15-各种景别的拍摄
拍摄视频景别归纳
大远景画面用来表现地貌风情远景画面远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。
比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。
远景画面重在渲染气氛，抒发情感。
在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”，这一点和绘画是相通的。
远景画面的处理，一般重在“取势”，不细琢细节。
在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。
但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。
如影片《一个人的遭遇》当主人公索克洛夫从集中营中逃出后，拼命奔跑，最后躺在麦田地里，这时出现一个近拉远的镜头画面，含蓄地表现了主人公获得自由的内心喜悦。
远景还可以表现一定的意境。
远景画面，包容的景物多，时间要长些。
一般不少于10秒。
事件发生的时间、环境、规模和气氛1为一场或下一个基调确定任务能活动的空间，承上启下2渲染气氛，抒发情感，表现人物情绪3不注重细节，不能用于直接刻画人物4远景还可以表现一定的意境全景画面全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。
全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。
在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。
远景、全景又称交代镜头。
因此，全景画面比远景更能够全面阐释人物与环境之间的密切关系，可以通过特定环境来表现特定人物，这在各类影视片中被广泛地应用。
展示人物全身的形态动作。
在叙事、抒情和阐述人物与环境的关系的功能上，起到了独特的作用。
表现场景的全貌或人物的全身动作1大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景2用来表现角色的身世3活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白4展示人物全身的形态动作中景画面画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。
各种景别镜头的定义
一、景别镜头景别为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。
景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。
景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。
焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。
景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。
为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根据人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处理好景别的大小远近。
景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。
为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。
如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。
1.远景摄影机远距离拍摄事物的镜头。
镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。
此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。
《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。
远景中视距最远的景别，称为大远景。
它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。
2.全景出现人物全身形象或场景全貌的镜头。
此种景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。
它常常用来拍摄人物在会场、。
课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。
《牧马人》中用远景展示主人公许灵均选定的生活环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的过程。
在绿色的摹草原上，牧群在蠕动，一个40岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕勒川之歌，使这个已生活了20年的主人公更富有造型性，表现力。
3.中景显示人物膝盖以上部分形象的镜头。
此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。
在影视作品中是使用较多的基本景别。
中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。
摄影的景别
图
近景：表现人物胸部以上或物体局部的画面。
近景与中景相比画面内容更趋向单一，表现具体。近景画面仅从空 间大小上就能清楚地分清主体和非主体。表现环境和背景的空间进一步 减弱，物体周围的环境和空间特征已不很明显。重点而细致地表现人物 面部神态和情绪。占主导地位是人物面部形象或物体局部。因此，近景 是将人物或主体物推向观众眼前的景别。 近景的作用：近景是表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格的主 要景别。人物处于近景，眼睛是最重要形象元素。人物面部肌肉的颤动， 目光的移动，眉毛的挑动。“喜、怒、哀、乐”各种神情都一览无余地 被表现，内心波动所反映到面部的微妙变化显而易见。特别是对人眼作 为“心灵的窗口”，近景画面是重视刻画的地方。近景带来视距的缩小 与逼近，使观众与被摄人物间的心理距离也缩小了。
全景：表现被摄人物全貌或某一场景全貌。
全景画面能将被摄体全貌表达清楚，特别是纪实新闻拍摄中，最能直接表 现其外观整体形象。全景画面与远景相比，有明显内容中心、结构主体。 重视特定的环境中某一具体对象全貌等。所表现的被摄体、场景全貌，充 当了介绍、记录等角色。 画面特点：注重画框内主体的整体结构和表现意义；与远景相比，全 景要有主体中心或结构中心；重视视觉轮廓形状和视觉中心地位。如：一 棵树、一个球场、一个广场等，都是特定场景。全景是画面构图中集纳造 型元素最多的一种景别。
图
中景：表现人体膝盖以上部分或景物较大的局部画面。 较远景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降为次要位置。 更重视具体动作和情节。观众多数看到是膝部以上部位形体运动和情绪 交流，有利于交待人与人、人与物间关系。 中景的作用： 能很好地表现人物手臂的活动范围。手及手臂是人体交代情感，表 达意思较为活跃和多变的部位，人们传递信息常以手势互助。哑语完全 依靠手势和表情。对于人的手臂活动，用全景则过大，用近景则太小， 而用中景既表现的清晰又最佳。
景别划分及作用例子
景别划分及作用例子景别是影视拍摄中的一种常见手法，通过调整摄影机与被摄对象间的距离以及拍摄角度，来创造出不同的画面效果。
根据距离和角度的不同，景别通常可以分为远景、全景、中景、近景和特写五种。
1. 远景：远景是指摄影机从远距离拍摄事物，镜头离拍摄对象比较远，画面开阔。
这种景别通常用来表现远离摄影机的环境全貌，展示人物及其周围广阔的空间环境。
例如，可以有效地描绘雄伟的峡谷、豪华的庄园、荒野的丛林，也可以描绘现代化的工业区或阴沉的贫民区。
2. 全景：全景用来表现场景的全貌与人物的全身动作。
这种镜头在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。
全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作。
3. 中景：画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面称为中景画面。
中景在视频拍摄中占的比重较大，它将对象的大概外形展示出来，又在一定程度上显示了细节，是突出主体的常见镜头。
4. 近景：拍到人物胸部以上，或物体的局部称为近景。
近景能很好地表现对象特征和细节等。
5. 特写：特写用于表现对象的细节。
细节的表现能体现商品的材质和质量等，因此在淘宝视频拍摄中是必用的镜头。
不同的景别可以给观众带来不同的心理感受和情绪影响。
例如，远景可以展示宏大的场景，引发观众的感慨和思考；全景可以展示完整的环境和人物关系，有助于理解剧情的发展；中景可以突出主体，使观众更加关注某个角色或物品；近景和特写则可以强调细节和情感，让观众更加深入地了解角色的内心世界和情感变化。
以上内容仅供参考，如需更多信息，建议查阅影视相关的专业书籍或咨询专业的影视制作人员。
简述景别类型及拍摄范围
简述景别类型及拍摄范围
在电影和摄影中，景别是一种重要的视觉元素，用来表现事物的整体和细节。
它主要根据拍摄范围的大小来划分，可以分为以下几种：
1.全景
全景是一种较广范围的景别，能够展现事物全貌。
通常用于拍摄大场景，如山川、城市等。
在人物拍摄中，全景可以用来表现人物的整体形象和动作。
2.中景
中景是在全景的基础上缩小范围，以展现事物的局部细节。
通常用于拍摄场景中的主要元素或人物上半身。
中景能够突出表现人物的表情和动作，以及物品的形状和质感。
3.近景
近景是在中景的基础上进一步缩小范围，通常用于拍摄人物面部或物体的局部细节。
近景能够展现人物的情感和内心世界，以及物品的纹理和质感。
4.特写
特写是一种更近的景别，通常用于拍摄人物的面部特征或物体的细微部分。
特写能够突出表现事物的细节和特点，营造出强烈的视觉冲击力。
5.大特写
大特写是比特写更近的景别，通常用于拍摄人物的眼部或物品的细微纹理。
大特写能够突出表现事物的细节和特点，营造出更加震撼的视觉效果。
6.远景
远景是一种更远的景别，通常用于拍摄广阔的场景或远处的目标。
在电影中，远景通常用于交代场景和环境，营造出氛围和情感。
在摄影中，远景则能够表现出自然风光和人文景观的美丽。
以上是常见的几种景别类型及拍摄范围，不同的景别可以带来不同的视觉效果和情感体验。
在实际应用中，需要根据主题和表现需求选择合适的景别，以达到最佳的视觉效果。
影视画面中的景别主要有远景全景中景近景和特写
影视画面中的景别主要有远景全景中景近景和特写关于景别-远景、全景、中景、近景、特写
景别是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大
小和范围。
不同的景别可以引起观众不同的心理反应，全景出气氛，特写出情绪，中景是表现人物交流特别好的景别，近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。
一般为大远景，远景，全景，中景，近景，特写和大特写。
一、远景
远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。
远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画面层次，显示空气透视效果，并注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单调乏味。
二、全景
全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托。
三、中景
中景是主体大部分出现的画面，从人物来讲，中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。
中景的分切破坏了该物体完整形态和力的分布，而其内部结构线则相对清晰起来成为画面结构的主要线条。
在拍摄中景时场面调度要富于变化，构图要新颖优美。
15-各种景别的拍摄
15-各种景别的拍摄D含的空间范围。
在拍摄角度不变的前提下，拍摄距离的改变可使画面形象的大小产生改变，距离接近则影像放大，景别变小；反之，则景别变大。
另一方面，在照相机与被摄主体之间的距离不变，利用改变摄影镜头的焦距来实现画面景别的变化，规律是摄影镜头的焦距越长，画面景别越小；反之，画面景别越大。
景别的划分：在理论上，景别的划分并没有一个科学的定义，它只表达一个概念。
其原因就是衡量画面景别的标准不一致。
有的以被摄主体在画面中所占的比例大小为标准，凡表现主体全貌的即为全景；有的以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物整体即为全景，也有以成年人的身体为标准尺度，以画面中表现出的截取人体部位某一范围来划分景别。
目前，多数人同意用成年人的身体作为划分景别的标准，根据这一标准，把景别分为五级，即远景、全景、中近、近景、特写。
不同的拍摄景别用于表现不同的效果和主题，不同的景别的拍摄方法和注意事项也不一样。
一、中景的拍摄中景是表现人体膝盖以上部分或一个场面局部的画面。
中景画面的特点：景别小、景物的亮度变化不复杂。
这种画面主要表现的是被摄体的细部层次、表面质感，色彩还原，以及神情的表达。
但是对于整个画面环境表现的并不多，这种画面有利于表现人与人、人与物之间的关系。
中景与全景相比，表现的范围缩小了，进一步接近了被摄主体；画面中展示的除了被摄主体外，还有与主体有关的周围环境，此时环境和背景因素起着辅助、陪衬或烘托的作用，并与主体一起表达一个相对完整的意义。
中景主要是用来揭示主体人物的情绪、身份以及动作目的。
如用中景拍摄学生回答问题时的情景，不但可以表现回答问题的学生的表情和神态，同时还可显示邻座学生的反应（如表情、动作等）。
1、拍摄距离的确定中景目的在于表现某一事件或对象的富有表现力的情节性和动作性强的局部，表现事物矛盾的焦点，人与人之间的感情交流和联系等。
中景常常以动作情节取胜，环境降到次要地位，如果是静的物体，也总以该对象中最有趣味，最引人注意的部分，如人民大会堂的中景，可能是突出正门的一排有气势的廊柱。
摄影摄像中各种景别的效果
景别景别主要是指由镜头与被摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。
景别主要分为远景（大远景）、全景、中景、近景、特写（大特写）。
这种区别使影像（画面）具有不同的叙事功能并使观众产生不同的视觉效果。
远景（大远景）是指远距离拍摄所形成的视野开阔的画面，如“白日依山尽，黄河入海流”的景观，“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门”的场面。
这种景别主要用来介绍环境、渲染气氛、展现场面。
观众往往通过远景画面，了解影视故事的空间状态和感受宏观场面，但参与程度和对细节的关注程度相对较低。
全景是指由处在某种特定环境中的被拍摄主体的整体所构成的画面，如“那人却在灯火阑珊处”的效果。
主要用来展示一个特定的叙事空间，既有局部又有整体，可以用来表现人与特定环境的关系，表现人或物体的运动和行为。
观众通过这种景别可以对被拍摄主体和主体所处的环境产生完整的认识。
中景是指由拍摄主体的主要部分所构成的画面，如由人物膝盖以上部分所构成的画面。
“犹抱琵琶半遮面”的画面就属于中景的表现效果。
在这种景别中，被拍摄主体成为画面构图的中心，环境成为一种背景。
主体与环境的关系更加密切和直接。
这种景别主要用来表现处在特定空间环境中被拍摄主体的状态。
观众通过中景将注意力集中于被拍摄主体。
近景是指由被拍摄主体的局部所构成的画面，如人物的肩以上部分。
在这种景别中，环境基本被忽略，观众注意力加强，主要集中于被拍摄主体的局部，可以观察到被拍摄主体的细微特征和变化。
例如，如果要表现一个人“颜色憔悴，形容枯槁”，就需要使用近景镜头。
在影视作品中，大量的对话和需要表现被拍摄主体的细微变化的情景往往较多使用近景镜头。
特写（大特写）是指由被拍摄主体的某个特定的不完整局部所构成的画面，如人物的面部，甚至眼睛。
这种景别用一种放大和夸张的方式突出特定局部、特定细节，主要用来创造一种强烈的视觉效果。
像《诗经》中所描绘的“巧笑倩兮，美目盼兮”就近似于特写的效果。
景别的使用和变化以影视作品的节奏、风格和效果会产生直接的影响。
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15-各种景别的拍摄摄影基础教案: 第十五课各种景别的拍摄教学目的与要求：要求学生了解远景、全景、中景、近景和特写等各种景别的特点，分析各种景别的不同；熟悉和掌握各种景别拍摄的技巧。
重点：各种景别的比较难点：各种景别拍摄的技巧教具：照相机、多媒体教学程序：画面景别，是指被摄主体画面形象在画面中所呈现出的大小和范围。
决定一个画面景别大小的因素有两个方面：即照相机和被摄体之间的实际距离和摄影镜头的焦距长短。
也就是拍摄距离。
拍摄距离，是指拍摄点与被摄对象之间距离远近变化的关系。
拍摄距离的选择，体现在照片画面上就是景别的变化。
通过距离的远近变化，来确定景物形象的大小以及所包含的空间范围。
在拍摄角度不变的前提下，拍摄距离的改变可使画面形象的大小产生改变，距离接近则影像放大，景别变小；反之，则景别变大。
另一方面，在照相机与被摄主体之间的距离不变，利用改变摄影镜头的焦距来实现画面景别的变化，规律是摄影镜头的焦距越长，画面景别越小；反之，画面景别越大。
景别的划分：在理论上，景别的划分并没有一个科学的定义，它只表达一个概念。
其原因就是衡量画面景别的标准不一致。
有的以被摄主体在画面中所占的比例大小为标准，凡表现主体全貌的即为全景；有的以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物整体即为全景，也有以成年人的身体为标准尺度，以画面中表现出的截取人体部位某一范围来划分景别。
目前，多数人同意用成年人的身体作为划分景别的标准，根据这一标准，把景别分为五级，即远景、全景、中近、近景、特写。
不同的拍摄景别用于表现不同的效果和主题，不同的景别的拍摄方法和注意事项也不一样。
一、中景的拍摄中景是表现人体膝盖以上部分或一个场面局部的画面。
中景画面的特点：景别小、景物的亮度变化不复杂。
这种画面主要表现的是被摄体的细部层次、表面质感，色彩还原，以及神情的表达。
但是对于整个画面环境表现的并不多，这种画面有利于表现人与人、人与物之间的关系。
中景与全景相比，表现的范围缩小了，进一步接近了被摄主体；画面中展示的除了被摄主体外，还有与主体有关的周围环境，此时环境和背景因素起着辅助、陪衬或烘托的作用，并与主体一起表达一个相对完整的意义。
中景主要是用来揭示主体人物的情绪、身份以及动作目的。
如用中景拍摄学生回答问题时的情景，不但可以表现回答问题的学生的表情和神态，同时还可显示邻座学生的反应（如表情、动作等）。
1、拍摄距离的确定中景目的在于表现某一事件或对象的富有表现力的情节性和动作性强的局部，表现事物矛盾的焦点，人与人之间的感情交流和联系等。
中景常常以动作情节取胜，环境降到次要地位，如果是静的物体，也总以该对象中最有趣味，最引人注意的部分，如人民大会堂的中景，可能是突出正门的一排有气势的廊柱。
中景人物中，手势动作常常是画面中的主要部分。
由于中景的景别比较小，所拍摄的物体比较大，所以照相机距离被摄体的距离不能太远，如果距离太远就会因拍摄到过大的背景影响到主体，而如果过近也同样会影响到主体。
拍摄中景时照相机与被摄体之间的距离一般以3～5m 为宜。
2、焦距的确定由于中景所拍摄的被摄体一般比较大，根据焦距与物体大小之间的关系就不然看出，拍摄中景时不会用到短焦距镜头，一般采用标准镜头或中焦镜头，也就是焦距在50～100mm之间的镜头。
如果使用变焦镜头，拍摄时就更加自如了。
3、曝光的方法由于中景画面中除了主体外还有一定的背景，如果使用平均测光，肯定会因为背景的存在影响到测光的准确性，所以在拍摄中景的时候一般采用“近测法”，也就是靠近主体进行测光，这样，主体的绝大部分就可以充满画面，避免了背景对主体的影响。
当然，在测光完毕后还要退回原来的拍摄位置上，按照刚刚近测的数据进行曝光。
这种方法在拍摄中景人像的时候最为常见，一般近测的距离在10～30cm之间。
4、主题与背景的关系中景景别的背景一般都会有烘托主体和深化主题的作用。
但过于杂乱的背景会起到喧宾夺主的作用，弱化主体的表现力，而过于简单的背景又达不到烘托主体的作用。
所以在拍摄中景画面的时候要注意背景的选择和安排，如图所示。
二、近景的拍摄近景是指人物胸部以上或物体局部的画面。
它与中景相比，画面表现的空间进一步缩小，内容也更趋单一。
它主要是用来表现含人物面部表情的动作和变化等，可给人以交流感。
如学生回答问题、朗读、做作业、做实验；老师讲课、写板书、做演示实验等。
这是课堂摄影中最常用的一种景别。
1、拍摄距离的确定近景主要用以突出人物的神情或者物体的细腻的质感。
“近取其神”、“近取其质”都说明了近景表现的特点。
人物近景，面部表情是画面的主要内容，眼睛成了画面的中心部分，所以近景要处理好眼神光，以眼传神。
近景拍摄物体时要运用好光线，表现好物体的纹理、质地。
由于近景的景别比中景的景别还要小，而拍摄的物体比中景更大，所以在选择照相机与被摄体之间距离的时候要注意做到恰到好处，一般在1～3mm之间为宜。
2、焦距的确定近景画面所强调的就是主体，近景的主体要比中景更大，所以在拍摄近景的时候同样不会选择短焦距镜头。
一般使用中焦镜头比较多，以70～100mm的镜头比较常见。
3、曝光的方法由于近景所突出的是主体本身，背景的地位就变得次要了。
很多采用近景画面的照片都弱化了背景从而突出了主体，所以在近景的拍摄中，曝光的时候使用“平均测光”法就可以了。
4、防止畸变近景画面一般距离被摄体比较近，但如果距离被摄体过近，拍摄出来的效果会产生一种畸变，如果使用短焦距镜头拍摄这种畸变就会更加明显，在拍摄的时候应该注意。
三、特写的拍摄特写是人体肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面，是对事物细小部位的放大，给人以较强烈的视觉冲击，强化观众对所表现的形象的认识和感受，加深记忆。
如板书内容、实验现象、师生的面部表情和神态等。
1、拍摄距离的确定特写较近景更进一步，把对象的某一局部充满画面，从细微处来揭示对象的内部特征。
较之近景，特写更重视揭示内在的动感，通过细微之处看本质。
拍摄特写，成功的关键在于独具慧眼的观察力，能抓取一些值得特写的局部，以打开观众窥见事物内在的窗户。
比如人物的眼睛常常是特写的内容，因为人们常说眼睛是心灵的窗户，的确，通过人的眼睛，可以窥见人物的内心感情。
其次特写人的手，手是一个人行为和动作的焦点，能看出人的职业、年龄等特征。
手还有丰富的“表情”，戏曲行话中说：“指能语”，日常生活中人们就常常运用各种手势来帮助表达感情。
特写雪枝下的一朵小迎春花，春天的一株小草芽，夏日的一朵荷花，秋天的一片红叶，都能给人以生命的欢悦，比其他的景别更容易触动观众的心弦。
所以，特写常常富有寓意性和抒情性，较为含蓄，能启发人们的想像力。
由于特写表现的主要是被摄体是某一部分的局部特征，所以在拍摄的时候要离被摄体尽量的近，如上图所示。
但是由于照相机的镜头受最近调焦范围的限制，一旦超过这个范围就会无法调焦。
如照相机的最近调焦距离是0.8m，一旦近于这个距离，照相机就会无法清楚调焦，所以对于拍摄特写画面来说，拍摄距离应以照相机的最近调焦距离为标准。
2、焦距的选择拍摄特写画面都会选用中长焦距镜头，一般采用135～300mm以上焦距的镜头，300mm以上的镜头也可以拍摄出特写画面，但是考虑到300mm以上焦距的镜头一般都比较笨重，在拍摄的时候容易抖动而影响画面质量，故一般不推荐使用。
3、器材的选择克服最近调焦距离的限制，在拍摄特写画面的时候，最好使用专门拍摄近距物体的微距镜头来拍摄。
有些镜头带有近摄功能，在拍摄特写画面的时候也可以使用。
带有近摄功能的镜头上都会标有“M”或者“MACRO”的字样。
4、曝光的方法由于特写画面主要是突出主体，主体上任何一点曝光失误都会非常明显。
所以拍摄时一定要注意，一般在拍摄的时候采用点测光，这样可以保证所拍摄出来的物体曝光合适。
四、远、全景的拍摄远景、全景画面的特点：远景是各类景别中表现空间范围最大的一种，是拍摄时在距离被摄对象远处拍摄，它包括的景物范围大。
远景主要以大自然为表现对象。
古代画论说“远取其势”。
远景总是以自然的气势取胜，表现地形特征、地理位置、山川形势及气候变化所产生的环境氛围等。
因此，结构远景画面，要从大处着眼，注意整体气势，处理好大自然本身的线条，如山岳的起伏、河流的走向、田野的图案、沙漠和海洋所特有的色调和线条等，并且要善于运用各种流动的因素，比如大气的状况，云彩的变幻，风雨阴晴，它们都是远景画面中动人的因素。
全景以表现某一个被摄对象的全貌和它所处的环境为目的。
全景用来交待事件发生的环境及主体物与周围环境的关系。
与远景比较，全景有较明确的内容中心。
全景范围的大小总是与主体对象有关，是与主体对象的大小相对而确定的。
比如人和所处的室内的全景，自然要比人民大会堂的全景范围小得多，但它对主体事物来说都是以全景来称呼。
结构全景画面，主要考虑环境与主体物的某种关联，注意主体整体的固有特征的轮廓线条，主体与周围环境的呼应关系，以达到内容上的丰富和结构上的完整。
但是此类景别对于景物细节和质感的表现不如中近景，如上图所示。
1、拍摄位置的选择一般拍摄远、全景别的照片都是要表现整个画面恢弘的气势和氛围。
所以在拍摄的时候，选择拍摄位置是一个很重要的环节。
在拍摄远、全景的时候，如果采用平视拍摄，拍摄出来的照片所表现出来的效果可能很一般，如果换一下拍摄位置，将拍摄点升高，采用俯拍，通常得到的效果要比平视拍摄好的多。
2、焦距的确定远、全景主要表现的是画面的整体感，这就要求照相机镜头有足够大的视角，所以在选择镜头的时候中、长焦的镜头就不太适用了。
一般拍摄远、全景的画面效果使用短焦距镜头和标准镜头来拍摄。
一般以24～50mm的镜头为宜。
3、曝光的方法由于远、全景画面中包含的景物较多，所以对曝光量的选择要视具体情况而定。
如果所拍摄景物之间亮度分布得比较均匀，可以采用“平均测光法”来确定曝光值。
如果所拍摄景物的亮度区别比较大，有很明显的明暗对比，就需要改变测光方法，应在平均测光的基础上，进一步测量局部的亮部，将两种测光的结果综合考虑以确定合适的曝光。
4、画面景深的控制为了增强远、全景画面的深度感，在拍摄的时候应利用线条透视和空气透视规律，尽量地采用侧光、侧逆光或者逆光来拍摄，同时减少顺光和顶光。
小结1、中景一般的拍摄距离为3～5m，镜头焦距在50～100mm之间，采用近测法。
2、近景一般的拍摄距离为1～3m，镜头焦距在70～100mm之间，采用平均测光法。
3、特写的拍摄距离为镜头的最近拍摄距离，采用点测光。
思考题1、远景和全景的拍摄有哪些方面的区别？2、用文字的形式描绘出用特写方式拍摄荷花的要求。