李煜《玉楼春·晚妆初了明肌雪》原文与翻译赏析

李煜《玉楼春·晚妆初了明肌雪》原文和翻译赏析
玉楼春·晚妆初了明肌雪
南唐后主李煜
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。

归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

注释：
①此词调《木兰花》，《全唐诗》注曰：“一名《玉楼春》，一名《春晓曲》，一名《惜春容》。

”《草堂诗余》、《词的》、《古今词统》、《古今诗余醉》等本中有题作“宫词”。

②晓妆：一作“晚妆”。

《全唐诗》中作“晓妆”。

晓妆初了，晓妆刚结束。

初了，刚刚结束。

明肌雪：形容肌肤明洁细腻，洁白如雪。

③春殿：即御殿。

以其豪华、盛大而称“春殿”。

李白《越中览古》诗有“宫女如花满春殿”之句。

嫔（pín）娥：这里泛指宫中女子。

鱼贯列：像游鱼一样一个挨一个地依次排列，这里指嫔娥依次排列成行的样子。

④笙箫吹断水云间：笙箫，《词综》、《历代诗余》、《古今词统》、《全唐诗》等本作“凤箫”。

《花草粹编》作“笙歌”。

笙箫，笙和箫，泛指管乐器。

吹断，吹尽。

水云间，吕本二主词、侯本二主词、吴本二主词于“间”处空格。

《全唐诗》、《花草粹编》、《古今词统》、《词综》等本中均作“水云闲”；《松隐文集》作“水云中”。

水云间即
水和云相接之处，谓极远。

⑤重按霓（ní）裳歌遍彻：重按，一再按奏。

按，弹奏。

霓裳，《霓裳羽衣曲》的简称。

唐代宫廷著名法曲，传为唐开元年间河西节度使杨敬忠所献。

初名《婆罗门曲》，后经唐玄宗润色并配制歌词，后改用此名。

唐白居易《琵琶行》中有句：“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《绿腰》。

”歌遍彻，唱完大遍中的最后一曲，说明其歌曲长、久，音调高亢急促。

遍，大遍，又称大曲，即整套的舞曲。

大曲有排遍、正遍、遍、延遍诸曲，其长者可有数遍之多。

彻，《宋元戏曲史》中云：“彻者，入破之末一遍也”，六一词《玉楼春》有“重头歌韵响铮，入破舞腰红乱旋”之句，可见曲至入破以后则高亢而急促。

⑥临春：《词综》、《历代诗余》、《古今词统》、《全唐诗》等本中均作“临风”。

郑骞《词选》中云：“临春，南唐宫中阁名，然作‘临风’则和‘飘’字有呼应，似可并存。

”香屑：香粉。

飘香屑：相传后主宫中的主香宫女，拿着香粉的粉屑散布于各处。

⑦醉：心醉、陶醉。

拍：拍打，这里兼有为乐曲击出拍节之意。

阑干：即栏杆。

情味：《花草粹编》、《词谱》、《全唐诗》、《词林纪事》等本中均作“情未”。

切：恳切，真挚而迫切的心情。

⑧归：回。

休放：《词综》、《词谱》、《历代诗余》、《全唐诗》等本中同此。

萧本二主词、吕本二主词、吴本二主词、《词林纪事》、《类编草堂诗余》等本中均作“休照”。

烛光：晨本二主词中同此；吕本二主词、吴本二主词、萧本二主词、《花草粹编》、《词综》、《词谱》、《全唐诗》等本中均作“烛花”。

烛光红，指明亮的烛光。

⑨待踏：《词综》、《历代诗余》、《词谱》、《全唐诗》等本中同此。

吕本二主词、萧本二主词、吴本二主词、《类编草堂诗余》等本中均作“待放”。

踏马蹄：策马缓慢而行，有踏月之意。

有本作“放马蹄”，意为让马随意而行。

赏析：
此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，和词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任和耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。

据马令《南唐书》载：“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。

后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。

（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。

”李煜和大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。

词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，
更显得活泼有致。

“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。

今人叶嘉莹曾详评此句：“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。

”读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容，但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人，由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。

赏析二
“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列”。

准备晚上歌舞的宫女晚妆已毕，明艳照人，预示了歌舞的美妙精彩。

“鱼贯列”三字说明宫女人
数之众，舞队整齐。

由此可以想见舞蹈场面的花团锦簇、婆娑妖娆。

“笙箫吹断水云间”，笙和箫都是管乐器，所以说“吹断”。

“吹断”即“吹尽”，乐工们尽自己所能，吹到极致，乐声上扬，飘荡于水云之间；于是天上人间到处充溢萦绕着美妙的音乐和欢乐的气氛。

而“重按霓裳歌遍彻”，则进一步表现出恣意欢乐的浓郁情兴。

“霓裳”指《霓裳羽衣曲》，它本是盛唐时代玄宗改制、贵妃善舞的大曲，到南唐时已经亡失，只遗留下残句。

而南唐后主李煜和他的昭惠皇后（即大周后）都精通乐理，“妙于音律”，在得到残留的乐谱后重新整理了这一名曲。

此时正当春殿歌舞欢畅之际，所以下令“重按霓裳”，反复演唱这首盛唐时代的名曲，欢娱之情尽寄曲中。

下阕词抒写宴游情致。

后主宫中原本“有主香宫女，其焚香之器曰把子莲、三云凤、折腰狮子，金玉为之，凡数十种”。

此时主香宫女用精美的香器焚烧起名贵的香屑，氤氲香气随风飘来，闻香而不见焚香之人，于是明知故问：“临风谁更飘香屑？”此句无理有情，更显得意兴飞扬，飘然欲仙。

“谁更”上承“重按”，表明了欢乐的进一步升级。

“醉拍栏杆情味切”，既是酣饮醉人，又是欢乐中的陶醉，醉中忘形，手拍栏杆，神采俊逸。

前六句写尽了歌舞饮宴的欢乐绚烂，而歌阑酒散，情满欢极之后，这位情思婉转、风流倜傥的南唐国主却妙笔一转，写到了偃烛熄火、骑马踏月的清凉世界。

“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”，清明的月色，宁静的夜，清脆的蹄声，朦胧的花树，习习的春风，这个清新淡雅的境界却在极
欢极乐后更令人回味无穷。

中国传统的文学理论历来认为：“欢愉之辞难工，穷苦之言易好。

”后主此词则打破了这一传统看法。

词中形象丰美，情趣盎然，具有极强的艺术感染力。

词中以真动人，以美感人，趣味高雅，纵情而不淫荡，风流而不艳薄，结尾二句宕开一层，从豪华热闹转向清静淡泊，更显得俊爽超逸，高雅不凡。