中国古代婚服演变和现代设计共27页文档
中国汉族婚服的演变
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爵弁玄端-纯衣纁袡——士昏礼
【新郎服饰】
➢ 爵弁，玄端礼服，玄端服袖展三尺三，收口 一尺八，缁衪纁裳，白绢单衣，纁色的韠 （bì），革带（用以佩韠），大带（素熟绢 为之，宽四寸，耳及绅缘边，外玄而内黄色 。），赤色舄（或履），水苍玉纯组绶，佩 刀，充耳等。
【新娘服饰】 ➢ 礼服：正昏礼时，穿玄色纯衣纁袡（纁色衣
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• 秦汉时皇太后、太后、公卿夫人等 的婚礼服形式采用深衣制。深衣形 制是上衣下裳相连接，当时男女服 用极为普遍。禅衣内有中衣、深衣， 其形无大区别，只是袖形有变化， 都属于单层布帛衣裳。
• 汉代曾采用十二种种色彩的丝绸设 计出不同身分的人穿用的婚礼袍服。
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唐朝婚礼服饰 梁冠礼服——钗钿礼衣
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明朝婚礼服饰 九官品服——凤冠霞帔
• 明代至近代四百年间，男子娶妻俗 称"小登科"，可以穿九品官服，青 绿色的九品幞头官服，新嫁娘则用 凤冠霞帔。
• 士婚，若穿深衣，妇则对应地服真 红褙子、红罗裙，假鬓花钿；
• 婿也可假穿九品官服——青绿色， 文官补子为鹌鹑，武官补子为海马 。妇则按与婿相同的品级佩戴相应 凤冠霞帔或花钗，真红大袖衣或圆 领女蟒服、大红褶裙。
• 钿钗礼衣常作为为唐代通用的归嫁
礼服。唐以后，繁复的钗钿礼衣有
所简化，成为一般意义上的花钗大
袖衫。
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• 唐以后，在科举制度影响下出 现假服，即当时贵族子孙婚娶 可以使用冕服或弁服，官员女 儿出嫁可以穿用与母亲的身分 等级相符的命妇服，平民结婚 也可穿用绛红色公服。
中国汉族婚服的演变
爵弁玄端-纯衣纁袡——士昏礼
【新郎服饰】 ➢ 爵弁，玄端礼服，玄端服袖展三尺三，收口
一尺八，缁衪纁裳，白绢单衣，纁色的韠 （bì），革带（用以佩韠），大带（素熟绢 为之，宽四寸，耳及绅缘边，外玄而内黄色 。），赤色舄（或履），水苍玉纯组绶，佩 刀，充耳等。 【新娘服饰】 ➢ 礼服：正昏礼时，穿玄色纯衣纁袡（纁色衣 缘的黑色深衣）礼服，拜见公婆时则宵衣。 ➢ 发饰：纚(lí)、笄(jī)、次。新娘头戴“次” ，以“纚”（宽二尺二，长六尺，古代二尺 二约50厘米）束发，有一尺二长的笄。
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• 盛唐时襦裙制的 礼服也开始盛行 起来。
• 钗钿礼衣在同深 衣礼服一样端庄 的同时还具备了 更加绮丽的风姿。
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• 【钗钿礼服】晚唐时期宫廷命妇的 礼服，在花钗大袖襦裙或连裳的基 础上发展出钗钿礼服。层数繁多。 穿时层层压叠着，然后再在外面套 上宽大的广袖上衣。
• 日本的著名古代宫廷和服“十二单” 就是从此款礼服演变过来的。
➢ 发展到南北朝时还一度出现过白色的礼服， 到了宋代，宫廷命妇们的六种礼服中，婚服 是青色的。
➢ 现在我们熟悉的大红婚服，其实出现的时间 比较晚，到了明代才有明确的定制。
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周制婚礼服饰 爵弁（jué biàn）玄端——纯衣纁袡（xūn rán）
周礼婚制崇尚典雅端庄，有着浓郁的神圣 感觉和象征意义，直到宋代的时候，品官 以上的婚礼不论是舆服还是婚仪都严格遵 循周制。昏服的色彩循“玄纁制度”（黑 中扬赤即为“玄”，“纁”为浅红色）， 取天地间最高贵的色彩为之。
• 婿也可假穿九品官服——青绿色， 文官补子为鹌鹑，武官补子为海马 。妇则按与婿相同的品级佩戴相应 凤冠霞帔或花钗，真红大袖衣或圆 领女蟒服、大红褶裙。
婚礼服发展变化
从婚礼服看中西文化差异冯艳彬引言：婚礼服已经成为服装界和时尚界中一个重要元素。
随着人们生活水平的提高，人们更加重视对婚礼服的选择，这样就更加促进了婚礼服的发展和变化，所以对婚礼服进行分析和研究是非常有必要的。
古今中外，结婚都是件人生大事。
一提到结婚，总是会想到去拍婚纱照，新娘一袭洁白婚纱是多么优雅圣洁啊！无论家庭经济情况如何，总是要准备结婚礼服的。
无论是婚纱还是旗袍，那一袭嫁衣承载着每一位新娘的光荣和梦想。
由于历史背景，文化底蕴不同，中西方国家在婚礼筹办和婚礼服饰上也有很大的差异。
我国传统婚礼中，红色的花轿，红色的凤冠霞帔，红盖头，红色的喜字，一切都显得喜气洋洋。
然而，随着通信交通的不断发展，现在的中国，结婚时候穿凤冠霞的人已经不多，大部分的年青人喜欢西式婚礼那浪漫唯美的风格，虽然现在的婚礼形式改变了许多，但红色还是不变的主色调；在西方，白色是婚礼上独一无二的主色调，白色的婚纱[1]。
所以，无论是婚礼服的颜色还是款式，都可看出中西方所呈现出的不同文化底蕴。
席晓。
由中西婚礼习俗看东西方价值观之异同。
文化艺术研究，2008第29期一、中西婚礼服的发展历史（一）西方婚礼服的变化发展古希腊公元前1700——前1550年的米诺三代王朝中贵族妇女所穿的前胸袒露，袖到肘部，胸、腰部位由线绳系在乳房以下，下身着钟形衣裙，是婚纱礼服的最早雏形。
16世纪欧洲文艺复兴时期，紧身衣具和裙撑出现，人们开始利用填充物来创造立体效果，立体外观中在服装上表现出来，为后来的婚纱礼服设计中的立体裁剪作了铺垫。
17-18世纪，风靡欧洲富丽豪华的巴洛克意思与轻便纤巧的洛可可艺术，最大程度地显现和推动了礼服隆重、壮观的风格。
19世纪是一个精彩纷呈的时代，新古典主义、浪漫主义、复古主义融合在一起，呈现了多元化的服装分类。
婚纱开始有了特点的绸子、网状薄纱等。
1840年英国维多利亚女王举行婚礼时所穿的白色礼服，奠定了白色婚纱作为近现代正式婚礼服的坚固地位[2]。
中国古代婚服演变和现代设计
不要让民族的东西消失 不要只追求西式的白婚纱 把民族的弘扬起来吧 我们一起行动。。。Fra bibliotek谢谢观赏
中国古代婚服演变
服饰只是婚礼仪式发生的巨大变化中较小 的一部分颜色是心态的反应，从婚服的变化也 可以看出华夏婚礼风貌乃至整个文化风貌的演 变。
传 统 婚 服 与 现 代 婚 服 设 计
中国传统婚礼服是伴随着中国民族化的特征而出现、发展和变 化的。传统婚礼服的核心就在于其民族特性的表现与表达，在此基 础上再进行设计。这样，传统婚礼服才将更具生命力。离开民族特 性，而一味的追求传统元素堆积和服饰内容表象化，只会落于俗套 或本末倒置。所以研究或设计中国传统婚礼服要对其本身民族特性 进行深入地解析。 据研究，我国历史上的民族婚礼服，多样丰富，特别是汉族 的婚礼服。随着时代的发展，富有民族传统特色的婚礼服装也在不 断发生着变化，而近些年，国内服装界忽视了对民族婚礼服装的研 究与革新。 婚礼服在婚礼上有重要的意义，时期、地域、民族、 风俗不同，婚礼服也各自独具风采。婚礼服作为服装习俗，也必然 带着浓厚的民俗色彩。它既受宏观方面如民俗文化的影响，在微观 方面，婚礼服也表现品质的差异。在形式上服从于惯制，具有一定 规范性，色彩鲜明华丽，款式高雅，内涵又寓意吉祥喜庆，标志性 与誓言性也很强。 传统婚服对现代婚服的设计产生了很大的影响，现代设计要基 于传统婚服的民族特征设计出作品，现代婚服而更具生命力。
古 代 婚 服 演 变
周制婚服 唐制婚服
宋代婚服
明制婚服
古代婚服是这样一个发 展脉络，其中主要有周 制婚服、汉制婚服、唐 制婚服和眀制婚服
周制婚服
• 《仪礼》所述的整个过程其实包含两个不同的阶段。在婚礼举行之 日前，新夫家当以媒拜会新妇父亲。媒着玄端服。 • 婚礼当日，新夫着爵弁服迎娶新妇，新妇由姆（即教导新妇的年长 妇女）陪同，并两名随嫁女子到达夫家。 • 新夫头戴爵弁形似无毓之冕；上衣玄色（青黑）象征天，下裳纁色 （浅红）象征地，有黑色缘边，喻阴阳调和。蔽膝随裳，棕红色。 大带黑色。鞋履为赤舃，即红色复底鞋。 • 姆以黑色丝带和发笄束发，身着生丝所制黑色衣裳。蔽膝、鞋履和 大带色黑。 • 随嫁者亦为黑丝衣裳，披绣有黑白相间的黼纹的披肩。 • 新妇上车时由姆为其披上由黑色素纱罩衣以防风尘，此衣名“景” 。 • 昏礼中使者、侍者均着玄端服，包括玄冠、玄衣、玄色或者黄色裳 、黑舃。
婚服的演变
中国古代婚礼服之清朝
• 清代是个满汉文化交 融的时代，尤其是服装文 化，清朝的嫁衣也沿袭了 明朝的凤冠霞帔，虽然也 是以红色为主，但是婚服 的款式则是以旗袍为模板 了。
• 20世纪初，中国的结婚庆典仍保持着自明朝以来的 传统风格。传统的中式婚礼服还是长袍马挂和凤冠霞帔。 凤冠霞帔原属清代诰命夫人的规定着装，是权势和地位 的象征。因为其上布满了珠宝锦绣，雍容华美至极，成 为民间对权贵的仰慕之情，因而逐渐演变成豪门闺秀的 婚礼服。而普通人家之女成婚时，通常只能穿一身大红 袄裙，外加大红盖头和绣花鞋，并用大红花轿抬进婆家 门，因为这也象征着一片吉祥，讲究的就是个“红”。
婚服
中华文化博大精深，而婚礼服饰的演变就是一 个小小的缩影。 婚姻是爱情的走向，是爱情的期待，在一场婚 礼中，最耀眼的便是新娘和新郎，而更加直观的便 是这对新人穿的漂亮的礼服。 今天，让我们一起走进历史，穿越古今，去触 摸不同时代的结婚礼服，感受那个时代的爱情。
中国古代婚礼服之唐朝
• 唐制婚礼服——钗钿礼衣 唐制婚礼服融合了先前 的庄重和后世的热烈喜庆； 且男服绯红，女服青 绿，所谓“红男绿女”是也。
中国古代婚礼服之宋朝
• • • • • • 宋 代 婚 服 “花钗大袖礼服” 则 是
中国古代婚礼服之明代
• 到了明代，平民女 子出嫁时也可享受属于 贵妇衣装凤冠霞帔（pèi ) 的殊荣，如同平民男子 迎亲可着九品官服一样。 这种婚服样式是目前中 国人心中典型的华夏婚 礼服装，而且这种认识 根深蒂固。
• 1919年“五四”运动前，中国人结婚还崇尚红色，新人绝 对禁止穿白色衣服。 • 20世纪20年代，西式婚纱在中国亮相，并渐渐渗入中国的 婚礼文化中。 • 30年代起，在上海等大城市开始流行穿白色婚纱礼服； • 40年代前后成为一种风尚。
基于当代服饰审美风尚的宋代嫁衣创新设计
基于当代服饰审美风尚的宋代嫁衣创新设计作为礼仪之邦的中国，在民族文化传统中，婚礼一直倍受人们重视，是礼仪风俗中的重要组成部分。
男大当婚女大当嫁，出嫁对于女性来说是一生中极为重要的一件事。
尤其在古代，婚姻甚至不是个人行为,而是关系着宗族利益。
出嫁时的嫁衣同时也是民俗的一个重要载体，甚至成了婚姻礼制的不可或缺的组成部分。
中国传统嫁衣起源于周，随后的几千年缓慢演变，直到辛亥革命后，西方文化的猛烈冲击，中式嫁衣的面貌发生了巨大的变化，洁白的西式婚纱占据了嫁衣的主要市场，中式嫁衣形制在国人心中的地位日渐减退。
但近几年来，随着我国经济的不断发展，传统文化悄然复兴，传统婚礼悄然兴起，中式嫁衣也开始受到年轻人的追捧。
宋代服饰文化深受理学思想的影响，这个时期的服饰趋于淡雅简洁、自然得体，其嫁衣具有代表性，且较符合现代审美，在当代中式嫁衣市场的接受度更高。
1宋代嫁衣的市场需求1.1 当下宋代嫁衣市场需求随着社会经济的快速发展，女性着装观念的不断革新，当代女性对于出嫁时的嫁衣的期待和要求也逐渐变高。
根据相关市场调研问卷调查显示，传统的婚礼在悄然兴起，中式嫁衣开始受到越来越多的年轻人的追捧，我国中式嫁衣市场目前正处于一片欣欣向荣的状态，以清雅秀气、简约自然的宋代嫁衣的市场潜力不容忽视。
此外，随着文化与旅游的结合，景区传统婚庆活动，宋代文化节活动以及旅游纪念品市场,对于创新设计的宋代嫁衣都有很大的借求。
1.2 当下宋代嫁衣市场问题中国作为一个文化博大精深、历史悠久的礼仪之邦，但在当代，嫁衣文化却存在与传统割裂的现象,年轻人对于传统婚俗知之甚少。
曾经制作精细、为嫁娶人十分看重的婚礼服仅仅停留在租赁上。
对于宋代嫁衣市场而言，则存在着一方面宋代嫁衣的品牌很少，个别高级定制的价格不菲，很难满足一般人的需求,而普通的款式档次偏低，缺乏设计感且几乎千篇一律，缺失了传统嫁衣文化的珍藏性精神性的表达，几乎没有收藏价值。
在如今消费需求决定市场的社会背景下，我国嫁衣消费方式进入了转型期，女性群体中开始选择自己定制嫁衣的人数逐步上升。
中国古今女性婚礼服比较
的 身体必须 是 “ 体深邃 ”和深 藏不露 的 ，尤其 是女性 的 身 缎或 闪光的人造 纤维 、毛花 呢等 。服 装上还大量运 用 了亮片 、 被 体是 必须包 裹严密 的 ， 不允许 有稍 多裸露 。（ 当然唐代是 个例 蕾 丝、饰花 、 饰珠 来装饰 。 现代婚 礼服的面料 所追求 的一 大特 外 ）而且 面料不 能透 。 清稗 类抄》记载 ：“ 《 夏不得 服亮纱 ， 恶 点是 对 现 有 的 面 料 进 行 层 次 、镂 空 、拼 接 、装 饰 等 二 次 创 造 ， 其 见肤 也 ， 以实地 纱代之 ，致 敬也 。 所 以 中国女性传 统的婚 通过 现代 的工艺对 材料 的再造 ，使 面料的 张性和 线性根 本变 ”
太守家 开始大张旗 鼓地准备婚庆 ， 而刘兰芝 却一直沉浸 在痛苦 婚 礼 服 都 以 修 身 和 裸 露 为 主 ；款 式 类 别 古 代 婚 礼 服 为 上 衣 下 裳 之 中。眼看 婚期 已到 ， 刘母 催促女儿说 ：何 不做衣裳 ？莫令事 的 组 合 ，而 现 代 婚 礼 服 都 以 上 下 一 体 裁 剪 。 不举 。兰芝听后 强忍悲痛 ，“ 我琉璃榻 ，出置前窗 下 左手 移 对于 古时 的中 国人 来说 ，衣服 以大和 多为 美 ，因为衣服
点都是 很华丽 ， 给穿着者 带来 更高程 度的满 足 愉悦 ，自信 和幸福 的感受 。婚礼服 中都会 出现 大红 色 ，红色 是中国古今婚 礼 中女性 永远 崇尚的色 彩 。
相传 中国最早 的婚姻礼仪从伏羲 氏制嫁 娶 、 女娲立媒妁就 已经开 始了 。结婚仪式是 人一生 中最重要 的仪式之一 ，婚礼服 是婚 礼 中必 不可少的重要 组成部分 ，对于婚礼 的作用和意 义 ， 在于渲 染气氛 、装点婚礼 、装扮新人和表达 寓意 。因此 ，婚礼 服都是 要精心准备的 。而 女性 的婚礼服尤其 绚丽多彩 ，是我们
从庄严走向世俗——中国历代婚服盘点
从庄严走向世俗——中国历代婚服盘点图片来源：微博@CMG观察、中华珍宝馆中国婚俗文化源远流长，从伏羲氏制嫁娶、女娲立媒约雏形初现。
《周礼》中将结婚时间定为天地交合的黄昏时分，故称为“昏礼”。
婚嫁服饰作为婚礼中极为重要的一部分，随着当时社会生产力水平、社会等级制度和当世主流思想文化的发展变化走过了璀璨的三千年历史长河。
早在周代，中国就已经形成了完整的婚礼礼仪。
周制婚礼崇尚端正庄重。
周代认为“玄”“纁”二色对应天地，是最为尊贵的颜色。
所以婚服色彩遵循“玄纁制度”，即为玄黑色和纁红色。
嫁衣由上至下均为黑色，寓意天地阴阳调和，在裳下缘注纁红色边，寓意夫妻一心一意。
这种婚服色系一直延续到隋唐以前。
婚服形制是上衣下裳不分的袍式。
秦汉时期婚服大多遵循周礼，婚服色彩仍旧以玄黑为主，点缀以纁红色。
婚服形制从袍式发展演变出上衣下裳制、深衣制和襦裙。
其中上衣下裳冕服为帝王和百官婚服，曲裾深衣和襦裙则为女子婚服形制。
襦裙为上襦下裙的形制，上襦短一般长不过膝；下裙长，长及地。
汉代刺绣技术工艺发展，信期绣、长寿绣、乘云绣、茱萸绣等绣品在贵族女性的服装中使用。
因此，贵族阶级的婚服用料更倾向于奢华的绣品，其色彩也更丰富。
这种奢华的风气影响到百姓的嫁衣风格，至汉代中后期其婚服色彩也不仅仅为玄黑，逐渐变扬红或纁黄。
魏晋时期玄学盛行，整个社会崇尚自我超脱与潇洒的处世态度。
因受“以无为本，返璞归真”追求清新淡雅的社会风尚影响，魏晋时期出现了白色的婚礼礼服。
《东宫旧事》记：“太子纳妃，有白毂，白纱，白绢衫，并紫结缨。
” 婚服形制则是交领或直领广袖衫、对襟广袖襦裙。
和秦汉时期崇尚玄、纁色，魏晋时期崇尚白色不同，唐代婚服崇尚绛红和青绿。
唐代是一个多元文化交融碰撞的时代。
在思想开放的社会背景下，唐代的主流审美是富丽堂皇、艳丽明亮的。
在《新唐书》中有如下记载“翟衣者，内命妇受册、从蚕、大朝会之服也。
青质，秀翟。
”“庶人女嫁有花钗，以金银琉璃涂饰之。