古代文学宋元部分名词解释
《中国文学史》名词解释整理（八）——宋元文学部分
《中国文学史》名词解释整理（八）——宋元文学部分元代名词解释1．元杂剧：是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。
主要特点是：由“四折一楔子”构成；一折里用同一宫调的一套曲子；楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只用旁白。
在金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，著名的杂剧作家有白朴、马致远、关汉卿等，多为由金入元的文人。
元杂剧的前期创作呈现出繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。
2．元杂剧四大爱情剧：指四部元代杂剧：关汉卿的《拜月亭》；王实甫的《西厢记》；白朴的《墙头马上》；郑光祖的《倩女离魂》。
它们都是描写爱情的优秀作品：《拜月亭》歌颂了王瑞兰对爱情的坚贞，批判了破坏婚姻自主的封建势力；《西厢记》通过莺莺和张生为爱情自由所作的斗争，表达了愿天下有情人终成眷属的思想；《墙头马上》通过李千金和裴少俊的自由结合和裴尚书对他们婚姻的破坏，表现了要求婚姻自主的思想；《倩女离魂》用浪漫主义手法塑造了一个热烈追求自由幸福生活的女性形象，同时也表现了在封建礼教禁锢下女性沉重的精神负担。
3．元曲四大家：元明清三代评论家对元曲四大家有不同提法，但关汉卿、白朴、马致远总是被列入四大家之内，有争议的只是王实甫与郑光祖。
关汉卿被列为元曲四大家之首，作品内容丰富，善于塑造形神毕肖的形象，语言雅俗共赏，代表作品有《窦娥冤》、《单刀会》等；白朴的作品常表现出故国之思、沧桑之感和身世之悲，代表作有《梧桐雨》、《墙头马上》等；马致远创作的内容多是“叹世”、“归隐”，咏唱男女爱情，成就突出的有写王昭君故事的《汉宫秋》；郑光祖作品中文人事迹剧和爱情剧较为优秀，如《王粲登楼》、《倩女离魂》等；而王实甫的《西厢记》是元代杂剧创作中最优秀的作品之一。
4．《东篱乐府》：散曲别集名，元人马致远撰，为元代前期作家散曲作品留存最丰富者。
宋元文学名词解释
1初宋三体(总)宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。
一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。
一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。
○1白体（香山体）：宋初效仿白居易诗作的一批诗人，代表作家有李昉，徐铉等人。
诗歌主要模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗。
内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅，诗风仅模仿白居易诗风的一个方面，且与五代诗风一脉相承。
○2晩唐体：指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人。
诗人中最恪守贾、姚门径的是九僧，惠崇成就比较突出，反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重视五律，镂句鉥心，苦心孤诣。
另一诗人群体是潘阆、林逋、魏野等隐逸之士，其中林逋最为有名。
一方面模仿贾岛字斟句酌，另一方面颇有白体诗平易流畅的倾向，所表现的生活内容比“九僧”诗稍微充实些。
晚唐诗人中身份迥异的是寇准，成了晩唐体盟主。
○3西昆体：是以《西昆酬唱集》而得名，成为当时诗坛上独领风骚的诗歌流派。
其诗人成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。
他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，堆砌辞藻。
崇尚纤巧，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说西昆体形式精美，内容空洞。
2王安石“半山体”（王荆公体）：指王安石晚年退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然的诗歌创作，载体以他雅丽精绝的绝句为主，很少长篇古体，炼意与修辞兼重，用事、造句、练字皆煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深婉，具有很高的艺术性。
后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。
3江西诗派：○1江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有“一祖三宗”之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。
宋元文学史名词术语解释
宋元名词术语解释易安体：这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。
其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。
真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。
第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。
第三，情感表现形象具体而富有美感。
辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。
主要有陈亮、刘过、刘克庄等。
他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。
多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。
宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。
一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。
一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。
苏梅：苏舜钦在诗歌上创作上与梅尧臣齐名，人称苏梅。
半山体：王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。
形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。
后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。
苏黄：在宋代，黄庭坚被认为是与苏轼并驾齐驱的诗人，称之为“苏黄”。
点铁成金、夺胎换骨：这是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作品加工改造，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。
江西诗派：南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。
江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。
南宋四大家（中兴四大家）：南宋四大家，又称“中兴四大家”，指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。
这四大家虽然早期曾受江西诗派影响，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西诗派的樊篱，自创面目。
文学,宋元名词解释90个
1、【晚唐体】：“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把他们二人看作是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
“晚唐体”诗人中最恪守贾岛、姚合门径的是“九僧”，即希昼、惠崇等九个僧人，其中惠崇的成就比较突出，九僧作诗，继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清遂幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别重视五律，尤喜在五律的中间二联表现其苦心孤诣。
晚唐体的另一个诗人群体是以林逋为代表的隐逸诗人，他们一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也有白体诗平易流畅的倾向，是个表现的生活内容也比“九僧”诗稍微充实一些。
2、【西昆体】：西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一派，代表人物主要有杨亿、钱惟演等人。
西昆体是以《西昆酬唱集》而得名。
主要有三类题材。
一是怀古咏史。
二是咏物。
三是书写流连光景的生活内容。
总体上看，西昆体的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真实感受，缺乏生活气息。
西昆体最引人注目的是其艺术特征，其诗大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵。
西昆体虽然没有能在唐诗之外开辟新的艺术境界，但是相对于平直浅陋的五代诗风而言，这种整饬、典丽、深密的诗风毕竟意味着艺术上的进步。
3、【白体】：在宋初诗坛上，流行的是以李昉、徐铉以及后来承续他们的后起之秀王禹偁为代表的白体。
他们倡导学习的是白居易后期的唱和诗，多反映官场生活的应酬、消遣之作；流连光景、吟咏性情，依韵相酬，属对工切而浅近刻露、圆熟平易。
王禹偁创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品，学习白居易“惟歌生民病”的讽喻诗，同时杜甫的诗歌。
在宋诗学杜这个倾向上，王禹偁可谓得风气之先。
4、【宋初三体】：指宋初出现的以李昉、徐铉、王禹偁等诗人为代表的“白体”；以“九僧”、林逋、寇准等诗人为代表的晚唐体；以杨亿、钱惟演等诗人为代表的西昆体。
从白体、晚唐体到西昆体，宋代诗人先后在唐代诗歌中选择白居易、贾姚二人和李商隐作为学习的典范。
宋元文学名词解释
古代文学（宋元）名词讲解宋代“诗文改革运动” ：是中国文学史上继唐代古文运动今后的又一次文风改革，主要反对以“西昆体”为代表的浮靡文风。
同时对诗、文进行改革。
宋初文人提议“传道明心” 的古文，重申韩愈的“文从字顺” ，尊敬李白、杜甫、白居易反响现实的诗歌。
今后则以范仲淹等人为代表，认为写作诗文的根本目的在于“警时鼓众” 、“补世救失”，使运动形成高潮。
最后王安石等人又把诗文改革作为推行“新法” 的一个重要部分。
又一次把古代文学，特别是诗、文的发展推进了一大步。
欧阳修是这场改革运动的领袖。
“六一风神”：指欧阳修文章平易自然、舒缓畅达的风格。
他的散文一般拥有笔触多情的特色，常着眼于感情的抒发。
别的，文章结构层次上的极吞吐往来、参差离合之致，语言层次上的平易自然、舒缓自如、一唱三叹，都是“六一风神”的构成要素。
“荆公体” ( 半山体 ):王安石晚年罢官隐居后生活和心情发生了变化，引起了诗风的变化，创作了很多的描述湖光山色的小诗，这些诗风格趋于委宛深沉，侧重对艺术的磨练。
他的这种诗风被称为“王荆公体” ( 半山体 ) 。
“苏门四学士”：北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。
苏轼是继欧阳修此后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，黄、秦、晁、张四人都曾获取苏轼的培养、奖掖和荐拔。
在苏轼的众多弟子和崇拜者中，他最欣赏和重视这四个人。
“大晟词人群”：以周邦彦为首，包括曹组、万俟咏等人。
“大晟词人”是一个很松弛的创作倾向看法，指凡被任命为大晟府职官、有词作传世的词人。
大晟词人实际上是徽宗的御用文人群，是御用文人的典型代表。
“江西诗派”：宋代诗歌门派。
代表诗人有黄庭坚、陈师道、陈与义等人。
他们反对浮靡的西昆诗体，尊敬杜甫，提议以“点铁成金，夺胎换骨”的诗法为要旨，崇尚瘦硬生新的风格，要求既字字有来历，但又能以故为新，自成一家。
因北宋末年吕本中作《江西诗社宗派图》，故名。
有“一祖三宗”之说——一祖为杜甫；三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。
名词解释——宋元篇
一份真正的名词解释（5）——————宋元篇政治类陈桥兵变：赵匡胤发动的灭周建宋的一场兵变。
显德七年，后周殿前都点检赵匡胤奏报辽与北汉军队南侵，在其统兵北上抵御途中，途径陈桥驿，发动兵变，黄袍加身。
会师开封，在主少国疑的情况下夺取后周政权，建立宋朝，改元建隆。
高梁河之役：北宋发动的与辽争夺幽燕的一次战役。
太平兴国四年，宋太宗灭北汉后乘胜进击幽州。
起初进军顺利。
但由于连续作战疲乏，攻幽州不下，辽国名将耶律休哥、耶律斜轸等进兵救援，于高梁河大败宋军，宋太宗负伤而逃。
雍熙北伐：宋太宗雍熙年间进行的北伐辽国收复幽云十六州的战役。
宋太宗雍熙三年，宋太宗再度伐辽，分兵三路。
东路军曹彬统领进军幽州，中路军田重进统领进军蔚州，西路军潘美统领进取云中。
中西路军初时进军顺利，东路军曹彬因军粮缺乏，退至岐沟关，岐沟关之战，大败于耶律休哥。
太宗下令撤军，西路军护送云、应、寰、朔四州之民内迁，陈家谷之战，名将杨业被俘。
至此北伐彻底失败，北宋放弃收复幽云的计划，从此对辽采取消极防御的措施。
澶渊之盟：宋辽之间签订的议和条款。
北宋景德元年，辽圣宗和萧太后带兵南下侵宋，宋军由于部署不当，各城孤军作战以至于辽军一路打到黄河北岸的澶州。
宰相寇准主张坚决抵抗，力劝真宗亲征。
真宗亲征鼓舞了宋军士气，辽军失利。
宋真宗急于求和签订澶渊之盟，规定：宋辽约为兄弟之国，两国以白沟河为界，宋每岁输辽银10万两，绢20万匹，称为岁币。
此后，宋辽维持了很长一段的和平发展时期。
州府军监：北宋地方基本行政单位。
与州平行的还有府、军、监。
府一般设于要地；军设于军事要冲；监设于坑冶、铸钱、牧马、产盐地区。
州府军监长官为知州、知府、知军、知监。
规定府州长官须由文臣担任，另设通判制约。
计相：宋代对三司使的称谓。
宋代设立“盐铁、度支、户部”三部主管财政，是最高财政机关，号称“计省”。
其长官为三司使，称“计相”。
监司：有监察州县之权的地方长官简称。
宋太祖至道三年，将全国州郡划分为十五路，陆续在各路设置四司。
中国古代文学名词解释(宋元部分)
古代文学复习提纲名词解释：1、西昆体西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一派，以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演。
此派诗作的内容大多是馆阁生涯的吟咏，以咏物、咏史、拟古为主要题材，是当时盛世雍容堂皇气象的点缀，虽也有托古讽今之作，但多数作品贫弱苍白，严重脱离社会现实生活。
在艺术上，此派诗人师承李商隐，却缺乏李诗的深思挚情，追求用典精巧，属对精工，词采藻丽，音节谐婉。
西昆体以华丽典雅的作风取代了白体、晚唐体的冲淡和瘦硬，使宋初以来的诗风发生了显著变化而风靡一时，同时它的雕琢浮艳与模仿痕迹过重，也受到一些有识之士的抨击。
2、晚唐体晚唐体诗人是指宋初效法贾岛、姚合诗风的诗人，由于宋人常把二人看成是晚唐诗人，所以称为“晚唐体”。
此派诗人喜作五律，崇尚白描，少用典故，好以自然意向入诗，并以此抒发清苦幽僻的情怀，境界偏于纤小、狭窄，缺乏深刻的现实性。
晚唐体诗人大致可分为三类：一类是专学贾、姚苦吟一路的九僧，喜好锤炼字句，大多以精炼的五律写幽情僻景，无论题材、风格皆狭小细碎；一类是潘阆、魏野、林逋等隐逸诗人，在苦吟中加入了闲吟，潘诗清丽孤峭，魏诗清淡野逸，都有独到之处；比较特殊的是寇准，他是晚唐体中唯一位至宰辅的达官，也是此派的盟主，诗作意境清寒，含思凄婉。
3、王荆公体王安石后期的诗作以写景抒情的近体诗为主，这些诗巧于构图，善用色彩，体物细腻，兴象玲珑，同时又重视技巧、法度，讲究才学、用典，注意造语用字，这些诗作往往是通过人工的巧妙安排而达到唐诗浑然天成之境界的，因而一方面深得唐人风味，一方面又带有宋人习气，其审美价值取向影响了后来的江西诗派。
人们通常把这些精工巧丽，圆融华妙的小诗称为“王荆公体”（因他曾被封荆国公），亦称“半山体”（因他自号半山）。
代表作品有《明妃曲二首》、《书湖阴先生壁》、《泊船瓜洲》。
4、江西诗派由宋人吕本中《江西诗社宗派图》而得名。
此派诗人并非都是江西人，只是他们都师法江西黄庭坚，故以江西称派。
名词解释——宋元篇
一份真正的名词解释（5）——————宋元篇政治类陈桥兵变：赵匡胤发动的灭周建宋的一场兵变。
显德七年，后周殿前都点检赵匡胤奏报辽与北汉军队南侵，在其统兵北上抵御途中，途径陈桥驿，发动兵变，黄袍加身。
会师开封，在主少国疑的情况下夺取后周政权，建立宋朝，改元建隆。
高梁河之役：北宋发动的与辽争夺幽燕的一次战役。
太平兴国四年，宋太宗灭北汉后乘胜进击幽州。
起初进军顺利。
但由于连续作战疲乏，攻幽州不下，辽国名将耶律休哥、耶律斜轸等进兵救援，于高梁河大败宋军，宋太宗负伤而逃。
雍熙北伐：宋太宗雍熙年间进行的北伐辽国收复幽云十六州的战役。
宋太宗雍熙三年，宋太宗再度伐辽，分兵三路。
东路军曹彬统领进军幽州，中路军田重进统领进军蔚州，西路军潘美统领进取云中。
中西路军初时进军顺利，东路军曹彬因军粮缺乏，退至岐沟关，岐沟关之战，大败于耶律休哥。
太宗下令撤军，西路军护送云、应、寰、朔四州之民内迁，陈家谷之战，名将杨业被俘。
至此北伐彻底失败，北宋放弃收复幽云的计划，从此对辽采取消极防御的措施。
澶渊之盟：宋辽之间签订的议和条款。
北宋景德元年，辽圣宗和萧太后带兵南下侵宋，宋军由于部署不当，各城孤军作战以至于辽军一路打到黄河北岸的澶州。
宰相寇准主张坚决抵抗，力劝真宗亲征。
真宗亲征鼓舞了宋军士气，辽军失利。
宋真宗急于求和签订澶渊之盟，规定：宋辽约为兄弟之国，两国以白沟河为界，宋每岁输辽银10万两，绢20万匹，称为岁币。
此后，宋辽维持了很长一段的和平发展时期。
州府军监：北宋地方基本行政单位。
与州平行的还有府、军、监。
府一般设于要地；军设于军事要冲；监设于坑冶、铸钱、牧马、产盐地区。
州府军监长官为知州、知府、知军、知监。
规定府州长官须由文臣担任，另设通判制约。
计相：宋代对三司使的称谓。
宋代设立“盐铁、度支、户部”三部主管财政，是最高财政机关，号称“计省”。
其长官为三司使，称“计相”。
监司：有监察州县之权的地方长官简称。
宋太祖至道三年，将全国州郡划分为十五路，陆续在各路设置四司。
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古代文学宋元部分名词解释
1、白体
学习、效法白居易诗歌的一批诗人，代表者有李昉、徐铉等人，内容多写闲适生活，风格浅切清雅，王禹偁亦被划为此派。
2、晚唐体
主张学习、模仿晚唐诗人贾岛、姚合，主要有两个诗人群体：“九僧”，继承贾岛、姚合的苦吟精神，多写山林寂静清幽的景色，以及枯寂淡泊的修行生活；形式上，多写五律。
一群隐逸之士，林逋、魏野、潘阆等为代表。
诗风既有贾岛的精细，又有白体的流畅。
林逋的诗影响较大。
3、西昆体***
宋初影响最大的诗歌流派。
因杨亿编《西昆酬唱集》而得名。
主张学习李商隐诗，讲究用事用典，对仗工稳，文词华丽，音韵铿锵，有整饬典丽的艺术特征。
在内容上，多吟咏古事、粉饰太平之作。
以杨亿、刘筠、钱惟演为代表。
4、江西诗派****
因吕本中《江西诗社宗派图》而得名。
吕本中在此书中，收了25位创作风格相近的诗人的作品，尊崇黄庭坚为宗主，正式提出“江西诗派”的名称。
此派诗人论诗，提倡学习杜甫、韩愈，崇尚瘦硬风格，注重对字句的锤炼，要求“无一字无来历”，强调“夺胎换骨”、“点铁成金”的手法，袭用前人诗意而略改其词以为工致，形成生新瘦硬的风格，表现出浓厚的学人之诗，对后世产生极为深远的影响。
5、一祖三宗：*** 江西诗派推崇的四位诗人。
一祖指杜甫；三宗指黄庭坚、陈师道、陈与义。
此为元人方回在《瀛奎律髓》中提出。
6、中兴四大诗人
陈与义、吕本中之后，南宋诗坛上出现了陆游、杨万里、范成大、尤袤等四位著名的诗人，他们分别以“清圆、精致、生涩、瘦硬”的风格振起南宋诗坛，宋诗为之一变。
史称“中兴四大诗人”。
7、诚斋体***
指杨万里诗歌风格，因其号而得名。
特点：1、题材上以描写自然景物与日常生活
为多，并善于发掘其中蕴含的理趣，使作品充满浓郁的生活气息与深邃的哲理；2、丰富、新颖的想象；3、幽默诙谐的风趣；4、自然活泼的语言；
8、永嘉四灵：
指生长于浙江永嘉地区的四位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（字灵渊）、赵师秀（字灵秀）、翁卷（字灵舒）。
四位诗人以贾岛、姚合为学习典范，内容上，多写山水田园诗，表现他们寄情山水的闲适生活；体裁上，则专攻近体，以五言为主；风格上，则以刻露清瘦见长。
9、江湖派：
南宋中叶以后，杭州书商陈起陆续刊刻了62位诗人的作品，命名为《江湖集》、《江湖前集》、《江湖后集》、《江湖续集》、《中兴江湖集》，后人将入选其中的这些诗人通称为“江湖派”。
这些诗人大多为落拓江湖的下层文士，因各人经历不同，思想各异，诗歌的内容、风格与成就均极为复杂，有价值的地方主要在两方面：1、题材比较丰富，能反映出下层人士的悲苦生活及其悲怨感情；2、善于写景抒情，文字较为精妙；其中艺术成就最高的是刘克庄、戴复古。
10、话本***
原为“说话”艺人的底本，是随着民间“说话”伎艺发展起来的一种文学形式。
内容：宋代说话分为四家：小说、讲史、说经、合生；元代“说话”盛行，以讲史居多；
11、南戏***
产生于浙江永嘉（温州）地区，形成于南宋初年，又称“永嘉杂剧”；主要流行于东南沿海地区，后以杭州为中心。
剧本结构由若干“出”组成，“出”的多少不作规定，视剧情需要安排；角色分为“生、旦、净、末、丑”等几类；每类均可歌唱，歌唱的形式较多，有独唱、对唱、合唱、轮唱等；曲调则由东南沿海的民间音乐与中原传统音乐结合而成。
12、散曲***
金元时代，北方民间艺人与文人将民间的长短歌词与外来民族的曲调进行艺术加工而产生的一种新的歌曲形式，称之为散曲，因其主要流行于北方，亦称北曲，有小令与套数两种形式。
13、小令***
散曲体制的基本单位，其名称缘于唐代的酒令，其特征为单片只曲，调短字少；另有一种形式为联章体，亦称“重头小令”，由同题同调的数支小令组成。
14、套数***
从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来，它由同一宫调的若干首曲牌连缀而成，各曲同押一部韵，通常结尾部份有尾声。
15、诸宫调***
诸宫调是一种说唱文学形式，流行于宋金时期；形式上，唱的部份，由多种宫调组成，故称诸宫调；
16、“词曲之祖”：***高明所作的《琵琶记》是南戏艺术成就最高的作品，被人称为“词曲之祖”。
陈洁涛整理加******的是老师复习提到的。
仅供参考！。