鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁原文-翻译及赏析
辛弃疾鹧鸪天代人赋赏析
辛弃疾鹧鸪天代人赋赏析辛弃疾鹧鸪天代人赋赏析导语：辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人，中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。
下面是由小编整理的关于辛弃疾的鹧鸪天代人赋赏析。
欢迎阅读！鹧鸪天·代人赋宋代：辛弃疾晚日寒鸦一片愁。
柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。
相思重上小红楼。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
译文：落日里寒鸦归巢勾起我一片思愁。
只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔。
如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有人伤心白头。
离肠寸断，泪流难收。
怀着相思之情，又一次登上了小红楼。
明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，一直凝望而不能罢休。
注释：⑴鹧鸪天：小令词调，双片五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。
唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，调名取于此。
又名“思佳客”“思越人”“剪朝霞”“骊歌一叠。
⑵晚日：夕阳。
唐刘长卿《行营酬吕侍御》诗：“晚日归千骑，秋风合五兵。
”⑶新绿：初春草木显现的'嫩绿色。
唐白居易《长安早春旅怀》诗：“风吹新绿草牙拆，雨洒轻黄柳条湿。
”⑷教：使，令。
眼底：眼中，眼睛跟前。
五代齐己《寄双泉大师兄》诗：“清泉流眼底，白道倚岩棱。
”⑸白头：犹白发。
形容年老。
《战国策·韩策三》：“中国白头游敖之士，皆积智欲离秦韩之交。
”⑹深知；明知。
唐骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》诗：“情知唾井终无理，情知覆水也难收，不复下山能借问，更向卢家字莫愁。
”⑺阑干：栏杆。
阑。
同“栏”。
赏析：“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景。
“晚日”的余辉染红天际，也染红长亭古道与目之所极的一切，这是空间。
夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。
而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻为我们唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上“温柔”一词。
鹧鸪天·代人赋·晚日寒鸦一片愁(辛弃疾)
鹧鸪天·代人赋·晚日寒鸦一片愁(辛弃疾)代人赋(辛弃疾)原文晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。
情知已被遮断，频倚阑干不自由。
【注释】：①鹧鸪天，词牌名。
②代人赋：这首词是作者代一位妇女赋的，故加上代人赋。
③晚日：夕阳④寒鸦：亦称慈鸟，小山老鸹。
晚日寒鸦，一片伤心色。
只有池塘柳树发出嫩绿的新芽，显出温柔情境。
如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有一夜白头的事。
离肠寸断，泪流难止。
怀着相思之情，又一次登上了小红楼，明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，频频凝望。
一这首《鹧鸪天》，题下注明代人赋，说明词中抒情主人公并非作者自己。
细细揣摩词意，这首词是作者代一位妇女赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地。
晚日寒鸦，这是送人归来后的眼中景。
晚日的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。
夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。
而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。
寒鸦当晚日之时，自然应该寻找栖息之处，大约在绕树啼叫吧！可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢？正因为这样，那本来没有感情的晚日和寒鸦，在那位女主人公的眼中，就变成一片愁了。
这首词，是写别愁离恨的。
愁与恨，乃是全篇的基调。
按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：柳塘新绿却温柔。
把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。
唐人严维云：柳塘春水漫，塘夕阳迟。
北宋梅尧臣称其天容时态，融和骀荡，如在目前（《六一诗话》）。
辛弃疾的柳塘新绿却温柔，也有类似的艺术奥秘。
柳塘一词，使人想见塘周遍植垂柳；但目前处于什么季节，却无从得知。
联系前面的寒鸦，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。
若教眼底无离恨,不信人间有白头《鹧鸪天》意思-赏析
若教眼底无离恨，不信人间有白头《鹧鸪天》意思|赏析晚日寒鸦一片愁。
柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。
相思重上小红楼。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
译文作者：佚名晚日寒鸦，一片伤心景色。
只有池塘柳树发出嫩绿的新芽，显出温柔情境。
如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有一夜白头的事。
离肠寸断，泪流难止。
怀着相思之情，又一次登上了小红楼，明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，频频凝望。
赏析作者：佚名晚日寒鸦，这是送人归来后的眼中景。
晚日的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。
夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。
而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了柳塘之后缀以新绿，便立刻为我们唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上温柔一词。
相对于严冬而言，初春的水显得温，所谓春江水暖鸭先知。
但说它温柔，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。
这感情异常微妙，耐人寻味。
凭借我们的经验：那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。
抒情主人公看到这一切，就自然感到温柔，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的温柔了。
柳塘新绿，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
心绪何等低回宛转，笔致何等摇曳生姿！无离恨是假设，不白头是假设变成事实之后希望出现的结果。
可如今呢？假设未能成立，白头已是必然，于是下片紧承离恨、白头，以肠已断，泪难收开头，尽情吐露，略无含蓄。
当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
相思重上小红楼一句，妙在一个重字。
女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。
开始是望得见的，后来就只见晚日寒鸦，望不见人影了。
由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而重上小红楼。
情知已被山遮断,频倚阑干不自由。意思-赏析
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
意思|赏析晚日寒鸦一片愁。
柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。
相思重上小红楼。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
译文落日里寒鸦归巢勾起我一片思愁。
只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔。
如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有人伤心白头。
离肠寸断，泪流难收。
怀着相思之情，又一次登上了小红楼。
明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，一直凝望而不能罢休。
作者：佚名这首《鹧鸪天》，题下注明代人赋，说明词中抒情主人公并非作者自己。
这首词是作者代一位妇女而赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地。
晚日寒鸦，这是送人归来后的眼中景。
晚日的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。
夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。
而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。
寒鸦当晚日之时，自然应该寻找栖息之处，大约在绕树啼叫吧。
可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢？正因为这样，那本来没有感情的晚日和寒鸦，在那位女主人公的眼中，就变成一片愁了。
这首词，是写别愁离恨的。
愁与恨，乃是全篇的基调。
按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：柳塘新绿却温柔。
把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。
唐人严维云：柳塘春水漫，花塘夕阳迟。
北宋诗人梅尧臣称其天容时态，融和骀荡，如在目前（《六一诗话》）。
辛弃疾的柳塘新绿却温柔，也有类似的艺术奥秘。
柳塘一词，使人想见塘周遍植垂柳；但目前处于什么季节，却无从得知。
联系前面的寒鸦，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。
然而诗人却别出心裁，于柳塘之后缀以新绿，便立刻唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上温柔一词。
【经典诗句】“若教眼底无离恨,不信人间有白头”的意思及全词翻译赏析
【经典诗句】“若教眼底无离恨，不信人间有白头”的意思及全词翻译赏析“若教眼底无离恨，不信人间有白头”的词意：如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有人伤心白头。
出自南宋辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》晚日寒鸦一片愁①。
柳塘新绿却温柔②。
若教眼底无离恨③，不信人间有白头④。
肠已断，泪难收。
相思重上小红楼。
情知⑤已被山遮断，频倚阑干不自由⑥。
注释①晚日：夕阳。
②新绿：初春草木显现的嫩绿色。
③教：使，令。
眼底：眼中，眼睛跟前。
④白头：犹白发。
形容年老。
⑤情知：明知。
⑥阑干：栏杆。
阑。
同“栏”。
参考译文落日里寒鸦归巢勾起我一片思愁。
只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔。
如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有人伤心白头。
离肠寸断，泪流难收。
怀着相思之情，又一次登上了小红楼。
明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，一直凝望而不能罢休。
赏析《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》，题下注明“代人赋”，说明词中抒情主人公并非作者自己。
这首词是作者代一位妇女而赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地。
辛弃疾有感而发，作了这首词。
“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景。
“晚日”的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。
夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。
她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。
“寒鸦”当“晚日”之时，自然应该寻找栖息之处，大约在绕树啼叫吧。
可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢？故本没有感情的“晚日”和“寒鸦”，在那位女主人公的眼中，就变成“一片愁”了。
这首词，是写别愁离恨的。
“愁”与“恨”，乃是全篇的基调。
按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔。
”把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。
晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔《鹧鸪天》意思-赏析
晚日寒鸦一片愁。
柳塘新绿却温柔《鹧鸪天》意思|赏析晚日寒鸦一片愁。
柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。
相思重上小红楼。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
译文作者：佚名晚日寒鸦，一片伤心景色。
只有池塘柳树发出嫩绿的新芽，显出温柔情境。
如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有一夜白头的事。
离肠寸断，泪流难止。
怀着相思之情，又一次登上了小红楼，明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，频频凝望。
赏析作者：佚名晚日寒鸦，这是送人归来后的眼中景。
晚日的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。
夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。
而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了柳塘之后缀以新绿，便立刻为我们唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上温柔一词。
相对于严冬而言，初春的水显得温，所谓春江水暖鸭先知。
但说它温柔，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。
这感情异常微妙，耐人寻味。
凭借我们的经验：那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。
抒情主人公看到这一切，就自然感到温柔，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的温柔了。
柳塘新绿，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
心绪何等低回宛转，笔致何等摇曳生姿！无离恨是假设，不白头是假设变成事实之后希望出现的结果。
可如今呢？假设未能成立，白头已是必然，于是下片紧承离恨、白头，以肠已断，泪难收开头，尽情吐露，略无含蓄。
当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
相思重上小红楼一句，妙在一个重字。
女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。
开始是望得见的，后来就只见晚日寒鸦，望不见人影了。
由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而重上小红楼。
晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。全诗翻译赏析及作者出处
晚日寒鸦一片愁。
柳塘新绿却温柔。
全诗翻译赏析及作者出处晚日寒鸦一片愁。
柳塘新绿却温柔。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1晚日寒鸦一片愁。
柳塘新绿却温柔。
出自宋代辛弃疾的《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》晚日寒鸦一片愁。
柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。
相思重上小红楼。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
1晚日寒鸦一片愁。
柳塘新绿却温柔赏析稼轩词六百余首，用调一百以上。
在这些词调中，利用频率最高的是《鹧鸪天》，凡六十三首，占总数百分之十强，述怀、抒愤、言愁、叹老、酬答、赠别、祝寿、即事、咏物、写景、议论等等，无不用之。
恐怕正是由于运用此调多而得心应手的缘故，所以“代人赋”便自然地也选择了此调。
词题“代人赋”，今天已无法弄清代谁而作。
从字里行间可知主人公是一位内心充满“离恨”与“相思”的女性。
上片先从写景下笔：“晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。
”“柳塘新绿”，点明季节为早春；“晚日寒鸦”，点明时间是傍晚。
这是送人归来后的眼中景。
这景，是衬情之景。
太阳即将落山，寒鸦正在归巢，极易令人引起对旧人的怀念，以孤独寂寞之感叹，而光线暗淡的“晚日”，又极易令人引起迟暮之想、不快之情，叫声凄婉的“寒鸦”，又极易令人精神不安、心情烦躁，所以在“晚日寒鸦”之后，紧接上了“一片愁”三字以抒其情。
先写景后抒情是词人惯用手法，作者更是应用自如。
“柳塘新绿”，是美好的景色，当是女主人心底的一缕。
辛弃疾的诗词《鹧鸪天》赏析
辛弃疾的诗词《鹧鸪天》赏析《鹧鸪天》宋•晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。
相思重上小红楼。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
【赏析】首二句写景，可谓“工于发端”。
“晚日寒鸦一片愁”写送人归来后的所见所感。
此时已至傍晚，夕阳的余晖洒满人间，寒鸦点点，绕树而飞，在寻找栖息之处。
“晚日”容易引起人的迟暮之感，而“寒鸦”更是令人心情烦躁不安，因此，在她眼中这“晚日”、“寒鸦”明明就是“一片愁”，这个“愁”字为全词奠定了悲愁的基调。
下句“柳塘新绿却温柔”，画面与情感都急遽转换，由哀景愁情而变为清新愉悦的美景。
细柳冒出嫩绿的柳芽，在池塘边摆弄温柔之姿。
如此美景，瞬间把上句的愁闷之情荡涤一空，把把读者引入一个春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。
但结合全词来看，词的主调仍是悲伤哀愁的，所以这句很可能是“以乐景写哀情”的手法。
是说在我满腹离愁难以排遣之时，你池塘边的柳树为何还故意作弄温柔之态，是为谁温柔呢？《哀江头》有“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”的诗句，是说那嫩绿的柳条、新生的蒲苇，没有人前来欣赏，你们为何还要这么翠绿？既然国家都已经破亡了，人世不幸，自然界也应该不幸，可是那些草木却视而不见，当真是无情之至啊。
因此，“柳塘新绿却温柔”句，着一个“却”字，带有些许埋怨的意味，旨在挑明乐景与哀情的不一致。
当然，对第二句也有不同的理解：“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻为我们唤来了：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；哪料到在此基础上，又加上“温柔”一词。
相对于严冬而言，初春的水显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”。
但说它“温柔”，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。
这感情异常微妙，耐人寻味。
凭借我们的经验：那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。
抒情主人公看到这一切，就自然感到“温柔”，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。
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鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁原文|翻译及赏析
创作背
南宋淳熙八年（公元1181）年冬，41岁的辛弃疾遭遇弹劾，隐居上饶。
这二首词是他在带湖闲居时的作品。
第一首《》（《鹧鸪天陌上柔桑破嫩芽》），作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。
第二首《鹧鸪天》（《鹧鸪天晚日寒鸦一片愁》），题下注明代人赋，说明词中抒情主人公并非作者自己。
这首词是作者代一位妇女而赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地。
辛弃疾有感而发，作了这首词。
一
晚日寒鸦，这是送人归来后的眼中景。
晚日的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。
夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。
她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。
寒鸦当晚日之时，自然应该寻找栖息之处，大约在绕树啼叫吧。
可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢？故本没有感情的晚日和寒鸦，在那位女主人公的眼中，就变成一片愁了。
这首词，是写别愁离恨的。
愁与恨，乃是全篇的基调。
按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾
画出一幅乐景：柳塘新绿却温柔。
把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。
柳塘一词，如见塘周遍植垂柳；但目前处于什么季节，却无从得知。
联系前面的寒鸦，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。
却别出心裁，于柳塘之后缀以新绿，便立刻唤来了：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上温柔一词。
相对于严冬而言，初春的水显得温，所谓春江水暖鸭先知。
但说它温柔，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。
这感情异常微妙，耐人寻味。
那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。
晚日寒鸦与柳塘新绿，是送走行人之后相继入目的两种景象。
不难想见，这是乍暖还寒的初春。
前者就离别说，故日而曰晚，鸦而曰寒，引起的内心感受是一片愁。
后者就相聚的回忆与展望说，故春景依旧在，春意盎然，引起的内心感受是无限温柔。
这首词真可谓工于发端。
开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现。
柳塘新绿，春光明丽，倘信人间有白头两句就是创新，表现心绪低回宛转，笔致可谓摇曳生姿。
无离恨是假设，不白头是假设变成事实之后希望出现的结果。
可如今假设未能成立，白头已是必然，于是下片紧承离恨、白头，以肠已断，泪难收开头，尽情吐露，略无含蓄。
当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
相思重上小红楼一句，妙在一个重字。
女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。
开始是望得见的，后来就只见晚日寒鸦，望不见人影了。
由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而重上小红楼。
结句情知已被遮断，频倚栏干不自由中的频字，正与重字呼应。
明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然；然而还是身不由己地重上红楼、频倚栏干，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。
欧阳修《踏莎行候馆梅残》下片云：寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
写行人愈行愈远，故女主人公不忍继续远望。
辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。
表现不同个性、不同心态，各极其妙。
赏析二
作者：佚名
稼轩词六百余首，用调一百以上。
在这些词调中，利用频率最高的是《鹧鸪天》，凡六十三首，占总数百分之十强，述怀、抒愤、言愁、叹老、酬答、赠别、祝寿、即事、咏物、写景、议论等等，无不用之。
恐怕正是由于运用此调多而得心应手的缘故，所以代人赋便自然地也选择了此调。
词题代人赋，今天已无法弄清代谁而作。
从字里行间可知主人公是一位内心充满离恨与相思的女性。
上片先从写景下笔：晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。
柳塘新绿，点明季节为早春；晚日寒鸦，点明时间是傍晚。
这是送人归来后的眼中景。
这景，是衬情之景。
太阳即将落山，寒鸦正在归
巢，极易令人引起对旧人的怀念，以孤独寂寞之感叹，而光线暗淡的晚日，又极易令人引起迟暮之想、不快之情，叫声凄婉的寒鸦，又极易令人精神不安、心情烦躁，所以在晚日寒鸦之后，紧接上了一片愁三字以抒其情。
先写景后抒情是词人惯用手法，作者更是应用自如。
柳塘新绿，是美好的景色，当是女主人心底的一缕温柔之情，使她眼里看出了景色的温柔。
但是，细柳新蒲为谁绿呢？无限温柔为谁存在呢？王夫之在《姜斋话》中说：以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。
这温柔的柳塘新绿之景，也同样，只能使一片愁增浓。
温柔之前着一却字，旨在挑明乐景与哀情的不一致。
接下来的若教眼底无离恨，不信人间有白头，紧承上文的一片愁，是假设，是愿望同时也是深沉的感叹。
这眼底的离恨，联系上文，又是一片愁之原因的展现。
不信人间有白头，是以眼底无离恨为条件的，既然是眼底充满了离恨的，那末人间就只能有白头了。
这是以婉曲的方式来强调离恨之伤人，离恨使人白头。
这两句，若直言之，就是《古诗十九首》中的思君令人老。
这两句的言外之意，是殷切地希望眼底真的无离恨，人间永远无白头。
上阕四句，作者以正反两种手法，也主人公的愁思，细品味感情尚未至高潮，但已是郁积心中，只待一发。
过片以下，愁思进入另一层次，即由概括地说一片愁，变为通过具体行为来写相思之情，深化一片愁肠已断，泪难收，相思重上小红楼，是一个行为，极写女主人公离别之恨、相思之深。
这将上片积情一、引发悲情顿上一
层。
离恨相思，她内在的是柔肠已经寸断，外表则是盈盈粉泪难收，重上小红楼。
小红楼，当是她与自己心上人曾经共同地方。
此时重上这小红楼，恐怕还是为要重温昔日携手并肩、恩恩爱爱的欢乐，幻想着心上人可能仍在楼上。
真是离别肠应断，相思骨合销（陈后主《寄碧玉诗》）。
这女主人公的感情，是多么缠绵悱恻，多么凄楚动人啊！结尾的情知已被山遮断，频倚阑干不自由，进一步表现女主人公的痴情。
这里的频字，正与重字呼应。
她理智上清清楚楚地知道，视线已被青山遮断，心上人是看不到的，然而对情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三地去倚靠着楼上的阑干远望。
明知凭栏无用，仍要一次又一次地倚靠阑干而远望。
其痴情若此，令人感叹！以频倚阑干不自由这句作结，实有神馀言外之妙。
下阕里作者抓住女主人公几个典型行为，通过难收重上情知频倚等词，准确地描写了，主人公痴情中身不由已的样子，其内心的思愁也不言自显。
这阕词虽然是代人赋，但在封建社会里，思妇是普遍存在的，思妇诗颇多亦有深厚的传统，因此稼轩写主人公之苦闷愁思能感同身受，写来其情不虚，其意不隔，情真景真，与空中语自别（许昂霄《词综偶评》）。
可以大胆假想，也极有可能是以代人赋为障眼法，借以自写情怀，如李义山之《代赠》、苏东坡之《少年游润州作代人寄远》之类。