课件6：电视摄像主观视角与客观视角
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电视摄像基本技巧.pptx
电视景别的划分及作用 远景、全景、中景、近景、特写
❖ 远景：主要表现广阔的地理位置和环境气 氛，以及远距离的人和物。以成年人为标 准，人在画面中所占的面积极小，只呈现 “点”状。
❖ 全景：是显示人物的全身或场景全貌的画 面，主要表现人与环境、景物的关系，以 及人与人的交流等。
❖ 中景：是显示人物膝盖以上部分或场景局部的画面。 由于中景表现的是一半或大部分的物体，因而擅长 表现人物与人物之间的谈话和感情交流，也可以表 现幅度较大的运动场面。
❖ 眼：电视摄像是一个连续的过程，拍摄过程 中包含着连续的推、拉、摇、移等变化。所 以视野不能只局限于寻像器中的一个场景， 摄像者要时刻注意其它场景的捕捉。拍摄时 两眼要分别负责不同的任务，右眼看取景器 观察拍摄的镜头是否合适，左眼同时观察全 局、把握动向，随时注意观察拍摄主体的变 化趋势。摄像工作人员一定要学会双眼观察， 经过一定的实践训练，养成习惯后，会受益 非浅。特别是拍摄新闻时，学会观察能比较 快的找到拍摄的点。
❖ 近景：是显示人物胸部以上或物体局部的画面，是 表现人物面部神态和情绪、刻划人物性格的主要景 别。由于近景的画面拉近了被摄物体与观众之间的 距离，所以能充分利用画面空间来近距离地表现物 体富有意义的局部，产生一种交流感。
❖ 特写：是显示人物肩部以上的头像或某些拍摄对象 细部的画面，特写通过排除一切多余形象，能突出 事物最有价值的细部牲，强化观众对所表现形象的 认识，从面达到透视事物的深层、提示事物的本质 及人物复杂多样的心灵世界的目的。
电视摄像基本技巧
摄像机持机要领 摄像机操作要领 电视景别的划分及作用 固定镜头的拍摄 运动镜头的拍摄
摄像机持机要领： 手、眼、身、气、步
❖ 手：摄像机扛在右肩上，右手插入摄像机的 护腕，并握住镜头的变焦控制器，左手握住 镜头的调焦环，右脸颊紧贴摄像机机身。有 自动调焦控制器的DV摄像机手不用调整焦距， 可以要双手护住机器或者左手托住摄像机， 以保持摄像机的稳定。
《电视摄像》课件第5讲
第五讲
1. 什么是摄像高度： 什么是摄像高度： 摄像高度
摄像高度： 摄像高度：是指摄像机镜头与被摄物体在垂直
平面上的相对位置或相对高度。 平面上的相对位置或相对高度。
这种高度的相对变化形成了三种不同的情况： 这种高度的相对变化形成了三种不同的情况：
1）当摄像机与被摄主体高度持平时，称为平角或平摄； 当摄像机与被摄主体高度持平时 称为平角或平摄； 持平 平角或平摄 2）当摄像机高于被摄主体向下拍摄时，称为俯角或俯摄； 当摄像机高于被摄主体向下拍摄时，称为俯角或俯摄； 向下拍摄时 3）当镜头低于被摄对象向上拍摄时，称为仰角或仰摄。 当镜头低于被摄对象向上拍摄时，称为仰角或仰摄。 向上拍摄时
总结：研究拍摄角度的造型功能及 总结：研究拍摄角度的造型功能及 艺术表现力用是摄像造型的重要课题 用是摄像造型的重要课题。 艺术表现力用是摄像造型的重要课题。 在电视剧拍摄现场，导演、摄像师、 在电视剧拍摄现场，导演、摄像师、美 术师等主创人员总是反复观察 琢磨、 等主创人员总是反复观察、 术师等主创人员总是反复观察、琢磨、 认真选择能正确表达戏剧内容、 认真选择能正确表达戏剧内容、场面调 度的合适角度 合适角度。 度的合适角度。
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第五讲
实践作业作（要上交的） 实践作业作（要上交的） 作业作
1.作业内容：以分（小）组的形式拍摄一个小 1.作业内容：以分（ 作业内容 视频片段（ 分钟以内）；这个小片段里必须包括不 ）；这个小片段里必须包括 视频片段（1分钟以内）；这个小片段里必须包括不 同景别、不同的角度、物视角角和主客镜头！ 同景别、不同的角度、物视角角和主客镜头！
《电视摄像教程》PPT课件
音效处理
消除背景噪音、增强人声清晰度；添加环境音效，提升观众 沉浸感。
配乐选择
根据视频内容和情感基调选择合适的背景音乐；注意版权问 题，避免侵权纠纷。
字幕添加及特效增强方法
字幕添加
为视频添加标题、解说等文字信息，提高观众理解度；选择合适的字体、大小和颜色。
特效增强
运用转场、滤镜、动画等特效手段，增强视频视觉冲击力；注意适度使用，避免过度花 哨。
调整光圈和快门速度
02
通过调整光圈大小和快门速度来控制曝光量，实现合适的曝光
效果。
利用曝光补偿
03
根据拍摄需要，适当使用曝光补偿功能来调整曝光量，以获得
更准确的曝光效果。
焦点调整策略
1 2 3
自动对焦与手动对焦
根据拍摄需求选择合适的对焦模式，自动对焦适 用于大多数场景，而手动对焦则适用于需要精确 控制焦点的场合。
运动拍摄基本技巧
包括推、拉、摇、移、跟等镜头 运动方式，以及如何通过运动拍
摄突出主体、表达情感。
稳定器种类及选择
介绍三脚架、独脚架、稳定器等拍 摄辅助设备，以及如何根据拍摄需 求选择合适的稳定器。
稳定器使用技巧
讲解稳定器的正确使用方法，包括 安装、调试、操作等步骤，以及如 何通过稳定器实现平滑、稳定的运 动拍摄效果。
电视摄像基础知识
Chapter
摄像机的种类与特点
图像质量较高，价格适中，适用 于专业影视制作、会议等场合。
如高速摄像机、水下摄像机等， 适用于特定环境和需求。
广播级摄像机 专业级摄像机 消费级摄像机
特殊用途摄像机
图像质量高，性能稳定，适用于 电视台等专业机构。
图像质量一般，价格较低，适用 于家庭、个人等日常使用。
消除背景噪音、增强人声清晰度；添加环境音效，提升观众 沉浸感。
配乐选择
根据视频内容和情感基调选择合适的背景音乐；注意版权问 题，避免侵权纠纷。
字幕添加及特效增强方法
字幕添加
为视频添加标题、解说等文字信息，提高观众理解度；选择合适的字体、大小和颜色。
特效增强
运用转场、滤镜、动画等特效手段，增强视频视觉冲击力；注意适度使用，避免过度花 哨。
调整光圈和快门速度
02
通过调整光圈大小和快门速度来控制曝光量，实现合适的曝光
效果。
利用曝光补偿
03
根据拍摄需要，适当使用曝光补偿功能来调整曝光量，以获得
更准确的曝光效果。
焦点调整策略
1 2 3
自动对焦与手动对焦
根据拍摄需求选择合适的对焦模式，自动对焦适 用于大多数场景，而手动对焦则适用于需要精确 控制焦点的场合。
运动拍摄基本技巧
包括推、拉、摇、移、跟等镜头 运动方式，以及如何通过运动拍
摄突出主体、表达情感。
稳定器种类及选择
介绍三脚架、独脚架、稳定器等拍 摄辅助设备，以及如何根据拍摄需 求选择合适的稳定器。
稳定器使用技巧
讲解稳定器的正确使用方法，包括 安装、调试、操作等步骤，以及如 何通过稳定器实现平滑、稳定的运 动拍摄效果。
电视摄像基础知识
Chapter
摄像机的种类与特点
图像质量较高，价格适中，适用 于专业影视制作、会议等场合。
如高速摄像机、水下摄像机等， 适用于特定环境和需求。
广播级摄像机 专业级摄像机 消费级摄像机
特殊用途摄像机
图像质量高，性能稳定，适用于 电视台等专业机构。
图像质量一般，价格较低，适用 于家庭、个人等日常使用。
《电视摄像》教学课件PPT
三 . 中景 : 人物膝盖以上部位或场景局部
可以很好的表现人物的动作和情绪、交代 人与人之间的关系。
四 . 近景 : 人物胸部以上部分或物体局部
可以看清人物的面部表情和情绪 ，刻画人 物的内心世界。
五 . 特写 : 人物肩部以上部位或物体的细微部分
特写 ------- 内容单一、突出细节、揭示事物奥秘的作用 ------- 有突破画框向外扩张的趋势、外内情绪向外 推出， 视觉张力。 ------- 有放大镜的作用、不同于正常的视角、新奇感
造型手段 ： 景别 拍摄方向 拍摄角度 光学手段 运动手段
第一节 电视景别
景别 ：被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中 所呈现出的大小和范围。 景别包括：远景、全景、中景、近景、特写
不同的景别 ，有不同的视野、空间范围以及视觉韵律。
一 . 远景
景别中最远、表现空间最大的一种景别
“ 远取其势 ” 远景视野深远、宽阔，又要用于表现环境、自然
清晰稳定用极快的速度摇拍画面中的形象全部虚化可用于转场通过空间变化引导观众的注意力自然的从一个地方转到另一个地方摇时主体要清楚明确起落幅画面是重点想要表现的事物摇的速度要与画面内容相符熟悉的内容速度快些不熟的内容速度慢些长焦镜头速度慢些广角镜头第四节移镜头产生身临其境的感受摄像机架在活动支架上进行拍摄使物体始终处于运动状态摄像机运动时的画框始终处于运动状态所以无论物体是静止的还是运动的都会呈现运动状态移镜头的视觉效果很像人们走路或坐车观看物体引导观众参与剧情移动镜头具有带领观众走进剧情的功能调动观众的参与感和想象力特征跟镜头与推镜头移镜头在造型效果上不同背后跟拍表现主观性背后拍摄所表现的空间是被摄人物所看到的空间把观众带进屏幕拍摄注意问题跟紧被摄对象让他始终以某一景别处于画面的某一位置尽量平稳第八节升降拍摄把摄像机放在升降装置上一边升降一边拍摄观众的视点范围不断变化升高视域大降低视域小常用的方法垂直升降斜向升降不规则升降功能和表现力擅长表现高大物体的局部不变形
2024版《电视摄像》PPT课件完整版
以上内容仅供参考，具体拍摄技巧还需根据实际情况进行调整和完善。同时，良好的摄像技巧也需要与扎实的理论知识相结合，才能更好地应用于实践中。
01
02
03
04
05
纪录片拍摄技巧
08
电视摄像后期编辑
素材整理与筛选
剪辑与拼接
特效处理
审核与修改
后期编辑的流程与要求
01
02
03
04
对拍摄的素材进行整理，挑选出符合节目要求的镜头和场景。
存储与备份
拍摄完成后，需要及时将视频文件存储到电脑或其他存储设备中，并进行备份，以防数据丢失。
摄像机的操作与维护
03
电视摄像技术
电视摄像技术基于光学原理，通过镜头捕捉和聚焦光线，形成清晰的图像。了解光学原理有助于更好地掌握摄像技巧。
光学原理
电视摄像中常用的镜头类型包括标准镜头、广角镜头和长焦镜头等。不同类型的镜头具有不同的视角和焦距，适用于不同的拍摄场景。
运用多样化的拍摄手法，如推、拉、摇、移等，增强画面动感和节奏感。
注重嘉宾表现和互动，捕捉精彩瞬间和细节。
综艺节目拍摄技巧
深入了解拍摄对象，挖掘其独特性和价值。
制定详细的拍摄计划，包括时间、地点、人物等方面的安排。
注重真实性和客观性，避免主观臆断和虚假夸大。
运用长镜头和跟踪拍摄等手法，展现拍摄对象的日常生活和内心世界。
结构
摄像机具有拍摄视频、拍照、录音、变焦、防抖等功能，可以满足不同的拍摄需求。
功能
镜头是摄像机的核心部件，其质量直接影响拍摄效果。不同类型的镜头具有不同的特点和适用场景。
镜头
摄像机的结构与功能
维护
摄像机需要定期进行清洁、保养和维修，以保证其正常运转和延长使用寿命。
01
02
03
04
05
纪录片拍摄技巧
08
电视摄像后期编辑
素材整理与筛选
剪辑与拼接
特效处理
审核与修改
后期编辑的流程与要求
01
02
03
04
对拍摄的素材进行整理，挑选出符合节目要求的镜头和场景。
存储与备份
拍摄完成后，需要及时将视频文件存储到电脑或其他存储设备中，并进行备份，以防数据丢失。
摄像机的操作与维护
03
电视摄像技术
电视摄像技术基于光学原理，通过镜头捕捉和聚焦光线，形成清晰的图像。了解光学原理有助于更好地掌握摄像技巧。
光学原理
电视摄像中常用的镜头类型包括标准镜头、广角镜头和长焦镜头等。不同类型的镜头具有不同的视角和焦距，适用于不同的拍摄场景。
运用多样化的拍摄手法，如推、拉、摇、移等，增强画面动感和节奏感。
注重嘉宾表现和互动，捕捉精彩瞬间和细节。
综艺节目拍摄技巧
深入了解拍摄对象，挖掘其独特性和价值。
制定详细的拍摄计划，包括时间、地点、人物等方面的安排。
注重真实性和客观性，避免主观臆断和虚假夸大。
运用长镜头和跟踪拍摄等手法，展现拍摄对象的日常生活和内心世界。
结构
摄像机具有拍摄视频、拍照、录音、变焦、防抖等功能，可以满足不同的拍摄需求。
功能
镜头是摄像机的核心部件，其质量直接影响拍摄效果。不同类型的镜头具有不同的特点和适用场景。
镜头
摄像机的结构与功能
维护
摄像机需要定期进行清洁、保养和维修，以保证其正常运转和延长使用寿命。
影视视听语言(镜头、景别)PPT精选文档
4
分类：表达视角和描写方法
1.主观镜头：与客观镜头相对，模拟剧中某一 个角色的眼睛，是角色视点所拍摄的镜头，是电影中极 富有感染力的镜头。《Hardcore》《让子弹飞》00:31:21
A、让摄影机镜头直接代替剧中角色的眼睛， 来拍摄角色所看到的场面和情境，使镜头连接顺畅，适 应观众的视觉接受习惯。
B、演员、被采访对象等在表演、和他人甲流 等，被拍摄者的视线不面对镜头；
C、摄像机纯粹作为第三者进行拍摄。
6
分类：内容和在片中的作用
1.关系镜头：用来给被摄主体定位，交代其 所处地点、运动方向的镜头。一般都是用远景或全景镜 头从较大的范围来表现被摄对象之间的空间关系，又称 场景镜头、交代镜头、空间定位镜头或整体镜头。
A、将观众的注意力从主体引向环境，并交代 主体与所处环境之间的关系、局部与整体之间的关系。
B、用在影片的结尾，表示故事的结束。
12
镜头的运动
3.摇镜头 ：指摄影机的机位不动，镜头借助 三脚架或者拍摄者的身体做上下左右摇动的拍摄方法。
常用来模拟人物转动的主观视线，以表示所看 到内容的变化，同时也可用来介绍故事发生地周围（《黄土地》
中开始交待时空背景为黄土高原）。
B、时空转换手段（《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华表
示三个月已经过去）。
C、为作品增添诗情画意，表达深远意境，使
影片产生借物抒情、见景生情的效果
D、抒发影片中的人物情绪，推进故事情节的
发展。
9
分类：内容和在片中的作用
4.主镜头：又称贯穿镜头。为了记录动作的 连续性和便于后期剪辑，在拍摄过程中唱吧一个动作或 段落完整拍摄下来，这个长镜头就是主镜头。
《我要去蓝山》开头
7
分类：内容和在片中的作用
分类：表达视角和描写方法
1.主观镜头：与客观镜头相对，模拟剧中某一 个角色的眼睛，是角色视点所拍摄的镜头，是电影中极 富有感染力的镜头。《Hardcore》《让子弹飞》00:31:21
A、让摄影机镜头直接代替剧中角色的眼睛， 来拍摄角色所看到的场面和情境，使镜头连接顺畅，适 应观众的视觉接受习惯。
B、演员、被采访对象等在表演、和他人甲流 等，被拍摄者的视线不面对镜头；
C、摄像机纯粹作为第三者进行拍摄。
6
分类：内容和在片中的作用
1.关系镜头：用来给被摄主体定位，交代其 所处地点、运动方向的镜头。一般都是用远景或全景镜 头从较大的范围来表现被摄对象之间的空间关系，又称 场景镜头、交代镜头、空间定位镜头或整体镜头。
A、将观众的注意力从主体引向环境，并交代 主体与所处环境之间的关系、局部与整体之间的关系。
B、用在影片的结尾，表示故事的结束。
12
镜头的运动
3.摇镜头 ：指摄影机的机位不动，镜头借助 三脚架或者拍摄者的身体做上下左右摇动的拍摄方法。
常用来模拟人物转动的主观视线，以表示所看 到内容的变化，同时也可用来介绍故事发生地周围（《黄土地》
中开始交待时空背景为黄土高原）。
B、时空转换手段（《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华表
示三个月已经过去）。
C、为作品增添诗情画意，表达深远意境，使
影片产生借物抒情、见景生情的效果
D、抒发影片中的人物情绪，推进故事情节的
发展。
9
分类：内容和在片中的作用
4.主镜头：又称贯穿镜头。为了记录动作的 连续性和便于后期剪辑，在拍摄过程中唱吧一个动作或 段落完整拍摄下来，这个长镜头就是主镜头。
《我要去蓝山》开头
7
分类：内容和在片中的作用
6：电视摄像主观视角与客观视角介绍
• • • • • • 室外补光 室内人工光线处理 三点布光 低照度下如何处理 夜景的拍摄 白平衡的调节
室内人物光
夜间不打灯
新闻联播室内布光
三点布光
第四节：色彩的感情倾向及画面 表现
• 色彩的感情因素 • 色彩的对比关系与补 色 • 色彩营造的方法
第七章：电视摄像实战
• 第一节：新闻类节目摄像的特点及常见 问题 • 第二节：纪实性拍摄的特点及常见问题 • 第三节：晚会类节目的拍摄及场面调度 • 第四节：电视剧拍摄 • 第五节：画面与声音的配合 • 第六节：轴线问题
焦距
• 焦距：焦点到镜头中心的距 离。 • 如果在同一距离上对同一被 拍摄对象进行拍摄，镜头焦 距越长，成像面积越大，放 大倍率越高。我们通常把焦 距与像平面对角线接近或相 等的镜头称为标准镜头。焦 距大于像平面对角线的称为 长焦距镜头；小于像平面对 角线的称为广角镜头。
视场角
• 视场角：摄像管的有 效成像平面(视场)边 缘与镜头后节点所形 成的夹角. • 镜头焦距越长，视场 角越小；焦距越短， 视场角越大。
变焦距镜头
• 虚拟性与强制性 • 变焦距推拉与移动机 位推拉 • 可以临时迅速地改变 构图 • 纪实拍摄中，须提前 准备，准确把握对象 动向
变幻焦点
焦点不对
第六章：光线与色彩的画面表现
• 第一节：电视用光概述
• 第二节：自然光的画面表现
• 第三节：人工光的画面表现 • 第四节：色彩的感情倾向及画面表现
新闻类节目摄像的特点及常见 问题
• 一、客观视角的表达 • 二、新闻景别的特点 • 三、运动镜头与固定 画面 • 四、目前中国电视新 闻拍摄存在的问题
动态构图
单构图
多构图
重心与均衡
室内人物光
夜间不打灯
新闻联播室内布光
三点布光
第四节：色彩的感情倾向及画面 表现
• 色彩的感情因素 • 色彩的对比关系与补 色 • 色彩营造的方法
第七章：电视摄像实战
• 第一节：新闻类节目摄像的特点及常见 问题 • 第二节：纪实性拍摄的特点及常见问题 • 第三节：晚会类节目的拍摄及场面调度 • 第四节：电视剧拍摄 • 第五节：画面与声音的配合 • 第六节：轴线问题
焦距
• 焦距：焦点到镜头中心的距 离。 • 如果在同一距离上对同一被 拍摄对象进行拍摄，镜头焦 距越长，成像面积越大，放 大倍率越高。我们通常把焦 距与像平面对角线接近或相 等的镜头称为标准镜头。焦 距大于像平面对角线的称为 长焦距镜头；小于像平面对 角线的称为广角镜头。
视场角
• 视场角：摄像管的有 效成像平面(视场)边 缘与镜头后节点所形 成的夹角. • 镜头焦距越长，视场 角越小；焦距越短， 视场角越大。
变焦距镜头
• 虚拟性与强制性 • 变焦距推拉与移动机 位推拉 • 可以临时迅速地改变 构图 • 纪实拍摄中，须提前 准备，准确把握对象 动向
变幻焦点
焦点不对
第六章：光线与色彩的画面表现
• 第一节：电视用光概述
• 第二节：自然光的画面表现
• 第三节：人工光的画面表现 • 第四节：色彩的感情倾向及画面表现
新闻类节目摄像的特点及常见 问题
• 一、客观视角的表达 • 二、新闻景别的特点 • 三、运动镜头与固定 画面 • 四、目前中国电视新 闻拍摄存在的问题
动态构图
单构图
多构图
重心与均衡
《电视摄像》课件第6讲（1）
问题问题11：这是谁的视角？属于什么角度?站着的女绑匪的视角绑匪的视角！！客观镜头客观镜头!!问题问题22：以下两个镜头各是什么角度什么角度？？客观角度主观角度问题问题33：角度的意义？（1）角度决定画面构图，角度变构图变构图变，，角度新构图新；<<<<电视摄像电视摄像电视摄像>>>>>>课件课件复习摄像角度（2）角度直接影响人物造型效果，同一对象用不同角度拍摄可得到不同的造型效果摄可得到不同的造型效果，，从而产生不同画面表现力从而产生不同画面表现力；；（3）角度不仅是有力的造型元素角度不仅是有力的造型元素，，它还是摄像造型的表情元素摄像造型的表情元素。
拍摄角度用的恰当可以产生褒贬含义含义。
摄像构图摄像构图的基本内容的基本内容::一、摄像构图概念;(掌握)二三、摄像构图的形式;(;(重点重点重点))、电视画面的结构成分;(;(重点重点重点))四、电视画面构图的基本要求;(掌握)五、摄像构图中应注意的问题;(了解)一、摄像构图的概念:1.1.镜头镜头分析(1):1).1).被摄被摄对象是什么是什么??2).2).镜头各自有什么镜头各自有什么特点?镜头分析(2):被摄对象是什么是什么??1).被摄1).镜头各自有什么特2).2).镜头各自有什么点?2.2.归纳归纳分析分析::“摄像构图”的概念电视电视((影视影视))节目的题材、主题和风格各异各异，，在拍摄1）. “被摄对象对象””时也就形成了多种多样的造型方式和构图手法时也就形成了多种多样的造型方式和构图手法；；2）. “造型元素元素””光线、色彩色彩、、影调影调、、线条线条、、形状等形式元素等形式元素，，通过画面构图形成一定的组合关系画面构图形成一定的组合关系，，呈现为一定的视觉形象呈现为一定的视觉形象；；3.3.定义定义定义““摄像构图”的概念:是指在影视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织组织、、选择和安排，以塑造视觉形象以塑造视觉形象，，构成画面样式的一种创造活动式的一种创造活动！！单击画面播放环境陪体二、电视画面的结构成分（重点）1.1.镜头镜头分析:前景（花）主体（人）后景（草）（房子）暂缺2. 电视画面结构的五要素：1）.主体2）.陪体3）.前景4）.后景5）.环境1）.主体主体即电视画面中所要表现的主要对象。
电视摄像ppt
是对画面形式的创造和想象，溶入了情感和立意，
改变人们严重的惯见现象。
拍摄角度
几何角度 心理角度
垂直平面角度〔拍摄高度〕
水平平面角度〔拍摄方向〕 客观性角度
主观性角度
一、拍摄高度 1、 平角〔平摄〕：不变形，感到平等、 客观、公正、冷静、亲切。画面结构稳固、 安定，形象主体平凡、和谐，是新闻摄像 常用的高度。防止地平线等分，否则会压 缩远近景物，呆板、单调。〔长焦拍骑车， 车流〕
〔2〕 利用画面中运动的物体显现画面空间的深 度和立体感
〔3〕 利用摄像机的运动，突破画面的平面造型 局限
〔4〕利用声音元素〔多维空间、心理空间〕 利用长焦距镜头
3、 框架结构〔p15〕 〔1〕 电视景别 〔2〕 框架景物的相对性〔p16图1-3〕 〔3〕 平衡〔图1-4〕 〔4〕 相对运动 两种不同的美学态度〔P19〕 开放式与封闭式构图 〔P20〕
《谈心》这幅作品表现一位老战士与一位年轻战士谈话，年轻战士很不好意思，用手去抚摸地上的小草， 采用侧面角度将两人的位置、状态、关系交代得非常清楚；
〔2〕斜侧面：有较强的纵深 感、立体感，还可以突出二者 之一，分出主次〔电视采访〕
斜侧面角度可以弥补正面、侧 面结构形式的缺乏，消除画面 的呆板，使画面显得生动、活 泼、多变。从斜侧面角度拍摄 人像作品，可以矫正人物面部 的缺陷，还可以形成静中有动 的画面效果
2、 光-电转换系统：将成像于靶面上的光像转换 成电信号
3、 图像信号处理：对光-电转换后输出的微弱 图像信号进行放大、校正和处理，同时完成信号 的编码作用，形成彩色全电视信号的输出
4、自动控制系统：自动白平衡调整、自动黑平衡 调整、自动光圈、自动变焦距、自动增益控制、 自动聚焦
《电视摄像》课件PPT
电视摄像师应具备创新思维，不断尝试新的拍摄手法和技巧，创 作出独特、新颖的作品。
逻辑思维
在拍摄过程中，电视摄像师需要具备逻辑思维，合理安排画面和镜 头，使作品条理清晰、连贯。
形象思维
电视摄像师应善于运用形象思维，通过具象的画面表现抽象的概念 和情感。
电视摄像的艺术风格
个人风格
01
每个电视摄像师都有自己的独特风格，体现在画面的构图、光
04
电视摄像艺术与创作
电视摄像的审美特征
画面美
电视摄像通过捕捉美丽的 画面，展现自然和人文景 观的魅力，给观众带来视 觉享受。
动态美
电视摄像能够捕捉动态瞬 间，记录事件的演变过程， 展现出动态的美感。
真实美
电视摄像以真实为前提， 通过记录现实生活，展现 出真实、质朴的美感。
电视摄像的创作思维
创新思维
人工智能技术在电视摄像领域的应用与展望
人工智能技术
技术特点
应用场景
人工智能（AI）技术在电视摄像领域的 应用正在逐渐普及，它将为电视节目的 制作带来更多的创新和变革。AI技术可 以自动化处理大量的图像和视频数据， 提高制作效率和质量，同时也可以创造 出更加丰富、多样的视觉效果。
AI技术在电视摄像领域的应用主要包 括图像识别、目标跟踪、场景分析等 。通过这些技术，可以实现自动化剪 辑、智能配乐、动态字幕等功能，大 大提高制作效率和质量。同时，AI技 术也可以帮助摄影师更好地掌握拍摄 技巧和构图规则，提高拍摄水平。
存储与传输
视频信号可以存储在录像带、硬盘等介质上，或 通过卫星、有线等方式传输。
电视摄像的分类与特点
新闻报道类
以新闻事件为主要拍摄 对象，强调真实、及时 性，画面要求清晰、稳
逻辑思维
在拍摄过程中，电视摄像师需要具备逻辑思维，合理安排画面和镜 头，使作品条理清晰、连贯。
形象思维
电视摄像师应善于运用形象思维，通过具象的画面表现抽象的概念 和情感。
电视摄像的艺术风格
个人风格
01
每个电视摄像师都有自己的独特风格，体现在画面的构图、光
04
电视摄像艺术与创作
电视摄像的审美特征
画面美
电视摄像通过捕捉美丽的 画面，展现自然和人文景 观的魅力，给观众带来视 觉享受。
动态美
电视摄像能够捕捉动态瞬 间，记录事件的演变过程， 展现出动态的美感。
真实美
电视摄像以真实为前提， 通过记录现实生活，展现 出真实、质朴的美感。
电视摄像的创作思维
创新思维
人工智能技术在电视摄像领域的应用与展望
人工智能技术
技术特点
应用场景
人工智能（AI）技术在电视摄像领域的 应用正在逐渐普及，它将为电视节目的 制作带来更多的创新和变革。AI技术可 以自动化处理大量的图像和视频数据， 提高制作效率和质量，同时也可以创造 出更加丰富、多样的视觉效果。
AI技术在电视摄像领域的应用主要包 括图像识别、目标跟踪、场景分析等 。通过这些技术，可以实现自动化剪 辑、智能配乐、动态字幕等功能，大 大提高制作效率和质量。同时，AI技 术也可以帮助摄影师更好地掌握拍摄 技巧和构图规则，提高拍摄水平。
存储与传输
视频信号可以存储在录像带、硬盘等介质上，或 通过卫星、有线等方式传输。
电视摄像的分类与特点
新闻报道类
以新闻事件为主要拍摄 对象，强调真实、及时 性，画面要求清晰、稳
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电视摄像
主观视角与客观视角
• 客观性视角:旁观者的角度,最为常用,尤其在新闻拍摄 中绝大多数镜头都是客观性视角的镜头,但同学拍得最 差.其特点是固定镜头多,运动镜头少,大景别镜头多, 小景别镜头少.它的标准是稳和准.秘决是你有千军万 马,我有一定之规；任凭风动、树动而我自岿然不动。 • 主观性视角:同学最为擅长的一种拍摄角度。其特点是 晃晃悠悠，让人迷糊和发晕。几乎全由运动镜头组成， 且运动得极不规则。其秘决是找和拖。总在找着自己 也弄不清楚的拍摄对象。同时，不拍到筋疲力尽，绝 不停机。当然，这种镜头在纪实作品中和文艺拍摄中 很有应用价值。
技术变迁与电影风格间的简单 关系
• 一、默片时代的影像 • 二、有声电影出现之 后的戏剧化电影 • 三、电视的出现与影 视的分野 • 四、数字化技术出现 之后
中国新闻摄像的视角转换
• 一、新闻摄影与摄像 的开始 • 二、“小电影”时代 的电视 • 三、纪实摄像与“新 纪录片运动” • 四、对于全知全能视 角的放弃与电视民生 新闻
中国六代电影摄影风格的差异
电视剧摄像方式的转变与电视 剧生产
• 一、真正的戏剧时代 • 二、磁带机与变焦镜 头 • 三、八十年代的电视 式生产与室内剧的出 现 • 四、两条腿走路
DV摄像对于中国影视可能产生 的影响
• 一、DV为我们带来 了什么？ • 二、后现代社会与影 像时代 • 三、对中国传统电视 产业的冲击 • 四、你们的时代
新闻类节目摄像的特点及常见 问题
• 一、客观视角的表达 • 二、新闻景别的特点 • 三、运动镜头与固定 画面 • 四、目前中国电视新 闻拍摄存在的问题
纪实性拍摄的特点及常见问题
• 一、纪实性拍摄的应 用范围 • 二、纪实性拍摄的手 法与特点 • 三、纪实性拍摄的常 见问题
晚会类节目的拍摄及场面调度
客观性视角
主观性视角
运动:我在动
运动:你在动
运动:我们都在动
构图:画面的形式
• 构图:拍摄中把被拍 摄对象及各种造型元 素加以有机组织\选 择\安排的一种创作 活动. • 形式元素：光线．色 彩．影调．线条 • 结构成分：主体．陪 体．前景．后景．环 境
直线构图与曲线构图
前景
静态构图
变焦距镜头
• 虚拟性与强制性 • 变焦距推拉与移动机 位推拉 • 可以临时迅速地改变 构图 • 纪实拍摄中，须提前 准备，准确把握对象 动向
变幻焦点
焦点不对
第六章：光线与色彩的画面表现
• 第一节：电视用光概述
• 第二节：自然光的画面表现
• 第三节：人工光的画面表现 • 第四节：色彩的感情倾向及画面表现
• 一、晚会类文艺节目 的特征和一般生产流 程 • 二、场面调度与机位 分布（三角形原理） • 三、注意事项： • A、避免分工不明确 • B、注意节奏与基调 的把握
电视剧拍摄
• 一、两种不同的电视 剧拍摄方法 • 二、电视剧拍摄与新 闻节目拍摄的差别 • 三、电视剧拍摄与电 影拍摄之间的差异
画面与声音的配合
• 一、声画的冲突与谐 调 • 二、同期录音与不同 期录音 • 三、电视一般 几种轴线 避免越轴 如何越轴
第八章：摄影摄像技术与风格 的变迁
• • • • 一、技术变迁与电影风格间的简单关系 二、中国新闻摄像的视角转换 三、中国六代电影摄影风格的差异 四、电视剧摄像方式的转变与电视剧生 产 • 五、DV摄像对于中国影视可能产生的影 响
另一种移镜头
其它
跟
甩
综合运动
先后
第五章：光学镜头及其运用
• • • • • 第一节：光学镜头的特性及原理 第二节：长焦距镜头 第三节：广角镜头 第四节：变焦距镜头 第五节：特殊效果镜简介
第一节：光学镜头的特性及原 理
• 焦距：焦点到镜头中心的距离 • 视场角：摄像管的有效成像平面(视场)边 缘与镜头后节点所形成的夹角.
• • • • • • 室外补光 室内人工光线处理 三点布光 低照度下如何处理 夜景的拍摄 白平衡的调节
室内人物光
夜间不打灯
新闻联播室内布光
三点布光
第四节：色彩的感情倾向及画面 表现
• 色彩的感情因素 • 色彩的对比关系与补 色 • 色彩营造的方法
第七章：电视摄像实战
• 第一节：新闻类节目摄像的特点及常见 问题 • 第二节：纪实性拍摄的特点及常见问题 • 第三节：晚会类节目的拍摄及场面调度 • 第四节：电视剧拍摄 • 第五节：画面与声音的配合 • 第六节：轴线问题
焦距
• 焦距：焦点到镜头中心的距 离。 • 如果在同一距离上对同一被 拍摄对象进行拍摄，镜头焦 距越长，成像面积越大，放 大倍率越高。我们通常把焦 距与像平面对角线接近或相 等的镜头称为标准镜头。焦 距大于像平面对角线的称为 长焦距镜头；小于像平面对 角线的称为广角镜头。
视场角
• 视场角：摄像管的有 效成像平面(视场)边 缘与镜头后节点所形 成的夹角. • 镜头焦距越长，视场 角越小；焦距越短， 视场角越大。
动态构图
单构图
多构图
重心与均衡
• 在平衡感的构图中, 有两个重要因素:重 量和体积. • 实际上这些因素都是 人感觉和知觉过程中 将客观对象根据信息 量的大小进行加工的 一种“模式”. • 重量在同类物中的分 别在于体积大小,体 积大的比体积小的为 重;但在不同类物中, 体积并不能决定重量. • 总体而言.重量取决 于事物的组织性,即 负熵.
电视用光概述
• 一、光是什么 • 二、色温 • 三、人工光与自然光
暖调低色温
冷调高色温
自然光的画面表现
• • • • • • 直射与散射 四个时段 室内拍摄： 注意光源位置 避免强光 注意滤色镜（换档）与 调节白平衡 • 避免逆光与“嗤光” • 补光与混合光线
傍晚光线
正午光线
假夜间高色温
第三节：人工光的画面表现
长焦距镜头
• 视场角小于40度，又称望远 镜头、窄角镜头等。 • 要点： • 视角窄：只攻一点，不计其 余 • 景深小：为突出主体，尽玩 虚的。 • 压缩纵深方向：能分清左右， 分不清前后 • 适用于偷拍、抓拍 • 适用于人物肖像 • 焦点易虚，最好多用三角架
广角镜头
• 视场角大于60度，又称短焦 距镜头。 • 要点： • 视角宽：视野开阔，泛泛而 谈 • 景深大：实实在在，到处都 是焦点 • 横向拓展：心宽体胖，曲线 畸变，只知前后运动，分不 清左右立场 • 适用于扛拍，便于抢拍，可 以丑化人物。 • 注意水平，避免倾斜
功能与常见问题
• 语义特点:客观、平 实，忽略画框的主观 存在。 • 常见问题：忌呆、忌 虚、忌晃、忌越轴忌 跳（后面讲）
呆板
推
• • • • • • 形式：从大景别到小景别 方式：A利用机位推、 B利用变焦镜头推 语义：看个究竟 注意：A重点在落幅 B主体保持在中心位置
拉
• 形式：小景别到大景 别 • 方法：A利用机位 • B利用变焦 • 语义：哦，原来如此 • 注意事项：与推镜头 大体相同
摇
• 形式：拍摄对象的改变 • 操作方法：改变光轴 • 语义：带着你的眼睛一 起走，与摇头一致 • 注意：摇可以，但晃不 行，除非你是大师。你 得知道摇到哪里，不要 把观众带到你自己都不 知道的地方去。
上下摇
左右摇
摇得不匀
摇得太快
移
• 形式:拍摄对象不变,机位 在改变 • 方法:移动你的摄像机,但 前提是得对准你的对象 • 语义:全方位把你看个透 • 注意事项:没有三角架和 轨道或滑轮的情况下尽 量少用.用了也别用长焦 拍摄.
水平线构图
垂直线构图
黄金分割式构图
九宫格构图
第三章：固定摄影与运动摄影
• • • • • • • • • 第一节：固定画面的概念及特点 第二节：固定画面的拍摄要求及常见问题 第三节：推 第四节：拉 第五节：摇 第六节：移 第七节：跟 第八节：升降 第九节：综合运动
固定画面的概念及特点
• 固定画面:三不变的 情况下拍摄的电视画 面. • 三不变:机位不变,镜 头光轴不变,镜头集 距不变. • 画面标志:画面边框 的客观位置不变
主观视角与客观视角
• 客观性视角:旁观者的角度,最为常用,尤其在新闻拍摄 中绝大多数镜头都是客观性视角的镜头,但同学拍得最 差.其特点是固定镜头多,运动镜头少,大景别镜头多, 小景别镜头少.它的标准是稳和准.秘决是你有千军万 马,我有一定之规；任凭风动、树动而我自岿然不动。 • 主观性视角:同学最为擅长的一种拍摄角度。其特点是 晃晃悠悠，让人迷糊和发晕。几乎全由运动镜头组成， 且运动得极不规则。其秘决是找和拖。总在找着自己 也弄不清楚的拍摄对象。同时，不拍到筋疲力尽，绝 不停机。当然，这种镜头在纪实作品中和文艺拍摄中 很有应用价值。
技术变迁与电影风格间的简单 关系
• 一、默片时代的影像 • 二、有声电影出现之 后的戏剧化电影 • 三、电视的出现与影 视的分野 • 四、数字化技术出现 之后
中国新闻摄像的视角转换
• 一、新闻摄影与摄像 的开始 • 二、“小电影”时代 的电视 • 三、纪实摄像与“新 纪录片运动” • 四、对于全知全能视 角的放弃与电视民生 新闻
中国六代电影摄影风格的差异
电视剧摄像方式的转变与电视 剧生产
• 一、真正的戏剧时代 • 二、磁带机与变焦镜 头 • 三、八十年代的电视 式生产与室内剧的出 现 • 四、两条腿走路
DV摄像对于中国影视可能产生 的影响
• 一、DV为我们带来 了什么？ • 二、后现代社会与影 像时代 • 三、对中国传统电视 产业的冲击 • 四、你们的时代
新闻类节目摄像的特点及常见 问题
• 一、客观视角的表达 • 二、新闻景别的特点 • 三、运动镜头与固定 画面 • 四、目前中国电视新 闻拍摄存在的问题
纪实性拍摄的特点及常见问题
• 一、纪实性拍摄的应 用范围 • 二、纪实性拍摄的手 法与特点 • 三、纪实性拍摄的常 见问题
晚会类节目的拍摄及场面调度
客观性视角
主观性视角
运动:我在动
运动:你在动
运动:我们都在动
构图:画面的形式
• 构图:拍摄中把被拍 摄对象及各种造型元 素加以有机组织\选 择\安排的一种创作 活动. • 形式元素：光线．色 彩．影调．线条 • 结构成分：主体．陪 体．前景．后景．环 境
直线构图与曲线构图
前景
静态构图
变焦距镜头
• 虚拟性与强制性 • 变焦距推拉与移动机 位推拉 • 可以临时迅速地改变 构图 • 纪实拍摄中，须提前 准备，准确把握对象 动向
变幻焦点
焦点不对
第六章：光线与色彩的画面表现
• 第一节：电视用光概述
• 第二节：自然光的画面表现
• 第三节：人工光的画面表现 • 第四节：色彩的感情倾向及画面表现
• 一、晚会类文艺节目 的特征和一般生产流 程 • 二、场面调度与机位 分布（三角形原理） • 三、注意事项： • A、避免分工不明确 • B、注意节奏与基调 的把握
电视剧拍摄
• 一、两种不同的电视 剧拍摄方法 • 二、电视剧拍摄与新 闻节目拍摄的差别 • 三、电视剧拍摄与电 影拍摄之间的差异
画面与声音的配合
• 一、声画的冲突与谐 调 • 二、同期录音与不同 期录音 • 三、电视一般 几种轴线 避免越轴 如何越轴
第八章：摄影摄像技术与风格 的变迁
• • • • 一、技术变迁与电影风格间的简单关系 二、中国新闻摄像的视角转换 三、中国六代电影摄影风格的差异 四、电视剧摄像方式的转变与电视剧生 产 • 五、DV摄像对于中国影视可能产生的影 响
另一种移镜头
其它
跟
甩
综合运动
先后
第五章：光学镜头及其运用
• • • • • 第一节：光学镜头的特性及原理 第二节：长焦距镜头 第三节：广角镜头 第四节：变焦距镜头 第五节：特殊效果镜简介
第一节：光学镜头的特性及原 理
• 焦距：焦点到镜头中心的距离 • 视场角：摄像管的有效成像平面(视场)边 缘与镜头后节点所形成的夹角.
• • • • • • 室外补光 室内人工光线处理 三点布光 低照度下如何处理 夜景的拍摄 白平衡的调节
室内人物光
夜间不打灯
新闻联播室内布光
三点布光
第四节：色彩的感情倾向及画面 表现
• 色彩的感情因素 • 色彩的对比关系与补 色 • 色彩营造的方法
第七章：电视摄像实战
• 第一节：新闻类节目摄像的特点及常见 问题 • 第二节：纪实性拍摄的特点及常见问题 • 第三节：晚会类节目的拍摄及场面调度 • 第四节：电视剧拍摄 • 第五节：画面与声音的配合 • 第六节：轴线问题
焦距
• 焦距：焦点到镜头中心的距 离。 • 如果在同一距离上对同一被 拍摄对象进行拍摄，镜头焦 距越长，成像面积越大，放 大倍率越高。我们通常把焦 距与像平面对角线接近或相 等的镜头称为标准镜头。焦 距大于像平面对角线的称为 长焦距镜头；小于像平面对 角线的称为广角镜头。
视场角
• 视场角：摄像管的有 效成像平面(视场)边 缘与镜头后节点所形 成的夹角. • 镜头焦距越长，视场 角越小；焦距越短， 视场角越大。
动态构图
单构图
多构图
重心与均衡
• 在平衡感的构图中, 有两个重要因素:重 量和体积. • 实际上这些因素都是 人感觉和知觉过程中 将客观对象根据信息 量的大小进行加工的 一种“模式”. • 重量在同类物中的分 别在于体积大小,体 积大的比体积小的为 重;但在不同类物中, 体积并不能决定重量. • 总体而言.重量取决 于事物的组织性,即 负熵.
电视用光概述
• 一、光是什么 • 二、色温 • 三、人工光与自然光
暖调低色温
冷调高色温
自然光的画面表现
• • • • • • 直射与散射 四个时段 室内拍摄： 注意光源位置 避免强光 注意滤色镜（换档）与 调节白平衡 • 避免逆光与“嗤光” • 补光与混合光线
傍晚光线
正午光线
假夜间高色温
第三节：人工光的画面表现
长焦距镜头
• 视场角小于40度，又称望远 镜头、窄角镜头等。 • 要点： • 视角窄：只攻一点，不计其 余 • 景深小：为突出主体，尽玩 虚的。 • 压缩纵深方向：能分清左右， 分不清前后 • 适用于偷拍、抓拍 • 适用于人物肖像 • 焦点易虚，最好多用三角架
广角镜头
• 视场角大于60度，又称短焦 距镜头。 • 要点： • 视角宽：视野开阔，泛泛而 谈 • 景深大：实实在在，到处都 是焦点 • 横向拓展：心宽体胖，曲线 畸变，只知前后运动，分不 清左右立场 • 适用于扛拍，便于抢拍，可 以丑化人物。 • 注意水平，避免倾斜
功能与常见问题
• 语义特点:客观、平 实，忽略画框的主观 存在。 • 常见问题：忌呆、忌 虚、忌晃、忌越轴忌 跳（后面讲）
呆板
推
• • • • • • 形式：从大景别到小景别 方式：A利用机位推、 B利用变焦镜头推 语义：看个究竟 注意：A重点在落幅 B主体保持在中心位置
拉
• 形式：小景别到大景 别 • 方法：A利用机位 • B利用变焦 • 语义：哦，原来如此 • 注意事项：与推镜头 大体相同
摇
• 形式：拍摄对象的改变 • 操作方法：改变光轴 • 语义：带着你的眼睛一 起走，与摇头一致 • 注意：摇可以，但晃不 行，除非你是大师。你 得知道摇到哪里，不要 把观众带到你自己都不 知道的地方去。
上下摇
左右摇
摇得不匀
摇得太快
移
• 形式:拍摄对象不变,机位 在改变 • 方法:移动你的摄像机,但 前提是得对准你的对象 • 语义:全方位把你看个透 • 注意事项:没有三角架和 轨道或滑轮的情况下尽 量少用.用了也别用长焦 拍摄.
水平线构图
垂直线构图
黄金分割式构图
九宫格构图
第三章：固定摄影与运动摄影
• • • • • • • • • 第一节：固定画面的概念及特点 第二节：固定画面的拍摄要求及常见问题 第三节：推 第四节：拉 第五节：摇 第六节：移 第七节：跟 第八节：升降 第九节：综合运动
固定画面的概念及特点
• 固定画面:三不变的 情况下拍摄的电视画 面. • 三不变:机位不变,镜 头光轴不变,镜头集 距不变. • 画面标志:画面边框 的客观位置不变