西湖倾笔墨,羽鹤伴梅花——北宋诗人林逋的诗意人生
咏梅诗词鉴赏 山园小梅
咏梅诗词鉴赏山园小梅众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
林逋酷爱梅花，隐居西湖孤山，妻梅子鹤，终身不仕。
他爱梅咏梅，实际上是他“弗趋荣利”、“趣向博远”的思想性格的表现。
《山园小梅》是他咏梅诸作中的佳品。
首联用众芳烘托梅花，极写梅花傲雪的品格与风韵。
“独”、“尽”二字，力透纸背，不仅渲染了梅花生活的独特环境，而且突出了梅花不同凡响的气骨。
“占尽风情”，更是写出了梅花在冰雪映衬中独有的天姿国色。
颔联乃咏梅千古名句，它的突出特色就是描绘出了一幅意境澄澹高逸的溪边月下梅花图。
画中的核心意象是疏瘦横斜的梅枝，上方是黄昏时朦胧的弦月，下面是清澈浅底的溪水，斜出的梅枝在月色的照映下其倩影静卧水中，而那从花蕊中飘送出来的清香，溶在月色中，化在清水里，浸香整个画面。
月照梅枝，水映梅影，梅使水更清、更美，使月更幽、更风致；水、月又使梅更显得神清骨秀，幽独超逸，高洁端庄，风韵奇绝；暗香在其间流动、浸透，使月美，使水香，更显出梅的圣洁灵魂。
梅、水、月、香融为一体，构成静谧、澄澹、高逸的意境，令人无不心醉神往。
此联所本乃五代后唐江为的残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。
”仅只将“竹”“桂”改为“疏”“暗”，而梅花的神韵奇出，足见林逋点化诗句之神功。
颔联是正面描写，颈联则是侧面烘托。
霜禽，白色的冬鸟，粉蝶，春天的花迷，一个洁白，一个轻盈，这本身就是对梅花的美的烘托。
但诗人更在“爱”字上下力。
霜禽极想亲近，却不敢立即妄动，只得心怀敬意“先偷眼”；粉蝶迷花如痴，却天生入不得冰雪天地，如知梅花仙姿，必定要遇思断魂。
一个敬而不敢，一个爱而不得，虽有不同，却都是销魂落魄。
这就力度极强地烘托了梅花的清高与奇美。
林逋不仅熟悉梅的琼姿神韵，清高气骨，而且深知梅的素静禀性。
诗人唯恐人们冒犯了梅花，所以在尾联里禁不住站出来告诫人们，在恬静的山林里欣赏高洁的梅花，只有“微吟”才合适，而“檀板”“金樽”则不需要，因为梅花不喜欢豪华热闹。
林逋《山园小梅二首》原文译文作者简介
林逋《山园小梅二首》原文|译文|作者简介《山园小梅二首》是七言律诗组诗作品，作者是宋代诗人林逋，从这组诗可以看出诗人和梅花的关系达到了精神上的无间契合。
下面就和儿童网小编一起来欣赏这首古诗吧。
《山园小梅二首》原文宋代：林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。
日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。
澄鲜只共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。
忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。
译文及注释译文百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼;蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。
像剪碎的丝绸点缀着酥酪般的枝干，要画出那姿态和布局确实为难。
尽情享受着日落春晚，影单应当怯怕霜重夜寒。
澄洁鲜艳只与相邻的高僧共惜，冷落孤傲犹嫌被俗人一看。
想起旧时在江南的旅途上，香魂飘落于酒旗下行吟的马鞍。
注释⑴暄(xuān)妍：景物明媚鲜丽，这里是形容梅花。
⑵疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。
疏影，指梅枝的形态。
⑶暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。
黄昏：指月色朦胧，与上句“清浅”相对应，有双关义。
⑷霜禽：羽毛白色的禽鸟。
根据林通“梅妻鹤子”的趣称，理解为“白鹤”更佳。
偷眼：偷偷地窥看。
⑸合：应该。
断魂：形容神往，犹指销魂。
⑹狎(x iá)：玩赏，亲近。
⑺檀(tán)板：檀木制成的拍板，歌唱或演奏音乐时用以打拍子。
这里泛指乐器。
金樽(zūn)：豪华的酒杯，此处指饮酒。
⑻绡(xiāo)：生丝绸。
酥：酥酪一般的。
乾(gān)：枝干。
⑼向背：面向和背对的姿态。
稀稠：疏疏密密的布局。
⑽日薄：日落。
从：任从。
甘：甘心。
林 逋《山园小梅》原文、赏析、作者表达什么思想情感？
林逋《山园小梅》原文、赏析、作者表达什么思想情感？林逋《山园小梅》原文、赏析、表达什么思想情感？山园小梅林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
林逋（908—1028），字君复，宋仁宗赐谥号和靖先生，钱塘（今浙江杭州）人。
少孤，刻志为学。
宋真宗景德年间，曾浪游江淮，后归隐杭州西湖孤山，居二十余年，未尝入城市。
无妻无子，爱植梅养鹤，人称“梅妻鹤子”。
《四库全书》收《和靖诗集》四卷，《全宋诗》录其诗四卷又二十二句。
《山园小梅》是《和靖诗集》中的题名，《千家诗》与《宋诗纪事》将其改为《梅花》。
前者专指诗人自家花园里的梅花，而且诗中还提到了“小园”，所以原题确切一些。
后者泛指，将“小梅”中的“小”字，以及“小梅”的生长环境忽略掉了，对我们赏析这首诗是不利的，所以不取。
首联开门见山，歌颂山园小梅不畏严寒，独领风骚。
起句采用对比的方法写山园“众芳”都经不住严寒的考验，凋零了，只有梅花开得鲜艳明媚。
一个“独”字突出了梅花孤标傲世的品格。
次句写梅花占尽了山园中的所有风光，一个“尽”字表明其他的花都不在话下了。
颔联承上写小梅的“暄妍”与“风情”。
如宋司马光《温公续诗话》所说，这两句诗能“曲尽梅之体态”。
三句通过既清且浅的水中倒影，将梅花疏朗而瘦劲的枝干的形态活画了出来。
四句将月色朦胧中断断续续浮动着的梅花的香味表现了出来。
因为只有在夜深人静、万籁俱寂之时，梅花的幽香才会不受干扰，不受污染，人们对梅花的幽香，也才会格外敏感。
当然也只有像林逋这样超凡脱俗的人，才会在夜半欣赏梅花的香气。
颈联转用其他动物的反映来反衬梅花的美丽。
三句写白鸥、白鹭等水鸟见到梅花的美丽，也想飞来欣赏一番，但是又害怕有人，于是先偷眼侦察一番。
霜禽当为白鸥、白鹭等鸟羽为白色者，这些鸟一般都是水鸟，在西湖常见，林和靖还是非常熟悉的。
这些霜禽偷眼侦察有没有人的目的可能是为了觅食，而不是为了欣赏梅花，但是将这一细节移作欣赏梅花用，还是很生动的。
梅妻鹤子林逋的故事读后感
梅妻鹤子林逋的故事读后感林逋这人可太有意思了，“梅妻鹤子”，光听这词儿就觉得他是个奇人。
以前就知道有些人爱花爱鸟，但像林逋这样把梅花当成妻子，把鹤当成儿子的，还真少见。
你说他得多痴迷梅花和鹤啊。
就像现在有的人是个超级猫奴或者狗奴，但和林逋比起来，那可真是小巫见大巫了。
林逋住在那西湖孤山，每天和梅花、鹤相伴，远离尘世的喧嚣。
我想那地方肯定美极了，大片大片的梅花盛开的时候，像云霞一样，那些鹤在其间优雅地踱步或者展翅高飞。
他每天就赏梅逗鹤，写写诗，这种生活简直就像神仙一样自在。
从他的故事里，我能感觉到他是一个真正知道自己想要什么的人。
在那个大家都忙着科举当官，追求功名利禄的时代，他就这么潇洒地转身，投入到自然的怀抱。
他不在乎别人怎么看，也不在乎自己有没有荣华富贵。
这一点特别酷，就像现在那些放弃高薪工作，跑去山里隐居做自己喜欢的手工艺品或者搞艺术创作的人一样。
而且他写的那些关于梅花和鹤的诗，肯定都是充满了真情实感。
他不是为了写诗而写诗，而是真的把自己对梅花和鹤的喜爱，对这种宁静生活的感悟都融入进去了。
读他的诗，就好像能看到那孤山的美景，闻到梅花的暗香，听到鹤的鸣叫声。
不过我也在想，他这种生活虽然很令人向往，但不是谁都有勇气去过的。
我们生活在现代社会，有太多的诱惑和压力，要完全像他那样远离尘嚣，估计很多人都做不到。
但他的故事也给了我们一个启示，就是要在忙碌的生活中，找到自己热爱的东西，哪怕只是一点点时间去享受它，就像在忙碌的工作之余，去公园里看看花，喂喂鸽子，感受一下大自然的美好，也算是在自己的小世界里当一回“林逋”啦。
林逋这个“梅妻鹤子”的故事就像一股清泉，在我心里缓缓流淌，让我对那种简单、纯粹、充满诗意的生活有了更多的向往。
林逋《山园小梅》赏析
林逋《山园小梅》赏析●原文众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
●背景简介林逋(967～1028)，钱塘人。
北宋诗人。
他种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”。
正是他对梅花有着异乎寻常的感情，才能写出这首流传久远的咏梅绝调来。
此诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意传神，因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨，这种神韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
此诗一出，后人奉为咏梅的绝唱。
《山园小梅》这首诗它是宋代诗人林逋的一首名诗。
林逋是北宋初期的一个诗人，他的字叫做“和靖”，人们称他林和靖。
他隐居在杭州西湖的孤山，一生也没有娶妻子，但他又非常喜欢梅花，以梅为妻，加之他非常喜欢白鹤，他养了很多白鹤，以鹤为子，所以有“梅妻鹤子”之称。
他写了很多歌颂梅花的诗歌，其中《山园小梅》是非常突出的一首。
“众芳摇落独暄妍”，梅花它是开在冬天和春天相临的时候。
“众芳摇落”梅花暄妍，“暄妍”就是风景非常美好。
“占尽风情向小园”，把整个小园里的风情都占有了，一开始就把梅花写得很不一般。
下面说“疏影横斜水清浅”是写这个梅枝稀稀疏疏的，在这个清清的水倒映之下映入清清的水上。
“暗香浮动月黄昏”这是写的梅香，在这个朦胧的月色之下阵阵的梅香飘浮过来。
所以他一句写梅的姿态，一句写梅的幽香，这两句是非常有名的句子。
后来南宋词人姜白石，他就以“疏影”和“暗香”作为词牌的名称写了两首歌颂梅花的词。
那么下面他接着写的“霜禽欲下先偷眼”，这个“霜禽”有两种说法：一个就是它是冬春时候霜有冷的意思，一种说霜是白的意思。
“霜禽”有人联系到林和靖他特别喜欢白鹤，所以可能是指的白鹤，这样理解也是可以的。
“霜禽欲下先偷眼”“先偷眼”写得非常形象，特别是这个“偷眼”偷偷地窥看一下。
说这个“粉蝶如知合断魂”，蝴蝶如果知道如此美好的梅花的话，它一定快活地要晕了。
古诗小隐自题翻译赏析
古诗小隐自题翻译赏析《小隐自题》作者为宋朝文学家林逋。
其古诗全文如下：竹树绕吾庐，清深趣有余。
鹤闲临水久，蜂懒采花疏。
酒病妨开卷，春阴入荷锄。
尝怜古图画，多半写樵渔。
【前言】《小隐自题》是宋代诗人林逋创作的一首五言律诗。
这首诗写的是隐居的情趣。
前四句写景，以竹、树所绕，点出“吾庐”的清深之趣；对“鹤闲”“蜂懒”细致入微的描绘，烘托了诗人的闲适和情趣，可谓景中有人。
后四句转写诗人的活动，表达了其深爱渔樵的志趣。
这首诗以明畅如话的语言描绘了清幽闲静的隐逸环境，句句灌注着诗人愉悦自然、恬然自得的生活情趣，创造出一种闲静淡远的境界。
【注释】酒病：酒后困乏。
开卷：读书。
春阴：春天的阴凉。
怜：喜爱。
樵渔：渔父樵夫，这里指隐于水边林下的隐士。
【翻译】我的茅舍周围被竹林树木围绕，清净幽深也不乏趣味，仙鹤久久地站在水边，蜜蜂也很少采蜜都慵懒闲适。
因为喝酒和身体不好的缘故我已经很少再看书了，春天的时候就去锄锄地。
想起以前很喜欢的画作，画的多半是砍柴和垂钓的情景。
【赏析】情调轻松活泼，笔姿新颖，语句清丽。
“鹤闲”一联写“鹤”之“闲”，“蜂”之“懒”，实际是用一种拟人化的以境写人的方法，来描写自己悠游的生活和心情。
颈联中写“春阴”入“锄”，将“春阴”写得颇为灵动传情，比起陶渊明《归园田居其三》中“晨兴理荒秽，带月荷锄归”句更富诗意。
正如梅尧臣《林和靖先生诗集序》所评：“咏之令人忘百事。
因为古图画中常常描绘樵夫渔夫的生活，隐士常以樵夫渔夫自喻，认为他们的生活是闲适的，而这正是隐士们向往的生活。
北宋初年的文人林逋，字君复，是当时杰出的山林诗人，多写隐居情趣，性好梅，以咏梅诗著称。
在哲学领域，丹顶鹤的神韵与OrG 老子哲学有相通之处。
中国古代的隐士往往以鹤为精神寄托，因而称贤人雅士为“闲云野鹤”。
林逋终生不仕、不商、不娶，过着“鹤闲临水久，蜂懒得花疏”的隐居生活。
他在杭州西湖孤山草庐周围种了大片的梅树，养了两只鹤，与梅鹤形影相随，心情淡泊平和，人称“梅妻鹤子”。
林逋(北宋)(山园小梅)赏析
林逋(北宋)《山园小梅》赏析林逋简介:林逋（bu一声）被后人称为和靖先生，北宋初年著名隐逸诗人梅妻鹤子。
林逋家谱载，自五代始，世居福建长乐，传至11世，钘、钏、镮、釴兄弟4人迁居奉化、象山，林逋父釴定居大里黄贤村（今奉化市裘村镇黄贤村）。
逋系林氏第12世孙，故宅在奉化大脉岙口(今大茅岙)。
一说杭州钱塘（今浙江杭州）人。
少孤力学，好古，通经史百家。
书载性孤高自好，喜恬淡，自甘贫困，勿趋荣利。
及长，漫游江淮，40余岁后隐居杭州西湖，结庐孤山。
常驾小舟遍游西湖诸寺庙，与高僧诗友相往还。
以湖山为伴，相传20余年足不及城市，以布衣终身。
每逢客至，叫门童子纵鹤放飞，林逋见鹤必棹舟归来。
丞相王随、杭州郡守薛映均敬其为人，又爱其诗，时趋孤山与之唱和，并出俸银为之重建新宅。
与范仲淹、梅尧臣有诗唱和。
大中祥符五年(1012)，真宗闻其名，赐粟帛，并诏告府县存恤之。
逋虽感激，但不以此骄人。
人多劝其出仕，均被婉言谢绝同，自谓：“然吾志之所适，非室家也，非功名富贵也，只觉青山绿水与我情相宜。
”林逋饲鹤图[1]终生不仕不娶，无子，惟喜植梅养鹤，自谓“以梅为妻，以鹤为子”，人称“梅妻鹤子”。
既老，自为墓于庐侧，作诗云：“湖上青山对结庐，坟前修竹亦萧疏。
茂陵他日求遗稿，犹喜曾无封禅书。
”作诗随就随弃，从不留存。
有人问：“何不录以示后世?”答曰：“我方晦迹林壑，且不欲以诗名一时，况后世乎?”有心人窃记之，得300余首传世。
天圣六年(1028)卒，年六十一，其侄林彰（朝散大夫）、林彬（盈州令）同至杭州，治丧尽礼。
州为上闻，仕宗嗟悼，赐谥“和靖先生”，葬孤山故庐侧。
今存词三首，诗三百余首。
后人辑有《林和靖先生诗集》四卷，其中《将归四明夜话别任君》、《送丁秀才归四明》等为思乡之作。
《宋史》卷四五七有传。
宋代桑世昌著有《林逋传》。
故宫绘画馆藏有所书诗卷。
张岱在《西湖梦寻》说，南宋灭亡后，有盗墓贼挖开林逋的坟墓，只找到一个端砚和一支玉簪。
山园小梅林逋读后感
山园小梅林逋读后感
“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
”一开篇就把这梅花的独特之处给写出来了。
你想啊，别的花儿都凋落了，就这梅花还开得热热闹闹的，在小园里那是独占鳌头，风情万种。
这感觉就像是在一场选美大赛里，其他选手都弃权了，梅花那是毫无压力地夺冠，而且还美得特别自信，完全不在乎别人的眼光，就自顾自地散发着魅力。
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
”这两句可太有名了。
这梅花的影子啊，横斜地倒映在清浅的水里，就像是一幅天然的水墨画。
那若有若无的香气呢，在黄昏的月光下悄悄地弥漫开来。
我每次读到这儿，就感觉自己好像也站在那个山园里，看着水里的梅影，闻着那淡淡的香气，都不敢大声喘气，生怕把这美好的氛围给破坏了。
这梅花就像是一个神秘的美人，悄悄地在那儿展现自己的美，不张扬却又让人无法忽视。
林逋这个人，一辈子和梅花作伴，以梅为妻，以鹤为子。
我就想啊，他肯定是对梅花爱到骨子里了。
他通过这首诗，让我们也能感受到他眼中梅花的那种高洁、清幽的品质。
现在的人啊，有时候为了一点小利益就争得头破血流的，哪有梅花这种独自美丽、与世无争的境界呢？读了这首诗，我就觉得自己也应该像梅花一样，不管周围环境怎么变化，都要保持自己的那份独特和美好。
哪怕别人都不理解，只要自己活得自在、活得有格调就够了。
而且啊，我觉得这梅花也告诉我们，美不一定是要花枝招展、大张旗鼓的，有时候那种含蓄的、淡淡的美反而更能打动人心呢。
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文/张屹
喜欢梅花，平时看见咏梅的佳句总会背记下来，最先背诵的自然是毛主席的那首“她在丛中笑”，以及下面作为注释用的，叫“反其意而用之”的陆游词。
八十年代，邮政部发行了一套梅花邮票，在同时发行的首日封上印有两句诗，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，于是，又知道了这“梅妻鹤子”的林逋。
不过，除了这四个字及两句诗，对林逋是一无所知，很长时间来，连他是北宋还是南宋都没弄清楚，甚至还以为他是南宋遗民，为躲元人而当隐士呢。
好笑哈。
林逋，字君复。
浙江杭州人。
北宋著名诗人。
少孤力学，不为章句。
性恬淡好古，不趋荣利，家贫衣食不足，晏如也。
初游历江淮间，久之归杭州，结庐西源之孤山，十二年足不及城市。
不娶无子，种梅养鹤，自谓“梅妻鹤子”。
真宗闻其名，赐粟帛，诏长吏岁时劳问。
逋尝自为墓于其庐侧。
年六十二卒，州为上闻，仕宗嗟悼，赐谥“和靖先生”。
杭州旧时称钱塘，那可是一等一的繁华大城市，远非本山那铁岭可比，柳永《望海潮》一词中那个“市列珠玑、户盈罗绮”便是此地。
这里山明水媚、钟灵毓秀，引得无数文人墨客沉醉痴迷、流连忘返。
花柳繁华地、温柔富贵乡。
日出是“三秋桂子，十里荷花”，日落则“菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”。
当时纷纷来此当“钱漂”之人，如果按人口比例来算的话，想必远比现在的“北上广漂”要多吧。
但林逋作为有正式户口的杭州人，却远离这金翠耀目．罗绮飘香之繁华地，“结庐西源之孤山，十二年足不及城市”，换句话说，就是主动去延庆大山中买了块地，盖了个草屋住下，那儿没有网络，不通公交，他过上了几不知王府井在京城何方的隐士生活，而且一去十数年不曾下山。
林逋所处的北宋，是我国历史上最富庶之时，据说国民生产总值占全世界百分之八十。
时值“政通人和，百废俱兴”，经宋前期几位英主的经营，杭州早已是“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”。
《东京梦华录》中有载：“举目则青楼画阁，绣戸珠帘。
雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。
新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆……”这些我们在读宋词时，也是可以感受得到，难怪现代之人如果想穿越，必是想去这时的大宋，融入这人物繁阜，寻欢行乐的好时光。
作为这个时候的士子，按正常的思维肯定如范仲淹、晏殊这些人一样，通过科举进庙堂。
但这林逋却不是，他选择的是避世，在游历了江淮好山色之后，便在西湖孤山隐居，他一生都没有出仕做官，也没有娶妻生子，“梅妻鹤子”地在美妙的自然景致中，享受着那远离尘嚣的清新超逸；离群索居，安贫乐道而终其一生。
这点不仅在后世也没人想明白，即使是当时也属奇葩一枚，走的不是寻常路嘛，如果说他是效前朝那“终南捷径”而隐，然最终目的还是养其名为扬其名，以此来达到闻达上廷，博一个好的位置，真正眷恋山林、矢志不移者寥如晨星，而林逋却是真名士，真隐士，他博览群书，才华横溢，终身不仕。
要说他是看不惯尘世和官场的黑暗市侩，以当时被范仲淹说的那“政通人和”之情，似乎也缺少说服力。
但他的影响在当时是非常大的，很多居官之人都愿意同他交善，如丞相王随、杭州郡守薛映都十分敬佩他的为人，又非常喜爱他的诗歌。
于是他们不辞公务繁忙，前去与他唱和，并拿出俸银为他重新修建新的宅院。
同时他与当时的名士范仲淹、梅尧臣也有诗唱和。
从这里我们这足见他的文学创作的巨大影响力。
在历代歌咏梅花的诗歌中，他的一首《山园小梅》是最显其功力的佳作，其中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
”句，唯美的意境和朦胧的意象，赢得了多少人的感叹；就
咏梅来说，是无人出其右。
另外，从这首诗中，我们也可体味出林逋幽独清高、自甘淡泊的仙风道骨。
其实这两句诗是化用五代南唐江为吟咏月桂的诗句，原句为：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。
”而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”；将“桂”改成“暗”，这点睛之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
林逋在孤山上以梅为妻，以鹤为子，据说当62岁的林逋在傲雪的梅花中，永远闭上了那双看透纷纭世界的眼睛时。
他豢养的白鹤围着他的坟墓悲鸣三天三夜后，也绝食而死，孤山上的梅树亦二度重开。
对林逋的隐士情结后世论者甚多，但观史上那无论是南山赏菊之陶渊明，还是山中宰相陶弘景，抑或是烟波钓徒张志和，都曾出仕做过官，只是对官场生厌后才选择了避世当隐士，而这林逋没当过一天的官，如何能从一开始便走上了这条路，真是让人疑惑。
后世之人力图从蛛丝马迹中寻找答案。
据说，明代诗人陈嗣初曾经接待一个自称是林逋十世孙的人，并不说什么，只是拿出《宋史·林逋传》来让他读，读到“和靖终身不娶，无子。
”这一句的时候，来客不禁默然。
陈嗣初大笑，赠了一首七绝给他：“和靖先生不娶妻，如何后代有孙儿？想君自是闲花草，不是孤山梅树枝。
”以此看来，还有人敢冒充林逋后代，按说林逋无妻无子世人尽知，缘何有人敢冒此天下之大不韪？难道是目不识丁的泼皮无赖？不会，能拜访诗人的定是文人，林逋之事是绝对知道的，内中定有隐情！
突发奇想，那个写“山外青山楼外楼”的林升，不也是姓林，不也是浙江人吗，不也是才高八斗，有个性的士子吗？会不会也是林逋的几世孙啊。
后来一想，不会哈，赵构定都杭州，在孤山上修建皇家寺庙，勒令山上所有寺院宅田墓坟都必须迁出，却唯独保留了林逋的坟墓。
所以，要是他是林逋的后人，应该感激才是，断然不会写出那讽刺之诗滴。
但我对林逋有后人却是有几分相信的。
明人张岱在《西湖梦寻》曾记载说：元朝时，林逋的坟墓曾被僧人杨真伽盗掘，他以为林逋是大名士，必有许多陪葬宝物，但他挖开林逋的坟墓，竟只找到一个端砚和一支玉簪。
文人将砚随葬这个可以理解，这是士林本色；然而一支玉簪伴身就有点蹊跷了，虽说宋时男子也束发，也用簪，但毕竟不会是心爱之物，只是一寻常妆饰之物耳，如香囊类一般，远不如自己的随身衣物或重要人员的馈赠之物来得重要，或者是自己所爱的珍藏。
所以，可以想象，这玉簪对林逋来说，绝对是有着重要的纪念意义。
终身不娶，亦无绯闻的林逋是否也有铭心刻骨的爱情经历？对此正史野史都无记载。
但我们从他的诗作中，可以探窥出端倪。
《全宋词》只收录了林逋的三首词。
一首是写梅花，一首是写春草，而第三首则让我们大跌眼镜，那是一首写爱情的《长相思》，真让人没想到，这看似了无羁绊的林逋，竟有此一咏三叹，情深韵美，忧伤动人的爱情诗作。
吴山青，越山青。
两岸青山相送迎，谁知离别情？
君泪盈，妾泪盈。
罗带同心结未成，江头潮已平。
对这首诗的解读是没有任何障碍的，这是一首以女子口吻道出的爱情诗，只是令人难以相信的是，它竟然出自超然物外的林处士之手，这便让人百思不得其解了。
所以我觉得，应该只有一种解释，那就是林逋肯定是经历过一段不为人所知的生死恋情。
他“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，在心爱之人弃他而去后，心灰意冷，誓志不娶，以致抱着心上人的玉簪，含泪九泉。
这个弃他而去之人才是林逋心中真正的“梅妻”，可以想象，湖山之畔、放鹤亭边，风寒雪浓，梅树芳艳。
无不肖似伊人的面容；她含情欲语、莞尔一笑。
在那千万朵梅花的笑
颜之中，林逋伫立于瑟瑟寒风，期盼着她的归来。
宋人有诗云：“只因误识林和靖，惹得诗人说到今。
”梅花原本百花之一，可就因为认识了林逋，惹得后世的诗人竞相思慕，吟咏不绝。
是啊，林逋和梅花，你说不上是谁因谁而名，人生之最难得者便是情投意合、心心相映。
除却青山绿水，最与林逋相宜相合者，定然要数他心中的“梅妻”吧。
由是，我想起前不久写的一篇有关雪帅彭玉麟的文章，他为心爱“梅姑”，即使是在同太平军血战之日，仍坚持每天画梅花，咏梅花。
终四十年完成为其画万幅梅花的心愿，事了拂衣去，万幅梅花心。
这点雪帅同林前辈是心心相通的，所以他说：“前身许我是林逋，输与梅花作丈夫。
”
抬头看夕阳衔山，余辉染红落叶，现在已近深秋了，微风中片片落叶在寒风轻舞飞扬，虽然离梅花的花期还有一段时间，但我在想象着那西湖畔，孤山上，林逋心怀那永远的“梅妻”，在凄清的月光中，在万树梅花下，嗅着那阵阵袭来暗香，徘徊的孤寂身影。