法国文学史课后练习答案

第一章：中世纪法国文学名词解释：骑士文学：骑士文学就是一切关于骑士的文学作品，大致包括骑士抒情诗、骑士传奇、骑士小说及后来的反骑士小说。

城市文学：城市文学是指以城市生活和城市居民为主要表现对象的文学，其内容围绕凸现城市特点这一中心向不同层面展开，具体包括勾勒城市风貌，书写城市印象，表现异于乡村的都市生活形态，彰显物质欲望，描写个体都市体验以及刻画各类市民形象等。

城市文学的本质与特色归根结底决定于城市的本质与特色。

论述：（不完善）1.试分析《罗兰之歌》中罗兰的形象：2.骑士抒情诗的特点及影响：特点：1.歌手为下层贵族，吟唱於宫廷，又叫宫廷歌手，他们既是诗人，又是作曲家，在早期，这类诗产生於奥地利多瑙河一带，以未婚女子为歌咏对象，写她们素朴的表情，有较浓的民间色彩，被称为爱情的春天。

到中期，在外来影响下才充分表现骑士诗的特点，对女郡主的贤德美貌加以赞美，写骑士为之倾倒而不顾一切地追求，但又不能不为严格的等级制度所限。

到晚期，这种千篇一律的格式和矫揉造作的诗风又得到扭转，诗人们重又歌颂真挚的爱情。

2. 它主要抒写骑士与贵妇人之间在黎明时缠绵悱恻、依依惜别的恋情，讴歌骑士对贵妇人的爱慕和崇拜，以及他们为了爱情而去冒险征战、建功立业的骑士道德。

在艺术上，骑士抒情诗注意心理描写，感情细腻，对早期文艺复兴时期的抒情诗产生过影响。

影响：骑士抒情诗最早产生于法国南部的普罗旺斯。

普罗旺斯的诗歌是在宫廷中发展起来的，其形式多半借助民歌而演化。

普罗旺斯的诗人是西方文学中最早出现的“行吟诗人”，流传下来的有姓名的诗人有数百之多，但存留的作品很少。

这些诗歌多半表现骑士对贵妇人的爱慕和崇拜，比如著名的“破晓歌”就是描述骑士与贵妇人幽会之后在破晓时分依依惜别的情景。

13世纪初很多普罗旺斯诗人流亡国外，把抒情诗传统带到意大利，推动了文艺复兴时期诗歌的发展。

第二章：文艺复兴时期的法国文学名词解释：人文主义：人文主义（humanism）是指社会价值取向倾向于对人的个性的关怀，注重强调维护人性尊严，提倡宽容，反对暴力，主张自由平等和自我价值体现的一种哲学思潮与世界观。

七星诗社：七星诗社(1a Pléiade)是16世纪中期法国的一个文学团体，是由七位人文主义诗人组成的文学团体。

他们中以龙沙(P．de Ronsard，1524—1585年)和杜贝莱(J．du Bellay，1522—1560年)最著名。

七星诗社的诗人们从事过各种创作，如爱情诗、圣诗、科学诗、宫廷诗、史诗、诗歌评论、喜剧、悲剧、文艺批评和翻译等，他们的诗声望很高，但他们的主要贡献却是对于法语改革的主张。

论述：1.试析《巨人传》的思想与艺术特色：思想：1.《巨人传》是法国文艺复兴时期小说家拉伯雷创作的多传本长篇小说，是一部高扬人性、讴歌人性的人文主义伟大杰作，鞭挞了法国16世纪封建社会，是新兴资产阶级对封建教会统治发出的呐喊，充分体现了人文主义者对人、人性和人的创造力的肯定。

在小说中，拉伯雷痛快淋淳地批判教会的虚伪和残酷，特别痛斥了天主教毒害儿童的经院教育。

2. 小说中提出“依愿行事”的口号，体现了作者的人文主义理想，充分反映了新兴资产阶级的愿望和要求。

书中塑造了高康大、庞大固埃等力大无穷、知识渊博、宽宏大量、热爱和平的巨人形象，体现了作者对文艺兴复时期新兴阶级的歌颂。

艺术特色：本书横扫贵族文学矫揉造作的文风，给当时的文坛带来生动活泼、贴近生活、雅俗共赏的清新空气。

拉伯雷《巨人传》从它出版之日起，便以其神话般的人物，荒诞不经的故事情节，妙趣横生，有时不免流于油滑粗俗的独特风格，赢得了几个世纪以来的广大读者的厚爱，并在世界文学史上占据不可撼动的地位。

然而，这决不是一不纯粹的搞笑的作品。

正如作者开宗明义所指出的，这部作品虽然表面看来“无非是笑谈，游戏文学，胡说八道”，但它在有关“宗教”政治形势和经济生活方面，却“显示出极其高深的哲理和惊人的奥妙”。

小说本身便是一部百科全书式的作品，它不仅显示出作者学识的渊博，更体现了作品的贯穿思想：“使人的灵魂充满真理、知识和学问。

”从开卷卡冈都亚降生式的喊声“喝呀！喝呀！”，到篇末“神瓶”发出的“喝呀！”的谕示，都强烈地表达了要挣脱精神枷锁，追求新思想和新知识的热切愿望。

第三章：十七世纪法国文学名词解释：古典主义：古典主义（Le Classicisme）是17世纪流行在西欧、特别是法国的一种文学思潮。

这一潮流是特定历史时期的产物，因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊、罗马文学为典范和样板，而被称为“古典主义”。

三一律：三一律（three unities）是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。

是一种关于戏剧结构的规则。

先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。

要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性.即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。

法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。

”论述：（不完善）1.结合具体作品论析古典主义文学的基本特征：1.政治上拥护中央王权，主张国家统一。

古典主义要求作家们在创作中必须体现的一个最高原则，即为中央集权的政治服务。

因此，歌颂贤明君主的文治武功、国家的统一强盛和宣扬公民的义务与责任，成为作家们表现的重要主题。

2.思想上崇尚理性。

古典主义作家往往借助于各种形式，强调人们的行为应收理智和意志的支配，谴责非理性行为，表现荣誉、责任、义务等理性观念战胜感情的过程。

这反映了资产阶级对自身发展的要求和对王权的妥协。

3.艺术上提倡模仿古代，重视规则。

古典主义作家大力提倡向古代学习，并从古希腊罗马文学中选取创作题材，再按照法国专制政体的需要，与拥护王权、崇尚理性联系在一起，采用借古喻今的方式，进行创作，以表现现实社会生活的道德观和价值观。

与主题内容的规范化相一致，古典主义戏剧家还把文学创作的技巧和形式加以规范化，形成一整套作家必须严格遵循的规则之一，它要求情节、时间、地点必须保持一致，“舞台上表演的自始至终，只有一件事在一地一日里完成。

”古典主义作家还把文学体裁也进行了严格的界定，规定悲剧为“高雅”的体裁，而喜剧则是“粗俗”的体裁，表现的人物是平民百姓或破落的小贵族，可以使用日常用语等等。

2.达尔丢夫形象浅析：达尔丢夫是莫里哀讽刺喜剧代表作《伪君子》的主人公。

《伪君子》围绕宗教骗子答尔丢夫与奥尔恭一家的矛盾冲突来展开，揭露宗教的虚伪性和欺骗性，切中时弊，具有强烈的思想性和战斗性。

达尔丢夫是一个伪善的没落贵族，职业的宗教骗子。

剧情就是围绕他披着宗教外衣进行诈骗活动而展开的。

这个形象的最大特点是表里不一，伪装虔诚。

作者在剧本中从不同侧面表现了他的本质与假象之间的严重失调和冲突，使丑的东西原形毕露：他表面不喜爱吃，但实际是贪吃之徒；表面不好色，可骨子里全是男盗女娼，甚至连恩人的妻子都要调戏。

除了伪善之外，他还有阴险狡猾、歹毒凶狠的一面，为霸占奥尔恭的财产，他不惜向宫廷告密，并串通法院，欲置友人于死地。

达尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。

而此剧的社会意义在于，体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。

3.莫里哀戏剧创作的艺术特点：1. 莫里哀生活在资产阶级勃兴、封建统治日趋衰亡的文艺复兴时期。

他同情劳动人民，笔锋所向，揭露的是昏庸腐朽的贵族，坑蒙拐骗的僧侣，无病呻吟的地主，冒充博学的“才子”，还有靠剥削起家而力图“风雅”的资产者，利欲熏心、一毛不拔的高利贷者……他从各个侧面勾画出了剥削阶级的丑恶形象。

但他还没有注意到正在形成的工人队伍，因此他笔下的正面人物，常常是那些被嘲讽者的仆人、佃户、工匠，这些人总是以高妙的手段使对方当场现形，让剥削者在观众的哭声中受到批判。

2. 莫里哀的喜剧在种类和样式上都比较多样化。

他的喜剧含有闹剧成分，在风趣、粗犷之中表现出严肃的态度。

他主张作品要自然、合理，强调以社会效果进行评价。

他的作品开古典主义喜剧之先河，极大影响了喜剧乃至整个戏剧界的发展。

在法国，他代表着“法兰西精神”。

其作品已译成几乎所有的重要语言，是世界各国舞台上经常演出的剧目。

第四章：十八世纪法国文学名词解释：“百科全书”派：百科全书派（Encyclopedist）是法国一部分启蒙思想家形成的派别，他们在编纂《百科全书》（35卷1751—1780出版）的过程中团结在一起。

主编狄德罗，副主编达兰贝尔，撰稿人有伏尔泰、爱尔维修、霍尔巴赫、卢梭等。

他们选择《百科全书》为工具，宣传自己的理论，并把它运用到一切知识对象上去，使得唯物主义和自然神论成了法国一切有教养的青年的信条。

当时，法国人不直接称启蒙运动，而以百科全书派来代替启蒙思想。

严肃剧：严肃剧亦称市民剧，即今日所称的正剧，它是现代话剧的祖宗。

是一种介乎悲剧和喜剧之间的体裁。

狄德罗首创。

它以描写市民生活为主，用日常生活题材反对古典主义戏剧。

严肃剧有两个特征，一是严肃性，二是现实性。

19世纪的易卜生、果戈理、肖伯纳等人的“问题剧”脱胎于严肃剧。

哲理小说：18世纪法国作家伏尔泰创立的一种新型小说。

作家借小说形式表现自己的哲学思想和政治观点，具有鲜明的议论性、分析性和批判性。

人物形象缺少鲜明的个性，具有纯理性的特点，成为作家哲学思想的代言人。

论述：1.结合具体作品论析启蒙主义文学的基本特征：1.鲜明的政治倾向性，强烈的哲理性和社会分析性。

启蒙作家通过文学作品宣传启蒙思想，使作品具有哲理性、政治性和分析性的特点，而少文学性。

孟德斯鸠《波斯人信札》，三分之二是抨击时政，揭露宗教，只有“后房故事”才具有一点文学色彩。

2.塑造新人物，以资产阶级和平民为作品的主人公。

过去文学作品的主人公都是帝王将相、才子佳人、王公贵族，18世纪以第三等级为正面主人公，王公贵族成了批评对象。

如鲁宾孙、苏珊（《修女》）、费加罗、露伊斯（《阴谋与爱情》）。

3.创造新体裁，文学形式多样化。

哲理小说（书信体小说、对话体小说、教育小说）、游记体小说、家庭世态小说、正剧等，都是启蒙文学的新创造。

2. 试论卢梭在文学史上的贡献：卢梭在文学方面是相当突出的。

他是世界著名的文学家，他的传世之作中也是文学作品居多，如《新爱洛伊丝》、《爱弥儿》、《忏悔录》、《漫步遐想录》等。

在他生前创作实现中，有一种很有趣的现象：他的学术著作和文学作品往往是交替问世，当他的学术著作引起争论或受到批评攻击时，文学作品往往受到喝彩和嘉奖。

其实他的文学作品和学术著作的精神实质是一致的——都是反对封建专制制度，可见他的文学作品的艺术魅力，把人的尖锐目光“软化”了。

卢梭文学作品具有鲜明的个性特色，他崇尚自我，抒发感情，热爱自然，被公认为19世纪欧洲浪漫主义文学的先驱。