春夜别友人二首(刘锦杰)
(春夜别友人)
（遥想） 遥想） 洛阳古道 悠悠古道
悠悠离情 此会何年
拓展： 拓展： 对比阅读：两首诗歌有何异同？ 对比阅读：两首诗歌有何异同？
（2）简要分析“明月隐高树，长河 ）简要分析“明月隐高树， 没晓天”一联的表达效果。 没晓天”一联的表达效果。 “隐”字写出高高的树阴遮住了西 沉的明月； 沉的明月；“没”字写出了银河淹 没在破晓的曙光中。 没在破晓的曙光中。衬托出时光催 人离别，难舍难分的心绪。 人离别，难舍难分的心绪。
（3）最后两句“悠悠洛阳道，此会 ）最后两句“悠悠洛阳道， 在何年。 道出了什么样的情境？ 在何年。”道出了什么样的情境？ 结尾两句写目送友人沿着这条悠悠 无尽的洛阳古道踽踽而去， 无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴 起不知何年何月再能相聚之感。 起不知何年何月再能相聚之感。一 强调后会难期， “何”字，强调后会难期，流露了 离人之间的隐隐哀愁。 离人之间的隐隐哀愁。
知人论世
陈子昂，唐代文学家。 伯玉， 陈子昂，唐代文学家。字伯玉，梓州 射洪（今属四川） 因曾任右拾遗， 射洪（今属四川）人。因曾任右拾遗，后 世称陈拾遗 陈拾遗。 陈子昂集》 世称陈拾遗。有《陈子昂集》。陈子昂主 张改革六朝以来绮靡纤弱的诗风， 张改革六朝以来绮靡纤弱的诗风，恢复 《诗 经》的“风、雅”传统，强调比兴寄 传统， 提倡汉魏风骨。存诗100余首， 100余首 托，提倡汉魏风骨。存诗100余首，其中最 具代表性的是《感遇》 38首和 首和《 具代表性的是《感遇》诗38首和《登幽州 台歌》 陈子昂是唐诗革新的前驱者。 台歌》。陈子昂是唐诗革新的前驱者。其 诗思想进步充实，语言刚健质朴， 诗思想进步充实，语言刚健质朴，对唐代 诗歌影响巨大。 诗歌影响巨大。
春夜别友人二首
春夜别友人二首·其一唐陈子昂银烛吐青烟，金樽对绮筵。
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。
明月隐高树，长河没晓天。
宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。
悠悠洛阳道，此会在何年。
走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会？送友人唐李白青山横北郭，白水绕东城。
青翠的山峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。
此地一为别，孤蓬万里征。
在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。
浮云游子意，落日故人情。
浮云像游子一样行踪不定，夕阳徐徐下山，似乎有所留恋。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
挥挥手从此分离，友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣，似乎不忍离去。
送魏万之京唐李颀朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
清晨听到游子高唱离别之歌，昨夜下薄霜你一早渡过黄河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫，云山冷寂更不堪落寞的过客。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
请不要以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵时光消磨。
山居秋暝唐王维空山新雨后，天气晚来秋。
空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。
明月松间照，清泉石上流。
皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。
旅夜书怀唐杜甫细草微风岸，危樯独夜舟。
微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。
星垂平野阔，月涌大江流。
星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。
名岂文章著，官因老病休。
我难道是因为文章而著名吗？年老病多也应该休官了。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
高中语文《春夜别友人》阅读练习.doc
高中语文《春夜别友人》阅读练习
高中语文《春夜别友人》阅读练习
春夜别友人
陈子昂
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
绮筵：华美的宴席。
琴瑟：指朋友宴会之乐。
长河：银河。
(2)开头描写别筵将尽，朋友分手在即的场景。
作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直却自然地进入感情的高潮，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。
用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一怀酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。
(3)高高的树荫遮掩了西向消沉的明月;耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。
这里一个“隐”字，一个“没”字，说明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。
(4)流露了离人之间的隐隐哀愁。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。
春夜别友人二首(其一) 等 诗词鉴赏
李白的《静夜思》全篇无一华丽词藻，但能成为 千古名篇，是因为其强烈而真实的思乡之情；贺 知章的《回乡偶书》，更是信手拈来，毫无修饰 雕琢之处，其感人之处也正是作者在“少小离家老 大回”这一特定环境中所融入的感情。 那么怎样才能写出饱含真情的佳作呢？有三条必
不可少：
第一，要有生活。所谓“功夫在诗外”，“词中求词， 不如词外求词”。要多接触实际，多深入生活，多 观察、多积累。如果把诗作比作是诗友精心培育
[细剖· 深析] [楼主] 《春夜别友人》首联描绘了一个别宴将尽、朋友即 将分手的场景，其中“吐”字写出了友人怎样的心情？ [沙发] “银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无 言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的 神情。更有一种此处无声胜有声的意境，心中纵有 千言万语此刻却只化作相对沉默！
沙头空照征人骨。
中原干戈古亦闻，
岂有逆胡传子孙？
遗民忍死望恢复， 几处今宵垂泪痕！
【赏析】 就题意而生发，叙写同一片月光之下， 关山(边境)内外三种不同人(将军、士兵、遗民)的 境遇和心态。前四句写将军：临边不战，沉湎声 色，弛废战备。次四句写士兵：虚度岁月，暴骨 沙头，壮志难酬。后四句写遗民：渴望恢复，连 年落空，忍死等待。月亮是全篇的背景光源，三 种人都是今夜月下的不眠之人，苍白的月光照出 他们各不相同的欢乐悲苦。诗歌的重点是写“壮 士心”和“遗民泪”交织成的“月下之恨
三、名句默写 梅柳渡江春 。《和晋陵陆 ①云霞出海曙， _______________ 丞早春游望》 忽闻歌古调 ，归思欲沾巾。《和晋陵陆丞 ②______________ 早春游望》 风多杂鼓声 。《从军行》 ③雪暗凋旗画，____________ 宁为百夫长 ，胜作一书生。《从军行》 ④___________ 长河没晓天 。《春夜别友人》 ⑤明月隐高树， _____________
春夜别友人二首(刘锦杰)
炼字小结 1、炼数量词：前村深雪里，昨夜一枝开。 、 数量词：前村深雪里，昨夜一枝开。 2、炼形容词： “雨前初见花间蕊，雨后全无叶 雨前初见花间蕊， 、 形容词： 雨前初见花间蕊 底花。蝴蝶飞来过墙去，应疑春色在邻家。 底花。蝴蝶飞来过墙去，应疑春色在邻家。” 睛景》 王驾），王安石改为“蜂蝶纷纷 ），王安石改为 纷纷过墙 《睛景》（王驾），王安石改为“蜂蝶纷纷过墙 却疑春色在邻家” 去，却疑春色在邻家”. 3、炼动词：春风又绿江南岸。“绿”字是一个 、 动词：春风又绿江南岸。 表颜色的形容词， 表颜色的形容词，用在诗中变成了使动用法的动 有色彩感和动态感，给人以视觉上的形象美。 词，有色彩感和动态感，给人以视觉上的形象美。 4、炼虚词：映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音 、 虚词：映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空 蜀相》 《蜀相》
４、尾联中“悠悠洛阳道”是作者眼前 尾联中“悠悠洛阳道” 所见之景吗？它对于抒情的好处是什么？ 所见之景吗？它对于抒情的好处是什么？
不是，是想象之景。 不是，是想象之景。寓离别伤 感之情于想象之景， 感之情于想象之景，更能体现别情 的深厚浓重。 的深厚浓重。因而此诗的另一表现 手法是虚实结合 虚实结合。 手法是虚实结合。
上句“ 上句“吐”字用得好。着一“吐”字，使人 字用得好。着一“ 想见离人相对无言，怅然若失， 想见离人相对无言，怅然若失，目光只是凝视 着青烟的神情。 着青烟的神情。 下句“ 下句“对”字用得好。面对华筵，除却频 字用得好。面对华筵， 举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外， 举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也 没有什么可以勉强相慰的话了。此境界之中， 没有什么可以勉强相慰的话了。此境界之中， 于沉静之中更见别意的深沉。 于沉静之中更见别意的深沉。
一、写作背景
高中语文 第一专题《春夜别友人二首》 苏教版选修《唐诗宋词选读》
３、颈联的写景对抒情的作用是什么？
以景衬情、借景抒情。所写之 景衬托出时光催人离别、难舍难分 的心绪。
４、尾联中“悠悠洛阳道”是作者眼前 所见之景吗？它对于抒情的好处是什么？
不是，是想象之景。寓离 别伤感之情于想象之景，更能 体现别情的深厚浓重。因而此 诗的另一表现手法是虚实结合。
主旨句
悠悠洛阳道，此会在何年。
二字点明时光催人离别，不为离人 暂停须臾，突出了作者与友人之间难分 难舍、不忍别离的深情。
Байду номын сангаас
炼字小结
1、炼数量词：前村深雪里，昨夜一枝开。 2、炼形容词： “雨前初见花间蕊，雨后全无叶 底花。蝴蝶飞来过墙去，应疑春色在邻家。” 《睛景》（王驾），王安石改为“蜂蝶纷纷过墙 去，却疑春色在邻家”. 3、炼动词：春风又绿江南岸。“绿”字是一个 表颜色的形容词，用在诗中变成了使动用法的动 词，有色彩感和动态感，给人以视觉上的形象美。 4、炼虚词：映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音 《蜀相》
炼字步骤：
（1）释字在句中含义。 （2）表现手法，展联想，字入原 句描景象。 （3）点该字烘托了怎样的意境， 或表达了怎样的感情。
（二）表现手法
１、首联采用了哪些手法？ A、比拟
B、烘托（衬托）：沉闷郁结的别离之情。
２、你能从颔联中找出哪些表现手法？ A、用典：以琴瑟比拟友情深厚。 B、烘托（烘云托月、衬托、渲染）: 渲染离情的缠绵。
你最喜欢哪一句或哪 几句？请加以赏析。
步骤：
1、句意。 2、表现手法。结合诗句。 3、情感、作用。
讨论、鉴赏全诗
（一）炼字
1、首联“银烛吐青烟，金樽对绮筵”，你认为上下句 中各有哪一个字用得最好？为什么？
上句“吐”字用得好。着一“吐”字，使人 想见离人相对无言，怅然若失，目光只是凝视 着青烟的神情。
唐初陈子昂《春夜别友人二首 其一》原文、译文及注释
唐初陈子昂《春夜别友人二首其一》原文、译文及注释
题记：
陈子昂《春夜别友人》共有两首，这里所选的是其中的第一首。
诗约作于武则天光宅元年(684)春。
这时年方二十六岁的陈子昂告别家乡四川射洪，准备向朝廷上书，求取功名。
友人在一个温馨的夜晚设宴欢送他。
席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。
原文：
春夜别友人二首·其一
唐初-陈子昂
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
翻译：
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。
明月隐高树，长河没晓天。
宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。
悠悠洛阳道，此会在何年。
走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会？
注释：
〔琴瑟〕比喻友情。
〔长河〕指银河。
〔注解〕首联采用对偶句形式，“青”与“绮”相对，都为绿色的意思。
陈子昂《春夜别友人二首·其一》原文鉴赏及译文
陈⼦昂《春夜别友⼈⼆⾸·其⼀》原⽂鉴赏及译⽂ 《春夜别友⼈⼆⾸·其⼀》 唐代：陈⼦昂 银烛吐青烟，⾦樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕⼭川。
明⽉隐⾼树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
《春夜别友⼈⼆⾸·其⼀》译⽂ 明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，⾼举⾦杯⾯对精美丰盛的席宴。
饯别的厅堂⾥回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕⼭过⽔，路途遥远。
宴席⼀直持续到明⽉隐蔽在⾼树之后，银河消失在拂晓之中。
⾛在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会? 《春夜别友⼈⼆⾸·其⼀》注释 琴瑟：⽐喻友情。
长河：指银河。
注解：⾸联采⽤对偶句形式，“青”与“绮”相对，都为绿⾊的意思。
《春夜别友⼈⼆⾸·其⼀》鉴赏 陈⼦昂的《春夜别友⼈》共两⾸，这是第⼀⾸。
约作于公元684年(武则天光宅元年)春。
时年⼆⼗六岁的陈⼦昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。
临⾏前，友⼈设宴欢送他。
席间，友⼈的⼀⽚真情触发了作者胸中的诗潮。
旋即写成这⾸离别之作。
这⾸律诗⼀开头便写别筵将尽，分⼿在即的'撩⼈⼼绪和寂静状态。
作者抓住这⼀时刻的⼼理状态作为诗意的起点，径直但却⾃然地进⼊感情的⾼潮，情怀颇为深挚。
“银烛吐青烟”，着⼀“吐”字，使⼈想见离⼈相对⽆⾔，怅然⽆绪，⽬光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。
“⾦樽对绮筵”，⽤⼀“对”字，其意是⾯对华筵，除却频举⾦樽“劝君更尽⼀杯酒”的意绪⽽外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。
此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。
颔联“离堂思琴瑟，别路绕⼭川”，“琴瑟”指朋友宴会之乐，源出《⼩雅·⿅鸣》“我有嘉宾，⿎琴⿎瑟”，是借⽤丝弦乐器演奏时⾳韵谐调来⽐拟情谊深厚的意思。
“⼭川”表⽰道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使⼈泛起内⼼的波澜：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离;“别路”迢遥，恨“⼭川”之缭绕。
这两句着意写出了离情的缠绵，令⼈感慨唏嘘。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
陈子昂
银烛吐青烟，金樽对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
学习目标：
1、学习诗歌的炼字技巧。 2、初步把握诗歌的艺术表现手 法。
写
作
背
景
684春，年方二十六岁的陈子昂告别家乡 四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书， 求取功名。临行前，友人在一个温馨的夜晚设 宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者 胸中的诗潮。面对金樽美酒,他不禁要歌唱依 依不舍的离情，抒发自己的远大怀抱。
“隐”字写出了西向低沉的明月隐 于树荫，“没”字写出了耿耿的长河淹 没在破晓的曙光中。 二字点明时光催人离别，不为离人 暂停须臾，突出了作者与友人之间难分 难舍、不忍别离的深情。
表 现 手 法
常见
技巧
艺术
构思
表达 方式
叙述、描写、抒情、议论
记叙 描写
动静结合、虚实结合、点面结合、 明暗结合、正侧结合、粗笔勾勒、 白描工笔、视听结合、远近结合
表达方式
议论 抒情 直接抒情(直抒胸臆)； 间接抒情（借景抒情、托 物言志,情景交融）
表现手法小结
答题步骤： （1）准确指出用了何种手法。 （2）结合诗句阐释怎样运用了这种手法。 （3）此手法有效传达出诗人怎样的感情。
４、尾联中“悠悠洛阳道”是作者眼前 所见之景吗？它对于抒情的好处是什么？
不是，是想象之景。寓离别伤 感之情于想象之景，更能体现别情 的深厚浓重。因而此诗的另一表现 手法是虚实结合。
4、悠悠洛阳道，此会是何年。
问 句 作 结
“悠悠”：道路漫长。 “何”：时间遥遥无期。
后会无期，隐隐忧愁
２、颈联“明月隐高树，长河没晓天”，上下 句中各有一个字用得最好，请找出来，并加以赏析。
修辞 手法
比喻、对比、比拟、对偶、借代、 夸张、互文、双关、反问、设问、 反复、反语、引用 想象、联想、对照、衬托、渲染、 烘托、用典、赋比兴、象征、动静结 合、虚实相生、借古抒怀、借古讽 今、托物言志、以乐景写哀情、以 哀景写乐情等。 首尾照应、开门见山、曲笔入题、卒 章显志、点面结合、承上启下、以景 结情、总分得当、以小见大、层层深 入、过渡照应、伏笔铺垫
三、讨论、鉴赏全诗
（一）炼字 1、首联“银烛吐青烟，金樽对绮筵”，你认为上下句 中各有哪一个字用得最好？为什么？
上句“吐”字用得好。着一“吐”字，使人 想见离人相对无言，怅然若失，目光只是凝视 着青烟的神情。 下句“对”字用得好。面对华筵，除却频 举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也 没有什么可以勉强相慰的话了。此境界之中， 于沉静之中更见别意的深沉。
1、诗中的某个词用得好不好？为什 么？或某字历来为人称道，你认为它 好在哪里？（直接鉴赏关键词） 2、诗中的“诗眼” “关键字”是哪 一个？为什么？（找出关键词并鉴赏） 3、这个词与另一个词比较哪个更好？ 为什么？（比较鉴赏）
炼字步骤：
（1）解释该字在句中的含义。 （2）展开联想，把该字放入原 句中描述景象。 （3）点出该字烘托了怎样的意 境，或表达了怎样的感情。
二、 朗读全诗。
1、对照注释自由朗读。 2、用自己的话解释诗意。 3、理解诗意的基础上齐读全诗。
பைடு நூலகம்
主旨句
悠悠洛阳道，此会在何年。
读诗歌,体会感情
思考：全诗通过什么事情表达 了什么感情？
由一场筵席来表达朋友依依惜 别之情
1.诗中哪些词语写了夜？
银烛、明月、晓天 2.诗中哪些词语写出了“别”？ 离堂、别路、金樽 3.全诗在时间上有一个怎样的流转变化？ 夜晚→拂晓 4.全诗在空间上有怎样的流转变化？ 室内→室外
手法+句意+作用（结构、情感、主旨）
（二）表现手法
１、首联采用了哪些手法？ A、比拟 B、烘托（衬托）：沉闷郁结的别离之情。
２、你能从颔联中找出哪些表现手法？
A、用典：以琴瑟比拟友情深厚。
B、烘托（烘云托月、衬托、渲染）:
渲染离情的缠绵。
３、颈联的写景对抒情的作用是什么？
以景衬情、借景抒情。所写之 景衬托出时光催人离别、难舍难 分的心绪。