元散曲
第八章元散曲
三、尖新奇巧，谐谑讽刺。
❖ （一）尖新奇巧，构思奇特新颖。 ❖ 睢景臣《般涉调 哨遍 高祖还乡》
❖ （二）文而不文，俗而不俗，雅俗共赏。 ❖ 杨朝英[正宫·叨叨令]《叹世》
❖ 昨日苍鹰黄犬齐飞放，今日单鞭羸马江南丧。 他待学欺君罔上曹丞相，不如俺葛巾漉酒陶 元亮。倒大来快活也末哥，倒大来快活也末 哥，渔翁把盏樵夫唱。
❖ 传统的诗文语言： ❖ 苍鹰黄犬 单鞭羸马 欺君罔上 渔翁樵夫 ❖ 群众的口头语言：倒大来快活也末哥
❖ 王国维《宋元戏曲考》：“语语明白如话，而言外有无穷之意。”
三、睢景臣
[般涉调·哨遍]《高祖还乡》
❖ 社长排门告示，但有的差使无推故，这差使不寻俗。一壁厢 纳草也根，一边又要差夫，索应付。又是言车驾，都说是銮 舆，今日还乡故。王乡老执定瓦台盘，赵忙郎抱着酒胡芦。 新刷来的头巾，恰糨来的绸衫，畅好是妆么大户。
❖ 第二节 思想内容
❖ 一、写实。
❖ 正宫·醉太平
❖ 堂堂大元，奸佞专权，开河变钞祸根源，惹 红巾万千。官法滥，刑法重，黎民怨。人吃 人，钞买钞，何曾见？贼做官，官做贼，混 愚贤。哀哉可怜！
❖ 双调 水仙子 讥Байду номын сангаас 张鸣善
❖ 铺眉苫眼早三公，裸袖揎拳享万钟，胡言乱 语成时用。大纲来都是哄。说英雄谁是英雄? 五眼鸡歧山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫 渭水非熊。
❖ 五、言情。 ❖ 仙吕 一半儿 ❖ 春情 ❖ 徐再思
❖ 眉传雨恨母先疑，眼送云情人早知，口散风 声谁唤起？这别离。 一半儿因咱一半儿你。
元散曲的分类
元散曲的分类元散曲是中国古代文学的一种形式，起源于宋代，兴盛于元代。
它是一种结合了音乐和词曲的艺术形式，以抒发情感和描绘意境为主要目的。
元散曲具有丰富多样的题材和风格，可以分为多个分类。
一、根据内容和题材的分类1. 情感散曲：情感散曲是元散曲的主要分类之一，主要表达作者的情感和心情。
情感散曲可以分为喜、怒、哀、乐四种类型，分别表达了作者的喜悦、愤怒、悲伤和快乐之情。
其中，喜和乐的情感散曲多以婚庆、游园、赏花等欢乐场景为背景，怒的情感散曲则多以揭露社会不公、抒发愤怒之情为主题，哀的情感散曲则以表达失意、离别、悲伤等情感为主。
2. 描写散曲：描写散曲是元散曲中的另一大类，主要通过描写景物、人物和事件来表达意境和情感。
描写散曲可以分为山水、春秋、宫廷、战争、祭祀等多个亚类。
山水散曲以描绘自然山水之美为主题，春秋散曲则以描绘四季之景和人们的生活为主题，宫廷散曲则以描写宫廷生活和宫廷人物的情感为主题，战争散曲则以描写战争场景和战争英雄的壮丽情景为主题，祭祀散曲则以描绘祭祀仪式和宗教信仰为主题。
3. 讽刺散曲：讽刺散曲是元散曲中的一种特殊类型，主要通过嘲笑和批评来表达对社会现象和人物的不满和批判。
讽刺散曲可以分为政治讽刺、社会讽刺和人物讽刺等多个亚类。
政治讽刺散曲主要以嘲讽官场腐败、政治腐败和社会不公为主题，社会讽刺散曲则以嘲讽社会风气、道德败坏和人们的劣行为主题，人物讽刺散曲则以嘲讽某些具体人物的丑态和荒唐行为为主题。
二、根据形式和风格的分类1. 宫调散曲：宫调散曲是元散曲的一种常见形式，它以七言绝句为基础，每首四句，每句七个字。
宫调散曲的特点是音调悠扬、抑扬顿挫明显，适合表达作者的情感和意境。
2. 律调散曲：律调散曲是元散曲的另一种常见形式，它以五言绝句为基础，每首四句，每句五个字。
律调散曲的特点是节奏明快、押韵和谐，展现了一种轻快的风格。
3. 江南散曲：江南散曲是元散曲中的一种特殊风格，它以江南地区的文化和风景为主题，表达了江南地区的柔美和丰富的情感。
元散曲名词解释
元散曲名词解释
元散曲是中国古代文学中的一种文学形式，也被称为“散曲”或“曲子”,是在元代时期逐渐形成和发展起来的。
它是结合歌唱和音乐的艺术形式，通常由诗歌和音乐元素组成，是一种集音乐、诗歌、戏曲等多种元素于一体的文学形式。
元散曲主要由曲词和套曲组成。
曲词是以五、七言绝句为基本句式，并以白话语言为主要表达形式的诗歌形式，常常配合着曲子的旋律和情感表达;套曲是由多个曲词组成的一组曲子，通常由前后相连的多个曲词组成，它们之间需要有一定的连贯性和关联。
元散曲的代表作品包括马致远的《天净沙·秋思》、郑光祖的《倩女幽魂》、白朴的《天仙子·夜雨思家》等。
元散曲具有语言简练、形式灵活、情感真挚等特点，常常表现出作者对社会现实的关注和对生命和情感的思考。
元散曲是中国古代文学中的重要艺术形式之一，不仅在文学上有很高的艺术价值，同时也反映了元代社会和人民生活的面貌，对于研究中国古代文化和历史具有重要的价值和意义。
元散曲的艺术特征
元散曲的艺术特征
元散曲是中国元代时期的一种音乐艺术形式，它在宋词和南曲的基础上进行了创新和演变，具有独特的艺术特征。
以下是元散曲的主要艺术特征：
1.音乐性强：元散曲注重旋律和节奏的运用，充分发挥了音乐表现力，以歌唱、吟咏
等方式来展示曲调和情感。
2.语言简练：元散曲的歌词通常采用简洁明了的语言，富于表现力和韵律感，并且易
于被听众理解和接受。
3.情感真挚：元散曲以人们关心的个人情感为题材，如爱情、离别、相思等，表现出
真挚的情感和深刻的内涵。
4.艺术自由：元散曲对传统艺术形式进行了改革和创新，摆脱了限制，具有较高的艺
术自由度。
例如在节奏和调式上进行了变化，使曲调更加灵活多变。
5.多样性：元散曲包括各种不同风格和类型，如琴曲、舞曲、歌曲等。
这使得元散曲
具有很高的多样性和丰富性。
总之，元散曲在歌曲艺术形式中具有独特的地位和价值，其艺术特征包括音乐性强、语言简练、情感真挚、艺术自由和多样性等，对中国古典音乐和文化遗产的发展产生了积极影响。
元散曲
一、散曲的兴起元曲包括元代杂剧与元代散曲。
散曲是诗词之外的又一种新的韵文形式，它是从词发展而来，又在金元时期各种曲调的基础上，吸收了少数民族的乐曲及部分唐宋词调的成分，而形成的一种新体诗，它是按一定宫调的典牌填写出来的能唱的曲词。
由于散曲可以入乐，当时人们又称其为乐府、北乐府、小乐府、新乐府。
三、散曲与诗词的区别（元散曲的艺术特色）1 、语言的通俗一般地说。
诗的语言典雅，词的语言浓艳，而曲的语言俚俗。
由于散曲是在“俗谣俚曲”的基础上发展起来的，它的许多曲调来自乡村如 [ 山坡羊 ] 、 [ 豆叶黄 ] 、 [ 千荷叶 ] 等，同时又主要流传在市民中间，因此它的语言清新活泼，通俗易懂，虽然经过文人的创作，具有了“文而不文，俗而不俗”的特点，但仍然保持民歌歌词质朴活泼的特点。
如关汉卿《不服老》，马致远 [ 般涉调·耍孩儿 ] 《借马》、睢景臣的 [ 般涉调·哨遍 ] 《高祖还乡》、杜仁杰 [ 般涉调·耍孩儿 ] 《庄家不识勾栏》等，其中有不少民间口语。
又如：杨景贤 [ 中吕·红绣鞋 ] 《咏虼蚤》小则小偏能走跳，咬一口一似针挑。
领儿上走到裤儿腰。
眼睁睁拿不住。
身材儿怎生捞？翻个筋斗不见了。
全用口语写成，通俗易懂。
又如：姚燧的《凭栏人·寄征人》写思妇的矛盾心理：“欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。
寄与不寄间，妾身千万难”二十四字全是口语白描，十分自然真实。
2 、形式的活泼①用韵方面。
诗词押韵分平仄，平仄不能互押。
曲没有入声，平、上、去三声可以通押，比诗词的用韵更加宽泛。
诗词力避重复押韵，而曲则不避用相同的韵。
诗词用韵比较疏朗，隔一、二行押，而曲用韵较密，几乎句句押韵。
②用字方面。
诗词不能增加衬字（律诗和词都是定句定字的），而散曲除依声填词外，还可以在本字外自由地加上衬字。
这是对已经僵化了的词的定格的突破，解决了自唐宋以来，词的固定格调与表情达意之间的矛盾，使它的形式更加自由活泼。
7元代散曲(共25张)
❖ 元代散曲始终(shǐzhōng)与杂剧保持着同步的节奏。和杂 剧一样，它也以元成宗大德年间为界，分为前后两个 时期。
❖ 前期的创作中心在大都，主要作家有关汉卿、王和卿、马 致远、白朴、卢挚、张养浩等，以马致远的成就为高。
❖ 后期的创作中心在杭州，主要作家有张可久、乔吉、贯 云石、睢景臣等，以张可久的成就为突出。
❖ 1、散曲的体制：散曲主要有小令和套数。 ❖ 小令又叫叶儿，是以一支曲牌为独立单位的散曲，它是散曲的基本
单位，相当于一首单调的词。小令只有一段，句句押韵。 ❖ 除单支曲牌的小令之外，它还有带过曲、重头曲等特殊形式。带过
曲为小令的变体，是同一宫调的三个以下的单只曲子的联合。曲 名之间加一“带”或“过”字，作为标志，如【雁儿落带得胜 令】、【骂玉郎带感皇恩采茶歌】。是一种介于小令和套数之间 的特殊体式。重头曲由同题同调、内容相联、首尾句法相同的数支小令
瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
第16页，共25页。
❖ [夜行船] 百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急 罚盏夜阑灯灭。
❖ [乔木查] 想秦宫汉阙。都做了衰草牛羊野，不恁么渔樵没话说。 纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。
❖ [庆宣和] 投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足虽坚半腰里折，魏耶，晋耶？
❖ 四、白朴
❖ 白朴今存小令37首，套数四篇。作品较多叹 世归隐之作。如[双调·沉醉东风]《渔父》：
❖ 黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽 无刎颈交，却有忘机友，占秋江白鹭(báilù)沙鸥。 傲煞人间万户候，不识字烟波钓叟。
第14页，共25页。
❖ 五、马致远 ❖ 马致远的散曲现存小令115首，套数22套，大都辑入《东
第7页，共25页。
❖ 2、主要(zhǔyào)特点 ❖ 前期散曲作家特别是前两类作家继承了民
2024年元散曲的知识点总结
____年元散曲的知识点总结元散曲是中国古代文学史上的重要流派之一，它以其独特的文体和艺术风格在文学史上留下了深远的影响。
本文将对____年元散曲的相关知识点进行总结，主要包括元散曲的定义、特点、代表作品及作者等内容，共计约____字。
一、元散曲的定义元散曲是指元代（1271-1368）创作并广泛传播的一种文学形式，它是继宋词和金朝的临时律诗之后出现的一种新型文体。
元散曲的形式多样，既有五言绝句，也有七言绝句，还包括长篇散曲等形式。
元散曲与南宋的词曲相比，更加自由，更加富于想象力，给人一种豪放的感觉。
二、元散曲的特点1. 主题广泛多样：元散曲的主题非常广泛，既有咏史抒怀的，也有歌颂爱情的，同时还有描写自然美景的等等。
元散曲的多样主题反映了元代社会的多元化和文化的繁荣。
2. 表现形式自由多样：元散曲的表现形式非常自由多样，既有押韵严谨的绝句，也有押韵宽松的律诗，还有不拘一格的散曲等形式。
这种自由多样的表现形式给予了元散曲更大的创作空间，使其具有更强的艺术表现力。
3. 语言生动风趣：元散曲的语言生动风趣，常常使用鲜明的对比和夸张的修饰，给人以鲜明而直观的感受。
这种语言表现形式符合元代社会的文化氛围，也是元散曲流传的重要原因之一。
4. 歌词曲调悦耳动人：元散曲是一种结合了词和曲的文学形式，因此它的曲调非常悦耳动人。
元散曲的曲调活泼欢快，节奏明快有力，与散曲表达的情感相得益彰。
三、代表作品及作者1. 《白头吟》 - 元散曲的代表作之一，作者为郑思肖。
该曲以描写白头新婚夫妻的生活为主题，通过对白头夫妻恩爱情感的描绘，表达了人生短暂，珍惜当下的思想。
2. 《寻梅》 - 元散曲的代表作之一，作者为刘翰。
该曲以描写寻找梅花的过程为主题，通过对自然景观的描绘，表达了对美的追求和对自然的热爱之情。
3. 《南乡子·登临送目》 - 元散曲的代表作之一，作者为马祖常。
该曲以描写登临远眺的情景为主题，通过对山水景色的描绘，表达了对自然的赞美和人生的感悟。
简单介绍一下元散曲的创作背景
元散曲是继诗、词之后兴起的新诗体，是韵文大家族中的新成员。
其创作背景如下：
词在金元两朝逐渐衰落，脱离民众，进入文人的象牙塔。
北方少数民族入主中原，其音乐与汉族地区的音乐融合，孕育出一种新的乐曲，即北曲。
北曲用于杂剧，成为剧曲，作为独立的乐歌，就是散曲。
元初废除科举，断绝了文人仕进的道路，他们被迫流入社会底层。
散曲为文人提供了一种更能自由表达思想情感的工具，他们中许多人出入秦楼楚馆，大量创作散曲。
在此背景下，散曲得以蓬勃发展，获得与诗、词比肩而立的地位。
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宫调与曲牌
宫调是古代戏曲、音乐名词。是音乐的各种调式， 宫调不同，音调就不同。以七声配十二律，可得八 十四宫调。 七声 ：定宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵 十二律由低音到高音次序为：黄钟、大吕、太簇、 夹钟、姑洗、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无 射、应钟。 九宫调: 仙吕、南吕、中吕、黄钟、正宫、大石、 双调、商调、越调 曲牌，俗称“牌子”。和词牌一样，是曲的音乐谱 式。如《窦娥冤》中的《耍孩儿》、《鲍老儿》、 《叨叨令》、《端正好》、《滚绣球》、《一煞》、 《二煞》等都是曲牌名。
元 散 曲
小令 （一宫调一曲子）
散曲 《越调.天净沙.秋思》 元 曲
套曲（一宫调数曲子）
《般涉调.哨遍.高祖还乡》
杂剧 （散曲＋“科”＋ “白”）Fra bibliotek散曲概念
所谓散曲，在元代被称为乐府或词。 是继宋词之后,兴起于金元之际，盛 行于元明两代的一种合乐歌唱的新 兴诗体。
音乐——元代流行歌曲； 文学——一种具有独特语言风格的抒情诗。
纪君祥的《赵氏孤儿》（赵武）
元杂剧四大爱情剧
关汉卿《拜月亭》（王瑞兰、蒋世隆） 白朴《墙头马上》（裴少俊、李千金）
王实甫《西厢记》（崔莺莺、张珙） 郑光祖《倩女离魂》（张倩女、王文举）
元曲四大家
元散曲的分期
前期可以大致视为本色派或豪放派，口语化， 通俗化，自然、诙谐，知名作家有关汉卿、马 致远、张养浩等人； 后期可以大致视为文采派或清丽派，讲炼句为 工，对偶见巧，知名作家有睢景臣、张可久、 乔吉等人。
元杂剧的四大悲剧
关汉卿的《窦娥冤》(窦娥) 马致远的《汉宫秋》（汉元帝、昭君）
白朴的《梧桐雨》（唐明皇、杨贵妃）