第八章 现实主义的戏剧

• 一般说来，人们把易卜生作为欧美现代戏 剧史开端的标志。 • “易卜生是西欧公认的近代戏剧之父。有 人说现当代许多戏剧流派都受易卜生的影 响，甚至如荒诞派等。”———曹禺 • “现实主义大师们如 易卜生、斯特林堡和 契诃夫等人的重大成就对在二十世纪为戏 剧寻找新方向的所有一切剧作产生了极为 巨大的影响。”———斯泰恩 • 世界现代戏剧是一个思潮和流派纷呈的多 元时代，是一个充满了对戏剧的思想和艺 术的大胆而深入探索的时代，也是一个东 西方戏剧的碰撞、交流、融合的时代。
• 第四幕，织工暴动了，冲进厂主德赖 西格的家里，摧毁了他的公馆； • 第五幕，起义织工同前来镇压的警察 展开斗争，迫使警察后退。 • 特色：1、塑造群像、描写群众场面； • 2、将高度的社会责任感和高昂的激情 融入情节核场面之中； • 3、情节推进快捷迅速，氛围紧张，善 于选择典型事件、典型场景，并不断 的转换，通过强烈的对比和视觉的转 换形成动人心弦的戏剧张力； • 4、用较少的笔墨，把人物性格勾画出 来，塑造立体、有雕塑感的人物形象。
丹钦科— 丹钦科—斯坦尼斯拉夫斯基体系
• 19世纪70年代，德国，乔治·梅宁根公爵创 立的梅宁根剧团，建立导演制，形成现实 主义演剧风格； • 1887年，法国的安德烈·安托万建立的“自 由剧场”，成为现代欧洲戏剧的第一个实 验剧场； • 自由剧场上演托尔斯泰、易卜生等人的作 品，被认为创造了“惊人的真实”。 • 安托万的突出成就：1、真实的舞台布景创 造出生活的幻觉；2、在表演上，反对传统 的明星制，反对装腔作势，反对卖弄噱头。
• 《巴巴拉少校》，巴巴拉（“救世军” 少校）、安德烈夫（巴巴拉的父亲， 军火商人）， • 剧中，巴巴拉的慈善机构原来是像他 父亲这样的资本家出钱资助的。 • 剧作家敏锐的感觉到资产阶级统治策 略的变化，从赤裸裸的剥削到利用更 隐蔽更狡猾的手段统治和剥削工人— —举办慈善事业，同样是资产阶级的 一种统治手段。
霍普特曼及其剧作
• 霍普特曼，德国著名剧作家，杰出的现实 主义戏剧家，主要作品：《日出之前》、 《织工》、《孤独者》、《和平节》、 · 《马格努斯·加贝》、《沉钟》、《可怜的 海因里希》、《日落之前》等，1912年获 诺贝尔文学奖。 • 《日出之前》，描写西里西亚矿区一个农 民家庭，由贫穷而富裕，由富裕走向衰败 的过程，揭露了资本主义社会制度的荒谬 和罪恶。
• 二、中期剧作（1868-1883）——现实 主义时期，《青年同盟》、《社会支 柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、 《人民公敌》等，一系列社会问题剧， 开启了欧洲现实主义戏剧的先河。 • 《玩偶之家》，娜拉、海尔茂、柯洛 克斯泰（银行职员）、林丹太太（娜 拉的朋友） • 该剧尖锐地提出了妇女在资产阶级社 会和家庭中的地位的重大社会课题， 揭露了资产阶级道德的温情脉脉的虚 伪面纱，也透露了对资产阶级社会法 律、宗教和伦理道德的深刻的怀疑。
• “娜拉的出走，在她背后发出的碰门声 比滑铁卢或色当的炮声还更有力量， 更宣示着妇女个性解放和渴求自由的 强烈呼声。”——萧伯纳 • 在此剧中，易卜生创造了戏剧的崭新 的创作方法：以真实的描写生活为美 学原则，忠实描写日常生活，注重对 生活相信的典型细节和典型人物的选 择和提炼，注重人物的心理描写；在 戏剧形式上，要求结构的高度集中， 语言的生活化，在舞台上创造出真实 的生活幻觉。
• 我期望不再看到凭空杜撰的人物，不 再看到仅仅作为善恶象征、而对认识 世道人心毫无价值可言的人物。 • 我期望看到描写环境决定人物的作品， 而人物的所作所为有能符合事理，符 合各自的禀性。 • 我期望剧作家不要再借助什么法术魔 棒之类刹那之间改变事件和人物的面 貌。 • 我期望他们不要再讲那种令人难以置 信的故事，不要添油加醋糟蹋正确观 察所得，把剧作你原有的好东西也破 坏殆尽。” • ——左拉
左拉和他的自然主义戏剧
• 左拉（1840—1902），法国著名文学 家。 • 主要剧作：《戴爱丝·拉甘》、《玛德 莱纳》、《拉布尔登的继承人》、 《玫瑰花蕾》、《拉娜》等。 • 主要戏剧美学和批评著作：《我们的 剧作家》、《戏剧中的自然主义》、 《<戴爱丝·拉甘>序言》等。
• 主要艺术主张： • 1、抨击浪漫主义，反对浪漫主义戏剧 那种僵硬的戏剧模式，反对只是代表 善恶类型的浪漫人物，反对虚饰和壮 观的戏剧场面，反对陈腐的老套的情 节设计。 • 2、提出自然主义的戏剧主张（五个 “我期望”）： • “我期望剧作家在舞台上能塑造出取 自现实生活、经得起推敲、有血有肉、 不说假话的人物。
• 三、后期剧作（1884-1899）——象征 主义时期：《野鸭》、《罗斯农庄》、 《海上夫人》、《海达·高布乐》、 《建筑师》、《小艾友夫》、《约 翰·博克曼》、《当我们死而复醒时》 等。 • 由社会问题转向对现代人的心理，尤 其是病态心理的分析，对理想同现实 背离产生的悲剧的思考。 • 在创作方法上，具有现代主义的先期 特征，象征主义手法大量运用。
萧伯纳及其剧作
• 萧伯纳（1856-1950），英国著名的剧 作家，1925年获诺贝尔文学奖。 • 《华伦夫人的职业》，华伦夫人、女 儿薇薇……曾在中国上演（20年代） • 剧作的社会批判：通过对社会黑暗的 揭露，对资产阶级财富来源的揭露， 对资产阶级虚伪道德和无耻行径的戳 穿，对卖淫制度的批判，表达对社会 现实和财富阶级的不满。
• 《樱桃园》： • 樱桃园主郎涅夫斯基太太——只有空 洞的热情，没有任何行动和理想的贵 族 • 哥哥——好逸恶劳，整日空谈，生活 在自己的梦幻之中 • 罗巴辛——商人，象征着新的势力， 收买了樱桃园，将其改作了别墅 • 樱桃园——一个象征，象征着旧的制 度不可挽留的逝去，新的令人憧憬的 曙光又在哪里呢？
• 《建筑师》，主人公建筑师索尔尼斯， 小姑娘希尔达，…… • 该剧带有深刻寓意，索尔尼斯的一生 具有象征性，他在名利追求上的成功， 成为人生的一种赘物，成为精神异化 的渊薮。 • 他的死，既是对这种异化的批判，同 时，也是对造成他心灵异化并走向精 神死亡的力量的战胜。
• 易卜生晚年对现代社会给人类精神所 带来的灾变有深刻的思索，对人生的 价值和意义有着更具有诗意哲理 的探 求。 • 易卜生在这种社会变化、思想变化、 精神转变中艺术上也从现实主义走向 了现代主义，可以说，他也是现代主 义戏剧的始祖，《建筑师》是易卜生 现代主义戏剧的代表作。
• 布朗德要建筑以座新教堂，并借此作为他 恢复和发扬古老理想的象征，但教堂被官 方利用 • 布朗德将新教堂的钥匙扔入河中，号召人 们走出峡谷，走向山顶，而追求生活享受 的小市民们都纷纷离他而去，只剩下他孤 身一人 • 最后，布朗德在雪崩中死去。 • 全剧透过布朗德的形象，启示人们，历史 性的真理是不能永恒的，它将随着历史而 消退其意义。 • 该剧是具有浓郁浪漫、象征风格的现实主 义戏剧。
契诃夫及其剧作
• 契诃夫（1860-1904），俄罗斯文学家、戏 剧家，他把现实主义戏剧发展到一个崭新 的阶段，有人说，他创造了“抒情戏剧”， 也可以说是诗化的现实主义戏剧。 • 独幕剧：《蠢货》、《求婚》等 • 多幕剧：《伊凡诺夫》、《海鸥》、《万 尼亚舅舅》、《三姊妹》、《樱桃园》等
• 《海鸥》：女演员阿尔卡基娜、作家 特里果林（阿尔卡基娜的情人）、特 里波列夫（阿尔卡基娜的儿子）、尼 娜（青年女演员、特里波列夫的女友） • 特里果林的作品名为《海鸥》，其中 蕴含深沉的“忧郁”，不为年轻人所 理解，尼娜在历经生活的磨难之后， 终于明白了什么是“世界的忧郁”。 • 此剧中有美丽的花园，优雅的景色， 作者注重对生活方式和状态的描写， 在平淡的生活流动中，注入深邃的思 想感情。
• 《恋爱喜剧》：诗人法尔克和聪明美 丽的姑娘汪希尔德热恋并订婚，当他 们从另一对已婚夫妻那里了解到“结 婚是爱情的结束”之后，决定不结婚， 以使爱情纯真持久。 • 剧中易卜生幻想超然高渺的爱情境界， 批判因结婚而陷入庸庸碌碌生活的小 市民习气。
• 《布朗德》：易卜生早期剧作最有代 表性的作品，一出意蕴深厚、内涵丰 富的哲理剧。 • 主人公布朗德牧师维护真理，维护崇 高的道德理想，反对小市民的卑琐精 神世界，反对官方的腐朽道德，也反 帝教会的虚伪欺骗，严肃、崇高地对 待自己，对待生活。 • 他的儿子夭折，妻子又因思念儿子、 丈夫为理想奋斗而忽略家庭郁郁而终， 他却为追求自己的理想而不表露出任 何痛苦。
• 通过樱桃园的易主透露出时代的更迭， 那些已经失去生活意义的人（郎涅夫斯 基太太及其哥哥），成为生命的空壳， 生活的历史进程使他们成为可笑的人 物——多余人 • 多余人：在契诃夫作品常常出现的人物， 他们已经不能行动，只是忧心忡忡，陷 入不断的自责，甚至负罪感之中。 • “契诃夫不从人生某一角落看人生，而 从它的全貌看它的全貌，他不撷取人生 的外形来表现人生，而拨出人生的动脉， 来托出人生的存在的方式”——焦菊隐
• 《万尼亚舅舅》：一出为偶像而牺牲 的悲剧。 • 主要人物：教授谢列勃里雅克夫（不 学无术、妄自尊大、貌似博学）、夫 人叶列娜、女儿索尼雅、万尼亚舅舅 沃依尼斯基（管家） • 众人崇拜教授，并心甘情愿为他服务 为他牺牲——揭示出一种令人窒息的 生活状态。
• 《三姊妹》：玛夏、哀林娜、阿尔加。 • 剧中塑造了三位善良而软弱的俄罗斯 姑娘，她们有悲哀、痛苦、忧郁，但 始终对生活、对未来充满期待和希望， 具有惊人的忍耐和韧性，她们共同的 理想——“到莫斯科去” • 全剧激荡着诗意的潜流，是对美的赞 美，也是对毁灭和破坏美的力量的批 判。
• 《织工》，是一部具有社会主义倾向的 剧作，也是第一部将纺织工人的生活、 斗争搬上舞台的剧作。 • 第一幕，展示织工深受厂主盘剥压榨的 情状； • 第二幕，通过鲍默尔特一家的备受压迫 的遭遇，揭示了工人阶级酝酿起义的必 然性； • 第三幕，描写了工人群情激昂，不怕政 府的禁令，高唱起义进行曲——《血腥 的审判》，同厂主展开对峙；
第八章 现实主义的戏剧
• • • • • • • 概 述 左拉和他的自然主义戏剧 易卜生及其剧作 霍普特曼及其剧作 萧伯纳及其剧作 契科夫及其剧作 丹钦科—斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系