色彩的错觉
服装色彩“视错觉”图案的设计语言及运用
服装色彩“视错觉”图案的设计语言及运用服装色彩是衣物设计中的重要元素之一，它能够影响人们对衣物的整体印象和视觉效果。
而视错觉图案的设计语言与运用，则是一种创造性的设计手法，能够通过巧妙的图案组合和色彩运用，产生视觉上的错觉效果，使服装更具艺术感和时尚感。
视错觉是指通过图像设计和色彩运用，使人们对物体的形状、大小、距离等产生视觉上的误差。
而在服装设计中，视错觉图案通常通过几何图形、线条和色彩的组合来实现。
例如，通过在衣物上使用水平条纹的图案，可以使人们对身材的宽度产生错觉，从而使身材看起来更加苗条。
而垂直条纹则可以让身材显得更加高挑。
此外，还有斜线、波浪线等不同的几何图形可以产生不同的视觉效果。
在色彩运用方面，对比色的搭配可以产生强烈的视觉冲击力，使服装更加醒目和吸引人。
例如，黑白相间的对比色搭配，可以使服装看起来更加清晰和立体。
而互补色的搭配则可以产生和谐的视觉效果，使服装看起来更加柔和和舒适。
此外，还有一些特殊的视错觉图案可以在服装设计中运用。
例如，立体图案可以通过明暗的对比和阴影的运用，使服装看起来更加立体和有层次感。
而光影图案则可以通过色彩的明暗变化和光线的反射，产生闪烁和流动的效果，使服装看起来更加动感和时尚。
在实际的服装设计中，设计师可以根据不同的服装款式和风格，选择适合的视错觉图案和色彩运用。
例如，在设计修身连衣裙时，可以运用垂直条纹和互补色的搭配，使身材显得更加修长和纤细。
而在设计宽松休闲装时，可以运用水平条纹和对比色的搭配，使服装看起来更加宽松和舒适。
总之，服装色彩“视错觉”图案的设计语言及运用，是一种创造性的设计手法，能够通过图案和色彩的组合，产生视觉上的错觉效果，使服装更具艺术感和时尚感。
在实际的服装设计中，设计师可以根据不同的服装款式和风格，选择适合的视错觉图案和色彩运用，以达到更好的视觉效果。
色彩视错觉
色彩视错觉引言：视错觉是指由于大脑对感官输入的处理方式而引起的主观错觉。
这些错觉可能是因为大脑对信息的解释与实际情况不一致，或者由于感官信息的不完整或过载所造成的。
而色彩视错觉则是在色彩感知中出现的错觉现象。
本文将探讨一些常见的色彩视错觉现象，以及其背后的科学原理。
一、色彩对比色彩对比是指两种或多种不同颜色放在一起时，相对于单独存在时所产生的视觉效应的变化。
常见的色彩对比效应包括色彩互补对比、色彩明暗对比和色彩饱和度对比等。
1. 色彩互补对比当两种互为互补色的颜色放在一起时，会产生一种特殊的对比效果。
例如，红色和绿色、蓝色和橙色等互补色放在一起时，它们会相互增强，产生更强烈的对比感。
这种对比效应在艺术设计和广告中经常被用来吸引观众的注意。
2. 色彩明暗对比色彩明暗对比是指明亮和暗淡颜色放在一起时所形成的对比效果。
明亮的颜色会使暗淡的颜色显得更加突出，而暗淡的颜色会使明亮的颜色看起来更加鲜艳。
这种对比效应可以用来创造更加立体和丰富的色彩效果。
3. 色彩饱和度对比色彩饱和度对比是指高饱和度和低饱和度颜色放在一起时所产生的对比效果。
高饱和度的颜色会使低饱和度的颜色看起来更加灰暗和无力，而低饱和度的颜色会使高饱和度的颜色看起来更加醒目和强烈。
二、色彩盲点色彩盲点是指视网膜上没有光感受器的区域，这个区域被称为盲点。
人类的盲点位于视网膜上的视神经离开视网膜的地方，所以在这个区域上是没有视觉信息的。
尽管盲点没有光感受器，但我们却不会察觉到它的存在。
这是因为大脑会用周围的信息填补盲点的位置。
这种填补现象使我们产生错觉，即在盲点的位置我们依然能看到周围的景象。
三、色彩共振色彩共振是指两种或多种颜色放在一起时，它们会相互影响，产生一种与单独存在时不同的视觉效果。
这种效果是由于颜色的波长和频率之间的相互作用而引起的。
常见的色彩共振效应包括色彩融合和色彩鉴别。
在色彩融合中，当两种或多种颜色以特定的比例混合在一起时，它们会形成一个新的颜色。
色彩的错视现象
色彩的错视现象作者：冉剑来源：《艺海》2009年第10期色彩错视现象，必须是在具有比较对象的前提下才能产生的。
这个比较对象可能是环境四周，也可能搀杂其间，或者是主题互相重叠，否则单独存在是不会产生色彩错视现象的。
主要是由于人的眼睛的生理构造与机能所引起的。
色彩视错的产生除以生理特征为前提条件外，还与物理因素、心理作用密切关联，并且各具特点。
大体上分，色彩视错主要包括物理性视错与心理性视错。
物理性视错色彩视觉因主要受物理因素——色光的影响而产生的一种错误的色彩感应现象，成为“物理性视错”。
这种错觉集中反映在色彩的膨胀感、进退感、冷暖感、轻重感等方面。
一般情形下，暖色、亮色、纯色等具有膨胀、前进、轻盈的感觉，而冷色、暗色、浊色等则极富收缩、后退、沉重的意味。
从广义上讲，探讨色彩的膨胀感，其实也就同时揭示了冷暖感、进退感和轻重感的视错现象。
心理性视错色彩视觉因主要受心理因素——知觉活动的影响，而产生的一种错误的色彩感应现象，称为“心理性视错或视差”。
连续对比与同时对比都属于心理性视错的范畴。
一、色彩对比现象有关干色彩的错视现象，几乎可以说都是由这两种现象所引起的，所谓的“同时对比”就是指同时间有两种色彩互相影响，而产生了色彩上色相、明度、纯度的差异，当然这里指的差异便是色彩的错视了。
如当我们在色彩构图时，同一灰色在黑底上发亮，在白底上变深，同一黑色在红底上呈绿色，在绿底上呈红色，在紫底上呈黄灰色，在黄底上呈紫灰色：同一灰色在红、橙、黄、绿、青、紫底上都稍带有背景色的补色。
红与紫并置，红倾向于橙，紫倾向于青。
相邻之色都倾向于将对方推向自己的补色方面；红与绿并置，红更觉其红，绿更觉其绿。
而“继续对比”则是在观察某种色彩之后，再去观察其它的色彩时，受到“补色残象”的影响，使新观察的色彩产生了差异的现象，也就是产生了错视。
如当你长时间(两分钟以上)的凝视一个红色方块后，把目光迅速转移到一张灰白纸上时，将会出现一个青色方块。
色彩构成第三章-色彩的视觉感知
同样明度的紫色放在黑底上， 感觉发亮；色味变浓，纯度变 高；
同样明度的灰色，放在白底 上，感觉更暗
两种明度有差异的色彩放置在一起， 在相互映衬下，明度越亮的色彩感觉就越 明亮，而明度越低则越暗淡。
室 内 色 彩 设 计 应 拉 开 明 度
3.纯度异化：
当无彩色的灰色与鲜艳的颜色并列放置时，灰色显得更灰，鲜艳显得 更鲜艳，在色彩设计中，我们为了色彩纯度能发挥高效的作用，图形中加 上一小部分的灰色以增加深度。
一、明暗适应
暗适应现象
从亮处走进暗室时， 开始什么也看不见， 经过相当时间后， 才开始恢复视觉。
暗适应大约需要5-10分钟
明适应现象
从暗处走向亮处， 在最初什么都看不清，
经几秒钟后， 视觉才恢复正常，
明适应需要0.2秒左右
第二节 视觉适应
二、远近适应
人眼相当于一架精密度很高的照相机，能自动调节焦距。
柱形成像元比较小， 但敏感，它们在夜间 或光线不良的情况下 发挥作用，它们更敏 感于物体的活动。
人眼的构造
第一节 色彩感觉形成的生理因素 色彩测试表现出人的生理机能对色彩感知的作用
第三章 色彩的视觉感知
第二节 视觉适应
第二节 视觉适应
视觉适应有三种现象
明
远
颜
暗
近
色
适
适
适
应
应
应
第二节 视觉适应
玻璃体液、视网膜、成像元等组成。
第一节 色彩感觉形成的生理因素
一、眼球
人眼是一个球体， 直径约为一英寸。 它长在一个多骨的、 不能弯曲的眼窝里， 只有表面露在外边。
眼球的大部分被一 层坚韧的白膜(巩膜) 所覆盖，通常人们 称之为眼白。
明暗错觉和色彩错觉的原理
明暗错觉和色彩错觉的原理明暗错觉和色彩错觉是视觉错觉的两种常见类型。
错觉指的是人们在感知外界事物时产生的错误观察或判断，与真实物体的性质或特征不符。
明暗错觉是指通过对光线、阴影和高光的利用，使画面给人以距离、立体感和形状的错觉。
而色彩错觉则是通过对颜色的运用以及不同颜色的相互作用，产生人眼中不存在的颜色或颜色变化的错觉。
明暗错觉是一种通过改变物体表面投射的光线明暗度，来营造出一定立体感或形状错觉的方法。
人眼在感知物体时，常常受到来自光源的照明和物体本身的光线反射影响。
在明暗错觉中，光线和阴影的处理是关键。
通过改变物体的阴影和高光的位置、大小和形状，可以塑造出虚实结合的立体感。
同时，透视原理也是明暗错觉产生的重要因素。
物体的远近与大小以及周围环境都会造成人眼对物体形状和距离的判断产生偏差。
例如，黑色的背景与白色的物体相结合，可以使白色物体看起来更加突出和立体。
此外，对于明暗的处理也需要注意光线的角度和强度，通过模糊处理、投影和反射等方式，能够制造出更加逼真的效果。
色彩错觉是指人眼在感知颜色时出现的错觉。
它可以通过对色调、亮度和对比度的调节和组合来实现。
色彩错觉一部分是由于人眼在感知不同颜色时的感知机制和视觉系统中的色彩处理机制。
例如，同样一种颜色，在不同背景的映衬下，会产生不同的色相和颜色深浅的错觉。
此外，在色彩对比度的作用下，颜色也会发生变化。
比如，黄色与蓝色相对，会让人眼产生颜色抑制和颜色增强效果，从而使黄色看起来更加鲜艳。
此外，色彩错觉还可以通过色彩反射和色彩交叉对比来实现。
比如，淡紫色与白色相应交错排列，会产生蓝与红之间的中性色彩，给人一种紫色的错觉。
而在色彩交叉对比中，颜色相互作用会使人眼产生更多颜色的错觉。
例如，在红色和蓝色相邻的位置上，人眼会出现红色较为明显的错觉。
然而，明暗和色彩错觉并非个别的、孤立的错觉现象，它们之间存在相互影响和相互作用。
例如，在明暗错觉中采用不同亮度的灰度颜色，可以增强人对形状和深度的感知。
色彩错觉PPT课件
11/22/201
受过度的刺激后会疲劳，造成了由补色及残像形 成的错视。
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• 3.动态错视：
动态错视最大的特点就是在静止的平面上作出具有动态 感受的色彩图案。它主要采用黑白或者彩色几何形体的复 杂排列、对比、交错和重叠等手法造成各种形状和色彩的 骚动，有节奏的或变化不定的活动的感觉，给人以视觉错 乱的印象。
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• （四）纯度错觉
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• 如同一纯度的色彩，分别放置在纯度高低不一的底色上： 高纯度底色上的色彩显得纯度低些，而低纯度底色上的色 彩则相反。这就是纯度错视现象。
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皮肤偏黄的我们该怎么选择衣服的颜色？
1. 尽量少穿绿色或灰色调的衣服，这样会使皮肤显得更 黄，甚至会显出“病容”，而适合穿粉色系的暖色调服 装。
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哪个轻？那个重？
重
轻
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轻色：明度高、暖色。 重色：明度低、冷色。
●问题：飞机的色彩应适合轻色或重色？
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色彩轻重次序排列
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Chanel
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g
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软色与硬色
• 色彩的软硬感主要取决于明度和纯度，高明度的含灰色具 有软感，低明度的纯色具有硬感。
• 色彩的软硬感与色彩的轻重、强弱感觉有关，轻色软，重 色硬；弱色软，强色硬；白色软，黑色硬。
2.面色偏黄的女性，适合穿蓝色或浅蓝色的上装，它能 衬托出皮肤的洁白娇嫩，但深蓝，连紫色上衣就会适得 其反。
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• （五）补色错觉
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• 互为补色的色彩，如红和绿，黄和紫等，把它们并列在 一起时，由于色彩产色的补色残像，会产色强烈的视觉冲 击效果，使相互的色彩感更为突出，所以，补色是对比色 中对比程度最为刺激的一种。
视觉易错26图
• 根 据古罗马传说，罗马由双胞胎兄弟罗穆卢斯和瑞摩斯创立，他们由维斯 塔贞女瑞亚· 西尔维亚所生，父亲是战神玛尔斯。正如“贞女”二字所暗示 的那样，维斯塔贞 女必须是处女，不能与男人发生性关系，更不能生育下 一代，即使让她们怀孕的人是神也不行。西尔维亚的行为让家族蒙受耻辱， 他的父亲残忍地杀死了她，同时将 两个孩子装在柳条筐并扔进波涛滚滚的 台伯河，企图淹死他们。庆幸的是，母狼卢帕发现了这对双胞胎并收养了 他们。 卢帕的亲生儿子——雷克斯和费 多是在母亲发现罗穆卢斯和瑞摩斯之 后出生的，它们的“迟来一步”改变了双胞胎兄弟的命运。左图中的雷克 斯和费多看上去并非一模一样，但在去除背景后的右图 中，情况却恰恰相 反。如果雷克斯和费多在母亲发现罗穆卢斯和瑞摩斯之前便已来到这个世 上，罗马注定不会在这个世界上出现。
• 颜色似乎从小交叉点扩散到周围的白色区域。这 种效果与霓虹灯的发光类似。1971年，意大利米 兰大学的达里奥· 瓦林报告了这种错觉现象。几年 之后，荷兰奈梅亨大学的哈莱· 图吉尔也发现 凡· 了这种现象。导致这种错觉的神经系统方面的原 因目前仍旧是一个谜。
14.霓虹色扩散
15.彩色枕形网格
• 霓虹色扩散形成 一种错觉，图片 中好似出现一个 由东西走向和南 北走向的直线交 叉构成的网格。 但如果聚精会神 地凝视，这个网 格便会消失。
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14.霓虹色扩散 15.彩色枕形网格 16.霓虹黄扩散 17.水彩效应 18.烟雾弥漫的空隙 19.波浪线错觉 20.中国地毯 21.毕加索的蓝色时代 22.埃舍尔的《巴别塔》 23.马蒂斯的多色脸 24.毕加索的颜色扩散 25.混乱的色彩 26.麦克洛效应
24.毕加索的颜色扩散
• 毕加索的这幅作 品说明在线条内 上色没有必要。 利文斯通指出， 我们的大脑会将 颜色分配给恰当 的形状，即便对 使用最简单的线 条勾勒出的形状 也是如此
浅析艺术创作中的色彩感知——视错觉
MING RI FENG SHANG37艺 术 设 计文|宁若茜浅析艺术创作中的色彩感知——视错觉在艺术创作中，我们能够直观地感受到色彩所表现的艺术意境，以及色彩所传达出的艺术情绪和感受，正是因为在艺术作品与观者之间相连接的桥梁色彩感知，其主要的一种表达方式即是——视错觉。
所有的物体都是客观的，但是物体的颜色在人类眼中的视觉现象确并非完全客观的存在，它拥有很大的主观意识作用。
人的大脑皮层对外界刺激进行分析、归纳发生困难的时候就会造成视觉的错觉。
尤其是当前的知觉与过去的经历经验产生矛盾时，就会引起幻觉的出现。
色彩的错觉与幻觉就是那么难以想象的奇妙变化。
视错觉主要有以下几种分类：一、视觉后像视觉后像是指，当视觉停止后，感觉不会立即消失。
它分为两种现象。
其中包括正后像和负后像。
1、正后象当你在黑暗的环境中，先看见一盏明亮的灯，然后闭上双眼，那么在黑暗的视觉中将会出现刚刚那盏灯的影像。
这就是我们所说的正后像。
因为日光灯的灯光闪动频率在大约100次/秒，我们的视觉神经尚未完成工作，所以眼睛的正后像作用我们有察觉出来。
电影的播放就是利用这个原理，我们看到的是荧幕上物体连贯的运动。
2、负后像负后像与正后像相反，它是由于神经疲劳过度而引起的。
当我们盯着一块红色看许久时，在看向白色背景，我们的眼中就会看到红色的补色绿色，这个绿色会以同样的强度填补充溢出刚刚红色的区域图案。
这个现象的生理解释是，当人们持久的看红光时，红色视觉锥细胞产生疲劳，大量的红光刺激视网膜上的视锥细胞的感红蛋白，确保继续维持红色印象。
当人们将视线移到白色背景区域时，白纸上反映到原先区域的那些红光数量不够激起那区域红色视锥细胞产生红信息。
这时原先区域一直处于抑制状态的绿色视锥细胞格外活跃，所以这个区域给人的印象就是绿色，这种印象也不会太长久，只能维持一小段时间。
这种负后像的色彩错觉基本都是补色关系，在黑白之间也会产生，原理相同。
在斑马奔跑时，斑马身体的亲一个视觉印象还没有消失，身体却已经飞奔出去，导致追捕它的狮子在视觉上产生错觉，无法正确的判断它的位置这种现象在自然界正是动物们自己保护色，就如条纹斑马。
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现在你还敢说，下图两个灰色区域颜色深浅不同吗？ 自己按照上图方法验证一下便可知晓真相。
• 乍一看，这两批狼的颜色也不相同，可是 只看这两只狼的时候就可以看出他俩是完 全一样的...
这些错觉，都是将图形置于不同的背景当中所导致 的错视
• 如果照明条件改变，你将很难辨清颜色。看一下前两张图，你会对各 个块的颜色有一个看法；可是，我如果告诉你，第三张图和第四张图 上灰色位置的块，在一二图的对应位置颜色居然是一样的，你会不会 相信..？
色彩的错觉
请问：A和B哪个的颜色更深？
• 第一个补丁是基于四周的明暗对比：无论色块是否在阴影之中，只要 它比相邻色块都要亮，大脑就认为它的亮度肯定大于所有色块亮度的 平均值。本图中，看似较亮的色块B被暗色块包围着，这样即使它实 际的颜色是暗的，大脑仍然认为它比较亮。相反，色块A被比它亮的 色块包围，因而大脑认定它比较暗。
类似的，其实所有的心 颜色都是 相同的！
你是不是感觉，下图中的女生有一只蓝眼睛和一只灰眼睛？ 再次可以自己动手验证一下..
这是什么红色？
下图中，细细的橙色轮廓线紧挨着颜色更深的紫色轮廓线，这使橙色轮 廓线附近相当宽广的一片空白区域出现淡淡的橙色，而紫色轮廓线外围
的背景仍是白色。
• 这3张螺旋的图片很帅。第一幅中，看起来 像紫色和橙色的实际上都是红色；第二幅 图，蓝色和绿色的条纹实际上都是青色； 第三幅图，看起来像绿色和奶油色的条纹 ，实际上都是黄色！
• 第二个补丁是，我们的大脑会认为物体影子的边界通常是渐变模糊的 ，而画上去的色块的边界通常是清晰明了。于是图片成功地欺骗了我 们的视觉系统，然后我们的大脑就在没有影子的平面上启动了“忽略 亮度上的渐变”的程序(明度的恒常性)。与此同时，图里采用格子状 地毯式构图同样在欺骗大脑，让大脑认为这是不同颜色的拼接而非阴 影或亮度引起的颜色变化。
下面的线段都是一样长吗？
白色的线条是直的？
制造运动的假象（错觉动图）
看似流动的图形其实都是直线