。
比如，在美妆类视频中推荐相关的化妆品，并提供购买链接。
二、网络视频平台的盈利分析1、广告收入广告收入的多少取决于平台的用户规模、用户活跃度、广告投放形式和广告单价等因素。
拥有庞大用户基础和高活跃度的平台能够吸引更多广告商投放，从而获得更高的广告收入。
然而，随着用户对广告的容忍度降低，平台需要在广告数量和用户体验之间找到平衡。
影视行业盈利模式研究现状
影视行业盈利模式研究现状随着科技的不断发展，影视行业也在快速崛起。
如今，电影、电视剧、综艺节目等成为人们生活中不可或缺的娱乐方式。
然而，影视行业的盈利模式却备受关注。
本文将对影视行业盈利模式的现状进行研究，以期了解该行业的发展方向。
一、院线发行院线发行是目前影视行业最主要的盈利模式之一。
众所周知，电影在院线上映后，观众通过购买电影票才能观看。
电影院作为影片播放的场所，负责发行影片并向观众收取票款。
这种盈利模式在过去几十年一直是影视行业的主要来源之一。
然而，随着互联网的兴起，电影院观众数量逐渐下降。
同时，许多影片选择通过线上平台进行独立发行，使观众可以在家舒适地观赏影片，这给传统的院线发行带来了不小的挑战。
二、网络视频平台网络视频平台在近年来成为影视行业另一个重要的盈利模式。
通过网络视频平台，观众可以随时随地观看各类影视作品。
这类平台通常通过广告、订阅会员或付费观看等方式获取收入。
例如，腾讯视频、爱奇艺等平台就是以此为主要盈利模式。
随着网络视频平台的兴起，许多影视作品选择直接在这些平台上发布，绕过传统的电影院上映环节。
这种方式不仅降低了制作成本，还能更好地满足观众的个性化需求。
同时，平台商也通过与制作方合作，共同推出自制剧等独家内容，吸引更多用户的关注。
三、影视衍生品销售影视衍生品销售也是一种常见的盈利模式。
随着影视作品的热播，观众对影片中的角色、故事情节产生了很大的兴趣。
制作方通常会推出各种衍生产品，如周边商品、演唱会、主题公园等，通过销售这些产品来获取利润。
例如，迪士尼影视作品常常会推出与电影相关的周边产品，如玩具、服饰、文具等。
这些精心设计的产品能够满足观众对角色和故事的追忆和热爱，同时也为制作方带来了不小的经济效益。
四、投资合作影视行业的盈利模式还包括通过投资和合作来获取收入。
许多大型企业或个人愿意投资电影或影视剧的制作，以期在作品获得成功后分享收益。
这种模式有效地分散了制作方的风险，同时也为资本方提供了投资回报。
节目制作与播放网络媒体的盈利模式
节目制作与播放网络媒体的盈利模式随着互联网的迅猛发展，网络媒体已成为人们获取信息和娱乐的主要渠道。
而节目制作与播放作为网络媒体的核心环节，也面临着如何盈利的挑战。
本文将从多个方面探讨节目制作与播放网络媒体的盈利模式。
一、广告营销广告营销是目前网络媒体盈利最主要的模式之一。
通过在节目中插播广告，网络媒体可以获得广告费用。
这种盈利模式主要依赖于广告主对观众的认可和广告效果的评估。
在选择广告合作伙伴时，网络媒体需要基于观众的兴趣定位，选择与节目内容相关度高的广告。
同时，网络媒体还可以通过提供定向广告、原生广告等形式，提升广告的转化率和观众的体验。
二、付费模式除了广告营销，付费模式也是节目制作与播放网络媒体的盈利方式之一。
这种模式包括订阅制、付费点播以及会员制等。
通过推出付费节目，网络媒体可以向观众收取一定的费用。
与传统电视台相比，网络媒体更有优势，因为它能够提供更多个性化的内容和更灵活的付费方式。
同时，网络媒体还可以通过与第三方支付平台合作，提升用户付费的便利性和安全性。
三、电商直播随着电商行业的快速发展，电商直播也成为了网络媒体盈利的重要方式。
通过直播节目中展示和推荐产品，网络媒体可以引导观众进行购买，从而获得销售佣金或与商家达成合作。
为了提高效果，网络媒体需要与知名品牌、电商平台等合作，提供优质的内容和购物推荐。
同时，网络媒体还可以通过赞助商的支持，推出专属产品或限量版商品，吸引观众购买。
四、知识付费知识付费是近年来新兴的盈利模式。
通过将特定知识或技能进行深度挖掘，网络媒体可以推出付费的学习课程或培训班。
这种模式需要依赖于网络媒体的专业性和权威性。
网络媒体可以邀请行业内专家或名人开设课程，并提供在线答疑和学习社群等增值服务，进一步提高用户体验。
此外，网络媒体还可以开展线下活动，如讲座、沙龙等，推广知识付费产品。
五、品牌合作与衍生品网络媒体制作的优秀节目可以吸引品牌方的合作与赞助。
通过与品牌合作，网络媒体可以获得一定的赞助费用，并通过在节目中展示品牌产品或提供品牌资讯，实现品牌曝光和推广效果。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
网络剧盈利模式分析投资建议网络剧在近年呈现出爆发性增长的态势，在未来几年仍然会保持这种势头，各大视频网站、各独立制作公司纷纷投身网络剧的制作，网络剧能有如此的发展，与其自身能满足观众诉求，市场准入与制作门槛低，播出平台广泛等优势密切相关，但是在制作水平、产品内容方面依然良莠不齐，建议关注强拓展IP，高水准制作的影视剧及其制作公司或团队。
投资要点1、正版时代，优质内容爆发式提升。
盗版封锁和90后消费习惯的变化，引致正版时代到来。
2、游戏电影等衍生市场成熟。
通过向电影和游戏市场发挥IP价值，网剧的市场空间得到成倍的放大。
未来IP价值还可能体现在衍生品销售中。
3、成熟市场，倒逼海量IP影视化。
因审核问题，大量优质IP无法通过电视台完成影视化，随着网络剧盈利模式成熟，将催生海量IP影视化。
4、4G时代来临，引致大量增量视频需求。
视频作为流量敏感性应用，将在4G 时代享受大量增量需求。
一、行业概述1、基本情况网络剧是专门为电脑网络制作的，通过互联网播放的一类网络连续剧。
与电视剧一样，网络剧一般分单元剧和连续剧。
网络剧与电视剧区别主要是播放媒介不同。
传统电视剧的播放媒介主要为电视，网络剧的主要播放媒介是电脑、手机、平板电脑等网络设备。
目前国内具有一定规模的视频网站20家左右，有实力的视频网站纷纷进军自制剧行业根据数据统计，2015年上半年，截至6月30日，全网共计上线网络剧166部，计2243集、33585分钟，全网网络剧共计获得点击量65亿1924万次。
2、政策监管《关于进一步加强网络剧、微电影等网络视听节目管理的通知》（广发〔2012〕53号）下发以来，各地落实情况总体良好，对规范网络剧、微电影等网络视听节目管理起到了促进作用。
其他还有《广播电视管理条例》《广播电视节目制作经营管理规定》《互联网等信息网络传播视听节目管理办法》等法律法规的实施，网络剧市场受到的监管越来越多，也更全面且细化。
我们认为，行业监管越严格，对行业的发展是越有好处的。
监管加强会为行业创造一个好的环境，一些粗俗、质量不高的产品逐渐退出市场，内容更健康，更贴近观众的剧目得到更广泛的传播，对于行业发展是积极促进的作用。
3、行业增长14年作为网络剧元年,网络剧迎来了高速发展,数据显示（《中国电视剧（2014）产业调查报告》）,14年网络剧产出量超过13年之前所有年份的总和, 2014年全年网络剧为205部，计2918集、 50996分钟，从体量上来说，2015年单单只是上半年的数量，已接近2014年“网络自制剧元年”的总和，可见2015年确实为网络剧井喷之年。
4、网络剧类型总点击排行榜2015年上半年，总点击前十名仍然承袭了2014年的特点，题材涉及颇为广泛，包括惊悚悬疑（1部）、奇妙幻想（1部）、侦探推理（2部）、幽默搞笑（3部）、时空穿越（1部）、热血励志（2部）等六大题材，而总点击量前十的网络剧分布于5+2平台，除了芒果TV外，目前国内主流视频平台均有作品列入榜单。
5、行业特点（1）超级网剧效应显著2015年上半年，大剧、热剧不断涌现，“超级网剧”效应明显，点击量严重向大剧、热剧、精品剧种倾斜，带动剧情剧、小众但受欢迎的题材如惊悚灵异、侦探推理类增加，促进了网络剧领域的新变革。
（2）商业定制剧表现突出2015年上半年，商业定制剧的数量达到了11部之多，且有两部跻身“分钟点击排行榜”前十名，分列第三与第五，可见商业定制剧能获得不错的效果回馈，或将成为网络剧赢利模式的主流趋势之一。
（3）新类型不断扩展由于影响力扩大，网络剧增加了新型题材，如“政府定制剧”、“玄幻修真”，“儿童”、“美食”类题材的数量也有所增加。
IP改编剧中，也增加了“有声读物”、“舞台剧”等IP类型。
（4）新型视频平台加入自制剧领域2015年，秒拍、天猫魔盒等新型视频平台也加入了网络自制剧的行列中。
6、行业所处阶段网络剧市场处于指数级发展的前期。
2014年、市场规模约40-50亿，其中版权市场约30-40亿，衍生市场约10亿。
我们测算，2017年市场规模可达425亿，其中版权市场138亿，衍生市场287亿。
有实力的视频网站纷纷加入自制剧的制作，以丰富平台内容，改变公司依靠广告获取大部分收入而受到广告制约的现状，网剧市场目前呈群雄逐鹿的态势，视频网站、独立制作公司、传统影视剧公司、传统广电均有布局，产业链上厂商都在积极投入力量，力图争取获得最大的市场份额，但尚未形成一家或几家独大的局面，行业还在大发展时期。
二、产业链分析1、广告主与用户间的闭合链条广告主的最终目的，是希望自己的产品信息能够以最有效的方式传递给目标用户，而用户对广告的接受度，则是广告主衡量广告载体的唯一标准。
自2013年以来，依靠网络剧进行的营销，已经发展成为广告主与用户之间的一个闭合链条，这不仅意味着整个网剧营销产业链的日渐完善，也昭示着广告主与用户不再如从前一样呈对立关系。
这得益于网络剧这种具有创新性的营销方式，它拉近了整个产业链上游与下游的关系，同时令营销变得更加丰满也极富创意。
网络剧产业链简介2、网剧生产制作方式多样在网络剧的产业链之中，广告主既可以将广告费用直接投向网络剧播出平台（在线视频媒体），也可以将广告费用投向网络剧/影视剧专业制作机构和运营平台。
在线视频企业自制一般以工作室或者独立制片人的形式存在，由在线视频企业为其进行投入，并以工作室或者独立制片人为中心搭建内容生产制作团队进行网络剧的生产制作。
对于这部分网络剧，广告主/广告代理公司可以与在线视频企业合作，将营销费用投向贴片广告、暂停广告、角标广告等常规广告，或者投向以植入广告为代表的内容营销。
它属于小作坊式运作，因其受制于在线视频企业的投入力度，所以具有一定的局限性。
在线视频媒体与专业网络剧/影视剧制作机构联合制作/出品专业网络剧/影视剧制作机构是专注于网络剧或影视剧生产制作、推广发行的专业机构，广告主/广告代理公司可以与在线视频企业合作，将营销费用投向贴片广告、暂停广告、角标广告等常规广告，也可以与在线视频企业或专业网络剧/影视剧制作机构进行合作（主要依据哪一方拥有网络剧的版权或者哪一方拥有的版权比例更高），将营销费用投向以植入广告为代表的内容营销。
这类企业由于已经产业化经营，自创自制，可以充分发挥自身的能动作用，局限较小，因此在同类营销机构中最具竞争力。
但对创新的要求较高，否则容易引起用户的审美疲劳。
网络剧运营平台制作平台整合与其合作的编剧、导演、演员等资源，推动网络剧的生产制作，并为内容生产方提供营销、发行等服务，具有典型的平台属性，典型企业是芭乐。
对于这部分网络剧，由于其由网络剧运营平台提供给在线视频媒体（运营平台获得广告分成），故广告主/广告代理公司可以与在线视频企业合作，将营销费用投向贴片广告、暂停广告、角标广告等常规广告，也可以与运营平台合作，将营销费用投向以植入广告为代表的内容营销。
由于更偏向平台属性，因此具有较强的整合力，资源也相对丰富，但弊端也比较明显——内容来源良莠不齐，因而成果质量也极不平稳，具有一定的风险性。
三、SWOT分析1、网络剧的优势网络剧借助网络平台独有的可控性、快捷性、互动性等特点，深受电视剧观众群体中年轻一族的青睐。
第一，满足受众的收视诉求。
麦克卢汉说过，“任何媒介的使用或人的延伸都改变着人际依存模式。
”因此，对于社会来说，真正有意义、有价值的“讯息”不是各个时代的媒体所传播的内容，而是这个时代所使用的传播工具的性质、它所开创的可能性以及带来的社会变革。
传统的电视剧要求受众在特定的时间段收看,不能满足个人的自由度，特别是没有现代人比较喜欢的参与感。
而对于网络剧，受众可以随机地存取信息，在庞大的资料库中，从世界的每个角落挑选喜爱的剧目。
网络剧更加注重与受众的互动，受众可以不断反馈自己的观影感受和期待，这影响甚至决定着剧情走向。
网络剧一般每集时间很短，一二十分钟，短则几分钟，每集之间没有太多顺承关系，一般有独立的话题或故事，内容紧凑，情节丰富，满足了人们上网时间碎片化的收视习惯，因而备受青睐。
第二，制作和市场准入门槛相对较低。
艺恩咨询统计数据显示，网络自制剧制作成本大约为卫视播出电视剧的1/10，而播放量可达后者的50%或以上。
自制内容还可降低网站对专业内容的依赖，进而降低成本。
此外，相较于传统电视剧层层审核，严格把关，网络剧的自由度相对较大，压缩了从制作到播出的时间，节约了时间成本。
第三，播出平台多元化。
传统电视剧是以电视为播放渠道，必须在固定时间收看，而且有地域的收视限制。
而网络剧在这方面的限制要小，随着互联网的普及和移动终端的推广，受众更多地通过电脑、手机等来收看视频节目。
第四，基于其他传媒产品生产有收视基础。
有的网络剧是基于已经播出的人气电视剧，为填补其内容与时间空隙等的不足而产生，或是基于人气游戏等产生。
比如，腾讯制作的《我为宫狂》是继电视剧《宫锁心玉》、《宫锁珠帘》等“宫”系列之后又一作品，延续了“穿越剧”的剧情。
很多网络剧推出之前，已有传统电视剧或者游戏在受众中形成了比较广泛的影响，有一定的知晓度和相对稳定的目标收视群体，为网络剧的推出“造势”。
除此之外，邀请网络红人参演或者参与创作也是网络剧赢得较高人气的一个重要原因。
2、网络剧的劣势我国的网络剧尚在起步时期，没有完善的制作模式和盈利模式，相比较传统电视剧已经非常成熟的制作盈利模式而言是有很多需要摸索的。
国内网络剧数量猛增，但是缺少精品，大型专业网站的网络剧点播率很高，但他们的流量费支出也会增加。
从内容上看，现有网络电视剧题材相对比较单一，以娱乐为唯一目的，很少有真正的艺术价值和文学价值，比较低端。
比如搜狐视频自制节目《屌丝男士》，采用夸张的表现手法，进行疯狂的自嘲自贱，只是为了达到娱乐自我和娱乐大众的目的，类似这样的网络剧缺乏思想深度和艺术美感，其价值也就大打折扣。
3、网络剧的机会从优化内容来看，目前网络剧过分依赖植入广告，因而在内容上受到了禁锢，整体质量也难以提升，网络剧今后的发展可以探索付费点播，改变网络剧制作过分依赖植入广告的现状，从而达到靠精品内容吸引观众的良性循环。
从盈利角度来看，除了付费收看，网络剧还可以与电视台合作。
《万万没想到》与湖南卫视合作，其贺岁篇《小兵过年》在该台播出。
网络剧从网络媒体走向电视荧屏，这是网络剧新的发展路径和模式。
另外，还需要打造品牌，发展产业链。
比如优酷出品的《泡芙小姐》目前就已经在这方面进行了有益尝试。
②泡芙是一个动画形象，却将她像真人明星一样打造和运营，象征现代都市女性的泡芙在网络上有很高的人气。
有报道称，未来还将陆续出现泡芙小姐出演的电影、演唱的MV以及由她代言的各种产品。
4、网络剧面临的威胁电视剧播出载体正在加紧从传统电视台向以视频网站为代表的网络媒体延伸，成了电视剧市场的新盈利模式。