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电影创作课题研究论文(五篇)：网络时代下的微电影艺术特征与发展、外国文学教学中名著改编电影的运用…
电影创作课题研究论文（五篇）内容提要：1、网络时代下的微电影艺术特征与发展2、外国文学教学中名著改编电影的运用3、今敏动画电影精神分析4、电影解读方面精神分析理论的运用5、新媒体下的微电影创作实践全文总字数：17235 字篇一：网络时代下的微电影艺术特征与发展网络时代下的微电影艺术特征与发展【摘要】随着信息技术的飞速发展和网络的繁荣，互联网的普及程度越来越高，进入我国各行各业乃至千家万户。
在数字与网络化发展的时代下，也催生出了许许多多的新型艺术形式，其中近年来兴起的微电影就是比较新颖的艺术形式之一。
另外，微电影作为电影事业与互联网结合催生出的一种衍生品，自诞生以来，在电影娱乐性以及影片中选用素材的创造性，还有电影中所涉及到的全民性等多个方面相比于以往的短片来说都有着更为突出的优势。
现如今有很多微电影的制作导演在其电影拍摄过程中选用的素材都与我们当今时代的生活节奏以及人民日益增长的文化需要相符合，因此也得到众多观众的喜爱及青睐。
因此微电影是我国近几年一个潜力十足、发展速度极快的产业。
目前，尽管我国有一些微电影在素材选择方面以及演映方面呈现出鱼目混杂的现象，但其未来发展潜力仍不可限量，所以我们研究微电影的艺术特征与未来发展是极为重要的。
【关键词】网络时代；微电影的艺术特征；微电影发展趋势一、微电影的基本概述——微电影的定义及其特点微电影即微型电影，又称“微影”，其内容短小精悍。
一般微电影的放映时长都比较短，其中时长超短的是几分钟，最长的也不超过三十分钟。
尽管它的放映时长比较短，但是其内容中也具备着电影所包含的各个因素，所以说它是一种创新型的微型电影创作模式。
其次微电影在制作上与普通的电影没有可比性，同时其拍摄门槛也没有普通电影高，几乎所有人都可以使用手中的摄像器材进行拍摄，记录自身生活中的一些故事以及细节，然后把它们剪成一个短视频，以视频的形式传达出生活的某一个片段并展示给大众观赏。
此外，微电影的演映平台和传统电影也有着一些不同，传统电影的制作周期需要历经很长时间，同时在电影创作过程中也需要耗费大量的人力、物力以及财力，因此传统的电影普遍都会选择在电影院以及放映中心进行演映。
2021微电影毕业论文(参考阅读10篇)范文3
2021微电影毕业论文（参考阅读10篇）范文 微电影即是微型电影，又称微影，内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧，是能够通过互联网新媒体平台传播30-60分钟之内的影片，本篇文章就向大家介绍几篇探讨微电影毕业论文，供给大家赏析探讨。
微电影毕业论文参考阅读10篇之第一篇：微电影产生与发展的动力学分析 摘要：以手机为主要代表的新媒体的出现，改变了原有以大众传媒为主体的传播格局，人人可以成为媒介信息的制作者、传播者。
以视频为主要传播内容的"微电影"应运而生，并且在短时间内实现了爆发性的增长。
微电影能够在自媒体时代爆发性增长的原因有哪些？本文试图从传播环境动力、心理学动力、设备与技术动力三方面对该问题展开探讨。
关键词：微电影；新媒体；动力学； 一、引言 以手机为主要代表的新媒体的出现，改变了原有以大众传媒为主体的传播格局，"去中心化"和"碎片化"是这一传播环境的主要特征。
"去中心化"是传统媒体对话语权的掌控逐渐丧失，人人可以成为媒介信息的制作者、传播者。
"碎片化"的触媒方式催生以"微小"为主要特征的媒介信息形式，"微博""微信"成为自媒体时代主流的媒介和交流工具。
手机使传播的媒介真正实现了随身移动，移动网络是媒介随时在线，每个人都有可能信息传播主体。
在这一系列动因下，以视频为主要传播内容的"微电影"应运而生，并且在短时间内实现了爆发性的增长。
由于微电影作为网络原生发展的迅速性和草根性的特征致使学界对于其概念的研究相对滞后，也存在诸多的争议。
在对微电影研究的"众声喧哗"中，为微电影定名是微电影创作和研究中首要解决的问题，需要在研究之初有明确的界定，这样才有利于研究的开展和产业的发展。
微电影论文参考
微电影论文参考作为一种新的影视艺术形态，微电影已融入到人们的日常生活之中，其发展之快令人惊叹，无论草根还是专业人士都加入到了微电影制作的行列之中，也引起了学术界的关注。
下面是店铺为大家整理的微电影论文，供大家参考。
微电影论文范文一：网络微电影青年亚文化的进展由于网络使用者以青年人为主，又由于网络文化的形成受到后现代文化、大众文化和参与式媒介文化的影响，其具有草根对精英霸权和主流文化的抵抗、群体的虚拟性、多元化的表达方式、多样化的文化类型、集体式的狂欢等特征，是一种典型的青年亚文化。
网络青年亚文化主要表现形式可以归纳为三类：第一，追求自由、娱乐、轻松为特征的青年亚文化，这类表现主要有网络电影、网络音乐、网络小说、博客、拍客、微博等;第二，宣泄个人情绪为特征的青年亚文化，这类表现主要有网络游戏，尤其以枪战类为代表的游戏、以恶搞为主的视频、图片、音乐等;第三，无道德准则的社会反叛行为为特征的青年亚文化，这类主要表现为人肉搜索、以色情、暴力等为表现手段的视频、音乐、图片和文字等。
一、网络微电影的青年亚文化特征网络微电影除了具备网络时代青年亚文化的基本特征之外，还具有自己独特的亚文化特征。
1.对文化工业的抵抗文化工业是以工业化生产为特征，文化的商品化和消费化趋势加剧。
科学技术的发展，使得文化得以走上大规模标准化的生产道路，影视产品、文学产品通过工业化的复制，从流水线生产出来，完全扼杀了文化的个性和自主性，具有感官化、伪个性化、娱乐化的特征。
传统的电影生产往往由专业机构负责，是一种由制片人、摄影师、导演、演员等少数媒介精英组成的霸权机构。
网络微电影的出现意味着影像艺术生产、传播和接受机制出现变化，少数精英控制的影像霸权受到冲击。
网络微电影是每个草根个体的标记，具有原创性，是不可复制的。
它没有一定的规矩、标准，是对流水线规模生产的文化工业的彻底反叛。
2.人人都是“艺术家”亚文化的创作主体是非主流人群，艺术不再是少数精英的特权，人人都可以是艺术家，体现出一种草根美学的特征。
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[电影类的论文参考例本] 论文参考文献格式范例浅析《爸妈不在家》小成本电影的美学价值电影《爸妈不在家》聚焦于九七金融风暴笼罩下一户普通的新加坡中产家庭。
调皮的儿子家乐常常在学校惹祸，父母工作繁忙，于是请来了菲佣特丽莎照顾家庭，故事由此开始。
片中，家里的每个人都背负着各自的十字架――怀孕的母亲经常在家庭与工作间分身乏术;失业的父亲在不景气的经济环境中苦苦挣扎;特丽莎与小主人摩擦不断，为此伤透脑筋，同时又必须做兼职养活故乡尚在襁褓的孩子。
儿子家乐脾气暴躁、调皮捣蛋，沉迷于当时全民4D彩票热潮中。
整个家庭在九七金融风暴的笼罩下悄悄发生着变化。
“小国家、小预算、小规模”，导演陈哲艺用好几个“小”形容他这部片子。
然而，正是这部小得不能再小的影片，最后却“鲤鱼跃龙门”成了“大赢家”，让华语影坛众多“大片”望尘莫及。
迄今为止，《爸妈不在家》已经在国际上获得了超过十九个奖项，其中包括华语电影圈最高奖项之一“台湾金马奖”最佳影片;国际三大电影节之一的“法国戛纳电影节”金摄影机奖。
与此同时，该片陆续在世界各国上映，票房屡创佳绩。
这一连串的奖项与票房，仿佛在大片遮蔽下的华语电影圈只手掀开了一小片瘴云，让人再次看到了华语小成本影片的新势力与曙光。
(一)现实主义路线1.剧情的真实性巴赞认为：“电影美学特性在于揭示真实，这种揭示无需人的主观介入”。
《爸妈不在家》是典型的现实主义电影。
全片就像一棵大树，安安静静站在那里，不喧哗、不评判、不煽情。
纵观华语小成本电影的代表作，不难发现，对现实生活的关注一直以来都是其重要特征。
在小成本影片中，相当一部分作品是由导演本人创作或者参与编写的。
因此，作品中时常流露出作者鲜明特征的个人情怀。
《爸妈不在家》中，陈哲艺身兼导演与编剧二职，最初写剧本的灵感正是源于自身的童年经历。
影片中家乐、父母和特丽莎等人物均是他童年回忆的投射，电影中的相关情节也都真实发生过。
陈哲艺坦言：“一个九十分钟的生活故事看似简单，却缝缝补补了近三年，一切只为体现‘真实’二字。
毕业论文微电影范文
毕业论文写微电影的研究《纪录电影的起源及演变》（拉法艾尔·巴桑、达尼埃尔·索维吉）原是法国《电影辞典》（让·路普·巴塞克主编，拉鲁斯出版社1986年首版）中的“纪录电影”条目，中文（单万里译）原载中央新闻纪录电影制片厂编辑出版的内部刊物《纪录电影》1987年第3-6期，公开发表于《世界电影》1995年第1期，收入本文集时译者作了一些修改。
《电影与探险》（安德烈·巴赞）系根据原载《法兰西观察家》1953年4月号和1954年1月号的两篇文章综合而成，后收入《电影是什么？》文集，本书已出中文版（崔君衍译，中国电影出版社1987年）。
《格里尔逊与英国纪录电影运动》选自福西斯·哈迪编《格里尔逊论纪录电影》（英国Faber出版公司1946年首版，本文译自1966年修订版），是编者为该文集所作的序言，中文（单万里译）系专为编辑本文集而译。
《法国新浪潮中的真理电影》（胡濒）选自《当代法国电影》一文，是其中的第三节，原标题为“真理电影”，见荒煤主编《外国电影近况》（北岳文艺出版社1986年）。
《德国纪录电影的双重困境》（克劳斯·克莱梅尔）选自沃尔夫冈·亚克布森编《德国电影史》（德国斯图加特魏马出版社1993年），原文题目为“纪录电影：一个双重的困惑”。
《世界电影》杂志1997年第1期曾以《一个双重的困境--关于“纪录片”的概念》为题发表过本文的片断（聂欣如译），全文系专为编辑本文集而译。
《战后日本纪录片的变化与发展》（渡部实）选自陈虻与林旭东主编《首届北京国际纪录片学术会议文献》（1997年内部出版发行）。
《中国新闻纪录电影》（高维进）选自荒煤主编《当代中国电影》（中国社会科学出版社1989年），系该书的第13章。
《香港新闻纪录电影发展史话》（余慕云）原载台湾《电影欣赏》1991年第7期（总第52期）。
《六十年代以来的台湾纪录片》（李道明）选自陈虻与林旭东主编《首届北京国际纪录片学术会议文献》（1997年内部出版发行），原题目为“我的纪录电影经验”。
文献综述(完成)
宁波大红鹰学院毕业设计（论文）文献综述所在学院：艺术与传媒学院专业：广播电视新闻学班级： 11广电1班（本）学号： 1161040116 姓名：蒋飞飞指导教师：高建华合作导师：高建华2013年 9 月 15 日关于微电影《梦想未央》艺术风格分析的文献综述摘要随着微电影产业的发展，微电影行业涉及和影响的范围越来越广泛，大学生作为一个特殊的群体，微电影也走进了大学校园。
微电影其成本低，易于制作等特点它带动了大学生去实现自己的梦想与人生价值，是当代大学生在没有最先进设备，没有足够的人力，财力，物力的前提下用来表达内心的一种有效方式。
下文阐述了微电影的选题的原因和意义，以及录制制作过程。
关键词：微电影梦想选题立意分析艺术风格一、选题原因和意义在新旧媒体不断碰撞融合的今天,一些非传统文化或者是亚文化也在这个新旧媒体碰撞、舆论相对自由的时代里，散发出其炫目的光辉。
从芙蓉姐姐凤姐小月月到春哥龅牙哥犀利哥，一个个原本平凡的个体在论坛微博等新媒体炒作下成为了全民关注的焦点。
从博客到微博再到微信，俨然是形成了一个大时代下的一个可以自由诠释自我，展示自我的“微”生活圈。
《梦想未央》这个主题最初的灵感是来自于胆小且迷茫的现在。
忘记了最初的梦想，生活俨然不再充满生机，在这沧桑的岁月中渐渐迷失自我。
猛然在梦中惊起，时光匆匆，荏苒光阴被风雨淋湿的梦想还能否坚守。
梦想是泥土下的种子，酝酿萌芽开花；梦想是港湾里蓄势待发的船，亟待乘风破浪扬帆远航；梦想是心底燃烧的火焰，等待照亮世界……每个人都有一个或大或小的梦想，我们因梦想而伟大，所有的成功者都是大梦想家：在冬夜的火堆旁，在阴天的雨雾中，梦想着未来。
有些人让梦想悄然绝灭，有些人则细心培育、维护，直到它安然度过困境，迎来光明和希望，而光明和希望总是降临在那些真心相信梦想一定会成真的人身上。
梦想无论怎样模糊,它总潜伏在我们心底,刺痛着我们的内心。
直到我们去奔跑，去歌颂，直到梦想闪闪发光，感悟：坚持才会成功，不管别人怎么认为，自己认为对的就不要放弃。
文献综述
宁波大红鹰学院毕业设计（论文）文献综述所在学院：艺术与传媒学院专业： 10动画班级： 10动画（3）班学号： 1051100312 姓名：黄森指导教师：胡雪瑾2013年 9 月 20 日微电影剧本创作要点分析的文献综述摘要“微电影”的兴起与发展对影视行业的发展起到巨大的推动作用，小成本的投入，却会有意想不到的收获。
而一部好的“微电影”制作，是从编剧编写好的剧本开始的。
剧本的创作是整部“微电影”的基础。
它不仅是：微电影“的第一部，也是对整个影片起来决定成败的作用。
因为在”微电影“里，剧本的好坏是决定一部影片质量好坏的关键因素。
关键词：动画；微电影；剧本微时代最早源于微博的兴起和流行，传播范围广，见效快，以短小精悍作为文化传播的特征。
微时代表现的是大众的.通俗的.广泛的.日常生活的文化信息,而微电影也正好符合了微时代的所有特征。
微电影又可以分很多总，微动画，微广告，微视频等等等等。
范围之广，且又能带给人们更直观的感受。
一、剧本创作在“微电影”制作中的重要性剧本的创作需要一定的程序，就像做衣服一样，要按一定的步骤来完成。
有了步骤，程序才能规范。
大致分为：创意构思.基础设定.故事梗概.分集大纲。
而剧本里又要包括：题材风格.主线.角色.环境.演绎方式和规模。
这里的每个环节都有完成的标准创意构思要确定创意的大致方向；基础审定要提供剧本创作的每个元素；故事梗概是在基础设定的基础上对创意构思的文本加以明晰，要求用简洁明了的语言叙述出该“微电影”所演绎的故事发展路线。
其实每个环节都是紧密关联在一起的。
哪一步做不好都会影响到整个环节无法正常运行。
而我们在创作前做好剧本的规划，就是要使不规范的程序规范化，就是对剧本创作中出现的问题防范于未然。
二、“微电影”概述“微电影”的快速发展对影视行业起到了无法估量的作用，而因为“微电影“制作成本低，制作方式简单，使得大量电影爱好者积极的参与到“微电影“的拍摄和制作当中来，不仅提高了人们对电影的了解更激励了年轻人对创作的热情。
“微”电影的“深”传播——以微电影《父亲之父女篇》为例分析其传播效果的论文
“微”电影的“深”传播——以微电影《父亲之父女篇》为例分析其传播效果的论文摘要：毋庸置疑，媒介时代已经进入到了一个“融媒时代”，中国大陆的新媒体网络微电影兴起已经势不可挡，微电影时代全面的展开了它们的力量，2012年将是“国微电影的硕年”，这股滚滚而来的潮流的网域环境下，本文试图以“2011年度青春感恩记”系列作品《父亲之父女篇》为例，从传播学的效果分析上，探讨微电影，微小背后的“深”变化与“深思考”。
关键词：微电影;《父亲之父女篇》;“深”;传播效果一、微电影概念微电影是一种现代传播网域中新生的产物，它迎合了大众的审美情趣，是新经济时代下大众追求精神自由与互动体验交流的感性诉求，也可以说它是信息技术革命下的。
“微电影”是通过一个90秒微时间短片《一触即发》于2010年末做大品牌营销推广活动后提出的一个全新的概念。
微电影与传统电影的区别就在于，它微投资，制作门槛低;微时长，一般而言微电影片长时间较短，呈短小精悍的特点;再者它的参与互动性较强。
业界有人说2010年是“中国的微电影元年”，那么笔者认为，2011年则是“中国的微电影兴年”，2012年将会是“中国微电影的硕年。
”在2011年末，由主办方优酷投资出品的“2011年度青春感恩记”系列作品《父亲之父女篇》感动上映，这部微电影的主题曲《父亲》赢得了无数大众为亲情父爱而感动的泪水，笔者在观看时也同样被片尾婚礼上那首质朴真实的歌词与旋律打动得泪如雨下。
歌曲《父亲》在各大音乐播榜上荣登榜单前几名。
自从《老男孩》蹿红网络后，点击量高达几千万，《父亲之父女篇》也同样呈现出了非常强劲的发展势头。
由此可以看到中国大陆的新媒体网络微电影传播已经势不可挡。
二、微电影的“深”情意传播这部作品在时光网上的评分并不高，仅有分。
《父亲之父女篇》作为中国首部贺岁网络音乐电影，实则从前期的筹备、拍摄过程以及后期的剪辑处理完全是以电影制作的规格为标准，对比《老男孩》的拍摄和制作规模，其硬件设备全部过程都是以电影的规格为准绳的，无论从色彩、灯效等方面都进行了整体地细致加工。
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