情节的重复与变化
童话中反反复复的情节
02
童话中反反复复情节的类型
英雄之旅
英雄的启程
英雄从平凡的生活中出发，开始一段冒险旅 程。
获得帮助
英雄遇到各种神奇的生物或人物，获得他们 的帮助。
接受挑战
英雄在旅途中遇到各种挑战和试炼，需要克 服困难。
完成使命
英雄最终完成使命，获得丰厚的奖励或荣誉。
重复的挑战与试炼
重复的障碍
故事中反复出现类似的挑战和 试炼，考验着英雄的勇气和智
特点
反反复复的情节通常以一种有规律的 方式出现，形成一种独特的节奏感， 使故事更加紧凑和有趣。
反反复复情节在童话中的重要性
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强化主题
通过反复强调某个主题或 概念，使故事更加深入人 心，帮助读者更好地理解 故事所要传达的信息。
增强故事性
通过重复相似的情节，可 以增加故事的趣味性，使 读者更容易被吸引并保持 兴趣。
慧。
不断变化的场景
虽然挑战相似，但场景和环境 不断变化，增加故事的趣味性 。
逐渐增强的难度
随着故事的推进，挑战的难度 逐渐增加，考验着英雄的能力 。
最终胜利
英雄通过不断努力和智慧，最 终战胜了挑战，获得了胜利。
反复出现的角色和情节
相似的角色
故事中反复出现类似的角色，如巫婆、 精灵、怪物等。
重复的情节
困难和挑战，才能实现成长和转变。
自我认知与成长
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通过反复经历某些情节，主角逐渐认识到自己的优点和不足，
从而在成长过程中不断完善自己。
转变与进步
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反反复复的情节也代表着主角在经历一系列的转变和进步，最
终实现质的飞跃。
道德与价值观
道德教诲
童话中的反反复复情节常常蕴含着道德教诲，引 导读者树立正确的价值观和道德观念。
篇章结构的重复技巧
篇章结构的重复技巧篇章结构的重复，不同于修辞上的重复。
修辞的重复在于语言的局部美，结构的重复在于篇章的整体美；修辞上的重复美，往往体现在重复的本身，篇章结构的重复美，更多的体现在重复过程中的变化。
或使情节变得更富有戏剧性，或使思想变得更深刻，情感变得更强烈。
重复作为篇章结构的一种技法，最早出现于《诗经》的重章。
刘大杰先生说：“《诗经》保存了浓厚的民歌特色，大都用重叠反复的章法……”《无衣》就是典型的一例：全诗三章，每章5句，20字，除3-4个字变化外，其余都是重复。
但不是机械重复，而是不断递进，有所发展。
篇章结构的重复可以分为以下四种：1、演示重复――作品中重复的内容是该作品中的人物实施过或正在进行着的事情。
又可以分为情节重复和事件重复。
①情节重复：作品中相同的人物从事同一事件，在情节上出现的重复与变化。
中国古典小说中出现的“三叠式”结构大都属于这种类型。
如：《西游记》中的“孙悟空三打白骨精”、“三借芭蕉扇”；《三国演义》中的“刘玄德三顾茅庐”、“诸葛亮三气周瑜”；《醒世恒言》和《古文观止》中的“苏小妹三难新郎”等等，无不在回环往复中推动事件的发展。
这种重复和变化，不仅表现了生活本身的丰富多彩，而且使作品波澜起伏，曲折多姿。
当代作家运用重复技法最突出的要数余华。
余华的长篇小说《许三观卖血记》叙述了主人公许三观十一次卖血的经历，每次卖血的情节都大同小异。
相同的如：“喝水”、“见血头”、“吃炒猪肝、喝二两黄酒”等，进行了多次重复；不同的主要是：卖血的背景、原因以及故事情节内容的发展。
正是这种重复和变化，使作品的情节发展形成了起伏迭宕的曲线和回环激荡的旋律。
就是这一次又一次重复变化着的卖血经历，表现了许三观曲折坎坷的命运，表现了这个普通人物的爱与恨、善与恶；表现了他性格中的多种矛盾和生命的韧性，发人深省。
可见，重变的技法虽然简单，却能使故事的内涵得到丰富、扩展和裂变，起到震撼人心的艺术效果。
②事件重复：作品中不同的人物从事相同或相似的事件，让不同性格的人物到相同(相近)的环境或事件中去表演。
重复叙事的作用
重复叙事的作用引言重复叙事是一种文学技巧，通过在作品中不断重复某一情节或主题来增强叙事效果。
它可以使读者对特定信息产生更深的印象，强化情感体验，以及传达作者的意图。
本文将探讨重复叙事的作用及其在不同文学作品中的应用。
重复叙事的增强记忆效果1.重复可以帮助读者更好地记忆与理解重要信息和情节。
通过在叙事中多次提及关键事物，读者的注意力被吸引，记忆更加深刻。
2.重复叙事可以加强情感体验。
通过反复叙述某一情节或人物形象，读者的情感会随之加强，更易产生共情和共鸣。
重复叙事的情感共鸣1.通过重复叙事，读者可以更好地感受到情感的变化和发展。
情节的反复展现可以让读者体验到人物的内心世界和情感起伏。
2.重复可以加深读者对某一情感的认同和理解，引发情感共鸣。
多次提及相似的情感或境遇会使读者产生共鸣，从而更好地理解和感受故事中所传达的情感。
重复叙事的主题强化1.通过反复叙述相同或近似的情节，重复叙事可以加强作品的主题，使其更加明确和突出。
主题的重复涉及了不同情节和人物，使得主题更加全面和深刻。
2.通过反复展现相同的主题，重复叙事可以传递作者的意图和观点。
主题的重复可以被视为作者对某一观点或思想的强调，以引起读者的思考和共鸣。
重复叙事的平衡与变化1.重复叙事需要在平衡和变化之间取得最佳平衡。
重复过多可能导致读者产生审美疲劳，不再产生共鸣，而过少又无法达到强化主题和情感的效果。
2.通过改变重复叙事的方式和角度，可以避免单调和枯燥。
作者可以通过改变叙述角度、时间顺序或叙事方式等，使读者产生新鲜的感受和思考。
3.避免重复叙事过于明显和显而易见，以保持读者的好奇心和探索欲。
重复应该巧妙地隐藏在作品中，只有细心的读者才能发现其中的深意。
结论重复叙事在文学作品中具有重要的作用。
它可以增强读者对信息的记忆，加深情感共鸣，强化作品的主题，并通过平衡和变化保持读者的兴趣和思考。
读者通过阅读重复叙事的作品，可以更好地理解和感受故事中所传达的信息和情感。
戏剧结构的三种类型
戏剧结构的三种类型引言戏剧作为一种文学艺术形式，具有独特的结构和风格。
戏剧结构是戏剧创作中非常重要的一个方面，它决定了戏剧的展开方式、叙事结构以及情节发展。
本文将探讨戏剧结构的三种类型：线性结构、非线性结构和环状结构，并分析它们的特点和应用。
线性结构线性结构是最常见和基本的戏剧结构类型。
它按照时间的先后顺序展现情节的发展，呈现出一条线索的连续性。
线性结构的特点有：1.起承转合：线性结构通常包括起初的引入、情节的扩展、冲突的升级和最后的高潮和解决。
这种结构使得剧情发展有明确的逻辑和连贯性。
2.时间的单线性：线性结构按照时间的前后顺序进行叙述，观众可以清晰地了解故事的发展过程。
3.情节紧凑：线性结构通常将主要情节集中在一个时间段内，剧情发展紧凑且连续，保持观众的关注。
4.故事情节清晰：线性结构的戏剧通常有明确的故事线，主线和支线相对清晰，观众容易理解剧情的走向和发展。
线性结构常见于传统的戏剧作品，如古希腊悲剧和莎士比亚的戏剧作品。
这种结构适合讲述情节复杂、有紧张冲突和高潮迭起的故事。
非线性结构非线性结构是一种相对较新的戏剧结构类型，它打破了时间的线性流程，通过跳跃式的叙事方式展示故事的发展。
非线性结构的特点有：1.时间的错乱：非线性结构将故事的情节按照非时间顺序进行叙述，通过时空的错乱让观众体验到不同时间段的场景和情节。
2.多个时间层面：非线性结构可以同时展示多个时间层面的情节，交织在一起，增加剧作的复杂度和深度。
3.故事碎片化：非线性结构将故事拆分成片段或碎片，以非线性的方式呈现给观众，观众需要通过对碎片的拼接和理解来完整地理解剧情。
4.探索内心世界：非线性结构常用于揭示人物内心的矛盾和复杂性，让观众深入思考人物的心理和动机。
非线性结构常见于现代戏剧作品和一些实验性的戏剧创作。
这种结构适合表达复杂的主题和情感，打破传统的叙事方式，引起观众对戏剧的思考和思绪的激荡。
环状结构环状结构是一种截然不同的戏剧结构类型，它将故事的情节呈现为一个循环的往复过程。
三复情节的作用骆驼祥子三国演义
巫晗中国古典小说中，就叙事的安排而言，有很多经过三次的重复才完成的情节，杜贵晨教授在《“三”与<三国演义>》中将这类情节总结为“三复情节”，这类情节的特点是：“同一施动人向同一对象做三次重复的动作，才能取得预期的效果，每一重复都是情节的层进，从而整个过程表现为起-中-结的形态。
”（杜贵晨，1999）《三国演义》是中国文学史上第一部长篇小说，数字“三”在文本中出现的频率很高，存在大量的“三复情节”。
本文以这些“三复情节”为例，研究数字“三”在作者叙事与读者阅读心理上的作用。
一、情节延宕，增添故事的神秘感延宕是指在小说情节尖锐而紧张的进展中，作者利用各方矛盾主体间的条件和因素，顾左右而言他，使尖锐而紧张的剧情出现短暂性的缓解，但实际上是为了加强矛盾的冲突和情节的紧张。
（严程莹，2009）简言之，即通过放慢叙事节奏，来延缓悬念的破解。
三十七回“司马徽再荐名士，刘玄德三顾茅庐”中，徐庶临行前向刘备推荐了诸葛亮，随后司马徽又夸赞诸葛亮可比姜子牙和张良，于是求贤若渴的刘备就去卧龙岗请诸葛亮出山。
刘备在初春的时候领关羽、张飞第一次拜访诸葛亮，见诸葛亮的童子说：“先生今早出，踪迹不定，归期亦不定。
”（罗贯中，2012，下同）初次未见，刘备失望而归。
不久，正值寒冬，三人二次前往，途遇诸葛均告知刘备，“昨为崔州平相约出外闲游去，不知去所”。
刘备不得不留下一封信，表达对诸葛亮的钦佩，并希望他出山帮助自己拯救国家，重振汉室。
离去之时，遇到诸葛亮岳父黄承彦来看望，刘备向黄承彦辞别，上马而归。
在三十七回整整一个回合中，诸葛亮本人都未现身，却出现于众人口中。
拜访前，司马徽、徐庶已提起，在卧龙岗，又出现于门童及其亲人好友的口中。
这样的烘托渲染，使诸葛亮神秘化，主角的神秘感也让整个故事情节充满神秘色彩。
正所谓“千呼万唤始出来”，通过延缓对诸葛亮的正面描写，从而减缓叙事节奏。
到三十八回“定三分隆中决策”才揭晓谜底。
第二年新春，三人第三次往访，来到庄前，童子说：“今日先生虽在家，但在草堂上昼寝未醒。
重复与变化作文记叙文
重复与变化作文记叙文
《重复与变化》
哎呀呀，我给你们讲哦，我每天的生活呀，好像有很多重复的事情呢。
早上起床，刷牙洗脸，然后背着书包去上学，这不是天天都这样嘛。
就像那太阳，每天都从东边升起，西边落下，这多重复呀！
可是呢，又好像有些不一样的地方。
比如说，每天在学校里会发生不一样的事情呀。
今天可能和小伙伴闹了点小别扭，明天又可能一起玩了个超有趣的游戏。
这就像那天空的云，虽然每天都在天上飘着，但形状却各不相同。
有一天，我像往常一样去上学，走着走着，突然发现路边的花开了。
哇，昨天还没开呢，今天就这么漂亮啦！这可真是个惊喜呀。
就好像每天吃的饭都差不多，但突然有一天吃到了一个特别好吃的菜，那感觉，真的太棒啦！
在学校里也是呀，虽然每天都上课，但老师讲的内容可不一样呢。
有时候会学到很有趣的知识，让我觉得哇，原来世界这么神奇呀！这不就像我们玩游戏，虽然都是玩，但每次玩的过程都不一样嘛。
还有哦，和同学们的相处也是。
有时候我们会为了一件小事争得面红耳赤，可过一会儿又和好如初，嘻嘻哈哈的。
这重复中的变化，真的很有意思呢。
回到家，还是重复着做作业、吃饭、睡觉这些事。
但有时候爸爸妈妈会给我讲个好玩的故事，或者带我出去逛逛，这又让这重复的生活变得不一样啦。
你们说，生活不就是这样嘛，有重复，也有变化。
就像一首曲子，有相同的旋律，也有不同的音符，这样才好听呀！我觉得呀，我们要学会在重复中发现那些小小的变化，这样生活才会更有趣，更有意义呀！。
关于重复与变化的作文
关于重复与变化的作文
哎呀呀，大家好呀！今天我想来和你们聊聊重复与变化。
你们看哦，每天早上我们起床、刷牙、洗脸，这是不是一种重复呀？每天上学走的那条路，是不是也是一种重复呢？但是呢，每天在学校里发生的事情可就不一样啦！有时候会认识新的朋友，有时候会学到新的知识，这就是变化呀！
就像我喜欢的动画片，每一集的故事都不一样，可人物还是那些人物呀，这多有意思！重复的人物，却有着不一样的精彩故事，这就是重复与变化的奇妙结合呀。
再想想我们的四季，春天总是花开，夏天总是很热，秋天总是有落叶，冬天总是会下雪，这是多么固定的重复呀！可是每年的花会有不一样的美，夏天热的程度也不一样，秋天的落叶颜色也各不相同，冬天的雪也有大有小呢！这不就是变化嘛！
我和我的小伙伴们一起玩游戏也是这样呀！游戏规则可能是重复的，但是每次玩的过程和结果都不一样呢。
有时候我会赢，有时候会输，这种变化让游戏变得超级好玩！
还有哦，我们每天都要吃饭，这好像是很重复的事情，但是每顿饭的菜都可以不一样呀！那感觉可太棒啦！
我觉得重复和变化就像我们生活的两面，少了谁都不行呢！重复让我们感到安心和熟悉，变化让我们的生活丰富多彩。
我们要在重复中找到乐趣，在变化中不断成长！
这就是我对重复与变化的理解啦，你们觉得我说得对不对呀？。
重复与对比：《活着》的叙事策略
重复与对比：《活着》的叙事策略《活着》讲述的是主人公福贵从建国前到建国后四十多年充满宿命感的苦难人生。
年轻时的福贵是一个浪荡少爷，骄奢无度、不思进取、嗜赌成性。
当他输光家产后，不幸也随之而来：父亲被气死，妻子被岳父接走，他自己也被国民党抓了壮丁，一去就是两年，在这期间母亲因病去世，女儿凤霞也因病导致聋哑。
当他从战场上回来，迎接他的是更大的打击。
在他随后的人生中，儿子有庆、女儿凤霞、妻子家珍、女婿二喜、外孙苦根这些身边最亲近的人都因各种各样的原因离他而去，他亲手埋葬了他们，最后孑然一身，与一头老牛相依为命，共度余生。
《活着》之所以被众多的读者接受，给人留下深刻印象和启发意义，不仅在于它的主题，还在于它独特的叙事魅力。
在小说中，我们虽然读到的是苦难，但在余华的叙事中感受到了“活着”时忍受苦难的韧性和面对苦难的乐观精神。
一.重复的叙事策略在小说中，重复的结构是为了达到某一特定的文学效果而重复叙述相同的或相似的事件、行为。
“在余华的许多作品中，重复是一种常用的叙事手段。
他善于通过制造不断的重复表达对现实、人生、小说艺术的理解。
”《活着》更是将这一叙事手法发挥得淋漓尽致。
（一）“中断”的重复小说采用的是双重叙事视角，就是叙述中嵌套叙述的策略。
第一重叙事视角“我”是去乡间收集民间歌谣的采风人，是整个故事的叙述者，讲述了在采风过程中听到的福贵故事。
第二重叙事视角福贵，是整个故事的亲历者，是叙事的核心。
作者的这一安排造成了两个叙述者的讲述交替进行，福贵讲他自己的人生故事，采风人“我”讲与福贵的故事，而福贵的讲述也因为“我”的参与出现中断。
文中一共出现了四次中断：第一次中断在福贵讲完父亲去世与妻子家珍被丈人接走后，第二次是在福贵从战场上回来看到赌友龙二被枪毙后，第三次是在儿子有庆死去家珍去儿子坟头送别后，第四次是在家珍去世后。
每当福贵讲到自己的亲人死亡、故事的氛围慢慢达到悲伤的极点下一秒就要爆发时，讲述就会突然中断，叙事视角马上转移到采风人那里。
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情节的重复与变化
安徽省大江中学何启沪
一
在艺术创作中，只有变化而无重复，就容易散漫零乱；而只有重复而无变化，作品就必然单调枯燥。
以建筑为例，“千变万化”，可能令人眼花缭乱，会使孩子哭着找不到家；“千篇一律”呢，也会使孩子哭着找不到家。
重复中有变化，是一条不错的艺术创作之路。
在舒伯特的《鳟鱼》五重奏中，水波涓涓的伴奏在不断的重复中有着变化，会使我们形象地感受到鳟鱼悠然自得地游来游去，从而使我们“知鱼之乐”。
宋朝画家张择端的《清明上河图》是我们熟悉的名画。
树木、船只、房屋等，重复排列的同时闪烁着无穷的变化，步步引人入胜。
故宫的“前三殿”与“后三殿”大同小异；每一座宫殿的许多构件也是重复的；东西两侧的廊、庑、楼、门，也以重复为主。
但是，一步步走进去，那整个景色的轮廓、光影，却都在不断地改变着，令人目不暇接。
二
长中短篇小说情节的重复与变化，常常是为了强调作品的关健情节，或凸显人物性格，或突出主旨。
林冲等都曾被差拨管营勒索银两。
但三个人面对这一相同情节，反应却各各不同，真是让读者闭着眼睛都不会认错。
林冲在官场上呆久了，磨炼成了一个忍气吞声的受气包，人情上又不精，银子送出去了，反而白挨了一顿骂；武松可就是“只精拳头有一双相送”；宋江呢，八面圆融，还没等差拨开口，就厚厚地送出人情，结果，免了“一百杀威棒”不算，还把他安顿到“抄事房”里去了。
情节同中有变，人物各有面目。
《祝福》中，作者借主人公祥林嫂之口，不厌其烦地重复“我真傻，真的，我单知道下雪天……”那近三百字的“阿毛的故事”。
试想，如果没有这样的“繁冗拖沓”，阿毛的夭逝对祥林嫂的心理的打击之大，对她的精神摧残之巨何以体现呢？正是这样的“‘繁冗拖沓”，才揭示出祥林嫂精神至于崩溃、心灵惨苦至于麻木，一个被践踏、被迫害、被鄙视的妇女形象才跃然与纸上。
三
有篇习作《梯子》，写了两个故事：人物关系相同——都是发生在父子之间；情节设置相同——都是写儿子从高处往下跳，父亲在下面接；儿子的疑问相同——“为什么骗我？”；但故事的结局不同，教给儿子的道理也不同：在第一个故事中，爸爸把身体一闪站在一边，让儿子扑了个空掉在地上，从而让儿子明白：别人说的话是不可相信的，哪怕是自己的爸爸。
在第二个故事中，爸爸却定定地站在原来的地方，把儿子牢牢固固、结结实实地接住抱住，从而让儿子明白：即使是别人的话，有时也是可以信任的，何况是爸爸的话呢！
如果没有第一个故事，第二个故事就失去了参照和铺垫；失去了参照和铺垫，第二个故事就变得没有什么意义：或者让儿子摔下，在儿子幼小的心灵上留下阴影，使孩子终生对生活对世界持怀疑态度；或者不让孩子摔下，描写一幅“父子游乐图”。
两种结局都会大大削弱立意的深刻度，不太令人咀嚼与回味。