中国海洋大学 中国传统音乐概论 知识点(张永春)
中国音乐史知识点总汇大一
中国音乐史知识点总汇大一中国音乐历史，作为中华文化宝库中的重要组成部分，承载着千百年来的民俗习惯、哲学思想以及故土情怀。
本文将为大一学生总结中国音乐史的关键知识点，以便于大家了解和欣赏我国独特的音乐文化。
一、古代音乐的起源和发展中国音乐的历史可以追溯到约五千年前的新石器时代，当时人们开始用骨、石等材料制作乐器。
《太平乐府》中收录的古代音乐记载了多种乐器的演奏方式和曲调，而《风水谱》也是目前为止最早的音乐乐谱记载。
古代音乐的发展受到礼乐观念的影响，并逐渐形成雅乐和俗乐两大类别。
雅乐是宫廷音乐，常见的乐器包括筑、钟、磬等。
其中最重要的是《礼记·乐记》中记录的九乐，这是中国古代音乐体系的基础。
与雅乐相对应的是俗乐，它是民间音乐和乡村音乐的代表。
民间音乐以山歌、民谣等为主，乐器种类繁多，如二胡、笛子、琵琶等。
二、舞蹈与音乐的结合中国古代舞蹈与音乐的结合源远流长，舞蹈是通过身体语言表达情感和意义的艺术形式。
早在商朝时期，武宫舞就已经开始流行，而周朝的饰舞更是起到了娱乐和助兴的作用。
随着历史的发展，中国舞蹈逐渐分为宫廷舞蹈和民间舞蹈。
宫廷舞蹈以端庄、优雅为主，常见的代表有《杨贵妃》、《十面埋伏》等。
而民间舞蹈则更加欢快活泼，如《花儿为什么这样红》、《葫芦娃》等。
三、中国古代音乐的特点古代中国音乐具有独特的特点，其中最重要的是“五音”和“十二律”。
五音是指古代中国乐器发出的五个音域，即宫、商、角、徵、羽。
而十二律则是指在五音基础上的变化组合。
此外，中国古代音乐还重视模仿自然声音，如鸟鸣、风声等。
经过长期的发展和演化，音乐形成了丰富多样的曲调和音色。
此外，古代音乐注重和谐与和声，通过多声部的运用来表达音乐的层次感。
四、古代音乐的影响与传承中国古代音乐对后世产生了深远的影响。
著名的唐代音乐家月伶就是具有里程碑意义的人物。
他以“乐府”形式来创作音乐，使音乐与诗歌融为一体。
这种方式成为后世各代乐曲的代表。
与此同时，中国古代音乐的传承也依靠于民间，从大江南北的民间艺人中可以找到丰富多样的音乐曲调和表演方式。
中国传统音乐基础
中国传统音乐基础复习纲要第一章汉族民歌与歌舞1 民歌的基本特征：口头性、集体性、风土性2 民歌发展史：⑴先秦《候人歌》黄帝《弹歌》周代《诗经》，十五国风共收集周初到春秋中叶的民歌3000多首，地域包括黄河流域的陕、晋、豫、鲁及长江流域的鄂和川东.楚国南部的祭祀歌曲《九歌》⑵秦汉魏晋以后把所收民歌称为“乐府”，著名篇目有《陌上桑》《焦仲卿妻》⑶三国、两晋、南北朝北方的歌包含在“相和歌”中。
南北朝时期北方少数民族民歌成就颇高，有《敕勒歌》《木兰辞》；南方民歌成就突出是吴歌和西曲，吴歌是江苏一带民歌基础上加工而成，西曲兴盛于长江中游一带。
⑷隋、唐、五代、宋些民歌被精选，加工，填词成为“曲子”，这样的“曲子”敦煌约保存有590首词，80支曲。
到宋代，宋词成为高峰。
⑸元、明、清明中叶出现歌词集和曲谱集。
《挂枝儿》，明代冯梦龙编辑并评论的民歌集。
3 民歌分类法：劳动号子：节奏规整，音调高亢山歌：适于自由抒发内心情感，旋律悠长，节奏自由⑴体裁分类法音乐经过反复加工，旋法细腻，结构规整小调：（分为吟唱调、摇曲和时调，时调是由艺人在公众场合演唱的小调，音乐形式较成熟，传唱变异中，音调骨架较固定）⑵“色彩区”分类法：强调区域地理文化特征对民歌风格的影响。
苗晶、乔建中以全国汉族民歌为对象写出专著。
⑶其他分类法：行政区划分类法即按省分类，在《中国民间歌曲集成》中是比较实用的分类形式。
4 与民歌的流传发展相关的重要背景因素⑴地理环境⑵历史条件与社会习俗⑶方言（由于民歌由土地而生，用方言演唱，依方言而传播，所以口头方言声调对民歌旋律走向的影响是直接的。
⑷人口迁徙⑸经济的影响。
5 主要歌种和歌舞种类介绍⑴信天游，流行于陕北，脚夫中间传唱最多。
“山川河流，日月星辰”起兴《赶牲灵》⑵山曲，流行于山西河曲，保德，偏关及陕西府谷，神木一带，其曲调为上下句，两句的前半句往往相似或相同，有时仅仅是乐句的落音不同。
旋律的跳进多，起伏大，频繁的跳进赋予山曲以鲜明的特色和粗狂的性格。
音乐史总复习
音乐史总复习文件管理序列号：[K8UY-K9IO69-O6M243-OL889-F88688]中国音乐通史复习资料1、证明我国古代音乐文化已有约8000年可考历史的文物是什么。
（河南舞阳骨笛）2、我国最早的音乐教育制度形成于何时（周朝）。
3、我国音乐历史上最早的乐器科学分类法事哪种分类法？（周代琶音）4、我国最早论说音乐本质为“他律论”的文献是哪部？（《乐记》）5、“减字谱”是哪种乐器特有的记谱法？（古琴）6、宋代词人中若有附曲谱的词集并流传至今的是哪位宋代词人？（姜夔）7、“新法密率”的发明者是哪位？（朱载堉）8、1927年中国创建的第一所独立高等音乐学府是哪所？（国立音乐院）9、儿童舞剧《可怜的秋香》的创作作者是中国儿童歌舞剧体裁的首创者是哪位？（黎锦晖）10、最早在国外演出的中国管弦乐曲是哪部？（《怀旧》11、乐府的设置可以上朔到哪个朝代？（秦代）12、苟况的《成相篇》属于什么形式的音乐？（说唱音乐）13、先秦时期“非乐”观点的提出作者是谁？（墨子）14、隋朝宫廷七部乐中，属于汉代传统民间音乐的是哪部？（清商伎?）15、我国最早刑印的古琴曲集是哪部？(神奇秘谱)16、在昆山腔的发展过程中，将昆山士戏改为“水磨腔”的人是哪位？（魏良辅）17、音诗《台湾舞曲》的作者是谁？（江文也）18、中国第一部清唱剧是哪部(黄自的“长恨歌”19.在中西音乐比较研究中，首次把世界音乐划分为三大乐系，即“中国乐系”“希腊乐系”“波斯亚刺伯乐系”的人是谁？（王光祈）20唐代的音乐理论着述有哪些？《乐书要录》《教坊记》《羯鼓录》《乐府杂录》《通典》《艺文类聚》《初学记》《白氏六帖事类集》。
21、宋元时期流行说唱音乐形式主要有哪些？《鼓子词》《诸宫调》《陶真》《货郎儿》等。
22、姜夔自度曲中的代表作有哪些？《扬州慢》《杏花天影》23、元代着名的杂剧作家有哪些？（关汉卿）、（马致远）、（郑光祖）、（白朴）、（王实甫）、（乔吉甫）。
2016中国民族民间音乐教学大纲--张咏春
中国海洋大学本科生课程大纲一、课程介绍1.课程描述：“中国民族民间音乐”课程是艺术系音乐表演专业本科生的必修理论课程，本课程的教学目标是以中国民族民间音乐的五大类：民歌、舞蹈、说唱、戏曲和器乐作为主要教学内容，通过学习其历史、基本特征，通过图文并茂、结合音像欣赏其主要类型和代表作，使学生较系统地掌握我国民族民间音乐的基本知识，加深学生对我国传统音乐文化的了解，增强学生对我国传统音乐文化的热爱。
2.设计思路：“中国民族民间音乐”课程主要讲授当下存在的传统音声形式。
通过把本课程与“中国音乐史概论”课程相结合讲解，加深学生对基本知识点的认识。
同时，充分利用多媒体教学的优势，通过音像欣赏并配合讲解，引导学生把握民族民间音乐各主要类型的特征。
通过采用参与式教学的理念，布置民族民间音乐模唱，培养学生对传统音乐的感情，提高作为一个中国人，对本国传统音乐文化的认识水平。
3. 课程与其他课程的关系：本课程与“中国音乐史概论”课程具有内在联系。
区别在于本课程讲授近现代至当下现存的中国民族民间音乐类型。
而后者主要讲授纵向历史脉络，为学生建构起基本历史坐标。
讲授过程中，注意联系关联课程内容，有助于加深学生对两门课程基本知识点的掌握。
二、课程目标1，掌握传统音乐五大类的基本特征、基本类别。
2，掌握传统音乐五大类之下，各分支类别的基本特征。
3，掌握传统音乐五大类以外，本土宗教音乐的基本知识点。
4，欣赏并初步了解各类音声形式的代表作、代表艺术家。
5，模唱部分代表作，加深对传统音乐文化的直观认知。
三、学习要求“中国民族民间音乐”课程是学生与“中国音乐史概论”课程相结合，学习中国音乐文化的又一理论课。
本课程教学的基本要求是坚持用辨证唯物主义作为指导原则，主要讲授中国民族民间音乐的基本概念、基本类型和基本发展脉络。
利用多媒体教学的优势，通过音像欣赏并配合讲解，引导学生把握民族民间音乐各主要类型的特征。
通过采用参与式教学的理念，布置民族民间音乐模唱，努力消减学生心中城市流行音乐与传统音乐之间的隔阂。
中国古代音乐史分析
《礼记•郊特牲 》：“土返其宅，水归其壑， 昆虫毋作，草木归其泽。”
原始社会
打 鼓（陶土） 击磬 乐 钟（陶土） 器铃
李延年不但善歌习舞，且长于音乐创作，他的作曲水平很高，
技法新颖高超，且思维活跃，他曾为司马相如等文人所写的诗词
配曲，又善于将旧曲翻新，他利用张骞从西域带回《摩诃兜勒》
编为28首“鼓吹新声”，用来作为乐府仪仗之乐，是我国历史文
献上最早明确标有作者姓名及乐曲曲名，用外来音乐进行加工创
作的音乐家。他为汉武帝作《郊祀歌》１９首，用于皇家祭祀乐
欧洲音乐晚于亚洲、非洲，古希腊音乐 文化发展最早。
第二节 古今中外关于音乐起源的说法
1.异性求爱说：（英）达尔文 2.劳动起源说：（奥地利音乐学者）
瓦勒谢克《原始音乐》 （西德经济学者） 布赫《劳动与节奏》 3.语言抑扬说: 法国哲学家卢梭 英国哲学家史宾塞
4.模仿自然说:英国音乐出版家克罗威 斯特 古希腊哲学家德谟克利特
古琴曲《流水》
曾侯乙编钟 乐器 音域 定高度， 体现聪明才智和高超的音乐才能。
用实物驳倒“中国音乐就是五声音阶”的 说法
宣告“在公元前五世纪，中国人就已经制 造出令现代人震惊、符合近代音乐音响学、 乐律理论的一整套乐器了”。
成者。《乐论》六论 “地籁”、“人籁”。
点。
百家争鸣的意义
学术文化空前繁荣 光辉灿烂一页 重要历史地位 深刻影响 重要遗产
第三章 秦汉时期
（ 公元前221年----公元220年）
民族音乐概论知识点
学，音乐本体研究，音乐科学，人文哲学，音乐史学，音乐形态学）中国人运用本民族固有方法，采取本民族固有的形式，创造的只有本民族固有形态特征音乐，其中包括在历史上产生，世代相 传至今的古代作品，也包括当代中国人用本民族固有形式创作的只有本 民族固有形态特征的音乐作品。
（牧童短笛——是钢琴演奏的，不属于传统音乐）…词曲）宫廷音乐、宗教音乐、民间音乐12，汉代“诗经”(孔子编) 我国最早的一部诗歌总集，多为四言体。
战国后期：《楚辞》楚国屈原汉武帝《乐府》、《相和歌》加伴奏、代表作《孔雀东南飞》220-589）湖北“西曲”、江苏“吴歌”、“徒歌”（无伴奏）618-907）曲子，渐脱民歌雏形，是音乐与文学高度结合的艺术。
宋（960-1279）.“宋词” 1368-1911）1、 民歌是劳动人民的集体创作。
2、 直接反映了人民的生活，是人民的镜子。
3、 民歌发展与人民群众的社会实践。
按体裁和样式：（1）劳动号子 （2）山歌 （3）小调 （4）唱歌以及多声部歌曲界定：人们在体力劳动过程中编唱并用于劳动的歌曲分类：搬运号子 工程号子 农事号子 船工号子 捕鱼号子特征：（1）音乐节奏源于劳动节奏（2）基本节奏型贯穿全曲（3）音乐表现受劳动强度限制 一领众合 表演形式：多无伴奏 一领众合曲式结构：（1）趋势短小，在劳动中反复歌唱。
（2）曲调起伏较大，节奏自由，音域宽，拖腔长。
（3）曲调起伏较大，复调性质 界定：泛指“劳动号子”之外的一切田野民间歌曲 分类：（1）高原山歌——高亢、嘹亮、粗犷、有力。
（2）平原山歌——明快、流畅。
（3）草原山歌——开阔、热情、奔放。
一般特征：直接反映劳动人民情感，节奏较自由，演唱伸缩性较大，抒情性强。
形式：（1）高腔山歌：流行于高原区，曲调高亢，嘹亮，音域宽，多跳进，拖长腔，节奏富有变化。
如：青海“花儿” 苗族“山歌” （2）平腔山歌（3）矮腔山歌（4）多声部山歌 畲族：双音 侗族：双音 壮族：山歌结构曲式（1）二句体、四句体，是山歌中最基本，最常见的曲式。
民族民间音乐概论复习重点
中传概论笔试复习资料一、中国传统音乐按照流行的场所和流行的人群阶层的分类。
宫廷音乐、文人音乐、XX音乐、民间音乐二、中国民族音乐五大类的分类。
民歌、民间歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐、民间器乐三、民歌的艺术特点。
(1)、诗与乐的高度结合(2)、用短小的结构、凝练的音乐语言表达深刻的思想感情(3）、创作过程的集体性、传播方式的口头性、表演过程的即兴性、曲调传统的变异性四、汉族民歌的分类角度常见的有两种分别是按民歌体裁和按民歌产生所在地的色彩区分类。
按体裁劳动号子、山歌、小调按色彩1北方色彩东北、华北、西北2 南方色彩江南、闽粤、湘鄂、西南五、劳动号子定义及劳动号子的功能劳动号子的分类及音乐特征定义是直接伴随体力劳动并和劳动节奏密切配合的民歌功能(1)实用功能：在劳动中具有发出号令、组织劳动、指挥劳动、调节精力、鼓舞劳动情绪等功能2表现功能：能抒发劳动者的感情、表现了人的喜怒哀乐、给人以精神上愉悦的感受分类搬运号子、工程号子、农事号子、作坊号子和船渔号子特征1坚实有力、粗犷豪迈的音乐风格2歌词创作的即兴性3节奏的律动性音乐材料的重复性4一领众和的演唱形式段接、句接、密接、重叠5曲式结构乐句反复段落回返式六、山歌的在全国各地的不同的叫法。
山歌按照两种不同角度的分类。
北方陕北的《信天游》XX的《山曲》内蒙的《爬山调》XX的、XX、XX一带的《花儿》XX的《神歌》等南方客家山歌弥渡山歌兴国山歌XX山歌分类1. 按歌唱场合的分类：放牧山歌、田秧山歌、一般山歌。
2. 按歌唱方法的分类：高腔山歌、平腔山歌、矮腔山歌。
七、陕北信天游的流行区域歌词特点以及音乐特点。
流行地区：XX北部和XX、XX的东部歌词特点：喜用比兴、叠字音乐特点：曲调多为两个乐句构成的单乐段上句呈开放型下句呈收拢型。
曲调类型a、节奏自由旋律起伏较大音域较宽音调高亢开阔具有较强的山歌性格b节奏较匀称固定旋律较平和抒婉比较接近小调的性格八、XX花儿的分布地区唱法以及曲调和歌词特点。
中国传统音乐概论最终版
中国传统音乐概论最终版一选择题1 花儿会流行与我国：（花儿流行与青海、甘肃）（②）①东北地区的众多民族②西北地区的众多民族③华北地区的汉族④西北地区的汉族及少数民族2 在劳动号子中，最典型和常见的歌唱方式是：（②）①齐唱②一领众和③独唱④轮唱3 汉族山歌分为：（①）①一般山歌、田秧山歌、放牧山歌3类②信天游、山曲、爬山调3类③信天游、山曲、花儿3类④信天游、花儿、放牧山歌3类4 在小调类民歌中，哪个种类的艺术形式发展得最为规范和成熟：（②）①谣曲②时调③吟唱调④嬉游歌5 花鼓调《凤阳花鼓》，又称为。
（④）①《花鼓歌》②《花灯》③《花鼓灯》④《凤阳歌》6 玩调是云南省佤族民间的风习性多声部舞歌。
（④）①西盟县②景洪县③澜沧县④沧源县7 十二木卡姆是由琼拉克曼、达斯坦、三部分组成的大型歌舞套曲。
（①）①麦西热普②赛乃姆③且比亚特④巴亚特8 京剧老生三杰之一程长庚偏重：（①）①徽味②京味③汉剧风格④秦味9 京剧老生三杰之一张二奎偏重：（②）①徽味②京味③汉剧风格④秦味10 京剧老生三杰之一余三胜偏重：（③）①徽味②京味③汉剧风格④秦味11 下面哪个不是梅兰芳的代表剧目：（③）①《断桥》②《奇双会》③《荒山泪》④《太真外传》12 下面哪个是尚小云的代表剧目：（①）①《失子惊疯》②《锁麟囊》③《汾河湾》④《宇宙锋》13 下面哪个是程砚秋的代表剧目：（②）①《失子惊疯》②《锁麟囊》③《汾河湾》④《宇宙锋》补充：四大名旦：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生14 梆子腔的主要伴奏乐器是：（④）①高胡②椰胡③京胡④板胡15 古筝的历史可追溯到：（①）①先秦时期②秦汉时期③魏晋南北朝时期④隋唐时期16 《十面埋伏》是：（③）①琵琶大曲②琵琶文曲③琵琶舞曲④琵琶小曲二名词解释1 民间歌曲：民间歌曲是劳动人民在生活和劳动中自己创作、自己演唱的歌曲。
它以口头创作、口头流传的方式生存与民间，并在流传过程中不断经受着人民群众集体的筛选、改造、加工和提炼。
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中国传统音乐五大类：民歌、舞蹈音乐、说唱音乐、戏曲音乐、民族器乐
民歌语言简洁干练，音乐形象鲜明生动，易于传唱，具有鲜明的民族特征和地方色彩。
民歌是人民在社会实践中为表情达意而口头创作的一种歌曲形式，通过口传心授在群众世代相传不断得到加工提炼，具有集体创作和不断变异的特点。
民歌源于生活，高于生活，体现了一个民族的民族精神，风土人情和审美情趣。
汉族民歌三类：号子，山歌，小调
号子（劳动号子）1）搬运号子《哈腰挂》2）工程号子《打硪歌》五指山民歌
3)农事号子《车水号子》4）船渔号子《黄河船夫曲》
号子的艺术特征：1.直接，简朴的表现方式和坚毅，粗犷的音乐性格2.节奏的律动类型：长律，短律，平律。
3.音乐材料的重复性4.一领众和的歌唱形式：领唱与合唱交替呼应式，重叠式，综合式。
5.曲式结构：简单，乐段独立性不强。
山歌分类：一般山歌，田秧，放牧山歌
一般山歌：信天游，山歌一种，主要流行在陕西北部和与之相接的宁夏和甘肃东部，山西西部以及内蒙古西南部。
它的音乐由上，下句乐段构成，唱词比较对称。
传统信天游的内容主要在爱情和诉苦两方面，用真声演唱，基本曲调大约有100多种。
代表作《脚夫调》
山曲也是上下乐句构成，演唱真假结合，旋律音调受蒙古族民歌影响。
代表作《走西口》。
花儿又叫做“少年”，流行在甘肃，青海，宁夏一带。
花儿的音域宽广，旋律起伏大。
音乐结构分为上下两句体，但须唱两遍方完成一段歌词。
代表作《上去高山望平川》
山歌的艺术特征
1.坦率，直露的表现方法和热情，奔放的音乐性格。
2.自由，悠长的节奏节拍
3.高亢的曲调
4.曲式结构：1）乐段结构：分为对应式的上下二句体结构2）乐句变化形式：自由延长音，加垛，前后加腔。
小调：孟姜女调，鲜花调，银纽丝调
鲜花调又叫茉莉花，是民歌小调的一种，清代以来十分流行。
通过赞美茉莉花，生动含蓄的表达了青年男女的爱情。
该曲调变体很多，但大部分都唱原词《茉莉花》
常被用于民间歌舞，说唱和戏曲音乐中。
代表作：扬州的《茉莉花》。
5个曲牌《山坡羊》《小天门》
小调的艺术特征：1）叙事与抒情交融的表现方法和曲折，细腻的音乐性格。
2）轨枕，均衡的节奏和节拍
3）曲折多样的旋法
4）曲式结构：小调中最常见的曲式结构是对应式和起承转合式，以及这两类的变化发展形态，对应式结构指的是一上一下两个乐句相互应答，相互补充，共同表达一个音乐内容。
少数民族民歌：《江格尔》蒙古族英雄史诗《玛纳斯》柯尔克孜族《格萨尔》藏族
蒙古族长调：蒙古族民歌中的一种，流行与牧区，曲调悠长辽阔，节奏自由，旋律进行有多大跳，伴奏以马头琴为主。
代表作《辽阔的草原》。
已被选入世界非物质文化遗产
蒙古族短调：蒙古族民歌中的一种，流行于蒙古族聚居区，曲式结构工整，曲调优美抒情，常见多段体叙事歌曲，篇幅较小，音域较窄，但仍有大跳音程，用四胡伴奏。
代表作《森吉德玛》《黑缎子坎肩》。
哈萨克族乐器：冬不拉
特点：音阶：广泛用七声音阶，也有五声音阶。
调式：采用用过音乐体系的五声调式和欧洲音乐体系的七声调式，五声以宫调式和羽调式为主，七声以自然大小调为主。
旋法：带有很
强的牧歌特点，普遍带有呼唤式的音调，是全曲核心音调。
节奏节拍：经常使用混合拍子，前短后长的形态。
维吾尔族情歌：包括了世界上三大乐系：中国，欧洲，波斯三个音乐体系。
其中波斯的最为重要。
代表作王洛宾《青春舞曲》《阿拉木汗》《掀起你的盖头来》。
特点：1）音阶：有五声，六声，七声及包含3/4全音的音阶形式
2）调式：用宫调式，徵调式，商调式，欧洲自然小调，波斯音乐体系。
3）节奏节拍：重音落在最后一个音节上，多出现切分节奏和弱拍起
4）旋法：旋律线条锯齿型，曲调进行曲折，富有装饰性
朝鲜族代表作《阿里郎》《道拉基》《桔梗谣》
少数民族的多声部音乐：侗族大歌，蒙古族呼麦：喉音艺术。
花鼓调：汉族民间歌舞曲调，狭义以安徽凤阳花鼓为代表，盛行与南方，男击锣，女击鼓。
二人台：是一种兼备民间歌舞哥戏曲特征的地方民间艺术，主要流行于内蒙古西部，中部，山西北部记陕北，河北部分地区，演员紧一旦一丑。
唱腔来源于蒙汉两族。
表演形式经历了坐唱，民间歌舞，民间歌舞小戏三个阶段。
维吾尔族木卡姆：流行于维吾尔族地区的传统古典大曲，具有统一调式体系，以歌舞乐三者组合而成，是世界非物质文化遗产。
十二木卡姆：拉克、且比亚特、木夏吾莱克、恰尔尕、潘尔尕、乌孜哈勒、艾且、乌夏克、巴雅提、纳瓦、斯尕、依拉克等木步姆。
说唱音乐：曲牌类说唱名称：1）福建锦歌2）山东琴书《梁祝下山》3）四川清音4)单弦牌子曲5）天津时谓
鼓书类：1）四川金钱板《秀才过沟》2）道情，又称渔鼓3）苏州弹词：演出形式有单档，双档。
单档自弹自唱，双档上手自弹三弦下手弹琵琶。
4）三种古调：陈调，俞调，马调还有蒋调，蒋目泉《战长沙》弹词代表。
北京琴书：京韵大鼓：产生于清末，前身是木板大鼓，流行于河北，称怯大鼓。
后进改革用京音唱，成为京韵大鼓。
流派：刘派，刘宝全《丑末寅初》骆派：骆玉笙《剑阁闻铃》。
戏曲定义：戏曲是中国特有的一种综合性舞台艺术形式，它集音乐，舞蹈，文学，诗歌，武术，杂技，舞美等中国民间传统艺术形式于一身。
特征：综合性，程式化，舞台表现的象征性。
戏曲音乐的界定：唱腔和器乐（文武场）
老四大声腔：弋阳腔，余姚腔，海盐腔，昆山腔
新四大声腔：梆子腔、皮黄腔（西皮”和“二黄）、昆腔和高腔。
唱腔结构体分类：板腔体（板式变化体）曲牌体（曲牌连缀体）梆子腔最早使用
昆腔和昆剧：历史：第一代：明代，昆山腔，第二代：明中后期魏良辅，集南北曲优点于一体的“水磨调。
第三代：粱辰鱼《浣纱记》成为标志。
昆曲的对中国戏曲艺术的意义：昆曲是采用昆腔这一单一声腔演故事的剧种，昆曲的产生是中国戏曲发展的成熟标志，它能够集多种传统艺术的大成，一度成为中外公认的国剧。
入选世界非物质文化遗产。
川剧：变脸。
豫剧（河南梆子）：梆子腔剧种，常香玉《花木兰》马金凤《穆桂英挂帅》
皮黄腔：西皮腔和二黄腔，代表剧—京剧伴奏乐器：京胡，月琴，京二胡，小快板
四大名旦：梅兰芳，程砚秋，荀慧生，尚小云。
三大件：京胡，月琴，京二胡
谭鑫培——无生(老生)不学谭。
《智取威虎山》童祥苓，《甘露寺》马连良
评剧：新凤霞《刘巧儿》《花为媒》赵丽蓉
黄梅戏：《对花》花鼓戏：《刘海砍樵》吕剧《借亲》
笛子：曲笛《小放牛》，梆笛《枣园春色》
管子又称芦管唢呐：《百鸟朝凤》鲁西南鼓吹乐
华彦钧（阿炳）《二泉映月》刘天华《光明行》《病中吟》
琵琶:《十面埋伏》武曲《霸王卸甲》
丝竹乐种类：二人台牌子曲，江南丝竹，广东音乐，潮州弦诗，福建南音鼓吹乐种类：管子，唢呐，海笛，笛子。