白居易唐诗《惜花》鉴赏
《惜牡丹花》诗词翻译及赏析
《惜牡丹花》诗词翻译及赏析《惜牡丹花》惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
【前言】《惜牡丹花二首》是唐代诗人白居易的组诗作品。
第一首诗借写夜晚秉烛赏花，通过独特的视角，写出了作者对翰林院中牡丹的厚爱，以及因为花期将过而产生的恋恋不舍的复杂心态，表现对即将逝去的春天的无限惋惜。
第二首诗具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，运用了欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事，充分表达了作者的爱花惜花之情。
全诗表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨，在无数惜花诗中别具一格。
【注释】⑴惆怅：伤感，愁闷，失意。
阶：台阶⑵残：凋谢⑶明朝：明天⑷衰：枯萎，凋谢。
红：指牡丹花。
把火：手持火把⑸窦给事，即窦易直，在元和八年由御史中丞改任给事中。
他家住在长安朱雀门街东第五街的新昌坊【翻译】惆怅地看着台阶前的红牡丹，傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。
料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了，在夜里我拿着火把看牡丹花，对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心。
【鉴赏】在群芳斗艳的花季里，被誉为国*天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。
历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。
而白居易这首《惜牡丹花》却在无数惜花诗中别具一格。
人们向来在花落之后才知惜花，此诗一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。
首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。
“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。
第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。
”强调到晚来只有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。
“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而“唯有”如此精细，才见出诗人惜花之情深。
李商隐《花下醉》白居易《惜牡丹花》阅读答案对比赏析
李商隐《花下醉》白居易《惜牡丹花》阅读答案对比赏析【阅读理解题目】:花下醉李商隐寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。
客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。
惜牡丹花白居易惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
(1)两首诗的“诗眼”分别是什么?请选取一首诗进行简要赏析(4分)(2)这两首诗都描写了夜晚秉火赏花，请分析表达的情感是否相同。
(4分)【参考答案】:（1）白诗的诗眼是“惜”，李诗的诗眼是“醉”。
（2）相同，都借赏花，怜花表达对美好事物的深刻留恋，对时间无情流逝（或青春易逝）的感伤之情和对生命的珍惜之情。
【问题】1．两首诗都描写了夜里持火赏花的情节，表达了两位诗人什么样的共同心情？2．如果说诗眼是诗歌中最能开拓意旨，表现力最强的词，那么这两首诗的诗眼各是什么呢？各是怎样突出它的呢？【参考答案】:1．表达了两位诗人对美好事物的深刻留恋之情，对时间无情流逝（或青春易逝）的感伤之情和对生命的珍惜之情。
2．白诗的诗眼是“惜”，李诗的诗眼是“醉”。
白诗第一句表达出作者惜花的惆怅之情；第二句“惟有”、“两枝”，见出诗人惜花之情深；第三句，“应”字表达出诗人的忧虑，这促使诗人连夜把火看花。
全篇诗意几经铺垫，把诗人怜花爱花的一片痴情抒发得淋漓尽致。
李诗第一句写诗人因爱花而去寻花，遇花后不知不觉陶醉于花树下；次句进一步写“醉”，因迷花而不觉倚树，由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜；第三句写“酒醒”，这是为衬托第四句，“酒醒”后还要持烛赏残花，更突出陶醉的程度，它比酒醉还要深。
（言之有理即可）[对比赏析]《惜牡丹花》白居易这首《惜牡丹花》一反常情，由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
第3课时│典例导练首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。
“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。
白居易《惜牡丹花二首》翻译赏析
白居易《惜牡丹花二首》翻译赏析《惜牡丹花·寂寞萎红低向雨》作者为唐朝诗人白居易。
其古诗全文如下：寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。
【前言】《惜牡丹花二首》是唐代诗人白居易的组诗作品。
第二首诗具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，运用了欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事，充分表达了作者的爱花惜花之情。
全诗表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨，在无数惜花诗中别具一格。
【注释】⑸窦给事，即窦易直，在元和八年由御史中丞改任给事中。
他家住在长安朱雀门街东第五街的新昌坊。
⑹萎红：枯萎的花。
⑺离披：纷纷下落貌。
破艳：谓残花。
⑻晴明：一作“晴天”。
⑼飘零：凋谢；凋零。
【翻译】暮春时节冷雨萧瑟，牡丹花萼低垂，花瓣纷纷飘落，随风飞散，再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。
纵然是晴明天气里，残花落地犹觉得惆怅，何况在风雨之中，飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
【赏析】第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。
两首诗的题材完全一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。
诗是这样开头的：“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。
”当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。
白居易用两个字“寂寞”，一语中的地道出了这其间的不幸。
前一首以“惆怅”领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用“寂寞”开篇，点出了落花的冷落处境。
这是一种真正护花使者才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。
咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
古诗惜花·可怜夭艳正当时翻译赏析
古诗惜花·可怜夭艳正当时翻译赏析
《惜花·可怜夭艳正当时》作者为唐朝文学家白居易。
其古诗全文如下：可怜夭艳正当时，刚被狂风一夜吹。
今日流莺来旧处，百般言语泥空枝。
【鉴赏】可怜二字道出了诗人对花的爱怜之情。
可怜夭艳正当时一句则说出了鲜花开的正是美丽灿烂的时候，惹人怜爱。
刚被狂风一夜吹，点名了鲜花被狂风吹了一夜，想必已经被吹落了不少。
今日流莺来旧处一句说出了流莺曾经来过这里，如今又一次来了。
百般言语泥空枝说的是流莺在叽叽喳喳叫个不停的同时叼走了泥土和没有花的枝干。
可见这昨夜的风将花给吹落了。
诗人联想到花的凋落而感到痛惜。
诗人对落花命运的深切关怀与悼惜，不言花尽，其意自明，令人黯然伤神，暗喻自己的身世怀抱，世事难料，命运多舛。
整首诗看似是诗人在对花的怜惜，其实是在对自身怀才不遇的感慨。
诗人年龄正当时的时候都不能够得到重用，那么到了老年还会有更好的发展？诗人自己看着花被一阵狂风给吹落一地，美好时光就这么消失了，想想自己如果真的是被这凛冽的风给吹倒了，被埋没了，那么自己的一生将碌碌无为。
惜花其实最终是在珍惜自己，更多的是对自己的怀才不遇而满心伤感，这被风吹落的花让诗人看后徒增怜惜
---来源网络整理，仅供参考
1。
白居易唐诗《惜花》鉴赏
白居易唐诗《惜花》鉴赏【作者简介】(772～846)字乐天，晚年又号香山居士，河南新郑(今郑州新郑)人，我国唐代伟大的现实主义诗人，中国史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家。
他的题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗”和“诗王”之称。
官至翰林学士、左赞善大夫。
有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《》、《卖炭翁》、《》等。
惜花可怜夭艳正当时，刚被狂风一夜吹。
今日流莺来旧处，百般言语泥空枝。
作品鉴赏可怜二字道出了诗人对花的爱怜之情。
可怜夭艳正当时一句则说出了鲜花开的正是美丽灿烂的时候，惹人怜爱。
刚被狂风一夜吹，点名了鲜花被狂风吹了一夜，想必已经被吹落了不少。
今日流莺来旧处一句说出了流莺曾经来过这里，如今又一次来了。
百般言语泥空枝说的是流莺在叽叽喳喳叫个不停的同时叼走了泥土和没有花的枝干。
可见这昨夜的风将花给吹落了。
诗人联想到花的凋落而感到痛惜。
诗人对落花命运的深切关怀与悼惜，不言花尽，其意自明，令人黯然伤神，暗喻自己的身世怀抱，世事难料，命运多舛。
整首诗看似是诗人在对花的怜惜，其实是在对自身怀才不遇的感慨。
诗人年龄正当时的时候都不能够得到重用，那么到了老年还会有更好的发展?诗人自己看着花被一阵狂风给吹落一地，美好时光就这么消失了，想想自己如果真的是被这凛冽的'风给吹倒了，被埋没了，那么自己的一生将碌碌无为。
惜花其实最终是在珍惜自己，更多的是对自己的怀才不遇而满心伤感，这被风吹落的花让诗人看后徒增怜惜。
《惜牡丹花》鉴赏惜牡丹花白居易惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
白居易诗鉴赏在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到她独断春光的时候，一春花事已近尾声。
历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏而意犹未尽。
而白居易这首《惜牡丹花》却在无数惜花诗中独树一帜。
人们向来在花落之后才知惜花，此诗跳出常规，由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以把火照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月易逝、青春难驻的无限感慨。
白居易的诗词《惜牡丹花二首
【导语】《惜牡丹花⼆⾸》是唐代诗⼈⽩居易的组诗作品。
本诗是第⼀⾸，诗借写夜晚秉烛赏花，通过独特的视⾓，写出了作者对翰林院中牡丹的厚爱，以及因为花期将过⽽产⽣的恋恋不舍的复杂⼼态，表现对即将逝去的春天的⽆限惋惜。
下⾯就和⽆忧考⼀起来了解下⽩居易的诗词《惜牡丹花⼆⾸•翰林院北厅花下作》，欢迎阅读！ 《惜牡丹花⼆⾸•翰林院北厅花下作》 唐•⽩居易 惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把⽕看。
【赏析】 在百花争妍⽃艳的春天⾥，牡丹总是姗姗来迟，在牡丹开后，⼀年的花事也接近了尾声，这意味着春天已到了尽头。
因此，作者⽩居易⾯对开得正好的红牡丹时，看到的不只是眼前的美艳，他还联想到了牡丹红消⾹断时的情景，所以“夜惜衰红把⽕看”。
“惆怅阶前红牡丹”，开篇⼀笔，清淡⽽来，短短七字便将牡丹的艳丽、作者的愁思，甚⾄整个春天的美丽都呈现出来。
“惆怅”⼆字为全诗笼罩上了⼀抹淡淡的哀愁，略显突兀，给读者造成⼀种牡丹花似已残败的错觉，引⼈渐⼊诗境。
且这⼀词具有多义性，既可指作者此时惆怅的⼼境，⼜可形容牡丹夜间开放，孤独寥落的姿态情韵。
“晚来唯有两枝残”句，写牡丹确实有残败的迹象，然⽽只有两枝凋残的，意味着满院的其他牡丹开得正盛。
这⼀句与上句相连，给读者⼼理造成波澜，让⼈时为牡丹的衰飒担忧，时为其繁荣⽽欣喜。
“唯有”、“两枝”两词，下语⼗分肯定，好像是作者⼀⼀清点过似的，⾜见作者赏花的细致，同时也流露出作者对牡丹的深情。
这两句浅显通俗，却具有强烈的感染⼒，读后如见痴情的作者花下留恋沉醉的神态，情笃⽽意深。
“明朝风起应吹尽”，语意⼜是⼀转，写作者的隐忧。
牡丹虽还繁茂，可天有不测风云，说不定明⽇狂风⼤作，牡丹就会收到摧残⽽凋零了。
既然这样，还不如“夜惜衰红把⽕看”，姑且夜⾥趁着灯⽕好好地欣赏⼀番吧，这样也不辜负这美艳的花⼉了。
况且，夜⾥的牡丹娴静优雅，在烛⽕的映衬下越发动⼈，那种朦胧清幽的美是⽩天所领略不到的。
《惜花》韩偓唐诗鉴赏
《惜花》韩偓唐诗鉴赏惜花韩偓皱白离情高处切，腻红愁态静中深。
眼随片片沿流去，恨满枝枝被雨淋。
总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。
临轩一盏悲春酒，明日池塘是绿阴。
韩偓诗鉴赏人们都知道韩偓是写香奁诗的名家，而不很注意到他也是题咏景物的高手。
他的写景诗句，不仅刻画精微，构思新巧，且能透过物象外貌，把把握其内在神韵，借以寄托自己的身世感叹，将咏物、抒情、感时三者融为一体，具有较强的感染力。
本篇就是这方面的代表作诗题惜花，是对于春去花落的一曲挽歌。
诗人的笔触首先伸向枝头摇摇欲坠的残花：那高枝上的白花已经枯萎皱缩，自知飘零在即，离情十分悲伤；底下的红花尚余粉光腻容，却也预知到未来的命运，在静寂中愁态转深。
用皱白、腻红指代花朵，给人以鲜明的色彩感和形体感，并形成了相映成趣的构图。
离情、愁态写残花的心理，前者用高处切形容那种紧迫的危殆感，后者用静中深传达那种脉脉无语的愁思，都能契合各自特点，状物而得其神。
未写落花先写残花，写残花又有将落未落之分，整个春去花落的过程就显得细腻而有层次，自然地烘托出诗人的流连痛伤的心情。
接着，诗篇展示了雨打风吹、水流花落的情景：眼睛追随着那一片片坠落水中的花瓣顺流而去，再抬头看见残留枝上的花朵还在受无情的风雨摧打，这满目狼藉的景象，怎不教人满怀怅恨？这里的片片沿流去和枝枝被雨淋，都是实景，但添上了眼随、恨满，就起到化景语为情语的作用。
随，有追踪的意思。
不说眼看，而说眼随，更进一层，把诗人那种寄情于落花的难分难舍的心意表现出来了。
至于恨满的满，既可以指诗人惆怅满怀，也可以理解为诗人的伤痛漫溢到每一株被雨淋透的花枝上，于是客观的物象又蒙上了人的主观心境的投影。
再进一层，诗人设想花落后的遭遇。
美丽的花瓣散落在地面上，设使能得到青苔遮护，还可稍稍慰藉人意；而如果一任泥土污染，岂不更令人黯然伤神？两句诗一放一收，波澜顿挫，而诗人对落花命运的深切关怀与悲悼，也从中得到了体现。
末了，诗人因无计留住春光，悲不自胜，只有临轩凭吊，对酒浇愁，遥想明日残红去尽，只有绿郁郁的树荫映入池塘，即所谓绿肥红瘦。
古诗惜牡丹花·寂寞萎红低向雨翻译赏析
古诗惜牡丹花·寂寞萎红低向雨翻译赏析《惜牡丹花·寂寞萎红低向雨》作者为唐朝诗人白居易。
其古诗全文如下：寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。
【前言】《惜牡丹花二首》是唐代诗人白居易的组诗作品。
第二首诗具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，运用了欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事，充分表达了作者的爱花惜花之情。
全诗表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨，在无数惜花诗中别具一格。
【注释】⑸窦给事，即窦易直，在元和八年由御史中丞改任给事中。
他家住在长安朱雀门街东第五街的新昌坊。
⑹萎红：枯萎的花。
⑺离披：纷纷下落貌。
破艳：谓残花。
⑻晴明：一作“晴天”。
⑼飘零：凋谢；凋零。
【翻译】暮春时节冷雨萧瑟，牡丹花萼低垂，花瓣纷纷飘落，随风飞散，再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。
纵然是晴明天气里，残花落地犹觉得惆怅，何况在风雨之中，飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
【赏析】第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。
两首诗的题材完全一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。
诗是这样开头的：“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。
”当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。
白居易用两个字“寂寞”，一语中的地道出了这其间的不幸。
前一首以“惆怅”领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用“寂寞”开篇，点出了落花的冷落处境。
这是一种真正护花使者才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。
咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
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白居易唐诗《惜花》鉴赏
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【作者简介】白居易(772～846)字乐天，晚年又号香山居士，河南新郑(今郑州新郑)人，我国唐代伟大的现实主义诗人，中国文学史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家。
他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。
官至翰林学士、左赞善大夫。
有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
惜花
可怜夭艳正当时，刚被狂风一夜吹。
今日流莺来旧处，百般言语泥空枝。
作品鉴赏
可怜二字道出了诗人对花的爱怜之情。
可怜夭艳正当时一句则说出了鲜花开的正是美丽灿烂的时候，惹人怜爱。
刚被狂风一夜吹，点名了鲜花被狂风吹了一夜，想必已经被吹落了不少。
今日流莺来旧处一句说出了流莺曾经来过这里，如今又一次来了。
百般言语泥空枝说的是流莺在叽叽喳喳叫个不停的同时叼走了泥土和没有花的枝干。
可见这昨夜的风将花给吹落了。
诗人联想到花的凋落而感到痛惜。
诗人对落花命运的深切关怀与悼惜，不言花尽，其意自明，令人黯然伤神，暗喻自己的身世怀抱，世事难料，命运多舛。
整首诗看似是诗人在对花的怜惜，其实是在对自身怀才不遇的感
慨。
诗人年龄正当时的时候都不能够得到重用，那么到了老年还会有更好的发展?诗人自己看着花被一阵狂风给吹落一地，美好时光就这么消失了，想想自己如果真的是被这凛冽的风给吹倒了，被埋没了，那么自己的一生将碌碌无为。
惜花其实最终是在珍惜自己，更多的是对自己的怀才不遇而满心伤感，这被风吹落的花让诗人看后徒增怜惜。
《惜牡丹花》鉴赏
惜牡丹花
白居易
惆怅阶前红牡丹，
晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，
夜惜衰红把火看。
白居易诗鉴赏
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到她独断春光的时候，一春花事已近尾声。
历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏而意犹未尽。
而白居易这首《惜牡丹花》却在无数惜花诗中独树一帜。
人们向来在花落之后才知惜花，此诗跳出常规，由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以把火照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月易逝、青春难驻的无限感慨。
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。
首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，将诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，尽皆展现在读者面前。
“惆怅”二
字起势突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将人引入惜花的惆怅情绪之中。
第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残”，突出到晚来只有两枝残败，才知道满院牡丹花开得正盛呢!“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细致，而正因为如此精细，才显出诗人惜花之情深。
这两句自然朴质，不加雕饰，仅以跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过对惜花的心理刻划表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，可谓情笃而意深。
既然满院牡丹只有两枝残败，似乎不必如此惆怅，然而一叶知秋，诗人从两枝残花看到了春将归去的气息，“明朝风起应吹尽”，语气又是一转，从想象中进一步叙述出惜花之情。
明朝或许未必起风，“应”字也表明这只是诗人的忧虑。
但天有不测风云，已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。
一旦风起，“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风”，那种凄凉冷落实在令人不忍目睹。
但是诗人纵有万般惜花之情，也不能拖住春天归去的脚步，更不能阻止突如其来的风雨，趁着花儿尚未被风吹尽，夜里起来把火看花，不也等于延长了花儿的生命吗?何况在摇曳的火光映照下，将要凋谢的牡丹越发红得浓艳迷人，那种美丽而令人伤感的花朵又自有白天所领略不到的韵致。
全篇诗意几经转折，诗人怜花爱花的一片痴情已经渲染得淋漓尽致，至于花残之后的心情又如何，也就不难体会了。
白居易此诗一出，后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。
”在残花枯红中寄托人去筵散的伤感，比白诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。
而在豁达开朗的苏东
坡笔下，与高烛相对的花儿则象浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
”(《海棠》)惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。
李商隐和苏东坡这两首诗历来为人们所称道，当人们陶醉在李商隐、苏东坡所创造的优美意境之中的时候，自然会记起白居易把火看花的创举。
感谢阅读，希望能帮助您！。