视听语言(景别)试讲
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广播电视编导视听语言第一章画面造型语言
标准镜头:
又称中焦镜头，能还原人对空间的透视感 受，空间既不延伸，也不压缩。
正常变焦: 不带有感情色彩。（情绪符合正 常人认识事物的过程）（举例《三峡好人 》
快速变焦: 比正常速度相对快的速度进行焦 距变化。（造成震惊的效果，尤其由短焦 到长焦的转化，可以猛然引起观众对某个 细节人物的注意。）
慢速变焦:比正常速度相对缓慢的速度进行 焦距变化。（用于表达较舒缓的情绪起伏 与变化）
同一色彩有不同的亮度等级，是物理上光线强度 的现象，与照明强度、大气透视、表面结构关系 等有关。
色值是画面中亮与暗的比例关系，为了方便，我 们可以把它区分为: 高光、低光、中性、极暗、暗、 低暗，以暗度为主创作的画面会呈现低调（《黄 土地》），以高亮度为主创作的画面会呈现高调 （《我的父亲母亲》）。
提问同学, 随后讲解 （出现的所有电影都有讲解）
第二节 景深与焦距
景深: 指距离摄影机最近的清晰影像，到距 离摄像机最远的距离。
焦距: 指透镜中心到焦点的距离。（简言之 就是从镜头的中心点到光线能够清晰聚焦 的那一点距离。
摄影镜头的类型 根据光学镜头的可调和不可调, 分为变焦镜头和定
焦镜头。定焦镜头中, 根据镜头焦距的长短, 分为 标准镜头、长焦距镜头、短焦距镜头。 得到同样景别的画面, 用不同焦距的镜头拍摄, 和 被摄主体的距离不同。同样的中景画面, 长焦镜头 离被摄物最远, 其次是标准镜头, 最近的是短焦 （广角）镜头。 焦距越长, 视角范围越小, 画面清晰的范围越小, 背 景越虚；而焦距越短, 视角范围越大, 画面背景越 实。（配合举例讲解）
由色彩传达影片内在主旨的总倾向 《黄土 地》
色彩在镜头里体现的绘画特性 《呼喊与细 语》
色彩在影视作品中的象征作用 《蓝》 延伸和拓展主题 《辛德勒的名单》《贫民
景别
• 表现自然环境和宏大场面的气势 • 加强画面的真实性； • 常用于影视片的开头、结束或场景的转换， 形成舒缓的节奏。
拍摄远景注意事项
①远景画面容量大包括景物多，为看清画面内容， 拍摄时要有一定长度； ②电视屏幕小，远景画面的处理应删繁就简； ③远景画面地平线突出，拍摄时应注意水平； ④远景画面拍摄运动镜头时，摄像机的运动不易 太快； ⑤、远景的画面构图一般不用前景，拍摄尽量不 用顺光。
拍摄中景注意
用中景拍摄人物时，多以人物的动作、 手势等富有表现力的局部为主，环境则降到次 要地位，这样，更有利于展现事物的特殊性。 使用中景时，持续时间应在5 使用中景时，持续时间应在5秒钟以上。
4).近 4).近 景
近景：主要用以突出人物的神情或物体的细腻 质感 。 如果以人来作为被摄的主体，则主要表现成年 人胸部以上部分或局部的画面。
2）.全 景
以表现某个被摄对象的全貌和它所处的环境为 目的， 目的，一般用来交待事件发生的环境及主体与周围 环境的关系。 环境的关系。 如果以人来作拍摄主体， 如果以人来作摄主体，则主要表现被射人体 的全身。 的全身。
全景图例
• 在全景画面中，被摄物体的全貌或被摄主体的 全身被完整地表现出来，同时保留了较大范围 的环境和活动空间，使观众对画面所表现的事 物、场景有一个系统的认识。全景如图所示。
近距离特写可以拍出某些细微 处——小孩子玩得很高兴，但狗儿则 显得有点儿不开心。想要表现出这样 的气氛，面部表情一定要拍出来。 你可以不停地变换构图和改变你 的位置，只要你认为所拍出来的影片 可以吸引观众的兴趣就行。
近景拍摄注意事项
• 使用近景时，持续时间应在3秒钟以上； 使用近景时，持续时间应在3 • 重点表现局部动作和细节。
拍摄远景注意事项
①远景画面容量大包括景物多，为看清画面内容， 拍摄时要有一定长度； ②电视屏幕小，远景画面的处理应删繁就简； ③远景画面地平线突出，拍摄时应注意水平； ④远景画面拍摄运动镜头时，摄像机的运动不易 太快； ⑤、远景的画面构图一般不用前景，拍摄尽量不 用顺光。
拍摄中景注意
用中景拍摄人物时，多以人物的动作、 手势等富有表现力的局部为主，环境则降到次 要地位，这样，更有利于展现事物的特殊性。 使用中景时，持续时间应在5 使用中景时，持续时间应在5秒钟以上。
4).近 4).近 景
近景：主要用以突出人物的神情或物体的细腻 质感 。 如果以人来作为被摄的主体，则主要表现成年 人胸部以上部分或局部的画面。
2）.全 景
以表现某个被摄对象的全貌和它所处的环境为 目的， 目的，一般用来交待事件发生的环境及主体与周围 环境的关系。 环境的关系。 如果以人来作拍摄主体， 如果以人来作摄主体，则主要表现被射人体 的全身。 的全身。
全景图例
• 在全景画面中，被摄物体的全貌或被摄主体的 全身被完整地表现出来，同时保留了较大范围 的环境和活动空间，使观众对画面所表现的事 物、场景有一个系统的认识。全景如图所示。
近距离特写可以拍出某些细微 处——小孩子玩得很高兴，但狗儿则 显得有点儿不开心。想要表现出这样 的气氛，面部表情一定要拍出来。 你可以不停地变换构图和改变你 的位置，只要你认为所拍出来的影片 可以吸引观众的兴趣就行。
近景拍摄注意事项
• 使用近景时，持续时间应在3秒钟以上； 使用近景时，持续时间应在3 • 重点表现局部动作和细节。
影视视听语言中的景别讲课稿PPT文档53页
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
影视视听语言中的景别讲课稿
51、没有哪个社会可以制订一部永远 适用的 宪法， 甚至一 条永远 适用的 法律。 ——杰 斐逊 52、法律源于人的自卫本能。——英 格索尔
53、人们通常会发现，法律就是这样 一种的 网，触 犯法律 的人， 小的可 以穿网 而过， 大的可 以破网 而出， 只有中 等的才 会坠入 网中。 ——申 斯通 54、法律就是法律它是一座雄伟的大 夏，庇 护着我 们大家 ；它的 每一块 砖石都 垒在另 一块砖 石上。 ——高 尔斯华 绥 55、今天的法律未必明天仍是法律。 ——罗·伯顿
电影视听语言中的景别变化(上)
图 ６ 远景中人物 的大小 比例 占画 面高度的二分之
一
左 右
（ ）全景 （Ｕ Ｌ Ｓ Ｏ ） ３ Ｆ Ｌ Ｈ Ｔ
全景 以表现 某一个 被摄 对 象的全 貌和 它所 处 的环 境 为 目的。
被摄主体可能占满整个银幕 。 若被摄体是一个人 ， 则他或她的身
体会 全部 容纳 在镜头 中。 景用来 交待 事件 发生 的环境 及主体 物 全 与 周围环 境 的关 系 。 与远 景 比较 ， 全景 有较 明确 的 内容 中心 。 全 景范 围 的大小 总 是与主体 对 象有 关 ， 比如人 作 为主体 的全 景 ， 自 然要 比一个 建筑 作 为画面 主体 的取 景范 围小得 多 ， 但对 于被 摄主 体来 说都 是全 景 。 全 景相 对远 景视 野小 些 ， 既能 看清 人物 又可 看清 环境 ， 可 故 以同时表现 人物 的动 作 以及 周 围环境 ， 示一 定空 间 中人物 的活 展 动过 程 。它常 常用来 拍摄 人物在 会 场 、 堂 、 课 集市 、 场等 一定 商 区域 范 围 中的动 作 ， 塑造环 境 中的人 或物 的 主要手 段 。 景又 是 全 叫做 全 身镜头 ， 物在 画面 中 的比例 大致等 于 画面 的高度 ， 往 人 往 成 为每一 场戏 的主 镜头 （ ａｔ ｈｔ，如 图 ７ 示 。 Ｍ ｓ ｒ ｏ） ｅｓ 所 图７ 景 头 全 镜
辽
定
最
的
意境 。它可 以充 当一个 巨大的 主镜 头 交 待事 件 发 生 的地 点 位 置 、环境规 模 、空 间范 围 、主体运 动 方 向等 。如 图 ５ 示 。 所 在这 一景 别 中 ，多采 用静 止 画面 的形式 ，摄 影机不 宜 变化 太过剧 烈 。构 图时 多考虑 画面 空间 深度 的 塑 造 。在 大远 景镜 头 中 ．人 物只 占据 画面 中的极小 部分 ，与其 所处 环境 相 比 ． 往微 不足 道 ．场景 成 为表 现 主 往
视听语言部分
一、关于景别的分析评述：电影镜头的景别拍被摄主体在画面中呈现的范围与程度。
电影画面中的主体形象如人物、景物等等，一般被称为“景”，在镜头景框和焦距固定不变的前提下，取景距离的变化就会形成远近大小各自不同的种种画面，这些不同的画面----景别，一般分为远、全、中、近、特写，若再细分，又可分出大远景、大全景、小全景、中近景、近特景、大特写等。
景别划分从画框截取成年人身体部位多少为标准。
在影片分镜头及拍摄中，确定一个画面用什么景别，是导演和摄影师的艺术创作活动，拍摄某种不同景别的镜头对导演来说，意味着运用一种叙述方式和对画面的结构方式，它具体体现了导演和摄影师对空间具体内涵的个性化表现。
<1>远景镜头、是一种能包括广大空间，提供宽广视野，特别适于表现宏大场面的画面----如自然景色和盛大群众活动等。
它以表现环境气势为主，人物在其中显得极小，相当于从很远距离观看景物和人，看不清对象细部，常用于来提示事件发生的环境和规模，并抒发情感，渲染气氛，发面发挥作用，风景镜头长度一般不应小于10S。
由于风景画面开阔，景深悠远，所以在影片中一般用来表现大自然的地形地貌，山河走向，广袤原野的神韵，天地会的气势以及宏大的社会环境和生活场面，它既可以营造出某种磅礴旋律的气势，也可以创造渲染某种优美抒情的情调，如：张艺谋的《英雄》，在秦军攻打赵国一场戏中，多次使用远景来展现秦军虎狼之师的威猛强大，千军万马全副武装喊声震天，一声令下，箭如飞蝗铺天盖地射将下来，展示了气势磅礴；宏大壮烈的战争奇观，给观众以强烈的视觉冲击力，而当拍摄飞雪如如月在林海中决斗的一场戏时，摄影师反复通过远景展示空间环境的美丽景象，营造了一种优美唯美情调，给人以如诗如画，美不胜收之感，(远景是造势的)。
<2>全景镜头、表现成年人全身或场景全貌的画面，比远景更贴近人物可及的活动空间和场面。
它在视觉上给人造成印象，犹如同在剧场里观看舞台表演，可以使观众看清人物形体动作以及人物和环境的关系，注意是拍摄一场戏的总角度，它制作着该场戏分切镜头的中的光线，影调，色调，人物方向和位置，使其链接。
电影视听语言中的景别讲解PPT74页
电影视听语言中的景别讲解
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动ห้องสมุดไป่ตู้ 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动ห้องสมุดไป่ตู้ 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
视听语言(景别)试讲
02
景别具体分析
景别
• 大特写
• 大特写指表现角色的某个部位或物体的某个细部，将其放大，从而清晰展示 对象细部特征的景别，又称细部特写。
02
景别具体分析
景别
• 大特写作用
• 大特写可以将特写镜头中已经表现出的激烈情感进一步地推到巅峰，深深震 撼观众的心灵。
03
课后练习
03
课后练习
练习
• 试想：
• 用哪种景别镜头来拍摄一群人在篝火晚会上狂欢的场面？
谢谢欣赏
THANK YOU FOR WATCHING
02
景别具体分析
• （大）远景作用
• （大）远景创造抒情情调
• （大）远景表现广阔的空间，经常赋予画面诗意美。
02
景别具体分析
• （大）远景作用
• （大）远景在开篇或结尾处使用
• （大）远景可以作为开篇画面，展现宏大场面，用来说明地形、表示事件发生的地点 和地理环境，烘托整个影片气氛。
02
景别具体分析
02
景别具体分析
• 全景作用
• 全景展现角色与环境关系
• 全景镜头在完全展现角色行为动作的同时，也展现了角色所处的空间环境。
02
景别具体分析
• 中景
• 中景通常表现角色膝盖以上的部分，因而最擅长表现角色的上半身动作和行 为，包括手势和神态。
• 中景镜头可以表现角色之间的空间关系，更重要的是展现角色的视线、表情以及行为 动作等，能够表现角色情绪的交流。
02
景别具体分析
• 特写作用
• 特写展现事物关键部分或细节
• 《 Ward.13》中，手术后的“怪物”出场，用特写镜头展现出断掉的手指，突出矛盾的 爆发点。
视听语言_景别
近景
定义：成年人的胸部以上 作用：传神达意，揭示人物的内心活动，重要表现人 物的对话情绪、· 对话反映、对话动作
近景的长度不少于3秒
特写 定义：成年人的腋部或两肩以上人物的头像或者其他 使主体景物细部占满画面的景别。 作用 ：①表达、刻画人的心理活动和情绪特点 ②起到震撼观众感情，强化观众注意的作用 ③交代观众一般注意不到的事物 ④特写空间感不强，常常被用来做转场
特写的长度不少于1秒
大特写 定义：完全以某一物体为主，如一只手、一只眼、一 张嘴、一支脚等等。 作用：重点表现人物的细微表情和细微部分，重点表 现人物的形体、动作的细微动作点。 大特写的长度不少于1秒
三、景别在拍摄画面创作中的功能
组织画面结构，制约观众的视线，规范画面内空间， 暗示画面外空间、决定让观众看什么，及看到什么 程度的一种极好的、有效的手段。
二、景别的分类
远景 全景 中景 近景 特写 大特写
远景
定义： 广阔的场面画面中若有人，那每个人在画面 中所占的比例很小 作用：①介绍环境 ②抒情，主要是空镜头，如高山、蓝天等等 常规电影中始于远景，终于远景。 拍摄远景应尽量避免顺光，应采用侧光或侧逆光 远景的长度不少于5米即10秒（1尺=0.305米，一秒 =1.5尺）
全景
定义：画面的人物占画面中的比例比较大，一般他 的 高度与画面的高度同等——即成年人的全 身 作用：是每场戏中拍摄的总角度，决定着场面调度， 决定着镜头的分切以画面中的光线影调、色调、人物 的运动方向、位置变化的关系，制约、衔接画面中的 各个造型元素。 全景的长度不少于8秒
中景
定义：一般是取人物的大半身或者是人物的膝盖以上 的部分 作用：表现具体人物之间的位置关系、交流、反映、 表现对话人物之间的关系，是远景、全景与近景、 特写之间的过渡景别 中景的长度不少于5秒
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02
景别具体分析
• 全景作用
• 全景展现角色与环境关系
• 全景镜头在2
景别具体分析
• 中景
• 中景通常表现角色膝盖以上的部分，因而最擅长表现角色的上半身动作和行 为，包括手势和神态。
• 中景镜头可以表现角色之间的空间关系，更重要的是展现角色的视线、表情以及行为 动作等，能够表现角色情绪的交流。
02
景别具体分析
• 近景
• 近景是指表现角色腰部以上的部分或物体局部的景别。
• 近景中既能让观众看到角色的面部表情，又能够看到上半身的动作和手势，并且近景 镜头中环境因素在画面中退居更次要的位置。
02
景别具体分析
• 近景作用
• 近景对角色神态、情感和景物的细致刻画
• 角色占据了画面的大部分面积，角色的面部表情得到充分体现，眼神、视线的游移等 都能够在画面中体现出来。
• 全景
• 全景镜头是表现人物全身动作的景别。人物与画面高度相等。这类镜头通常 用来展现人物的相貌，全身动作，进而表现心里。从这里开始，观众将一 步一步走进导演营造的故事当中。
02
景别具体分析
• 全景作用
• 全景展现角色动作，表现角色性格。
• 全景镜头中角色的动作能够得到完整的表现，因而能够表现角色的性格与心理变化。
02
景别具体分析
景别
• 大特写
• 大特写指表现角色的某个部位或物体的某个细部，将其放大，从而清晰展示 对象细部特征的景别，又称细部特写。
02
景别具体分析
景别
• 大特写作用
• 大特写可以将特写镜头中已经表现出的激烈情感进一步地推到巅峰，深深震 撼观众的心灵。
03
课后练习
03
课后练习
练习
• 试想：
• 远景
• 远景是指除了角色以外镜头中还表现比较广阔空间的景别。
• 远景中人物占画面的高度大约占画面的二分之一。包括角色全身及角色周围
广阔的环境空间，交代角色和周围环境之间的关系。一般用于故事和小片段 的开头结尾。
02
景别具体分析
• 远景作用
• 远景表现角色与空间的关系以及角色的群体行为。
02
景别具体分析
02
景别具体分析
• 近景作用
• 近景表现景物的细节
02
景别具体分析
• 特写
• 特写是指表现角色肩部以上或物体细小局部的景别。
• 特写镜头中，展示的是角色的面部表情或者事物的细小局部，环境空间被削弱得几乎 没有了。
02
景别具体分析
• 特写作用
• 以局部动作的特写表现整体行为
• 影片中为表现复杂的整体行为动作的时候，经常用局部的特写镜头表现动作的细节， 并结合全景画面表现整体行为。
视听语言 景别
01
概述
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概述
景别的概念及分类
• 景别，即指镜头涵盖的区域范围，或者说被摄对象在镜头中的相对 大小。
• 景别分为远景、全景、中景、近景、特写等几种标准。
02
景别具体分析
4
02
景别具体分析
• （大）远景
• （大）远景是用来表现环境的全貌。
• （大）远景表达广阔的空间全貌，自然景观和活动的大场面景别。画面的细节被简化 ，取而代之的是壮观的场景，浓郁的气氛，雄壮的气势。
• 用哪种景别镜头来拍摄一群人在篝火晚会上狂欢的场面？
谢谢欣赏
THANK YOU FOR WATCHING
02
景别具体分析
• 特写作用
• 特写展现事物关键部分或细节
• 《 Ward.13》中，手术后的“怪物”出场，用特写镜头展现出断掉的手指，突出矛盾的 爆发点。
02
景别具体分析
景别
• 特写作用
• 特写通过描绘角色的细微表情或者事物的细部特征，揭示角色内心世界。
02
景别具体分析
• 特写作用
• 特写镜头强化细节和特征，能够增强画面的视觉冲击力。
02
景别具体分析
• （大）远景作用
• （大）远景创造抒情情调
• （大）远景表现广阔的空间，经常赋予画面诗意美。
02
景别具体分析
• （大）远景作用
• （大）远景在开篇或结尾处使用
• （大）远景可以作为开篇画面，展现宏大场面，用来说明地形、表示事件发生的地点 和地理环境，烘托整个影片气氛。
02
景别具体分析