17年小说发展 (2)解析
17年小说发展 (2)详解
第二章小说第一节“17年”的小说创作第一阶段：(1949.10—1952)开创时期第二阶段：(1953—1956)初步发展时期第二阶段：(1957—1962)大丰收阶段第四阶段：(1963—1966.10)欠收阶段一、开创阶段(1949.10—1952年)(一)从题材上看：(1)描写民主革命战争和描写抗美援朝题材的作品刘白羽：《火光生前》马加：《开不败的花朵》陈登科：《活人塘》孔厥、袁静：《新儿女英雄传》孙犁：《风云初记》柳青：《铜墙铁壁》(石得富)巴金：《黄文元同志》、《团圆》谷岩：《枫》路翎：《初雪》《洼地上的“战役”》《战士的心》陆柱国：《上甘岭》杨朔：《三千里江山》(2)反映农民题材赵树理：《登记》谷峪：《新事新办》《强扭的瓜不甜》马烽：《结婚》(田春生、杨小青)、《一架弹花机》(宋师傅，张宝宝)(二）创作特点A、题材比较狭窄，题材主要是农业题材和民主革命。
B、普遍存在着公式化、概念化：有图解当时的政策运动，反映生活比较肤浅。
C、文学评论简单粗暴：萧（肖）也牧的《我们夫妇之间》路翎的《洼地上的“战役”》对萧也牧的《我们夫妇之间》的批判李克（我、夫），张同志（妻子）陈涌：《肖也牧创作的一些倾向》（《人民日报》的《人民文艺》副刊(51.6.10)李定中(冯雪峰)：《反对玩弄人民的态度，反对新的低级趣味》丁玲:《作为一种倾向来者——给肖也牧的一封信》陈涌：《肖也牧创作的一些倾向》是“依据小资产阶级观点、趣味来体现现实生活、表现生活的，夸张地描写了女主角的日常生活作风，把一个农民出身的女干部写成一个粗恶丑陋的形象。
”他认为这是作者进入城市以后，旧观点、旧趣味的故我复萌。
它所以带有严重的性质，因为不是本人的问题，它反映了根据地文艺工作者，进城后在文艺思想或文艺创作方面产生的一种不健康倾向的苗头，虽然这种倾向在现在还不是普遍存在着，但说明小资产阶级出身的文艺工作者，尽管是“经过了较长的革命生活的锻炼”，在入城以后的环境中，特别容易引起旧思想感情的抬头，也特别容易接受各种外来的非无产阶级思想的影响，应当引起警惕。
简述中国当代小说的发展
简述中国当代小说的发展摘要: 本文根据中国当代小说发展的历程，简述建国十七年（1949－1966）、文革十年（1966－1976）、新时期（1976－）三个阶段中国当代小说的发展状况、代表作家及作品。
关键词: 简述中国当代小说发展自1949年新中国成立开始的中国当代小说已经走过了60多年的历程。
当代小说可以划分为建国十七年（1949－1966）、文革十年（1966－1976）、新时期（1976－）三个阶段。
一、建国十七年小说（1949－1966）抗日战争、解放战争相继结束，崭新的人民共和国在战争的废墟上重建，社会主义建设蒸蒸日上，翻身做了主人的人民欢欣鼓舞，干劲冲天……这样的现实环境决定了建国初期的小说主要着力于艺术地再现革命斗争历史和社会主义建设的现实生活。
革命斗争历史题材包括了二、三十年代的革命斗争，三、四十年代的抗日战争、四十年代的解放战争，以及伸延到五十年代的抗美援朝。
长篇方面，反映解放战争的小说，有杜鹏程的《保卫延安》，描写西北战场沙家店等战役；吴强的《红日》，描写茉芜、孟良崮战役；曲波的《林海雪原》描写东北的一支抗敌小分队的传奇性抗匪斗争；罗广斌、杨益言的《红岩》，描写解放前夕重庆渣滓洞、白公馆我党艰苦卓绝的地下斗争。
反映抗日战争的小说，有孙犁描绘滹沱河畔抗日图景《风云初记》，反映敌后斗争的知侠的《铁道游击队》、冯志的《敌后武工队》、冯德英的《苦菜花》，李英儒的《野火春风斗古城》等。
反映二、三十年代革命斗争的小说，主要有记述30年代厦门大劫狱事件的高云览的《小城春秋》，探索展现一代知识分子成长道路的杨沫的《青春之歌》，反映20年代香港罢工、广州起义等历史现实的欧阳山的《三家巷》，被誉为中国农民革命运动史诗的梁斌的《红旗谱》。
反映抗美援朝斗争的小说，比较重要的有陆柱国的长篇《上甘岭》，杨朔的长篇《三千里江山》，路翎的描写志愿军情感世界后来受到批判的短篇《洼地上的“战役”》。
反映革命斗争题材的短篇小说方面，王愿坚的《七根火柴》、《党费》等，通过速写及典型细节描写等形式，以小见大，鲜活地刻画出悲壮高大的英雄形象，峻青的《黎明的河边》，茹志鹃细腻地叙述一位通讯员和一个农村小媳妇感人故事的《百合花》，刘真的《长长的流水》等，都是其中的佼佼者。
第一部分 十七年文学
第一部分十七年文学专项一十七年长篇小说创作总体风貌：“十七年文学”时期内的小说继承中外文学，尤其是“五四”新文学的传统，以革命现实主义为主潮，在历史和农村现实题材方面，取得了最突出的艺术成就。
一．革命历史题材的长篇小说★★★（列举题或论述题）革命历史题材在十七年的小说创作中占有重要地位。
这首先是时代的需要。
从50年代到70年代，革命历史题材作品反映的主要是中国共产党领导的革命斗争史。
这个时期的革命历史小说多体现出宏大的叙事倾向，具有史诗般的规模。
1.这方面的代表作主要有：（举出三部即可）★梁斌《红旗谱》主人公：朱老忠、严志和（抗日时期）罗广斌、杨益言的《红岩》主人公：江姐，许云峰（解放战争时期）吴强的《红日》主人公：陈毅、粟裕、张灵甫（解放战争时期）曲波的《林海雪原》主人公：杨子荣（解放战争时期）杜鹏程的《保卫延安》主人公：彭德怀等，（解放战争时期）杨沫的《青春之歌》主人公：林道静（抗战前）欧阳山的《三家巷》等。
（第一次国内革命战争时期）2.《红日》梗概：《红日》取材于解放战争初期陈毅、粟裕统帅华北野战军在山东战场上粉碎国民党反动派的重点进攻这一史实，表现了我军由弱到强、从战略防御到战略反攻这一伟大历史性转折，显示了解放战争中人民军队的英雄气概和战斗伟力。
艺术成就：A它突破了以往描写军人的一般模式，成功地塑造了许多个性鲜明生动的人物形象，尤其是对我军不同层次军事将领形象的刻画集中体现了《红日》的开创性成绩。
B，作者还善于通过细节表现人物的内心世界，以此细腻地刻画人物性格。
如沈振新、梁波、张灵甫。
C．整部小说结构紧凑，三个战役的描写主次分明，张弛自如。
尤其是对战争场面虚实相间、点面结合的独特写法为以后的军事题材创作积累了宝贵的经验。
3.《红旗谱》（可能单独命题）★梗概：是梁斌的代表作，它是一部反映农民革命斗争的史诗性作品，具有鲜明的民族品格。
《红旗谱》在广阔的历史背景下，通过描写冀中平原锁井镇农民朱老忠、严志和两家三代人和地主冯兰池一家两代人的激烈矛盾和斗争过程，从历史的高度概括了大革命前后中国北方乡村和都市的阶级斗争和革命运动面貌。
陕西师范大学考研真题
说和诗歌一、填空题1、17年革命历史题材的代表作是：_______、_______和_______。
2、17年农村题材小说的代表作是：_______、_______和_______。
3、王蒙在17年的代表作是：短篇_______和长篇_______。
4、1956年的一批干预生活的作品，被称为_______，其代表作有：_______、_____和_____。
5、魏巍的报告文学代表作是：_______和_______。
参考答案1、杜鹏程的《保卫延安》、吴强的《红日》、梁斌的《红旗谱》2、赵树理的《三里湾》、柳青的《创业史》、周立波的《山乡巨变》3、《组织部新来的青年人》，《青春万岁》4、百花文学，《组织部新来的青年人》、《在桥梁工地上》、《红豆》5、《谁是最可爱的人》和《汉江南岸的日日夜夜》二、名词解释1、三红一创2、第一次文代会3、民歌体叙事诗4、“杨朔体”参考答案1、三红一创：对17年长篇小说代表作的简称。
“三红”指吴强的《红日》；罗广斌、杨益言的《红岩》；梁斌的《红旗谱》。
“一创”指柳青的《创业史》。
2、第一次文代会，全名中华全国文学艺术工作者代表大会，召开于1949年7月2日——19日。
第一次文代会是左翼作家的会师大会，从解放区、国统区、农村、工厂、部队、学校等各条战线上的左翼作家都汇集北平。
第一次文代会既是对过去的新文学史的一次总结，又是当代文学的开端。
会议确立了《在延安文艺座谈会上的讲话》精神为新中国文学发展的方向，成立了中华全国文学艺术工作者联合会，以及下属的全国文学工作者协会（后改为中国作家协会），为新中国文学的组织领导机构。
3、民歌体叙事诗：从1942年毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表之后，到五、六十年代流行的一种诗体，其主要特征为以某一民族民间歌谣的格式所写的叙事性诗歌。
主要代表诗人有李季、张志民、阮章竞、闻捷等。
4、“杨朔体”：人们从杨朔散文中概括出来的一种散文的体式，这种体式成为八十年代以前的当代散文的最理想模式。
中国当代文学史资料整理
1、17年小说1、历史题材：再现中国共产党领导的革命政治斗争史、革命战争史。
《红日》、《红旗谱》、《红岩》、《保卫延安》、《青春之歌》、《林海雪原》等。
特点：（1）史诗风格；（2）纪实品格；（3）政治色彩。
2、现实题材：写土地改革后农民观念变化的，描写大跃进时期农村的现状的，描写两条道路斗争的，反映工业题材的等。
如《“锻炼锻炼”》、《创业史》、《山乡巨变》等。
小说在这一阶段，也存在少量干预现实的作品，如王蒙的《组织部新来的年轻人》，刘绍棠的《田野落霞》等。
表现民间人情人性的作品有：萧也牧的《我们夫妇之间》(建国后最先遭受批判的作品)，邓友梅的《在悬崖上》，宗璞的《红豆》，丰村的《美丽》，陆文夫的《小巷深处》，李威仑的《爱情》，高缨的《达吉和她的父亲》等短篇。
一、干预生活冲破题材禁区的作品白危的《被围困的农庄主席》、刘绍棠的《田野落霞》、耿简的《爬在旗杆上的人》、李准的《灰色的帐篷》、何又化（秦兆阳）的《沉默》、李国文的《改选》、王蒙《组织部新来的年轻人》（对官僚主义的批判和对青春的呼唤。
刘世吾与林震）等。
这些作品贴近现实、针对性强、对现实生活中一些不健康甚至阴暗的东西，如官僚主义、革命意志衰退、主观主义、教条主义、逢迎领导、欺压群众、强迫命令等进行了揭露、鞭挞、针砭和讽刺，具有批判的锋芒和积极的意义。
（一）创作成就：1、一批有一定艺术价值，反映历史和现实的作品出现，新的创作群体出现。
2、作家以自己的创作，以各种方式曲折艰难的影响和抵制着左倾的政治思潮和对文艺的干预。
（二）本阶段小说的艺术局限：1、文艺政治化2、题材单一化3、手法简单化4、人物形象扁平化5、作家非专业化2、批判运动1950年代重要的文学史事件：1.对电影《武训传》的批判2.对肖也牧及《我们夫妇之间》的批判3.对俞平伯《红楼梦研究》及胡适的批判4.对胡风集团的批判5.对丁玲、冯雪峰“反党集团”的批判对于“胡风反革命集团”的批判，集中体现了1949年以后左翼文学内部在对文学与政治关系的理解、文学规范的设置、文学体制的建立，特别是在对毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的认识等问题上的重大分歧与严重冲突。
中国文学当代十七年期间的主要作家以及作品分析
第一编1949——1976 年文学第一节 17 年的文学运动与文学思潮一、第一、二次文代会的召开1949 年 7 月 2 日——19 日在北平再召开，由郭沫若提议，党中央批准而召开。
郭沫若作总报告《为建设新中国的人民文艺而奋斗》周恩来《新的人民的文艺》矛盾《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》此次大会标志着新中国新文学以此为起点进入了当代文学的阶段。
意义： 1.实现了革命文艺工作者空前大统一、大团圆2．确立和制定了新中国社会主义文艺的总方针和总路线，确立了以《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺事业的总方针3.成立了文艺工作者自己的组织——中华全国文学艺术界联合会消极影响： 1、在文艺指导思想上，完全肯定和照搬了解放区，文艺思想僵化2．沿用解放区文艺的做法，因此对毛泽东思想知名的艺术与生活挂关系做出险隘的理解，具体说是由文艺服务于政治，到文艺自身于政策，服务于当前中心任务，忽略了文艺自身规律，导致创作中公式化概念化。
3.由于把解放区文艺作为新中国文学艺术楷模，相比之下对国统区的文学成就估计太低，不能正确对待国统区出来的广大作家。
第二次文代会（略去）二、文学领域的批判运动1、关于电影《武训传》的讨论①武训奇人，“行乞兴学”、清末奇人②陶行知《武训画传》，主要宣传武训事迹；孙瑜拍摄， 1948——1950 年上映。
③毛泽东对其批判实质是：是一种文艺策略，而不是对其具体作品的实事求是的文艺批评。
④教训： A、开启了名为讨论，实为政治批判的文艺运动的先河；B、混淆了两类不同性质的问题（学术、文艺问题与政治问题）影响：萧也牧《我们夫妇之间》2、对《红楼梦》研究中主观唯心论的评判①关于《红楼梦》②旧红学派与新红学派；旧：五四时期以前，评点派和索引派；新：以胡适为代表的考证派③俞平伯对《红楼梦》的研究，作书籍《红楼梦研究》《红楼梦简论》④李希凡与蓝翔A、《关于（红楼梦）简论及其他》批评俞平伯否定《红楼梦》的“反封建倾向”。
2017年全国1卷小说阅读：《天嚣》讲评课件(公开课)
2．小说以“渴”为中心谋篇布局，这有什么好处？请简 要说明。（5分)
• （1）在情节方面：情节更简洁集中；“渴” 作为线索贯穿情节始终，从队员受困受渴，到 渴望被救，最后得瓜解渴展开故事。
• （2）在塑造人物形象方面： 通过队员受困受 渴这一事件，塑造出不畏艰险，认真负责，热 心救人的科研工作者形象。
17年全国1卷《天嚣》
梳理小说情节
一（1-3）开端：渲染工地环境恶劣，严重缺水。 二（4-10）发展一：他听着狂风,想着基地首长一 定牵挂着小试验队,但无能为力。 三（11-23）发展二:试验队被困队员们艰难地合 力援救蒙古族求助者。 四（24-29）高潮:被援救者请试验队被困队员们 吃西瓜,救助大家于危难之中。 五（30）结局:送瓜人来龙去脉之谜等都成为试验 队被困队员美好的记忆。
• 1．下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正 确的一项是（3分）
• A．小说开头不仅形象地描写了风沙的狂暴，也细致地 表现了人物的直觉印象与切身感受，烘托并渲染了“天 嚣”的恐怖气氛。
• B．被困队员深陷绝境却调动起所有能量开门救助敲门 人，送瓜人在被困队员生死关头奇迹般的出现，这都说 明生命奇迹无法解释。
目的：和前文等待救援，极度口渴的细节描写形 成对比，表现科研人员的在困境中全力帮助别人 的美好精神品格。所以该项错误。
• C．选项信息包括：1、文本内容的表述部分“开 门前试验队员一句“桌子上有资料没有？”当心 被风卷出去就体现了科研工作者高度的责任意 识”；2、文本内容的分析部分“体现了科研工 作者高度的责任意识”3、艺术特色的表述“细 节表现人物”；
3．小说以一个没有谜底的“美好的谜”结尾，这样处理 有怎样的艺术效果？请结合作品进行分析。（6分)
结尾段的艺术效果（回归原理 161页）
“十七年”小说
《红岩》成书过程 《如此中美特种技术合作所》
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《圣洁的血花》
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《在烈火中永生》
▼
《禁锢的世界》
梁斌《红旗谱》
一部反映北 方农民革命运动 的史诗式作品
《红旗谱》 地点：冀中平原锁井镇 时间：清末民初至1931年 “九· 一八”事变后 事件：护钟，打官司，探监， 反割头税运动，二师学潮
主要人物： 朱老巩、严老祥 朱老忠、严志和 运涛、江涛
杨沫《青春之歌》
青年知识 分子的人生道 路
知识分子题材 女性视角
青年知识分子参与革命斗争，在 斗争中成长，从小资产阶级知识分子 成为成熟的无产阶级革命战士的故事。
主要人物： 林道静，余永泽，卢嘉川，江华
思想内容 小说塑造了一个从追求个性解 放到献身社会革命的青年知识分子 形象，通过林道静的成长历程说明， 个人只有投身社会解放事业，才能 真正实现个性解放和自我价值。
作品以短篇小说为主，作者多 为四、五十年代走上文学道路的青 年。由于出现在“双百”方针提出 之时，所以这批作品被称为“百花 文学”。
这批作品在当时引起了广泛的 争议，到了1957年“反右”运动期 间，这些作品受到严厉批判，作者 大多受到牵连、迫害。 1979年，上海文艺出版社将其 结集出版，命名为《重放的鲜花》。
在朱老忠身上，既集中了中国 农民的传统性格，又体现了新时代 农民革命的特色，既有传统中国农 民英雄的革命精神，又具有新时代 的思想觉悟。是中国旧式农民英雄 向新时代无产阶级先锋战士转化的 典型。
朱老忠的形象，既是中国现代 小说中少有的新型农民英雄，也是 五、六十年代长篇小说中不多见的 成功的典型人物形象。
王蒙《组织部新来的青年人》
一个新中国 青年的单纯热诚 和矛盾困惑
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第二章小说第一节“17年”的小说创作第一阶段：(1949.10—1952)开创时期第二阶段：(1953—1956)初步发展时期第二阶段：(1957—1962)大丰收阶段第四阶段：(1963—1966.10)欠收阶段一、开创阶段(1949.10—1952年)(一)从题材上看：(1)描写民主革命战争和描写抗美援朝题材的作品刘白羽：《火光生前》马加：《开不败的花朵》陈登科：《活人塘》孔厥、袁静：《新儿女英雄传》孙犁：《风云初记》柳青：《铜墙铁壁》(石得富)巴金：《黄文元同志》、《团圆》谷岩：《枫》路翎：《初雪》《洼地上的“战役”》《战士的心》陆柱国：《上甘岭》杨朔：《三千里江山》(2)反映农民题材赵树理：《登记》谷峪：《新事新办》《强扭的瓜不甜》马烽：《结婚》(田春生、杨小青)、《一架弹花机》(宋师傅，张宝宝)(二）创作特点A、题材比较狭窄，题材主要是农业题材和民主革命。
B、普遍存在着公式化、概念化：有图解当时的政策运动，反映生活比较肤浅。
C、文学评论简单粗暴：萧（肖）也牧的《我们夫妇之间》路翎的《洼地上的“战役”》对萧也牧的《我们夫妇之间》的批判李克（我、夫），张同志（妻子）陈涌：《肖也牧创作的一些倾向》（《人民日报》的《人民文艺》副刊(51.6.10)李定中(冯雪峰)：《反对玩弄人民的态度，反对新的低级趣味》丁玲:《作为一种倾向来者——给肖也牧的一封信》陈涌：《肖也牧创作的一些倾向》是“依据小资产阶级观点、趣味来体现现实生活、表现生活的，夸张地描写了女主角的日常生活作风，把一个农民出身的女干部写成一个粗恶丑陋的形象。
”他认为这是作者进入城市以后，旧观点、旧趣味的故我复萌。
它所以带有严重的性质，因为不是本人的问题，它反映了根据地文艺工作者，进城后在文艺思想或文艺创作方面产生的一种不健康倾向的苗头，虽然这种倾向在现在还不是普遍存在着，但说明小资产阶级出身的文艺工作者，尽管是“经过了较长的革命生活的锻炼”，在入城以后的环境中，特别容易引起旧思想感情的抬头，也特别容易接受各种外来的非无产阶级思想的影响，应当引起警惕。
李定中(冯雪峰)：《反对玩弄人民的态度，反对新的低级趣味》作者对女主人公——女工农干部张同志，从头到尾都玩弄她。
“对于我们的人民是没有丝毫真诚的爱和热情的”，“因此，我觉得如果照作者的这种态度来评定作者的阶级，那么简直能够把他评定为敌对的阶级了，就是说，这种态度在客观效果上是我们的阶级敌人对我们劳动人民的态度。
”丁玲：《作为一种倾向来看——给肖也牧的一封信》她认为作品把张同志——一个工农干部写了母老虎似的泼妇。
作者对这个人物的同情是“虚伪”的。
把男主人公李克——一个经过长期锻炼的革命知识分子写成假装改造过却又原形毕露的洋场少年，作者对他的所谓“批评”，其实是“欣赏”，甚至把他做为今天知识青年的榜样。
她的结论是，是一篇穿着工农兵衣服，而实际是嘲笑了工农兵的小说。
她说，她之所以提出如此尖锐严厉的批评，是因为他的作品已经被当作旗帜，来拥护一些东西，和反对一些东西了。
关于这种文艺思想倾向，她具体分析说：“他们反对什么呢?那就是前一阵子，说解放区的文艺太枯燥，没有感情，没有趣味，没有技术等的呼声中所反对的那些东西。
至于拥护什么呢?就是属于你的小说中所表现的和还不能完全包括在你的这篇小说之内的，一切属于你的作品的趣味。
这些东西在前年文代会时曾被坚持毛泽东的工农兵方向的口号压下去了，这两年来，他们已想复活，正在嚷叫，你的作品给了他们以空隙，他们就对你的作品大发讨论，大作文章。
因此这种创作问题，使人在文艺界嗅出一种坏味来，也被看成一种文艺倾向问题了。
”1951年10月，肖也牧《我一定要切实地改正错误》他检查说他进城后在创作上曾感到困惑，恰在这时候有一个小议论投合了他当时的口味，议论城市读者不大喜欢老解放区的小说，因为读起来枯燥，没有“趣味”和“人情味”，最好的小说要写日常生活，要以侧面写，这才显得深刻。
对路翎《洼地上的“战役”》的批判王应洪、金圣姬、王顺批判的内容：(1)作者的描写是违背国际主义的精神实质的。
(2)作家如此描写是错误的，是对正义战争的歪曲，是对战士的歪曲。
不是爱情妨碍了纪律，也不是纪律破坏了爱情，而是具有更加深广的爱和崇高的理想准则的人，超越于狭隘的亲人爱与对纪律的理解之上，一方面小心翼翼地保持和珍惜萌生在心底的爱情，另一方面又严格地服从部队的纪律和战争胜利的需要，自觉地献出了自己的青春、爱情直至生命。
作品正是在这样的无私、无瑕的纯化世界中，使普通战士和活泼少女在斗争激流中产生的战地爱情达到了崇高人格和革命理想主义，谱写了一曲壮丽的篇章。
二、初步发展繁荣阶段(53—57)的小说创作(一)从题材上看：(1)反映农村题材的小说：李准：《不能走那条路》峻青：《老水牛爷爷》柳青：《狠透铁》秦兆阳: 《农村散记》刘绍棠: 《青枝绿叶》《大青骡子》王汶石: 《风雪之夜》吉学霈：《一面小白旗的风波》骆宾基：《夜走黄泥岗》康濯：《春种秋收》(周昌林、刘玉翠)赵树理：《三里湾》刘澍德：《桥》(合作化是走向社会主义的桥)；李准：《冰化雪消》秦兆阳：《在田野上前进》李准：《不能走那条路》(1)这是最早反映农村两条道路斗争的短篇小说。
宋老定:在旧社会，他是一个贫苦农民，如今翻了身，有点资产、想发家的老农形象。
他有着受压迫、受剥削的长工、受穷的经历，他有走向合作化的阶级基础，有着阶级同情心。
有着乌托邦的思想:为后人留下产业，做“置业手”。
一旦手中有钱，他便想买地。
他对集体经济有着不理解的愚昧。
(2)反映革命历史题材的作品王愿坚：《党费》《粮食的故事》《三张纸条》《后代》峻青：《黎明的河边》《党员登记表》《老交通》《最后的报告》邓洪：《潘虎》杜鹏程：《保卫延安》高云览：《小城春秋》知侠：《铁道游击队》(3)工业题材：艾芜：《新的家》《夜归》费礼文：《检验工叶英》唐克新：《种子》万国儒：《风雪之夜》周立波：《铁水奔流》草明：《火车头》白朗：《为了幸福的明天》雷加：《春天到了鸭绿江》（4）少数民族的生活玛拉沁夫：《科尔沁草原的人》明斯克：《金色的兴安岭》李乔：《欢笑的金沙江》（5）儿童题材张天翼：《罗文应的故事》(二)本期的创作特点：1、数量猛增，题材广泛，思想水平较高，艺术性强。
题材多样化，而且有独特艺术风格的作家作品出现。
峻青、王愿坚、杜鹏程，以他们独特的风格引人注目。
李准、茹志鹃、王汶石等也相当活跃，初步展露头角。
2、在本期小说创办中，存在着一些问题，表现工人生活的作品较少，并且质量不高。
峻青、王愿坚创作比较A、从题材上和立题上看，他们都着重描写革命战争题材，揭示出今天的幸福来之不易，同时也描写了当代生活，而这些生活的根总延伸到过去。
峻青：解放前的作品内容大多是胶东地区1942年和1947年这两个时期的生活，而当代生活创作多为工业和农业。
王愿坚：反映解放前生活的作品，多数作品是写第二次国内革命战争特别是红军主力长征以后江南苏区人民的斗争事迹。
有一些写红军长征路上的生活片断；反映现实生活，仍是军事题材，反映革命前辈在当代的生活风貌。
峻青：《马石山上》《黎明的河边》《党员登记表》《老水牛爷爷》王愿坚：《党费》《粮食的故事》《七根火柴》《普通劳动者》B、他们的小说主题单纯，鲜明，但在具体表现中，二人又有不同的特点：峻青：注重情节曲折的故事描述，大力描写斗争的极端严酷性，对生活作色彩浓郁的描绘和渲染，从而表现根据地军民对革命事业的无比坚贞，以及他们大义凛然的革命英雄主义和崇高的自我献身精神。
大河、大山、黑夜、大雪、杀人的场面等。
大力渲染，情节比较完整，生活气息比较浓郁，充满诗意和浪漫的情节。
王愿坚：在对生活真切感受的基础上，努力准确把握人物在特定过程中特定的心理活动、感情状态，并加以简洁的表现。
他的作品描写的也大多不是生活琐事，而是生死攸关的考验、强烈尖锐的冲突。
但他不是单纯地追求情节的曲折，斗争的热烈，而只是把他的人物放在一定条件下，去把握和挖掘人物的特点。
侧面描写战争，注重细节，不注重完整的故事、情节的渲染，采取白描、铺叙，捕捉人物的心灵闪光。
C、二人风格：峻青：金戈铁马，令人热血沸腾；王愿坚：静夜的箫声，令人压抑沉思。
三、丰收阶段(57—62)的小说创作(一)丰收原因(二)丰收表现1、从短篇小说创作看李准：《李双双小传》《耕云记》(萧淑英） (新的性格)茹志鹃：《静静的产院》《里程》王汶石：《新结识的伙伴》（张腊月、吴淑兰）马烽：《我的第一个上级》（老田）高缨: 《达吉和她的父亲》2、长篇小说创作：57年：梁斌：《红旗谱》(朱老忠、严志和、江涛、运涛、张嘉庆）吴强：《红日》（沈振新、梁波、石东根、张灵甫、涟水、莱芜、孟良崮）曲波：《林海雪原》（少剑波、杨子荣、座山雕、威虎山夹皮沟）58年：赵树理：《灵泉洞》(上)周立波：《山乡巨变》（刘雨生、李月辉、陈先晋、亭面糊）杨沫：《青春之歌》（林道静、余永泽、卢嘉川、江华）艾芜：《百炼成钢》冯德英：《苦菜花》（母亲仁义嫂、娟子、姜永泉、王柬芝）周而复：《上海的早晨》(徐义德)59年：柳青：《创业史》(梁生宝、梁三、改霞、郭振山、姚士杰、郭世富、蛤蟆滩三大能人王二直杠）李劼人：《大波》欧阳山：《三家巷》（周炳、陈文婷、何守仁、区桃)61年：罗广斌、杨益言：《红岩》李六如：《六十年变迁》（3）从题材方面看(1)农业题材周立波：《山那边人家》欧阳山：《乡下奇人》（赵奇）赵树理：《“锻炼锻炼”》《实干家潘永福》《套不住的手》胡正：《汾水长流》于逢：《金沙洲》(2)工业题材张天民：《路考》草明：《姑娘的心事》胡万春：《特种性格的人》、《步步高师傅所想到的》费礼文：《黄浦江上的浪涛》《竞赛没有结束》(3)部队生活：张勤：《民兵营长》《军营中》齐平：《沉船礁》王愿坚：《普通劳动者》(4)革命历史题材：茹志鹃：《百合花》刘真：《英雄的乐章》《长长的流水》(5)历史题材小说姚雪垠：《李自成》（6）少数民族题材陆地：《美丽的南方》徐怀中：《我们播种爱情》(4）从创作特点来看1、深刻而广泛地表现了人民的生活2、在社会主义文学的人物画廊里，增添了一大批光彩多目的艺术形象英雄人物：朱老忠、林道静、江姐、华子良、许云峰、沈振新周炳、李双双、萧淑英、张腊月、吴淑兰中间人物：石东根、王晓燕、梁三老汉、盛佑亭、陈先晋孙喜旺反面人物：张灵甫、余永泽、徐鹏飞、陈文雄、徐义德甫志高3、许多的有独特风格的作家出现四、欠收阶段（1963-1966）•浩然：艳阳天•陈登科：风雷。