【西大2017版】[0084]《唐宋词研究》网上作业题答案

（0084）《唐宋词研究》网上作业题答案1：第一批次2：第二批次3：第三批次4：第四批次5：第五批次6：第六批次1：[单选题]词是随着隋唐_______兴盛而起的一种音乐文艺。

（）A：雅乐B：清乐C：南曲D：燕乐参考答案：D音乐美、绘画美、建筑美2：[单选题]词大都分为数片，其中最常见的是( )。

A：单调B：双调C：双拽头D：三叠参考答案：B首先，实践为人类认识的发生提供了必要性和可能性。

其次，实践促进了人脑的发展和人的认识能力的形成。

最后，实践使人的认识活动获得了不同于生物遗传的社会遗传方式。

马克思主义哲学在实践的基础上，从认识与实践、主体与客体、认识与对象的多重矛盾关系的统―中揭示了人类认识的本质，认为认识是在实践基础上主体对客体的能动反映。

3：[单选题]词体确立的一个重要标志是( )。

A：选词以配乐B：以近体诗入乐C：依曲拍为句D：扮演戏弄参考答案：C音乐美、绘画美、建筑美4：[单选题]下列词调中，属于三叠的是（）A：李清照《永遇乐》（落日熔金）B：吴文英《风入松》（听风听雨）C：姜夔《暗香》（旧时月色）D：周邦彦《兰陵王》（柳阴直）参考答案：D音乐美、绘画美、建筑美5：[单选题]开宋词豪放词风先声的边塞词是（）A：范仲淹《渔家傲》B：苏轼《定风波》C：王安石《桂枝香》D：贺铸《六州歌头》参考答案：A音乐美、绘画美、建筑美6：[单选题]下列词集中属于周邦彦创作的是（）A：《乐章集》B：《漱玉词》C：《片玉集》D：《珠玉词》参考答案：C音乐美、绘画美、建筑美7：[单选题]柳永长调善于铺叙，其铺叙的主要表现手法是（）A：多用博喻B：多用赋体C：以文为词D：多用比兴参考答案：B1-5) B B D D D 6-10) A A D C C 11-15) C C C C C8：[单选题]为《花间集》作序的词人是（）A：温庭筠B：欧阳炯C：孙光宪D：孟昶参考答案：B一、默写1、柳永雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说。

2、辛弃疾摸鱼儿更能消、几翻风雨，匆匆春又归去。

惜春常怕花开早，何况落红无数。

春且住，见说道、天涯芳草无归路。

怨春不语。

算只有、殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。

蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦!休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

3、姜夔《扬州慢》淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今，重到须惊。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生!4、柳永《八声甘州》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼?望，误几回、天际识归舟。

争知我，倚阑干处，正恁凝愁。

5、辛弃疾《青玉案》东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

6、辛弃疾《永遇乐》（京口北固亭怀古）千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否?7、辛弃疾《水龙吟》(登建康赏心亭)楚天千里清秋，水随天去秋无际.遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻.落日楼头，断鸿声里，江南游子。

把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。

休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气.可惜流年，忧愁风雨，树犹如此!倩何人，唤取红巾翠袖，?英雄泪。

二、名词解释1、《花间集》五代后蜀赵崇祚辑录了唐末五代18家词500首，编为《花间集》。

这是唐末五代词人的总集。

《花间集》确立了词的香艳的风格，奠定了词在文学史上的地位。

2、“自是一家”“自是一家”具体表现为，在词的内容、题材、格调方面，应摆脱男子作闺音的状态，即事抒怀，写开阔之景，抒高远之志，寄新奇之意。

在风格上提倡阳刚之美。

从艺术创造的角度看，苏轼的“自是一家”则是一种追求自由境界的表现。

东坡曾说过：“某平生无快意事，惟作文章，意之所到，则笔力曲折，无不尽意。

”自谓世间乐事无逾此者。

3、十大词人其统计数据来自五个方面：现存宋词别集的版本种数、宋代词人在历代词话中被品评的次数、宋代词人在20世纪被研究、评论的论著篇(种)数、历代词选中宋代词人入选的词作篇数、20世纪词选中两宋词人入选的词作篇数。

1.辛弃疾2.苏轼、周邦彦(并列)3.姜夔4.秦观5.柳永6.欧阳修7.吴文英8.李清照9.晏几道 10.贺铸。

4、诗余诗余”这个名称比长短句和乐府来得更晚。

宋人称“诗余”的最早记载，是成于南宋庆元年间(1195―1200)的王?的《野客丛书》，书中引用了《草堂诗余》。

从现有文献看，以“诗余”称词集，皆在乾道、淳熙年间，此时词体早已成熟。

北宋人把附在诗集后面的词称为乐府或长短句，南宋人开始有人称词为“诗余”。

明人张?作词谱，其书名为《诗余图谱》，从此，“诗余”便成为词的“又名”。

诗余便含有“诗之余绪”或“诗之变体”的意思。

前者认为词是传统的诗歌的“剩歌余绪”，是“诗人之余兴”。

5、燕乐燕乐又称宴乐。

狭义上，是依据乐曲来源而区分的不同的乐曲门类，它与清商、西凉、高丽等乐曲并列，成为唐宫庭十部乐之一。

是隋唐时候便已中国化的新型音乐。

广义的燕乐，则指燕享之乐，泛指一切在宴会演奏的乐曲。

在隋唐时，上列唐宫廷十部乐都谓之“燕乐”而狭义的燕乐常常是宴会开始时所奏的第一部。

但其余各部均可在宴会上演奏。

这种广义的燕乐，是唐代民族大融合的产物，它被当时的日本视为“唐乐”。

唐代教坊曲是隋唐燕乐的典型代表。

它比雅乐、清乐富于新鲜感和刺激性。

燕乐的演奏场合主要是宴会，具有娱乐性、通俗性。

6、常州词派“浙西词派”之后，清代另一个最具影响的词派崛起，那就是“常州词派”。

“常州词派”的创始人是常州武进县人张惠言(1761―1802)，他在《词选・序》中阐述了其论词主张。

面对清代词坛重形式、轻内容的基本倾向，张惠言试图从诗词同源的角度来“尊体”，以此提高词的地位，来解决词坛颓风。

而词的创作则应重立意――“极命风谣里巷男女哀乐，以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情；低徊要眇，以喻其致。

盖诗之比兴，变风之义，骚人之歌，则近之矣。

”具体而论，“幽约怨悱不能自言之情”，主要指“感士不遇”和“忠爱之忱”两大方面；“低徊要眇，以喻其致”则是讲究比兴寄托。

他的《词选》入选标准“义有幽隐”，而其笺释则充分展示了他抉发微言大义的“本领”。

他把解经的“依物取类，贯穿比附”的方法用之于文学。

从接受美学的角度看，读者的“发现”是作品意义的再构的一个重要因素。

但张惠言的“发现”有泛政治化的倾向。

且往往把释义与考索作品本事相混淆，反而限制了作品的意义和形象。

因而失之偏狭。

7、姜夔姜夔(1155?―1221?)，字尧章，号白石道人，江西鄱阳人。

他一生不曾做官，往来于仕宦之家，过着清客生活。

他是宋代词人中少有的精通乐律者之一。

其词集《白石道人歌曲》存词84首，其中以应范成大之请而作的《暗香》、《疏影》最为有名。

三、简答1、辛弃疾为什么会成为第一大词人原因是当代词选名列第1，历代词选名次第4，历代品评第4，版本名次第2，存词第1，所以当之无愧成为古代第一大词人。

2、南宋豪放词的两大特征以“稼轩体”为代表的南宋豪放词，有两大特征十分明显，一是英雄主义的基调和主体意识的强化，二是形式上的以诗为词，以文为词。

3、敦煌曲子词的文体特征？答：敦煌曲子词显示了词这种文体的原始风貌。

其文体特征主要表现为体制的随意性、内容的限题性和语言的俚俗性。

在体制上，一是很多词调的字数不统一。

二是平仄不拘，如《捣练子》。

三是叶韵简单。

律化的词叶韵复杂，调有定句，句有定字，字有定声，有的还严辨四声，如《虞美人》的格律是四转其韵，而敦煌词大都一韵到底，在内容上，“本题咏本事”，即调名与词意吻合的现象较为突出。

如《酒泉子》三首咏舞马宝剑与(酒泉)边地将士，《虞美人》就写美人。

据统计，敦煌词“文对其题”的共15调，47首。

(任半塘《敦煌曲初探》。

)不只敦煌词，同时期的中晚唐诗人写词也还有这个特点，如白居易的《忆江南》，张志和的《渔歌子》都是如此。

而当律词登台，本意与调名就不再统一，调名纯粹成为一种形式的代码，而不具备对内容、情调的指导作用了。

内容不受调名的限制，意味着文人的思维不受限制以及文体具有了无限涵容的能力。

在语言上，早期词的俚俗性十分明显。

正是因为这一点，人们总觉得敦煌曲子词是“民间词”。

语言双关，却明白如话。

4、谈谈秦观词雅的特点。

秦观已开雅词之首。

李清照在《词论》中强调文雅、典重，批评花间词淫艳、低俗，见出她对思想内容和语言风格的高洁追求。

秦观的“专主情致”受到李清照的肯定。

秦观抒情之作，情深挚而意蕴藉，颇具纯情淡雅之美。

如：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

宝帘闲挂小银钩。

”(《浣溪沙》)如：“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦。

忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮?”(《鹊桥仙》)情韵兼胜，真是天生好言语。

秦观深于情，而身世遭际又很不幸，便“将身世之感，打并入艳情”。

词中多有伤感而又凄迷之篇什。

《踏莎行》写出了宦海沉浮中的凄凉感受：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?黄庭坚称此词“语意极似刘梦得楚、蜀间语”。

看到了其中的迁客之悲。

观的雅，既是内容的雅，又是语言的雅。

这是雅词的完美境界。

5、简述姜夔自度曲《扬州慢》的独创性。

自度曲的最大特点是独创性以及与此相关的难以复重性。

姜夔的《扬州慢》比较典型。

从词的创作过程看，本题写本事是早期词的特点，律词一问世，便意味着题与意的分离。

而自度曲因是作者首创，在命题时往往根据内容确立曲牌名称，或根据某一特定的音乐来为乐曲名篇，继而在填词时也遵循题意。

而姜夔有时可以先成文词后制曲，其《长亭怨慢》序云：“余颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阙多不同。