元明清文学作品ppt(1)
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【初中历史】元明清文化PPT课件

列表归纳四大名著
四大名著 题 材 内容 艺术 特色 人物 形象 局限性
《三国演义》
《西游记》
《水浒传》
《红楼梦》
1、不要做刺猬,能不与人结仇就不与人结仇,谁也不跟谁一辈子,有些事情没必要记在心上。 2、相遇总是猝不及防,而离别多是蓄谋已久,总有一些人会慢慢淡出你的生活,你要学会接受而不是怀念。 3、其实每个人都很清楚自己想要什么,但并不是谁都有勇气表达出来。渐渐才知道,心口如一,是一种何等的强大! 4、有些路看起来很近,可是走下去却很远的,缺少耐心的人永远走不到头。人生,一半是现实,一半是梦想。 5、你心里最崇拜谁,不必变成那个人,而是用那个人的精神和方法,去变成你自己。 6、过去的事情就让它过去,一定要放下。学会狠心,学会独立,学会微笑,学会丢弃不值得的感情。 7、成功不是让周围的人都羡慕你,称赞你,而是让周围的人都需要你,离不开你。 8、生活本来很不易,不必事事渴求别人的理解和认同,静静的过自己的生活。心若不动,风又奈何。你若不伤,岁月无恙。 9、命运要你成长的时候,总会安排一些让你不顺心的人或事刺激你。 10、你迷茫的原因往往只有一个,那就是在本该拼命去努力的年纪,想得太多,做得太少。 11、有一些人的出现,就是来给我们开眼的。所以,你一定要禁得起假话,受得住敷衍,忍得住欺骗,忘得了承诺,放得下一切。 12、不要像个落难者,告诉别人你的不幸。逢人只说三分话,不可全抛一片心。 13、人生的路,靠的是自己一步步去走,真正能保护你的,是你自己的选择。而真正能伤害你的,也是一样,自己的选择。 14、不要那么敏感,也不要那么心软,太敏感和太心软的人,肯定过得不快乐,别人随便的一句话,你都要胡思乱想一整天。 15、不要轻易去依赖一个人,它会成为你的习惯,当分别来临,你失去的不是某个人,而是你精神的支柱;无论何时何地,都要学会独立行走 ,它会让你走得更坦然些。 16、在不违背原则的情况下,对别人要宽容,能帮就帮,千万不要把人逼绝了,给人留条后路,懂得从内心欣赏别人,虽然这很多时候很难 。 17、做不了决定的时候,让时间帮你决定。如果还是无法决定,做了再说。宁愿犯错,不留遗憾! 18、不要太高估自己在集体中的力量,因为当你选择离开时,就会发现即使没有你,太阳照常升起。 19、时间不仅让你看透别人,也让你认清自己。很多时候,就是在跌跌拌拌中,我们学会了生活。 20、与其等着别人来爱你,不如自己努力爱自己,对自己好点,因为一辈子不长,对身边的人好点,因为下辈子不一定能够遇见。 21、你的假装努力,欺骗的只有你自己,永远不要用战术上的勤奋,来掩饰战略上的懒惰。 22、成长是一场和自己的比赛,不要担心别人会做得比你好,你只需要每天都做得比前一天好就可以了。 23、你没那么多观众,别那么累。做一个简单的人,踏实而务实。不沉溺幻想,更不庸人自扰。 24、奋斗的路上,时间总是过得很快,目前的困难和麻烦是很多,但是只要不忘初心,脚踏实地一步一步的朝着目标前进,最后的结局交给 时间来定夺。 25、没什么好抱怨的,今天的每一步,都是在为之前的每一次选择买单。每做一件事,都要想一想,日后打脸的时候疼不疼。 26、运气是努力的附属品。没有经过实力的原始积累,给你运气你也抓不住。上天给予每个人的都一样,但每个人的准备却不一样。不要羡 慕那些总能撞大运的人,你必须很努力,才能遇上好运气。
《元明清文学教程》PPT课件

二、元明清戏曲是中国戏曲黄金发展时期
元曲——明清传奇——花部乱弹——京剧 王骥德《曲律》、李渔《闲情偶寄》。
第二节 元杂剧和南戏
元杂剧是在宋金杂剧、院本和诸宫调基础上发展而来, 融合了各种表演形式而形成的成熟完整的戏剧形式, 是元代代表性文学。
一
一、元杂剧兴盛的原因
1、中国历史上各种表 演艺术长期发展的结 果。
1、最早见于元稹的《莺莺传》。 2、北宋赵令畴[商调·蝶念花]鼓子词
《西厢记》。 3、宋官本杂剧〈莺莺六 么〉,金院本
〈红娘子〉,南戏〈张珙西厢记〉等。 4、金董解元《西厢记》诸宫调。 “北曲当以《西厢》压卷。”(明王世
贞〈曲藻〉)“实甫《西厢》千古绝 技。”(王骥德〈曲律〉)续改《西厢》 者仅明清不下二十余家。
分为前后两个时期:前期中心在大都,后期在杭州。 元杂剧最兴盛的时期在前期。元钟嗣成《录鬼簿》
和元明之际贾仲明《录鬼簿续编》可证。 后期杂剧作家多集中在东南沿海城市。 2、元杂剧的体制特点 ⑴、结构上“一本四折”的形式 ⑵、曲词与宾白的组合方式 ⑶、正旦或正末一唱到底的表演方式 ⑷、角色分配与科范方面的规定 具有类型化、程式化的倾向。生、旦、净、末、丑。
三、元杂剧创作概况
㈠、元杂剧前期创作概况
1、康进之、高文秀的水浒戏。康进之《李逵负荆》 最优秀。
2、纪君祥的《赵氏孤儿》。忠奸斗争的历史悲剧。 3、李好古、尚仲贤的爱情神话剧。李好古《柳毅传
书》。
4、杨显之、石君宝的妇女作品。石君宝《秋胡戏 妻》。
5、白朴的爱情剧《墙头马上》。 6、马致远的《汉宫秋》及神仙道化剧, ㈡、元杂剧后期创作概况
发展规律,总结其创 3、本课程采用面向
元曲——明清传奇——花部乱弹——京剧 王骥德《曲律》、李渔《闲情偶寄》。
第二节 元杂剧和南戏
元杂剧是在宋金杂剧、院本和诸宫调基础上发展而来, 融合了各种表演形式而形成的成熟完整的戏剧形式, 是元代代表性文学。
一
一、元杂剧兴盛的原因
1、中国历史上各种表 演艺术长期发展的结 果。
1、最早见于元稹的《莺莺传》。 2、北宋赵令畴[商调·蝶念花]鼓子词
《西厢记》。 3、宋官本杂剧〈莺莺六 么〉,金院本
〈红娘子〉,南戏〈张珙西厢记〉等。 4、金董解元《西厢记》诸宫调。 “北曲当以《西厢》压卷。”(明王世
贞〈曲藻〉)“实甫《西厢》千古绝 技。”(王骥德〈曲律〉)续改《西厢》 者仅明清不下二十余家。
分为前后两个时期:前期中心在大都,后期在杭州。 元杂剧最兴盛的时期在前期。元钟嗣成《录鬼簿》
和元明之际贾仲明《录鬼簿续编》可证。 后期杂剧作家多集中在东南沿海城市。 2、元杂剧的体制特点 ⑴、结构上“一本四折”的形式 ⑵、曲词与宾白的组合方式 ⑶、正旦或正末一唱到底的表演方式 ⑷、角色分配与科范方面的规定 具有类型化、程式化的倾向。生、旦、净、末、丑。
三、元杂剧创作概况
㈠、元杂剧前期创作概况
1、康进之、高文秀的水浒戏。康进之《李逵负荆》 最优秀。
2、纪君祥的《赵氏孤儿》。忠奸斗争的历史悲剧。 3、李好古、尚仲贤的爱情神话剧。李好古《柳毅传
书》。
4、杨显之、石君宝的妇女作品。石君宝《秋胡戏 妻》。
5、白朴的爱情剧《墙头马上》。 6、马致远的《汉宫秋》及神仙道化剧, ㈡、元杂剧后期创作概况
发展规律,总结其创 3、本课程采用面向
元明清文学课件

2)人仙之恋(“隔断生死终不泯,人间最切是深情”) 第二十九出《闻铃》写唐明皇在贵妃死后的思念:“只 悔仓皇负了卿,负了卿!我独在人间委实的不愿生。” 第三十二出《哭像》写平乱之后唐明皇追思贵妃:“如 今独自虽无恙,问余生有甚风光!”“我那妃子呵,人 间天上,此恨怎能偿!”“神像之上,果然满面泪痕。 奇怪,奇怪!” 第三十七出《尸解》写杨玉环痴情:“死生离别两悠悠, 人不见,情未了,恨无休!” 第五十出《重圆》写李杨月宫重聚,玉帝降旨:“鉴尔 情深,命居忉利天宫,永为夫妇。” “情根历劫无生 死,看到底终相共” 3)何以“悲悼”? “情之所钟,在帝王家罕有”(《例言》)的悖论意义 “一曲《霓裳》听不尽,香风引到大罗天”(《重圆》) 的“自欺”“欺人”
洪昇与《长生殿》
一、生平与创作 洪昇(1645-1704),字昉思,号稗畦,又号稗村, 浙江钱塘人。洪氏是当地世家望族,父亲为小官吏,好 读书;母亲是大学者黄机之女。出生于清兵南下、母亲 逃难之时,或许注定了作者坎坷一生。与表妹黄蕙青梅 竹马,二十岁时结为夫妻。 1、仕途受挫,遭逢“家难” 早年享有优裕的生活条件,形成了良好的艺术修养,苦 于奔竞无门,仕途曲折。 或许受人离间,此后失欢于父母,为家所弃,不得不远 赴他乡。“非关游子憺忘归,南忘乡园意总违。三载无 家抛骨肉,一身多难远庭帏”。(《客中秋望》) 2、游学京城,贫寒度日
李渔:古代艺术商业化的典型
一、生平与创作 李渔(1611-1680)原名仙侣,字笠鸿,一字谪凡, 号笠翁、湖上笠翁,亦号笠道人、随庵主人、新亭樵 客、觉世稗官等。祖籍浙江兰溪,生于江苏如皋。幼 年“家富饶,其园亭罗绮甲邑内”。十几岁时,父亲 李如松去世,此后家道逐渐中落。 自幼聪颖,“童时以五经知学使者,补博士弟子员。 少壮擅古文词,著有才子称”(《光绪兰溪县志》卷 五)。自成秀才,屡试不第,入清后,不再应举。 顺治八年(1651年)迁居杭州,从此走上“挟策走吴 越间,卖赋以糊口”的道路。在杭州十年,是他创作 力非常旺盛的时期,《风筝误》等五六部传奇都作于 此时。 顺治十八年,移家南京,开芥子园书肆,刻书卖文, 但主要生活来源,是靠他以姬妾为骨干的家庭戏班到 各地达官贵人家演出所得。 “游燕,适楚,之秦,之 晋,之闽,泛江之左右,浙之东西,诸姬悉为从者,
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16
❖ 四、主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主 角唱。正旦主唱称旦本,如《窦娥冤》窦娥 主唱 。正末主唱的称为末本,如《汉宫秋》 汉元帝主唱
17
❖ 五、杂剧的舞台演出由唱、白、科三部分组 成
❖ 唱是杂剧的主要部分 ❖ 白,即宾白,是剧中人的说白 ❖ 科,指唱、白以外的动作,元杂剧中指示人
物动作和表情的术语
24
❖ [滚绣球]有日月朝暮悬,有鬼神 掌著生死权。天地也,只合把清 浊分辨,可怎生糊突了盗跖、颜 渊。为善的受贫穷更命短,造恶 的享富贵又寿延。天地也,做得 个怕硬欺软,却原来也这般顺水 推船。地也,你不分好歹何为地 ?天也,你错勘贤愚枉做天!哎 ,只落得两泪涟涟。
25
⑵白朴
❖ 生平:原名恒,字仁甫,后改名朴,字太素 ,号兰谷。得其父亲好友元好问携带抚养 。 面对残酷的现实,他感到无法对付,决心不 参与政治 。
23
《窦娥冤 》
❖ 又名《感天动地窦娥冤》
❖ 剧情:窦天章因无钱进京赶考,无奈之下将幼女窦 娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世,婆媳 相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子, 被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥,见她不从便想毒 死蔡婆以要挟窦娥,不料误毙其父。张驴儿诬告窦 娥杀人,官府严刑逼讯婆媳二人,窦娥为救蔡婆自 认杀人,被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓,后 来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州,见 窦娥鬼魂出现,于是重审此案,为窦娥申冤。
、响铛铛一粒铜豌豆。恁子弟每,谁教你钻 入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢 腾腾千层锦套头?
5
❖ 二、音韵上的区别 ❖ 词韵属于平、上、去、入四声系统 ❖ 曲韵则以当时北方语音为基础,平声分上平
、下平两类,没有入声,入声派入三声 ❖ 词可以换韵,而曲不可换韵。
❖ 四、主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主 角唱。正旦主唱称旦本,如《窦娥冤》窦娥 主唱 。正末主唱的称为末本,如《汉宫秋》 汉元帝主唱
17
❖ 五、杂剧的舞台演出由唱、白、科三部分组 成
❖ 唱是杂剧的主要部分 ❖ 白,即宾白,是剧中人的说白 ❖ 科,指唱、白以外的动作,元杂剧中指示人
物动作和表情的术语
24
❖ [滚绣球]有日月朝暮悬,有鬼神 掌著生死权。天地也,只合把清 浊分辨,可怎生糊突了盗跖、颜 渊。为善的受贫穷更命短,造恶 的享富贵又寿延。天地也,做得 个怕硬欺软,却原来也这般顺水 推船。地也,你不分好歹何为地 ?天也,你错勘贤愚枉做天!哎 ,只落得两泪涟涟。
25
⑵白朴
❖ 生平:原名恒,字仁甫,后改名朴,字太素 ,号兰谷。得其父亲好友元好问携带抚养 。 面对残酷的现实,他感到无法对付,决心不 参与政治 。
23
《窦娥冤 》
❖ 又名《感天动地窦娥冤》
❖ 剧情:窦天章因无钱进京赶考,无奈之下将幼女窦 娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世,婆媳 相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子, 被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥,见她不从便想毒 死蔡婆以要挟窦娥,不料误毙其父。张驴儿诬告窦 娥杀人,官府严刑逼讯婆媳二人,窦娥为救蔡婆自 认杀人,被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓,后 来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州,见 窦娥鬼魂出现,于是重审此案,为窦娥申冤。
、响铛铛一粒铜豌豆。恁子弟每,谁教你钻 入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢 腾腾千层锦套头?
5
❖ 二、音韵上的区别 ❖ 词韵属于平、上、去、入四声系统 ❖ 曲韵则以当时北方语音为基础,平声分上平
、下平两类,没有入声,入声派入三声 ❖ 词可以换韵,而曲不可换韵。
元明清文学史四大名著课件

•
燕王朱棣就是其中最有代表性的一位,当时 朱元璋的前三个儿子都已经亡故,朱棣成为了皇 子中的最长者,而且随着朱棣在对蒙古作战的过 程中不断壮大,他已经成为了皇权最大的威胁。 可以说建文帝的削番就是针对燕王一人的。但建 文帝的软弱害了他,在重大问题的决策上,这是 他的第一个错误。他并没有先削燕王,而是从其 他亲王下手,这样即引起了亲王们的岌岌自危, 还打草惊蛇,使得燕王加紧做出准备。在建文帝 决定对朱棣下手的时候,为时以晚,燕王朱棣迅 速扯起了靖难的大旗。
•
情诗中讲述的是一男子无意间看到一位女 子,再无法忘记,想向她表达爱慕之情又犹豫不 决。而自那时起,她的悲喜也成了他的悲喜。就 这样“花开花落转眼已三年”。男子感觉这是有 缘无分的爱情,怀着遗憾和未能表达出口的歉意, 默默离开,远远祝福。 • 这是香港中文大学微情书征文大赛的一等奖作品。 作者胡慧盈表示:“只是用百字令这种形式将一 段感情由生到死的过程写出来,没想到会火成这 样。” •
• 朱元璋出身平民,早年参与元末起义,并通过连年征战, 最终统一中国,建立中国历史上的另一个大一统的明王 朝。明太祖在位期间通过廷杖大臣、废相、设锦衣卫、 大杀功臣(也包含惩治贪赃枉法的元勋)等毒辣手段建 立起一套维护皇权的体制,正是由于他的这些举措,使 得明朝276年时间内,没有外戚专权或军阀割据,党争 现象亦未形成似唐末“牛李党争”的祸乱。然而,他为 巩固君权,于洪武十三年(1380年)胡惟庸案后废除丞 相,令权力高度集中于皇帝而臣下权力分散,进而导致 明朝后来内臣宦官乱政的局面。 • 朱元璋出身贫寒,也没有很高的文化,就是这样一 个人,后来竟成为一位很有作为的皇帝,民间关于他的 传说很多花,可爱者甚蕃。晋陶渊明独 爱菊。自李唐来,世人甚爱牡丹。予独爱莲之出 淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不 枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉。 • 予谓菊,花之隐逸者也;牡丹,花之富贵 者也;莲,花之君子者也。噫!菊之爱,陶后鲜 有闻。莲之爱,同予者何人?牡丹之爱,宜乎众 矣。
第六编 元明清文学 Microsoft PowerPoint 幻灯片

第六编 元明清文学
第一节:元代文学:
自公元1206年铁木真统一蒙古,建立大蒙古国 , 称大汉,后人尊为成吉思汗。到1368年为朱元璋 所取代,共162年。 元代文学的代表:元曲,包括杂剧和散曲,还有 从南宋就兴起的南戏。
一、元杂剧
元杂剧:在宋杂剧、金院本的基础上发 展起来的一种新兴的戏曲文学。它吸收 了自唐宋以来的各种戏曲艺术因素,逐 渐发展成为音乐、歌舞、道白、做工等 结合起来编演故事的一种综合性的舞台 艺术。它的产生,标志着我国戏曲艺术 的成熟。
有繁本与简本两个系统。 百回内容可分为三部分: 1-7回:写孙悟空出世及大闹天宫; 8-12回:写如来说法、魏征斩龙、唐僧 出世、交代取经缘起。 13-100回:写孙悟空师徒四人往西天取 经经历八十一难的过程。
《西游记》思想内容
1、对天宫、地府、西天等神权机构和西 行途中的人间国度的描写,都ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ象地影 射了现实中皇权统治的黑暗和腐败。
四、神魔小说《西游记》
唐僧取经是历史上的真人真事。《大唐 西域记》,玄奘口述的西行见闻,弟子 辩机记录整理,介绍了西域诸国佛教遗 迹和风俗物产。 宋代,成为说话人的重要题材。 到元代,西游故事渐趋定型。 明代中叶,一位天才小说家吴承恩(有 质疑),创作了首部神魔小说《西游记》
《西游记》的版本
《三国演义》的艺术成就
1、巧妙生发、合理演化。 2、细心穿插,巧于构思。 3、张冠李戴,移花接木。 4、纯属想象,全系虚构。
三 英雄传奇小说《水浒传》
《水浒传》的版本非常复杂,从文字详 略不同、描写细密与否来分,有繁本、 简本之别。明末清初江苏吴县人金圣叹 将120回简化为70回。 现存较早、较完整的简本是双峰堂刊 《水浒志传平林》,有北京文学古籍刊 行社1956年影印本。
第一节:元代文学:
自公元1206年铁木真统一蒙古,建立大蒙古国 , 称大汉,后人尊为成吉思汗。到1368年为朱元璋 所取代,共162年。 元代文学的代表:元曲,包括杂剧和散曲,还有 从南宋就兴起的南戏。
一、元杂剧
元杂剧:在宋杂剧、金院本的基础上发 展起来的一种新兴的戏曲文学。它吸收 了自唐宋以来的各种戏曲艺术因素,逐 渐发展成为音乐、歌舞、道白、做工等 结合起来编演故事的一种综合性的舞台 艺术。它的产生,标志着我国戏曲艺术 的成熟。
有繁本与简本两个系统。 百回内容可分为三部分: 1-7回:写孙悟空出世及大闹天宫; 8-12回:写如来说法、魏征斩龙、唐僧 出世、交代取经缘起。 13-100回:写孙悟空师徒四人往西天取 经经历八十一难的过程。
《西游记》思想内容
1、对天宫、地府、西天等神权机构和西 行途中的人间国度的描写,都ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ象地影 射了现实中皇权统治的黑暗和腐败。
四、神魔小说《西游记》
唐僧取经是历史上的真人真事。《大唐 西域记》,玄奘口述的西行见闻,弟子 辩机记录整理,介绍了西域诸国佛教遗 迹和风俗物产。 宋代,成为说话人的重要题材。 到元代,西游故事渐趋定型。 明代中叶,一位天才小说家吴承恩(有 质疑),创作了首部神魔小说《西游记》
《西游记》的版本
《三国演义》的艺术成就
1、巧妙生发、合理演化。 2、细心穿插,巧于构思。 3、张冠李戴,移花接木。 4、纯属想象,全系虚构。
三 英雄传奇小说《水浒传》
《水浒传》的版本非常复杂,从文字详 略不同、描写细密与否来分,有繁本、 简本之别。明末清初江苏吴县人金圣叹 将120回简化为70回。 现存较早、较完整的简本是双峰堂刊 《水浒志传平林》,有北京文学古籍刊 行社1956年影印本。
《元明清散文》课件
《元明清散文》ppt课件
目 录
• 元明清散文概述 • 元代散文 • 明代散文 • 清代散文 • 元明清散文与其他文学形式的关系
01
元明清散文概述
元明清散文的定义与特点
定义
元明清散文是指元、明、清三个朝代的散文作品,是古代文学的重要组成部分 。
特点
元明清散文在形式上讲究文采和韵律,注重意境的创造和对自然景物的描绘; 在内容上则涵盖了社会、历史、哲学、人生等多个领域,表现出浓厚的人文气 息和思想深度。
元明清散文与小说、戏曲等文学形式相互影响、相互渗透,共同构成了元明清文 学的繁荣景象。
元明清散文在小说、戏曲等文学形式中得到了广泛的应用,为这些文学形式的创 作提供了文学语言、思想内涵等方面的支持。同时,小说、戏曲等文学形式也影 响了元明清散文的创作和发展。
元明清散文在文学史上的地位与影响
元明清散文是中国文学史上重要的一个阶段,具有独特的地 位和影响。
意境深远
明代散文注重意境的创造,通过描绘自然景物或 生活场景来表达情感和思想。
思想深邃
明代散文的思想深邃,反映了明代文人的哲学思 考和社会批判意识。
04
清代散文
清代散文的代表作家
归有光
作为明末清初的著名文学家,他的作品以清新自然、质朴 无华的风格著称,被誉为“清初文坛三巨头”之一。
黄宗羲
明末清初著名的思想家、哲学家和文学家,他的作品以思 想深邃、文笔犀利见长,对后世产生了深远的影响。
清朝时期
清朝时期,文学发展达到了巅峰,出现了“清初六家”、“明末清初三家”、“桐城派” 等多个文学流派。这些流派在思想、艺术上都有所创新,对元明清散文的发展产生了深远 的影响。
元明清散文的影响与价值
影响
目 录
• 元明清散文概述 • 元代散文 • 明代散文 • 清代散文 • 元明清散文与其他文学形式的关系
01
元明清散文概述
元明清散文的定义与特点
定义
元明清散文是指元、明、清三个朝代的散文作品,是古代文学的重要组成部分 。
特点
元明清散文在形式上讲究文采和韵律,注重意境的创造和对自然景物的描绘; 在内容上则涵盖了社会、历史、哲学、人生等多个领域,表现出浓厚的人文气 息和思想深度。
元明清散文与小说、戏曲等文学形式相互影响、相互渗透,共同构成了元明清文 学的繁荣景象。
元明清散文在小说、戏曲等文学形式中得到了广泛的应用,为这些文学形式的创 作提供了文学语言、思想内涵等方面的支持。同时,小说、戏曲等文学形式也影 响了元明清散文的创作和发展。
元明清散文在文学史上的地位与影响
元明清散文是中国文学史上重要的一个阶段,具有独特的地 位和影响。
意境深远
明代散文注重意境的创造,通过描绘自然景物或 生活场景来表达情感和思想。
思想深邃
明代散文的思想深邃,反映了明代文人的哲学思 考和社会批判意识。
04
清代散文
清代散文的代表作家
归有光
作为明末清初的著名文学家,他的作品以清新自然、质朴 无华的风格著称,被誉为“清初文坛三巨头”之一。
黄宗羲
明末清初著名的思想家、哲学家和文学家,他的作品以思 想深邃、文笔犀利见长,对后世产生了深远的影响。
清朝时期
清朝时期,文学发展达到了巅峰,出现了“清初六家”、“明末清初三家”、“桐城派” 等多个文学流派。这些流派在思想、艺术上都有所创新,对元明清散文的发展产生了深远 的影响。
元明清散文的影响与价值
影响
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• 今虽耄老,未有所成,犹幸预君子之列,而承天子之 宠光,缀公卿之后,日侍坐备顾问,四海亦谬称其氏名, 况才之过于余者乎?
• 今诸生学于太学,县官日有廪(lǐn)稍之供,父母岁 有裘葛之遗,无冻馁(něi)之患矣;坐大厦之下而诵《诗》 《书》,无奔走之劳矣;有司业、博士为之师,未有问而 不告,求而不得者也;凡所宜有之书皆集于此,不必若余 之手录,假诸人而后见也。其业有不精,德有不成者,非 天质之卑,则心不若余之专耳,岂他人之过哉?
2
1、关汉卿杂剧《窦娥冤》第三折《滚绣球》
(有日月朝暮悬、有鬼神掌着生死权)
• 有日月朝暮悬,有鬼神掌著生死权。天 地也只合把清浊分辨,可怎生糊突了盗 跖颜渊。为善的受贫穷更命短,造恶的 享富贵又寿延。天地也做得个怕硬欺软, 却原来也这般顺水推舟。
• 地也,你不分好歹难为地;天也,你错 勘贤愚枉做天!哎,只落得两泪涟涟。
6
5.关汉卿散曲《一枝花•不服老》
(我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆)
• 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜 豌豆,恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、 顿不脱、慢腾腾千层锦套头?我玩的是梁园月,饮的是东 京酒,赏的是洛阳花,攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴 鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、 会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我 手,天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是 阎王亲自唤,神鬼自来勾,三魂归地府,七魂丧冥幽。天 哪,那其间才不向烟花路儿上走。
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6.袁宏道诗《初至绍兴》
(闻说山阴县)
• 闻说山阴县,今来始一过。 • 船方尖履小,士比鲫鱼多。 • 聚集山如市,交光水似罗。 • 家家开老酒,只少唱吴歌。
• 今虽耄老,未有所成,犹幸预君子之列,而承天子之 宠光,缀公卿之后,日侍坐备顾问,四海亦谬称其氏名, 况才之过于余者乎?
• 今诸生学于太学,县官日有廪(lǐn)稍之供,父母岁 有裘葛之遗,无冻馁(něi)之患矣;坐大厦之下而诵《诗》 《书》,无奔走之劳矣;有司业、博士为之师,未有问而 不告,求而不得者也;凡所宜有之书皆集于此,不必若余 之手录,假诸人而后见也。其业有不精,德有不成者,非 天质之卑,则心不若余之专耳,岂他人之过哉?
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1、关汉卿杂剧《窦娥冤》第三折《滚绣球》
(有日月朝暮悬、有鬼神掌着生死权)
• 有日月朝暮悬,有鬼神掌著生死权。天 地也只合把清浊分辨,可怎生糊突了盗 跖颜渊。为善的受贫穷更命短,造恶的 享富贵又寿延。天地也做得个怕硬欺软, 却原来也这般顺水推舟。
• 地也,你不分好歹难为地;天也,你错 勘贤愚枉做天!哎,只落得两泪涟涟。
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5.关汉卿散曲《一枝花•不服老》
(我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆)
• 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜 豌豆,恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、 顿不脱、慢腾腾千层锦套头?我玩的是梁园月,饮的是东 京酒,赏的是洛阳花,攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴 鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、 会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我 手,天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是 阎王亲自唤,神鬼自来勾,三魂归地府,七魂丧冥幽。天 哪,那其间才不向烟花路儿上走。
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6.袁宏道诗《初至绍兴》
(闻说山阴县)
• 闻说山阴县,今来始一过。 • 船方尖履小,士比鲫鱼多。 • 聚集山如市,交光水似罗。 • 家家开老酒,只少唱吴歌。
元明清文学.ppt
又叫散套、套曲是由两支或两支以上属于同一宫调的单 曲连缀而成的一个完整的组曲。元套曲中颇具盛名的有 睢景臣的《哨遍· 高祖还乡》、马致远的《夜行船· 秋 思》。
是中国戏剧成熟的标志,也是元代文学最高峰的标志。 元杂剧是以宋杂剧和金院本为基础。把唱、念、科、舞 等艺术结合起来表演故事,并用北曲演唱的一门综合性 的舞台艺术。剧本通常是由四折组成,或外加一个楔子。 剧本韵散结合,每折均由曲词、宾白(杂剧以唱为主, 故说自称为“宾白”)、科(演员的动作、表情等)组 成。元杂剧的角色大致可分为末(正面男角色)旦(正 面女角色)、净(喜剧角色或反面人物)、杂(杂七杂 八角色的总称)四类。最著名的剧作家和作品有关汉卿 的《窦娥冤》、、白朴的《墙头马上》、马致远的《汉 宫秋》、郑光祖的《倩女离魂》(以上四人被称为“元 曲四大家”)。此外,还有王实甫的《西厢记》、纪君 祥的《赵氏孤儿》、康进之的《李逵负荆》、石君宝的 《秋胡戏妻》、尚仲贤的《柳毅传书》等。
明代小说
明代的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、 《金瓶梅》这四部长篇小说被称为“明代的四大奇 书”。
有关汉卿的《窦娥冤》、、白朴的《墙头马上》、 马致远的《汉宫秋》、郑光祖的《倩女离魂》(以 上四人被称为“元曲四大家”)。此外,还有王实 甫的《西厢记》、纪君祥的《赵氏孤儿》、康进之 的《李逵负荆》、石君宝的《秋胡戏妻》、尚仲贤 的《柳毅传书》等。
是南曲戏文的简称,与北方杂剧相对而言。它是用 轻柔婉转的南方曲调演唱的戏剧形式,最初产生于 南宋时期浙江温州一带,所以又称温州杂剧或永嘉 杂剧。南戏的剧本由唱、科、白组成。南戏用舒缓 柔和的南曲,伴奏以管乐为主。角色行当主要分为 七类:生(男主角)、旦(女主角)、净、外、贴、 丑、末,比元杂剧的角色更为完备。元代后期出现 的著名南戏有《荆钗记》、《刘知远白兔记》、 《拜月亭记》、《杀狗记》,合称为“四大传奇”, 又简称为“荆、刘、拜、杀”。
是中国戏剧成熟的标志,也是元代文学最高峰的标志。 元杂剧是以宋杂剧和金院本为基础。把唱、念、科、舞 等艺术结合起来表演故事,并用北曲演唱的一门综合性 的舞台艺术。剧本通常是由四折组成,或外加一个楔子。 剧本韵散结合,每折均由曲词、宾白(杂剧以唱为主, 故说自称为“宾白”)、科(演员的动作、表情等)组 成。元杂剧的角色大致可分为末(正面男角色)旦(正 面女角色)、净(喜剧角色或反面人物)、杂(杂七杂 八角色的总称)四类。最著名的剧作家和作品有关汉卿 的《窦娥冤》、、白朴的《墙头马上》、马致远的《汉 宫秋》、郑光祖的《倩女离魂》(以上四人被称为“元 曲四大家”)。此外,还有王实甫的《西厢记》、纪君 祥的《赵氏孤儿》、康进之的《李逵负荆》、石君宝的 《秋胡戏妻》、尚仲贤的《柳毅传书》等。
明代小说
明代的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、 《金瓶梅》这四部长篇小说被称为“明代的四大奇 书”。
有关汉卿的《窦娥冤》、、白朴的《墙头马上》、 马致远的《汉宫秋》、郑光祖的《倩女离魂》(以 上四人被称为“元曲四大家”)。此外,还有王实 甫的《西厢记》、纪君祥的《赵氏孤儿》、康进之 的《李逵负荆》、石君宝的《秋胡戏妻》、尚仲贤 的《柳毅传书》等。
是南曲戏文的简称,与北方杂剧相对而言。它是用 轻柔婉转的南方曲调演唱的戏剧形式,最初产生于 南宋时期浙江温州一带,所以又称温州杂剧或永嘉 杂剧。南戏的剧本由唱、科、白组成。南戏用舒缓 柔和的南曲,伴奏以管乐为主。角色行当主要分为 七类:生(男主角)、旦(女主角)、净、外、贴、 丑、末,比元杂剧的角色更为完备。元代后期出现 的著名南戏有《荆钗记》、《刘知远白兔记》、 《拜月亭记》、《杀狗记》,合称为“四大传奇”, 又简称为“荆、刘、拜、杀”。
元明清文化PPT课件 人教版
陈洪绶(对镜仕女图)
列表归纳四大名著
四大名著 题 材
《三国演义》
《西游记》
《水浒传》
《红楼梦》
内容 艺术 人物 特色 形象
局限性
在我的印象里,他一直努力而自知,每天从食堂吃饭后,他总是习惯性地回到办公室看厚厚的专业书不断提升和充实自己,他的身上有九零后少见的沉稳。同事们恭喜他,大多看 到了他的前程似锦,却很少有人懂得他曾经付出过什么。就像说的:“如果这世上真有奇迹,那只是努力的另一个名字,生命中最难的阶段,不是没有人懂你,而是你不懂自已。” 而他的奇迹,是努力给了挑选的机会。伊索寓言中,饥饿的狐狸想找一些可口的食物,但只找到了一个酸柠檬,它说,这只柠檬是甜的,正是我想吃的。这种只能得到柠檬,就说 柠檬是甜的自我安慰现象被称为:“甜柠檬效应”。一如很多人不甘平庸,却又大多安于现状,大多原因是不知该如何改变。看时,每个人都能从角色中看到自已。高冷孤独的安 迪,独立纠结的樊胜美,乐观自强的邱莹莹,文静内敛的关睢尔,古怪精灵的曲筱绡。她们努力地在城市里打拼,拥有幸或不幸。但她依然保持学习的习惯,这样无论什么事她都 有最准确的判断和认知;樊胜美虽然虚荣自私,但她努力做一个好HR,换了新工作后也是拼命争取业绩;小蚯蚓虽没有高学历,却为了多卖几包咖啡绞尽脑汁;关睢尔每一次出镜 几乎都是在房间里戴着耳机听课,处理文件;就连那个嬉皮的曲筱潇也会在新年之际为了一单生意飞到境外……其实她们有很多路可以走:嫁人,啃老,安于现状。但每个人都像 个负重的蜗牛一样缓缓前行,为了心中那丁点儿理想拼命努力。今天的努力或许不能决定明天的未来,但至少可以为明天积累,否则哪来那么多的厚积薄发和大器晚成?身边经常 有人抱怨生活不幸福,上司太刁,同事太蛮,公司格局又不大,但却不想改变。还说:“改变干嘛?这个年龄了谁还能再看书考试,混一天是一天吧。”一个“混”字就解释了他 的生活态度。前几天我联系一位朋友,质问为什么好久不联系我?她说自已每天累的像一条狗,我问她为什么那么拼?她笑:“如果不努力我就活得像一条狗了。”恩,新换的上 司,海归,虽然她有了磨合几任领导的经验,但这个给她带来了压力。她的英语不好,有时批阅文件全是大段大段的英文,她心里很怄火,埋怨好好的中国人,出了几天国门弄得 自己像个洋鬼子似的。上司也不舒服,流露出了嫌弃她的意思,甚至在一次交待完工作后建议她是否要调一个合适的部门?她的脸红到了脖子,想着自己怎么也算是老员工,由她 羞辱?两个人很不愉快。但她有一股子倔劲,不服输,将近40岁的人了,开始拿出发狠的学习态度,报了个英语培训班。回家后捧着英文书死啃,每天要求上中学的女儿和自己英 语对话,连看电影也是英文版的。功夫不负有心人,当听力渐渐能跟得上上司的语速,并流利回复,又拿出漂亮的英文版方案,新上司看她的眼光也从挑剔变柔和,某天悄悄放了 几本英文书在她桌上,心里突然发现上司并没那么讨厌。心态好了,她才发现新上司的优秀,自从她来了后,部门业绩翻了又翻,奖金也拿到手软,自己也感觉痛快。她说:这个 社会很功利,但也很公平。别人的傲慢一定有理由,如果想和平共处,需要同等的段位,而这个段位,自己可能需要更多精力,但唯有不断付出,才有可能和优秀的人比肩而立。 人为什么要努力?一位长者告诉我:“适者生存。”这个社会讲究适者生存,优胜劣汰。虽然也有潜规则,有套路和看不见的沟沟坎坎,但一直努力的人总会守得云开见月明。有 些人明明很成功了,但还是很拼。比如剧中的安迪,她光环笼罩,商场大鳄是她的男闺蜜,不离左右,富二代待她小心呵护,视若明珠,加上她走路带风,职场攻势凌历,优秀得 让身边人仰视。这样优秀的人,不管多忙,每天都要抽出两个小时来学习。她的学习不是目的,而是能量,能让未来的自己比过去更好一些。现实生活中,努力真的重要,它能改 变一个人的成长轨迹,甚至决定人生成败。有一句鸡汤:不着急,你想要的,岁月都会给你。其实,岁月只能给你风尘满面,而希望,唯有努力才能得到!9、懂得如何避开问题的 人,胜过知道怎样解决问题的人。在这个世界上,不知道怎么办的时候,就选择学习,也许是最佳选择。胜出者往往不是能力而是观念!在家里看到的永远是家,走出去看到的才 是世界。把钱放在眼前,看到的永远是钱,把钱放在有用的地方,看到的是金钱的世界。给人金钱是下策,给人能力是中策,给人观念是上策。财富买不来好观念,好观念能换来 亿万财富。世界上最大的市场,是在人的脑海里!要用行动控制情绪,不要让情绪控制行动;要让心灵启迪智慧,不能让耳朵支配心灵。人与人之��
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4.马致远杂剧《汉宫秋》第三折《梅花酒》
(呀!俺向着这迥野悲凉)
• 呀!俺向着这迥野悲凉。草已添黄,兔早 迎霜。犬褪得毛苍,人搠起缨枪,马负着 行装,车运着糇粮,打猎起围场。他、他、 他,伤心辞汉主;我、我、我,携手上河 梁。他部从入穷荒;我銮舆返咸阳。返咸 阳,过宫墙;过宫墙,绕回廊;绕回廊, 近椒房;近椒房,月昏黄;月昏黄,夜生 凉;夜生凉,泣寒螀;泣寒螀,绿纱窗; 绿纱窗,不思量!
8.汤显祖《牡丹亭》第十出《惊梦· 皂罗袍》
(原来姹紫嫣红开遍)
• 原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣,良 辰美景奈何天,赏心乐事谁家院。朝飞暮卷,云 霞翠轩,雨丝风片,烟波画船,锦屏人忒看的这 韶光贱。
9.徐渭诗《龛山凯歌》其四
(短剑随枪暮合围)
• • • •
短剑随枪暮合围, 寒风吹血着人飞; 朝来道上看归骑, 一片红冰冷铁衣。
•
当余之从师也,负箧(qiè)曳(yè)屣(xǐ)行深山 巨谷中。穷冬烈风,大雪深数尺,足肤皲裂而不知。至 舍,四支僵劲不能动,媵(yì ng)人持汤沃灌,以衾 (qīn)拥覆,久而乃和(hé)。寓逆旅,主人日再食, 无鲜肥滋味之享。同舍生皆被(pī)绮(qǐ)绣,戴朱 缨(yīng)宝饰之帽,腰白玉之环,左佩刀,右备容臭 (xiù),烨(yè)然若神人;余则缊袍敝衣处其间,略无 慕艳意。以中有足乐者,不知口体之奉不若人也。盖余 之勤且艰若此。
1.高启诗《登金陵雨花台望大江》
(大江来从万山中)
• 大江来从万山中,山势尽与江流东。钟山如龙独西上, 欲破巨浪乘长风。江山相雄不相让,形势争夸天下壮。 秦皇空此瘗黄金,佳气葱葱至今王。我怀郁塞何由开? 酒酣走上城南台。坐觉苍茫万古意,远自荒烟落日之 中来!石头城下涛声怒,武骑千群谁敢渡?黄旗入洛 意何祥?铁锁横江未为固。前三国,后六朝,草生宫 阙何萧萧!英雄乘时务割据,几度战血流寒潮。我今 幸逢圣人起南国,祸乱初平事休息。从今四海永为家, 不用长江限南北。
10.张煌言诗《甲辰八月辞故里》
(国破家亡欲何之?)
• • • •
国破家亡欲何之?西子湖头有我师。 日月双悬于氏墓,乾坤半壁岳家祠。 惭将赤手分三席,敢为丹心借一枝。 他日素车东浙路,怒涛岂必属鸱夷。
11.陈子龙词《山花子· 春恨》
(杨柳迷离晓雾中)
• 杨柳迷离晓雾中,杏花雾落 五更钟。寂寞景阳宫外月, 照残红。 • 蝶化彩衣金缕尽,虫衔画 粉玉楼空,惟有无情双燕子, 舞东风。
(夕阳下,酒旆闲)
• 夕阳下,酒旆闲,两三航未曾着 岸。落花水香茅舍晚,断桥头卖 鱼人散。
9.王和卿散曲《醉中天•咏大蝴蝶》
(弹破庄周梦)
• 弹破庄周梦,两翅驾东风,三百座名园 一采一个空。难道风流种?吓杀雪芳的 蜜蜂。轻轻的飞动,把卖花人扇过桥东。
10.张养浩散曲《山坡羊•潼关怀古》
(峰峦如聚)
2.李东阳诗《茶陵竹枝歌》 其七
(春尽田家郎未归)
• • • •
春尽田家郎未归, 小池凉雨试絺衣。 园桑绿罢蚕初熟, 野麦青时雉始飞。
3.李梦阳诗《自从行》
(自从天倾西北头)
• 自从天倾西北头,天下之水 皆东流。若言世事无颠倒, 窃钩者诛窃国侯。君不见, 奸雄恶少椎肥牛,董生著书 翻见收。鸿鹄不如黄雀啅, 撼树往往遭蚍蜉,我今何言 君且休!
1、关汉卿杂剧《窦娥冤》第三折《滚绣球》
(有日月朝暮悬、有鬼神掌着生死权)
• 有日月朝暮悬,有鬼神掌著生死权。天 地也只合把清浊分辨,可怎生糊突了盗 跖颜渊。为善的受贫穷更命短,造恶的 享富贵又寿延。天地也做得个怕硬欺软, 却原来也这般顺水推舟。 • 地也,你不分好歹难为地;天也,你错 勘贤愚枉做天!哎,只落得两泪涟涟。
6.袁宏道诗《初至绍兴》
(闻说山阴县)
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闻说山阴县,今来始一过。 船方尖履小,士比鲫鱼多。 聚集山如市,交光水似罗。 家家开老酒,只少唱吴歌。
7.汤显祖《牡丹亭》第一出《标 目》,《蝶恋花》(忙处抛人闲处住)
• 忙处抛人闲处住。百计思量,没个为欢 处。白日消磨肠断句,世间只有情难诉。 玉茗堂前朝后暮,红烛迎人,俊得江山 助。但是相思莫相负,牡丹亭上三生路。
元明清文学作品诵读 (50篇)
指导教师:晏选军老师 叶烨老师
一、元代文学(10篇)
• • • • • • • • • • 1.关汉卿杂剧《窦娥冤》第三折《滚绣球》 2.关汉卿杂剧《单刀会》第四折《驻马听》 3.王实甫杂剧《西厢记》第四本第三折《正宫•端正好》 4.马致远杂剧《汉宫秋》第三折《梅花酒》 5.关汉卿散曲《一枝花•不服老》 6.关汉卿散曲《大德歌•夏》 7.马致远散曲《天净沙•秋思》 8.马致远散曲《寿阳曲•远浦归帆》 9.王和卿散曲《醉中天•咏大蝴蝶》 10.张养浩散曲《山坡羊•潼关怀古》
4.王世贞诗《送内弟 魏生还里》
(阿姊扶床泣)
• • • •
阿姊扶床泣, 诸甥绕膝啼。 平安只两字, 莫惜过江题。
5.袁宏道诗《显灵宫集诸公以城市山林为韵》 之二(野花遮眼酒沾涕)
• 野花遮眼酒沾涕,塞耳愁听新朝事; 邸报束作一筐灰,朝衣典与栽花市。 新诗日日千余言,诗中无一忧民字; 旁人道我真聩聩,口不能答指山翠。 自从老杜得诗名,忧君爱国成儿戏。 言既无庸默不可,阮家那得不沉醉? 眼底浓浓一杯春,恸于洛阳年少泪。
• 峰峦如聚,波涛如怒,山河表 里潼关路,望西都,意踌躇。 伤心秦汉经行处,宫阙万间都 做了土。兴,百姓苦,亡,百 姓苦。
二、明代文学(12篇)
• • • • • • • • • • • • 1.高启诗《登金陵雨花台望大江》 2.李东阳诗《茶陵竹枝歌》其七 3.李梦阳诗《自从行》 4.王世贞诗《送内弟魏生还里》 5.袁宏道诗《显灵宫集诸公以城市山林为韵》之二 6.袁宏道诗《初至绍兴》 7.汤显祖《牡丹亭》第一出《标目》,《蝶恋花》 8.汤显祖《牡丹亭》第十出《惊梦》,《皂罗袍》 9.徐渭诗《龛山凯歌》其四 10.张煌言诗《甲辰八月辞故里》 11.陈子龙词《山花子· 春恨》 12.宋濂《送东阳马生序》
12.宋濂《送东阳马生序》
•
余幼时即嗜学。家贫,无从致书 以观,每假借于藏书之家,手自笔录, 计日以还。天大寒,砚冰坚,手指不 可屈伸,弗之怠。录毕,走送之,不 敢稍逾约。以是人多以书假余,余因 得遍观群书。既加冠(guàn),益慕 圣贤之道。又患无硕师名人与游,尝 趋百里外,从乡之先达执经叩问。先 达德隆望尊,门人弟子填其室,未尝 稍降辞色。余立侍左右,援疑质理, 俯身倾耳以请;或遇其叱咄,色愈恭, 礼愈至,不敢出一言以复;俟其欣悦, 则又请焉。故余虽愚,卒获有所闻。
6.关汉卿散曲《大德歌•夏》
(俏冤家,在天涯)
• 俏冤家,在天涯,偏那里 绿杨堪系马。围坐南窗下, 数对清风想念他,峨眉淡 了教谁画,瘦岩岩羞带石 榴花。
7.马致远散曲《天净沙•秋思》
(枯藤老树昏鸦)
• • • •
枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 古道西风瘦马。 夕阳西下,断肠人在天涯。
8.马致远散曲《寿阳曲•远浦归帆》
5.关汉卿散曲《一枝花•不服老》
(我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆)
• 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜 豌豆,恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、 顿,赏的是洛阳花,攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴 鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、 会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我 手,天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是 阎王亲自唤,神鬼自来勾,三魂归地府,七魂丧冥幽。天 哪,那其间才不向烟花路儿上走。
今虽耄老,未有所成,犹幸预君子之列,而承天子之 宠光,缀公卿之后,日侍坐备顾问,四海亦谬称其氏名, 况才之过于余者乎? • 今诸生学于太学,县官日有廪(lǐn)稍之供,父母 岁有裘葛之遗,无冻馁(něi)之患矣;坐大厦之下而诵 《诗》《书》,无奔走之劳矣;有司业、博士为之师,未 有问而不告,求而不得者也;凡所宜有之书皆集于此,不 必若余之手录,假诸人而后见也。其业有不精,德有不成 者,非天质之卑,则心不若余之专耳,岂他人之过哉? • 东阳马生君则在太学已二年,流辈甚称其贤。余朝京 师,生以乡人子谒余。撰长书以为贽,辞甚畅达。与之论 辨,言和而色夷。自谓少时用心于学甚劳。是可谓善学者 矣!其将归见其亲也,余故道为学之难以告之。谓余勉乡 人以学者,余之志也;诋我夸际遇之盛而骄乡人者,岂知 余者哉!
•
2.关汉卿杂剧《单刀会》第四折《驻马听》
(水涌山叠,年少周郎何处也?)
• 水涌山叠,年少周郎何处也,不觉地灰飞烟灭。 可怜黄盖转伤嗟,破曹的樯橹一时绝,鏖兵的江 水犹然热,好教我情惨切。这也不是江水,二十 年流不尽的英雄血!
3.王实甫杂剧《西厢记》第四本 第三折《正宫•端正好》
• 碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染 霜林醉,总是离人泪。