油画艺术鉴赏论文(徐悲鸿赏析)
合集下载
恩师徐悲鸿作品赏析
恩师徐悲鸿作品赏析
徐悲鸿的作品赏析
徐悲鸿，中国近现代画坛的杰出画家，他的作品不仅在中国艺术史上占有重要地位，而且对世界艺术也产生了深远的影响。
他的作品风格独特，充满了浓厚的民族气息和时代精神。
徐悲鸿的作品以写实主义和浪漫主义相结合为特点，展现出他对生活、自然和人文的深刻理解。
他的画作注重细节的刻画，同时又富有诗意，给人留下深刻的印象。
在徐悲鸿的作品中，我们可以看到他对中国传统文化的热爱和传承。
他的画作中常常出现中国传统文化元素，如书法、诗词、山水等，这些元素在他的画作中得到了完美的融合和呈现。
同时，徐悲鸿的作品也充满了对生活的热爱和对人性的关怀。
他的画作中的人物形象生动鲜活，情感真挚动人，展现出他对人性的深刻理解和尊重。
徐悲鸿的作品还具有很高的艺术价值。
他的画作在构图、色彩、线条等方面都达到了极高的水平，展现出他卓越的绘画技巧和艺术天赋。
总之，徐悲鸿的作品是中国近现代画坛的瑰宝，他的作品风格独特、内涵丰富、艺术价值高，是值得我们深入学习和欣赏的优秀艺术作品。
1。
徐悲鸿绘画艺术赏析
徐悲鸿的勇往直前、爱国爱民、 刻苦努力，包括他生活中的节衣缩食、 艰苦奋斗的精神都值得 我们学习，并且给我们留下了深刻印象。
• 徐悲鸿以雄狮为题材 的创作，主要分为前 后两个时期。一是抗 战前；一是抗战期间 。 • 1942年12月，徐悲鸿 创作了此幅《雄狮》 。雄狮双眸如电，怒 啸于巨石之上，题句 却曰：“寂寞谁与语 ，昏昏又一年”，更 渲染出一层心境。
此画作于1938年，中国正 遭受日本帝国主义的侵略， 徐悲鸿满怀悲愤，画此负 伤雄狮。它回身昂首，双 目怒视远方，这是一幅用 浪漫主义手法抒发情怀的 佳作。狮虽然负伤，但未 屈服，仍然保持昂扬斗志 和复仇的信念，象征了中 华民族的自尊自强和不容 侵犯。迎风飘舞的鬃毛， 强健有力、紧抓地面的利 爪，喷出怒火的双眼，都 传达着震撼人心的力量。 《负伤之狮》（1938年 国画 109×110cm）
在此幅画中，徐悲 鸿运用饱酣奔放的墨色 勾勒头、颈、胸、腿等 大转折部位，并以干笔 扫出鬃尾，使浓淡干湿 的变化浑然天成。马腿 的直线细劲有力，有如 钢刀，力透纸背，而腹 部、臀部及鬃尾的弧线 很有弹性，富于动感。 整体上看，画面前大后 小，透视感较强，前伸 的双腿和马头有很强的 冲击力，似乎要冲破画 面。
题 识 ： 春 之 歌 。 大 千 道 兄 教 正 。 乙 亥 悲 鸿 。
立 轴 钤 印设 ：色 悲纸 鸿本 乙 亥 （ 19 35 年 ） 作
《 春 之 歌 》
辛 未 春 悲 鸿 。
乙 黎 贤 兄 雅 教 。
题 识 ： 芳 草 得 来 且 自 饱 ， 更 须 向 计 慰 生 ，
钤 印 ： 悲 鸿
《侧目》（1939年 国画111×109cm）
问题
1.说一说你最喜欢哪幅画，为什么？
问题
1.说一说你最喜欢哪幅画，为什么？
• 徐悲鸿以雄狮为题材 的创作，主要分为前 后两个时期。一是抗 战前；一是抗战期间 。 • 1942年12月，徐悲鸿 创作了此幅《雄狮》 。雄狮双眸如电，怒 啸于巨石之上，题句 却曰：“寂寞谁与语 ，昏昏又一年”，更 渲染出一层心境。
此画作于1938年，中国正 遭受日本帝国主义的侵略， 徐悲鸿满怀悲愤，画此负 伤雄狮。它回身昂首，双 目怒视远方，这是一幅用 浪漫主义手法抒发情怀的 佳作。狮虽然负伤，但未 屈服，仍然保持昂扬斗志 和复仇的信念，象征了中 华民族的自尊自强和不容 侵犯。迎风飘舞的鬃毛， 强健有力、紧抓地面的利 爪，喷出怒火的双眼，都 传达着震撼人心的力量。 《负伤之狮》（1938年 国画 109×110cm）
在此幅画中，徐悲 鸿运用饱酣奔放的墨色 勾勒头、颈、胸、腿等 大转折部位，并以干笔 扫出鬃尾，使浓淡干湿 的变化浑然天成。马腿 的直线细劲有力，有如 钢刀，力透纸背，而腹 部、臀部及鬃尾的弧线 很有弹性，富于动感。 整体上看，画面前大后 小，透视感较强，前伸 的双腿和马头有很强的 冲击力，似乎要冲破画 面。
题 识 ： 春 之 歌 。 大 千 道 兄 教 正 。 乙 亥 悲 鸿 。
立 轴 钤 印设 ：色 悲纸 鸿本 乙 亥 （ 19 35 年 ） 作
《 春 之 歌 》
辛 未 春 悲 鸿 。
乙 黎 贤 兄 雅 教 。
题 识 ： 芳 草 得 来 且 自 饱 ， 更 须 向 计 慰 生 ，
钤 印 ： 悲 鸿
《侧目》（1939年 国画111×109cm）
问题
1.说一说你最喜欢哪幅画，为什么？
问题
1.说一说你最喜欢哪幅画，为什么？
徐悲鸿的绘画风格及其艺术思想-美术论文-艺术论文
徐悲鸿的绘画风格及其艺术思想-美术论文-艺术论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——一、徐悲鸿的绘画风格被称为画坛金陵三杰之一的徐悲鸿，诞生于19世纪。
当时正值西方涌入中国的时期，在此环境中长大的徐悲鸿深受西方艺术的影响。
他主张发展传统中国画的改良，即将西方的写实运用到中国画中，改变了中国画的格局和面貌，被称为中国现代美术教育的奠基者。
徐悲鸿的创作活动大致分四个时期，这四个时期的特殊经历造就了其独特的艺术风格及思想。
（一）留学期间（1919～1927年）：欧洲古典写实主义风格。
徐悲鸿自幼受到了朴素绘画的影响，这种影响一方面来自于中国传统文化，另一方面则来自于他的父亲。
徐悲鸿的父亲是民间肖像画师，以为人绘画肖像为生。
在传统观念里，肖像最大的要求就是形似。
故而徐悲鸿的绘画从小就打下了扎实的基础，这一点可从其早期绘画作品中的逼真和形似找到印证。
后徐悲鸿受梁启超思想的影响，先后到日本、法国求学。
在日本期间，徐悲鸿认识到了西方影响下的日本绘画已经渐能脱去拘守积习，而会心于造物，在对比了日本绘画和中国传统绘画之后，徐悲鸿逐步形成了对写实、务实风格画风的欣赏。
徐悲鸿初到法国留学时，恰逢现代主义流派风靡法国，不过徐悲鸿接受的是正规学院派教育，其老师达仰也是一名写实主义画家。
故而，徐悲鸿对欧洲古典写实主义格外推崇。
这一时期的徐悲鸿国画作品较少，油画作品较多，其1923年的油画作品《老妇》入选法国国家美术展。
随后的《持棍》《箫声》《自画像》等作品均获得了法国美术界的一致好评。
可以说，这个时期的徐悲鸿作品是其创作阶段的第一个小高峰，画作众多，对色块的运用和西方光照明暗的对比，也使得其油画作品得到了完善，已经具备了西方作品的写实技巧。
（二）回国后（1928～1936年）：中西文化相结合的艺术风格。
回国后，徐悲鸿大力主张素描是一切绘画造型的基础，倡导通过西方写实主义改变中国画的现状。
可以说，徐悲鸿是我国绘画史上第一位素描技艺的传导者。
浅析徐悲鸿绘画作品中西结合的艺术特征
浅析徐悲鸿绘画作品中中西结合的艺术特征（本文已过查重，需要的同学可以直接下载使用）目录摘要关键词绪论1.徐悲鸿相关概述1.1徐悲鸿的个人生平1.2徐悲鸿所处的时代美术背景1.3徐悲鸿代表作品2.徐悲鸿的作品分析2.1徐悲鸿作品中的写实主义2.2徐悲鸿引领的绘画艺术语言特色3.徐悲鸿创作中的中西结合在当时的价值和影响3.1徐悲鸿创作中的中西结合在当时的价值3.1.1冲击当时中国画坛的风气，提高绘画的社会艺术价值3.1.2拓展了中国绘画的艺术语言3.2徐悲鸿创作中的中西结合在当时的影响3.2.1建立系统科学的中西结合绘画创作体系3.2.2将国画技巧融入到绘画创作当中4.总结参考文献摘要对于我国绘画创作的研究一直是非常热门的研究课题。
当代我国的绘画创作技术是结合了中方与西方各自的绘画技巧融合而成，既有西方绘画技巧对形体塑造的准确性要求，又有我国传统艺术中对美术形象精神因素的表达。
之所以我国绘画能够有今天的发展，徐悲鸿先生是不可或缺的功臣人物。
是他在法国留学之后，将西方绘画技巧带入到我国绘画创作中，并且创立了合理有序的绘画创作体系。
本文以此作为论文课题，尝试浅析徐悲鸿绘画作品中中西结合的艺术特征，从我国绘画发展分析作为基础，再对以徐悲鸿为首的改良派画家对绘画的中西结合分析，然后分析徐悲鸿绘画中的特征，探讨徐悲鸿绘画作品在中西结合中体现出的优势。
关键词绘画创作；徐悲鸿；中西结合；写实主义绪论本文是对徐悲鸿先生的绘画作品中对中西结合相关影响的研究，本文研究的方向使徐悲鸿先生创作作品中对中西结合的艺术特征。
徐悲鸿先生对于我国现代美术领域来讲有着不可动摇的地位，不光是他的作品本身苍劲沉郁，具有着非常高的艺术欣赏价值和研究价值。
同时还认为徐悲鸿先生的作品为我国当前的中西结合绘画创作体系打下了基础。
同时，进一步的将国画技巧巧妙地融入到绘画作品当中。
徐悲鸿先生是我国真正意义上第一个将中西两种美术特色加以有机结合的创作者，他所创作出的作品大大的拓宽了我国绘画的艺术语言。
论徐悲鸿油画作品《奴隶与狮》的创作理念及艺术风格
艺
论徐悲鸿油画作 品《 奴隶与狮》 的 创作 理念及艺 术风格
刘 峻
（ 安 文 理 学 院艺 术 学 院 ， 西 西 安 ７ ０ ６ ） 西 陕 １０ ５ 摘要 ：奴 隶与 狮》 不 但是 中 国油画 史上 非 常 重要 的 油 画 艺术 《 作品， 而且在 中国现代 美术 史上 具有 其 重要 意义 。它对我 们 了解 徐
任 伯年 、 白石 、 齐 高剑 父 、 少 昂 、 大 干等 人 的画 作数 百 幅 以及 文 赵 张 玩、 古籍 等 珍 贵 文物 。１４ 年 ， ９１ 日军突 袭 珍 珠 港 ， 而 进 攻 陷新 加 继 坡 。徐 悲 鸿匆 忙 中搭 乘 最 后离 开 的船 只 ， 经缅 甸 回 国 ， 将 大量 物 而 品， 尤其 是 包 括《 奴隶 与狮 》 内的 ４ 件 油 画精 品留 下 。他 的好 友 在 ０
待 传 统 、 挥 所 长 ， 有 着重要 的启 迪 作用 发 都
关 键 词 ： 悲鸿 ；奴 隶 与狮 》 艺术风 格 徐 《 ； 中 图分类 号 ： Ｔ ２ 文 献 标识 码 ： Ａ 文章 编号 ：６ ３ ２ ｌ２ １ ） ３０ １ － ２ １ ７ － １ （ ０ ２ ０ － ２ ７－ １ － ０
创作 心理 的视 觉依 据 。 １ ８ 年 出版 的 《 悲鸿 画集 》 在 ９８ 徐 和新 近 出版
的 《 国艺 坛 巨 匠 徐 悲鸿 》 ， 收 录 了 若 干幅 与 油画 《 隶 与 狮 中 中 都 奴 子》 有关 的 素描稿 ， 过进 一 步 图像 比对 ， 通 我们 可 以看 到 ， 创 作 初 在 期徐 悲 鸿 曾经 更 倾 向于 将画 面 定 格 为奴 隶 与 狮 子初 遇 时 的情 景 ， 因为在 其 中 一幅 关于 奴隶 的素描 稿 中 ．其面 部被 塑 造 为某 种惊 恐 的表 情 ， 人物 动作 充 满动 势且 呈逃 避 之状 。然而 在最 终 的定 稿 中 ， 奴 隶 的形 象 虽仍保 持 了某 种 恐惧 的姿 态 。但 是人 物 的动 势被 有 意 消 减 了 ，这 种 变动 使 整个 画面 被 上升 到人 与 猛兽 之 间 的微 妙 关 系 和 复热 理 活动 的层 面 。 《 奴隶 与狮 子 》 虽然 大 量保 留 了欧 洲 古典 主义 油画 的精 细 罩染 技巧 和 造型 规范 ，但是 徐 悲鸿 仍然 努 力通 过别 出 心裁 的构 图 刻划 了 山洞 之外 的灿 烂 风景 ，并以 充满 跳跃 感 的 多彩 笔触 来表 达 阳光 与天 空 ， 此来 对 比洞 内 的黑 暗和 压抑 ， 以 使整 个 画面 具 有明 显 的抒 情和 写 意的 韵味 ． 符合徐 悲 鸿一 直追 求 的“ 意” 写 派画 风 。 以作 品 加 当 中仅 有的 两个 主要 形 象 ：狮子 和 奴隶 被 巧妙 的安 排在 一 个 幽暗 山 洞 的 内 外 ， 左 一 右对 视 着 ， 得 画 面 呈 现 出 “ 阳相 持 ” 局 一 使 阴 的 面， 极具 外 在 张力 与 内在 的紧 张性 ， 剧 了人 与 狮 的 紧张 关 系 ， 加 而 用来 遮盖 奴 隶下 体 的暗 红色 围布 ，既 在 大块 的黑 中起 着 活跃 是 觉
论徐悲鸿油画作 品《 奴隶与狮》 的 创作 理念及艺 术风格
刘 峻
（ 安 文 理 学 院艺 术 学 院 ， 西 西 安 ７ ０ ６ ） 西 陕 １０ ５ 摘要 ：奴 隶与 狮》 不 但是 中 国油画 史上 非 常 重要 的 油 画 艺术 《 作品， 而且在 中国现代 美术 史上 具有 其 重要 意义 。它对我 们 了解 徐
任 伯年 、 白石 、 齐 高剑 父 、 少 昂 、 大 干等 人 的画 作数 百 幅 以及 文 赵 张 玩、 古籍 等 珍 贵 文物 。１４ 年 ， ９１ 日军突 袭 珍 珠 港 ， 而 进 攻 陷新 加 继 坡 。徐 悲 鸿匆 忙 中搭 乘 最 后离 开 的船 只 ， 经缅 甸 回 国 ， 将 大量 物 而 品， 尤其 是 包 括《 奴隶 与狮 》 内的 ４ 件 油 画精 品留 下 。他 的好 友 在 ０
待 传 统 、 挥 所 长 ， 有 着重要 的启 迪 作用 发 都
关 键 词 ： 悲鸿 ；奴 隶 与狮 》 艺术风 格 徐 《 ； 中 图分类 号 ： Ｔ ２ 文 献 标识 码 ： Ａ 文章 编号 ：６ ３ ２ ｌ２ １ ） ３０ １ － ２ １ ７ － １ （ ０ ２ ０ － ２ ７－ １ － ０
创作 心理 的视 觉依 据 。 １ ８ 年 出版 的 《 悲鸿 画集 》 在 ９８ 徐 和新 近 出版
的 《 国艺 坛 巨 匠 徐 悲鸿 》 ， 收 录 了 若 干幅 与 油画 《 隶 与 狮 中 中 都 奴 子》 有关 的 素描稿 ， 过进 一 步 图像 比对 ， 通 我们 可 以看 到 ， 创 作 初 在 期徐 悲 鸿 曾经 更 倾 向于 将画 面 定 格 为奴 隶 与 狮 子初 遇 时 的情 景 ， 因为在 其 中 一幅 关于 奴隶 的素描 稿 中 ．其面 部被 塑 造 为某 种惊 恐 的表 情 ， 人物 动作 充 满动 势且 呈逃 避 之状 。然而 在最 终 的定 稿 中 ， 奴 隶 的形 象 虽仍保 持 了某 种 恐惧 的姿 态 。但 是人 物 的动 势被 有 意 消 减 了 ，这 种 变动 使 整个 画面 被 上升 到人 与 猛兽 之 间 的微 妙 关 系 和 复热 理 活动 的层 面 。 《 奴隶 与狮 子 》 虽然 大 量保 留 了欧 洲 古典 主义 油画 的精 细 罩染 技巧 和 造型 规范 ，但是 徐 悲鸿 仍然 努 力通 过别 出 心裁 的构 图 刻划 了 山洞 之外 的灿 烂 风景 ，并以 充满 跳跃 感 的 多彩 笔触 来表 达 阳光 与天 空 ， 此来 对 比洞 内 的黑 暗和 压抑 ， 以 使整 个 画面 具 有明 显 的抒 情和 写 意的 韵味 ． 符合徐 悲 鸿一 直追 求 的“ 意” 写 派画 风 。 以作 品 加 当 中仅 有的 两个 主要 形 象 ：狮子 和 奴隶 被 巧妙 的安 排在 一 个 幽暗 山 洞 的 内 外 ， 左 一 右对 视 着 ， 得 画 面 呈 现 出 “ 阳相 持 ” 局 一 使 阴 的 面， 极具 外 在 张力 与 内在 的紧 张性 ， 剧 了人 与 狮 的 紧张 关 系 ， 加 而 用来 遮盖 奴 隶下 体 的暗 红色 围布 ，既 在 大块 的黑 中起 着 活跃 是 觉
徐悲鸿作品赏析
奔马图
• 这匹马没有马鞍，没有缰绳，在宽广
的原野上狂奔，从神态、气势看，是一匹
骏马，神骏气昂，奋发感人。画面简淡、 高逸，用笔泼辣、凝重，穷紫酣畅，间参
西法，均为徐悲鸿先生独到处。这件作品
不仅从外形显出奔马的神骏和壮美，更重 要的是从内在的精神本质来表现了奔马的
驯良、坚毅、敏捷等性格特征，可谓徐氏
徯 我 后
徐悲鸿的妻子廖静文评述： 因为当时正是“九一八事变”以后， 东北大片国土沦亡，国民党政府一面屈膝投降帝国主义，一面加紧镇 压人民群众和民主运动，陷人民于水深火热中。悲鸿借这个题材抒发 了被压迫人民的愿望，并象征在国民党政府统治下，人民渴望得到解 救的心情。
箫声
画中体现出徐悲鸿在早期有意识地探索
田 横 五 百 士
正是有感于田横等人"富贵不能淫，威武不能屈"的"高节"，画家着意 选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的历史画渗透 着一种悲壮气概，撼人心魄。画中把穿绯红衣袍的田横置于右边作拱手诀 别状，他昂首挺胸，表情严肃，眼望苍天，似乎对茫茫天地发出诘问，横 贯画幅三分之二的人物组群，则以密集的阵形传达出群众的合力。
徐悲鸿作品赏析
•
徐悲鸿（1895-1953年），原名徐寿康。杰出的画家 和美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术 教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学 院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人 物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年， 强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求 对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内 涵，对当时中国画坛影响甚大。所作国画彩墨浑成，尤以 奔马享名于世。誉为“中国近代绘画之父”。
徐悲鸿油画《愚公移山》赏析
美术作品的产生无论是题材或内容还是 形式或风格都受到了时代性和地域性条件 的限制. 所谓“时代性”是说某些题材只有在这 个时代才有，而不可能出现在别的时代； 所谓“地域性”是说某些题材只有在这 个地域不断出现，而对另一个地域来说几 乎是不可能的。
抗战时期的手 绘宣传海报
太阳光辉暖 万代（中国画） 1972年 亢佐田
荷兰画家鲁本斯的油画《殴打婴儿》2002年易 主，购买者竟不惜出资7350万欧元。
《 红 磨 坊 的 舞 会 》 雷 诺 阿 1990 年 万 美 元 。 7810
《没胡子的自 画像》 荷兰 凡高 1998年 7150万美元
这类问题当然也是美术 鉴赏的一个组成部分！
当我们在询问一件美术作品的价格时，从某 种角度上讲，我们是在问艺术家所表达的思想和 情感值多少钱？
问题思考：
怎样才能比较客观地判断美术作品的意义与价值？
美术作品意义与价值的判断依据：
把握美术作品本身的时代性、地域性、创造性。
时代差异导致美术作品价值判断上的差异。
找 二 处 不 同
感 谢 您 的 关 注
主人翁是作者的父
亲吗？ ② 为什么在形象上是 满脸苍桑？ ③ 为什么画面是金黄 色的？ ④ 为什么主人翁的耳 朵上夹着一支圆珠笔？ ⑤ 作者没有到过农村， 没有生活在哪个年代，能 否画出这件作品？ ⑥ 《父亲》作品的意 义和价值是？
题材: 以领袖像的规格表现 中国最普通的农民 艺术手法: 照相写实的方法 时代背景: “文革”结束后不久 创作的. 作品地位: 新中国成立以来影响 最大的美术作品之一
他那古铜色的脸长期的艰苦岁月造成的那条条车辙似的皱纹柴耙似的双手以及缺牙的嘴巴无不饱含着画家深沉的情感和对造成这一现实的深刻反思从而激发起人们对现实特别是对广大农民命运的深切关注
徐悲鸿画作赏析
徐悲鸿画作赏析
《田横五百士》 油画，198x355厘米，1928—1930年作， 徐悲鸿纪念馆藏 故事出自《史记·田儋列传》，巨大的历史画面渗透出一种悲 壮的气慨，撼人心魄。
桂林风景
1934年
布面油画
56×74
《风雨如晦，鸡鸣不已》
《风雨鸡鸣》 中国画，纸本设色， 132x76.5厘米，1937年 作，徐悲鸿纪念馆藏
喜马拉雅山 36×52cm 1940年
群狮 1943年 纸本设色 国画 113×217厘米
神鹰图
抗日战争期间
纸本水墨 国画 32．5×26厘米
灵鹫 121×92cm 1942年
《愚公移山图》
1940年，纸本设色，1.43×4.24米，徐悲鸿纪念馆藏 此幅《愚公移山图》极具现实意义。画家以宏大的气势、 震人心魄的力度表达了一个古老民族的决心与毅力。
厘 米
国 纸 群 画 本 奔 设年马 色 1939
95×181
纸群 本马 水 墨 厘 国 米 画 年
110×122
1940
1941
中 国 年画 作， ，纸 徐本 悲设 鸿 马 》
76x130
饮马 78×58cm 1943年
1.大树双马 2.《三马图》 （作于1944年）
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
随着中国广告业二十余年的迅猛发展广告公司的经营范围操作流程工作方式都在变化文案的角色由无闻转为配角现正昂首阔步走向台面成为主角从前一则广告多是由设计出计划再配图之后文案轮为完稿一则广告的计划多是由文案与美工共同完成然后各自分工
中国国画大师徐悲鸿，生于中国江苏宜兴屺亭桥。中国现代美术事业的奠基者，杰出的画家和美术教育家，尤以画马享名于世。其自幼随父亲徐达章学习诗文书画。1912年17岁时便在宜兴女子初级师范等学校任图画教员。1916年入上海复旦大学法文系半工半读，并自修素描。先后留日、法，游历西欧诸国，观摹研究西方美术。1927年回国，先后任上海南国艺术学院美术系主任、中央大学艺术系教授、北京大学艺术学院院长。1933年起，先后在法国、比利时、意大利、英国、德国、苏联举办中国美术展览和个人画展。
战争年代徐悲鸿画的马昂扬向上，体现爱国人士的激愤。建国后，徐悲鸿忧虑悲愤的心情也有了很大改变，该阶段他笔下的马，依然是奔腾驰骋的样子，但更多的体现了欢快和振奋。
徐悲鸿对马的热爱可以说上升到了一种痴狂的高度，他爱马，也十分尊重善待马的人，他曾给一位不相识的马夫画了一幅画，表达他对爱马人士的热爱。1949年，新中国成立，徐悲鸿画的奔马题为《奔向太阳》。抗美援朝战争中，他为志愿军画《奔马》，还亲笔写了一封热情洋溢的信。直至他因劳累过度，脑溢血复发过世，然而在他离世的上半年，他还画了两幅极有意义的《奔马》。
折叠编辑本段分类构成
从现有的文案分类有很多种，按照4A标准，一般有四类:助理文案(ACW)，文案(CW策划文案
策划文案
)，高级文案(ACW)，资深文案(SCW)，其中稍微要区别的是高级文案与资深文案，前者要求的是文案的撰写能力，而后者不仅仅是文案的撰写能力还包括做文案的年资。有些4A公司设有文案主任(CE)一职，大体上与文案职责类似，有时候负责专项。另外有些个别公司还配有首席文案的职位(CCW)，文案功力凤毛麟角，虽不具领导才能，但有的首席文案拿的工资却比创意总监还要高。大部分国内广告公司文案的种类繁杂，有房地产文案、创意文案、企划文案、品牌文案等。
文案来源于广告行业，是"广告文案"的简称，由copy writer翻译而来。多指以语辞进行广告信息内容表现的形式，有广义和狭义之分，广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配;狭义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写。
在中国，由于各个行业发展都相对不够成熟，人员素质也参差不齐，这使得"文案"的概念常常被错误引用和理解。最典型的就是把文案等同于"策划"，其实这是两种差别很大，有着本质区别的工作。只是由于文案人员常常需要和策划人员、设计人员配合工作，且策划人员也需要撰写一些方案，这使得很多人误认为文案和策划就是一回事，甚至常常把策划与文案的工作会混淆在一起(这也和发源于中国的"策划学"发展不够成熟有关)。
他对马的肌肉、骨骼以及神情动态，作过长期的观察研究，早在巴黎留学时，他便经常去马场画速写，并精研马的解剖，积稿盈千。徐悲鸿自己也说道：“我爱画动物，皆对实物下过极长时间的功夫，即以马论，速写稿不下千幅，并学过马的解剖，熟悉马之肌肉骨架组织然后详审之动态及神，方能有得。”徐悲鸿对画的学习，体现了他又一性格特征，坚持。
国画大师虽已早已离去，但他将自己不朽的精神留在画作中，激励着一代又一代后人。文案编辑词条
B添加义项?
文案，原指放书的桌子，后来指在桌子上写字的人。现在指的是公司或企业中从事文字工作的职位，就是以文字来表现已经制定的创意策略。文案它不同于设计师用画面或其他手段的表现手法，它是一个与广告创意先后相继的表现的过程、发展的过程、深化的过程，多存在于广告公司，企业宣传，新闻策划等。
文案是由标题、副标题、广告正文、广告口号组成的。它是广告内容的文字化表现。在广告设计中，文案与图案图形同等重要，图形具有前期的冲击力，广告文案具有较深的影响力。
广告标题:它是广告文案的主题，往往也是广告内容的诉求重点。它的作用在于吸引人们对广告的注目，留下印象，引起人们对广告的兴趣。只有当受众对标语产生兴趣时，才会阅读正文。广告标语的设计形式有:情报式，问答式、祈使式、新闻式、口号式、暗示式、提醒式等。广告标语撰写时要语言简明扼要，易懂易记，传递清楚，新颖个性，句子中的文字数量一般掌握在12个字以内为宜。
2)简明精炼、言简意赅
文案在文字语言的使用上，要简明扼要、精练概括。首先，要以尽可能少的语言和文字表达出广告产品的精髓，实现有效的广告信息传播。其次，简明精练的广告文案有助于吸引广告受众的注意力和迅速记忆下广告内容。第三，要尽量使用简短的句子，以防止受众因繁长语句所带来的反感。
3)生动形象、表明创意
折叠编辑本段基本要求
1)准确规范、点明主题
准确规范是文案中最基本的要求。要实现对广告主题和广告创意的有效表现和对广告信息的广告文案
广告文案
有效传播，首先要求广告文案中语言表达规范完整，避免语法错误或表达残缺。其次，广告文案中所使用的语言要准确无误，避免产生歧义或误解。第三，广告文案中的语言要符合语言表达习惯，不可生搬硬套，自己创造众所不知的词汇。第四，广告文案中的语言要尽量通俗化、大众化，避免使用冷僻以及过于专业化的词语。
广告文案
广告文案
很多企业中，都有了的专职的文案人员，只有当需要搞一些大型推广活动、做商业策划案、写可行性分析报告等需求量大的项目时，才需要对外寻求合作。以往一般企业都会找广告、文化传媒等公司合作。这些公司一般都有专业的文案、设计团队，经验也相对丰富，但因为业务量大，范围广泛，在针对性方面会较为薄弱。随着社会经济不断发展，对专业文案的要求更加严格，逐渐衍生了一些专注于文字服务的文案策划公司。这类企业发展速度很快，大多数都是从工作室形式转型而来，也有从文化传播机构独立出来的。
广告副标题:它是广告方案的补充部分，有一个点睛的作用。主要表现在对标题的补充及让人感觉，前面的不懂，在这里全部让人了解。
广告正文:广告正文是对产品及服务，以客观的事实、具体的说明，来增加消用何种题材式样，都要抓住主要的信息来叙述，言简易明。
折叠编辑本段主要工作
撰写报纸广告、杂志广告、海报;撰写企业样本、品牌样本、产品目录;撰写日常宣传文案白领一族
文案白领一族
单页、各类宣传小册子;撰写DM直邮广告，包括信封、邮件正文;撰写电视广告脚本，包括分镜头、旁白、字幕;撰写电视专题片脚本;撰写电视广告的拍摄清单;撰写广播广告;将海外版广告文案作汉化(翻译);撰写广告歌词，或汉化(翻译)外文歌词;撰写各种形式的网络广告;为网站栏目命名;撰写网站内部文案;撰写手机短信广告;撰写各类广告作品的创意阐述;撰写广告口号;撰写产品包装文案，包括:品牌名、使用说明、产品成分等;为产品或品牌命名，并作创意阐述;为路演或活动命名，并作创意阐述;撰写活动请柬及活动现场宣传品上的文字;为各种礼品命名，并作创意阐述;为专卖店命名，并作创意阐述;撰写商店的橱窗或店内POP物料文案;撰写软文、新闻式、故事式、评论式;撰写策划书，或协助策划人员优化、润色方案文字;协助客户企业内刊的编辑，提供主题方向，审核文字。不同的环境对文案撰稿人有着不同的锤炼和要求。
随着中国广告业二十余年的迅猛发展，广告公司的经营范围，操作流程，工作方式都在变化，文案的角色由无闻转为配角，现正昂首阔步走向台面，成为主角，从前一则广告多是由设计出计划，再配图之后，文案轮为完稿，一则广告的计划多是由文案与美工共同完成，然后各自分工。说起文案的地位，日本是从1992年意识到文案的重要性，台湾是1998年。2002年，大陆的一些中大型广告公司的老总几乎都在垂叹，好的文案太少了。好的文案往往愿意扎堆，从全国形式来看，这股潜规则正逐渐由华南广告重镇广州向华东中心上海转移。
广告口号:口号是战略性的语言，目的是经过反复和相同的表现，以便名域其他企业精神的不同，使消费者掌握商品或服务的个性。这以成为推广商品不可或缺的要素。广告口号常有的形式:联想式、比喻式、许诺式、推理式、赞扬式、命令式。广告口号的撰写要注意简洁明了、语言明确、独创有趣、便于记忆、易读上口。
所谓广告文案是以语辞进行广告信息内容表现的形式。广告文案有广义和狭义之分，广义的广告文案就是指通过广告语言、形象和其他因素，对既定的广告主题、广告创意所进行的具体表现。狭义的广告文案则指表现广告信息的言语与文字构成。广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配;狭义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写。
基本信息
中文名称
文案
外文名称
Copy
1发展历程
2主要工作
3分类构成
4基本要求
5工作范围
6文案写法
7实际应用
折叠编辑本段发展历程
汉字"文案"(wénàn)是指古代官衙中掌管档案、负责起草文书的幕友,亦指官署中的公文、书信等;在现代，文案的称呼主要用在商业领域，其意义与中国古代所说的文案是有区别的。
在中国古代，文案亦作"文按"。公文案卷。《北堂书钞》卷六八引《汉杂事》:"先是公府掾多不视事，但以文案为务。"《晋书·桓温传》:"机务不可停废，常行文按宜为限日。"唐戴叔伦《答崔载华》诗:"文案日成堆，愁眉拽不开。"《资治通鉴·晋孝武帝太元十四年》:"诸曹皆得良吏以掌文按。"《花月痕》第五一回:"荷生觉得自己是替他掌文案。"
专业人士论徐悲鸿画马，泼墨写意或兼工带写，塑造了千姿百态，倜傥洒脱的马，或奔腾跳跃，或回首长嘶，或腾空而起，或四蹄生烟，笔墨酣畅，形神具足。用外行的眼光观察，徐悲鸿笔下的每一匹马都处于动态，或而飞奔，或而卯足精神，伺机而发，马鬃和马尾无一不随风卷起，体现了马内心的澎湃。内行人又称，徐悲鸿刚劲矫健、剽悍的骏马，给人以自由和力量的象征，鼓舞人们积极向上。中国人自古以来对马的感情都是难以言表的，马是人才的象征，名族振奋的象征，古有千里马与伯乐之美谈，老马识途的智慧，现代的影视作品也多次体现并赞美了马的忠贞与勇气，徐悲鸿爱马，他将自己内心难以言明的真是情感投诸于笔尖，用马的形态展现出来。
中国国画大师徐悲鸿，生于中国江苏宜兴屺亭桥。中国现代美术事业的奠基者，杰出的画家和美术教育家，尤以画马享名于世。其自幼随父亲徐达章学习诗文书画。1912年17岁时便在宜兴女子初级师范等学校任图画教员。1916年入上海复旦大学法文系半工半读，并自修素描。先后留日、法，游历西欧诸国，观摹研究西方美术。1927年回国，先后任上海南国艺术学院美术系主任、中央大学艺术系教授、北京大学艺术学院院长。1933年起，先后在法国、比利时、意大利、英国、德国、苏联举办中国美术展览和个人画展。
战争年代徐悲鸿画的马昂扬向上，体现爱国人士的激愤。建国后，徐悲鸿忧虑悲愤的心情也有了很大改变，该阶段他笔下的马，依然是奔腾驰骋的样子，但更多的体现了欢快和振奋。
徐悲鸿对马的热爱可以说上升到了一种痴狂的高度，他爱马，也十分尊重善待马的人，他曾给一位不相识的马夫画了一幅画，表达他对爱马人士的热爱。1949年，新中国成立，徐悲鸿画的奔马题为《奔向太阳》。抗美援朝战争中，他为志愿军画《奔马》，还亲笔写了一封热情洋溢的信。直至他因劳累过度，脑溢血复发过世，然而在他离世的上半年，他还画了两幅极有意义的《奔马》。
折叠编辑本段分类构成
从现有的文案分类有很多种，按照4A标准，一般有四类:助理文案(ACW)，文案(CW策划文案
策划文案
)，高级文案(ACW)，资深文案(SCW)，其中稍微要区别的是高级文案与资深文案，前者要求的是文案的撰写能力，而后者不仅仅是文案的撰写能力还包括做文案的年资。有些4A公司设有文案主任(CE)一职，大体上与文案职责类似，有时候负责专项。另外有些个别公司还配有首席文案的职位(CCW)，文案功力凤毛麟角，虽不具领导才能，但有的首席文案拿的工资却比创意总监还要高。大部分国内广告公司文案的种类繁杂，有房地产文案、创意文案、企划文案、品牌文案等。
文案来源于广告行业，是"广告文案"的简称，由copy writer翻译而来。多指以语辞进行广告信息内容表现的形式，有广义和狭义之分，广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配;狭义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写。
在中国，由于各个行业发展都相对不够成熟，人员素质也参差不齐，这使得"文案"的概念常常被错误引用和理解。最典型的就是把文案等同于"策划"，其实这是两种差别很大，有着本质区别的工作。只是由于文案人员常常需要和策划人员、设计人员配合工作，且策划人员也需要撰写一些方案，这使得很多人误认为文案和策划就是一回事，甚至常常把策划与文案的工作会混淆在一起(这也和发源于中国的"策划学"发展不够成熟有关)。
他对马的肌肉、骨骼以及神情动态，作过长期的观察研究，早在巴黎留学时，他便经常去马场画速写，并精研马的解剖，积稿盈千。徐悲鸿自己也说道：“我爱画动物，皆对实物下过极长时间的功夫，即以马论，速写稿不下千幅，并学过马的解剖，熟悉马之肌肉骨架组织然后详审之动态及神，方能有得。”徐悲鸿对画的学习，体现了他又一性格特征，坚持。
国画大师虽已早已离去，但他将自己不朽的精神留在画作中，激励着一代又一代后人。文案编辑词条
B添加义项?
文案，原指放书的桌子，后来指在桌子上写字的人。现在指的是公司或企业中从事文字工作的职位，就是以文字来表现已经制定的创意策略。文案它不同于设计师用画面或其他手段的表现手法，它是一个与广告创意先后相继的表现的过程、发展的过程、深化的过程，多存在于广告公司，企业宣传，新闻策划等。
文案是由标题、副标题、广告正文、广告口号组成的。它是广告内容的文字化表现。在广告设计中，文案与图案图形同等重要，图形具有前期的冲击力，广告文案具有较深的影响力。
广告标题:它是广告文案的主题，往往也是广告内容的诉求重点。它的作用在于吸引人们对广告的注目，留下印象，引起人们对广告的兴趣。只有当受众对标语产生兴趣时，才会阅读正文。广告标语的设计形式有:情报式，问答式、祈使式、新闻式、口号式、暗示式、提醒式等。广告标语撰写时要语言简明扼要，易懂易记，传递清楚，新颖个性，句子中的文字数量一般掌握在12个字以内为宜。
2)简明精炼、言简意赅
文案在文字语言的使用上，要简明扼要、精练概括。首先，要以尽可能少的语言和文字表达出广告产品的精髓，实现有效的广告信息传播。其次，简明精练的广告文案有助于吸引广告受众的注意力和迅速记忆下广告内容。第三，要尽量使用简短的句子，以防止受众因繁长语句所带来的反感。
3)生动形象、表明创意
折叠编辑本段基本要求
1)准确规范、点明主题
准确规范是文案中最基本的要求。要实现对广告主题和广告创意的有效表现和对广告信息的广告文案
广告文案
有效传播，首先要求广告文案中语言表达规范完整，避免语法错误或表达残缺。其次，广告文案中所使用的语言要准确无误，避免产生歧义或误解。第三，广告文案中的语言要符合语言表达习惯，不可生搬硬套，自己创造众所不知的词汇。第四，广告文案中的语言要尽量通俗化、大众化，避免使用冷僻以及过于专业化的词语。
广告文案
广告文案
很多企业中，都有了的专职的文案人员，只有当需要搞一些大型推广活动、做商业策划案、写可行性分析报告等需求量大的项目时，才需要对外寻求合作。以往一般企业都会找广告、文化传媒等公司合作。这些公司一般都有专业的文案、设计团队，经验也相对丰富，但因为业务量大，范围广泛，在针对性方面会较为薄弱。随着社会经济不断发展，对专业文案的要求更加严格，逐渐衍生了一些专注于文字服务的文案策划公司。这类企业发展速度很快，大多数都是从工作室形式转型而来，也有从文化传播机构独立出来的。
广告副标题:它是广告方案的补充部分，有一个点睛的作用。主要表现在对标题的补充及让人感觉，前面的不懂，在这里全部让人了解。
广告正文:广告正文是对产品及服务，以客观的事实、具体的说明，来增加消用何种题材式样，都要抓住主要的信息来叙述，言简易明。
折叠编辑本段主要工作
撰写报纸广告、杂志广告、海报;撰写企业样本、品牌样本、产品目录;撰写日常宣传文案白领一族
文案白领一族
单页、各类宣传小册子;撰写DM直邮广告，包括信封、邮件正文;撰写电视广告脚本，包括分镜头、旁白、字幕;撰写电视专题片脚本;撰写电视广告的拍摄清单;撰写广播广告;将海外版广告文案作汉化(翻译);撰写广告歌词，或汉化(翻译)外文歌词;撰写各种形式的网络广告;为网站栏目命名;撰写网站内部文案;撰写手机短信广告;撰写各类广告作品的创意阐述;撰写广告口号;撰写产品包装文案，包括:品牌名、使用说明、产品成分等;为产品或品牌命名，并作创意阐述;为路演或活动命名，并作创意阐述;撰写活动请柬及活动现场宣传品上的文字;为各种礼品命名，并作创意阐述;为专卖店命名，并作创意阐述;撰写商店的橱窗或店内POP物料文案;撰写软文、新闻式、故事式、评论式;撰写策划书，或协助策划人员优化、润色方案文字;协助客户企业内刊的编辑，提供主题方向，审核文字。不同的环境对文案撰稿人有着不同的锤炼和要求。
随着中国广告业二十余年的迅猛发展，广告公司的经营范围，操作流程，工作方式都在变化，文案的角色由无闻转为配角，现正昂首阔步走向台面，成为主角，从前一则广告多是由设计出计划，再配图之后，文案轮为完稿，一则广告的计划多是由文案与美工共同完成，然后各自分工。说起文案的地位，日本是从1992年意识到文案的重要性，台湾是1998年。2002年，大陆的一些中大型广告公司的老总几乎都在垂叹，好的文案太少了。好的文案往往愿意扎堆，从全国形式来看，这股潜规则正逐渐由华南广告重镇广州向华东中心上海转移。
广告口号:口号是战略性的语言，目的是经过反复和相同的表现，以便名域其他企业精神的不同，使消费者掌握商品或服务的个性。这以成为推广商品不可或缺的要素。广告口号常有的形式:联想式、比喻式、许诺式、推理式、赞扬式、命令式。广告口号的撰写要注意简洁明了、语言明确、独创有趣、便于记忆、易读上口。
所谓广告文案是以语辞进行广告信息内容表现的形式。广告文案有广义和狭义之分，广义的广告文案就是指通过广告语言、形象和其他因素，对既定的广告主题、广告创意所进行的具体表现。狭义的广告文案则指表现广告信息的言语与文字构成。广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配;狭义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写。
基本信息
中文名称
文案
外文名称
Copy
1发展历程
2主要工作
3分类构成
4基本要求
5工作范围
6文案写法
7实际应用
折叠编辑本段发展历程
汉字"文案"(wénàn)是指古代官衙中掌管档案、负责起草文书的幕友,亦指官署中的公文、书信等;在现代，文案的称呼主要用在商业领域，其意义与中国古代所说的文案是有区别的。
在中国古代，文案亦作"文按"。公文案卷。《北堂书钞》卷六八引《汉杂事》:"先是公府掾多不视事，但以文案为务。"《晋书·桓温传》:"机务不可停废，常行文按宜为限日。"唐戴叔伦《答崔载华》诗:"文案日成堆，愁眉拽不开。"《资治通鉴·晋孝武帝太元十四年》:"诸曹皆得良吏以掌文按。"《花月痕》第五一回:"荷生觉得自己是替他掌文案。"
专业人士论徐悲鸿画马，泼墨写意或兼工带写，塑造了千姿百态，倜傥洒脱的马，或奔腾跳跃，或回首长嘶，或腾空而起，或四蹄生烟，笔墨酣畅，形神具足。用外行的眼光观察，徐悲鸿笔下的每一匹马都处于动态，或而飞奔，或而卯足精神，伺机而发，马鬃和马尾无一不随风卷起，体现了马内心的澎湃。内行人又称，徐悲鸿刚劲矫健、剽悍的骏马，给人以自由和力量的象征，鼓舞人们积极向上。中国人自古以来对马的感情都是难以言表的，马是人才的象征，名族振奋的象征，古有千里马与伯乐之美谈，老马识途的智慧，现代的影视作品也多次体现并赞美了马的忠贞与勇气，徐悲鸿爱马，他将自己内心难以言明的真是情感投诸于笔尖，用马的形态展现出来。