西方古建筑的色彩
中西建筑文化比较
中西建筑文化比较——建筑文化差异摘要：古代世界建筑笼统地可分为七个体系分别为欧洲建筑、中国建筑、古埃及建筑、伊斯兰建筑、古代西亚建筑、古代印度建筑、古代美洲建筑等。
其中有的早已中断，或流传不广，成就和影响也就相对有限，如古埃及、古代西亚、古代印度、古代美洲建筑等。
而其余的三个体系，数中国建筑和欧洲建筑相对影响较大。
从建筑文化的角度上说，西方包括从古罗马分离出来的英、法、德、意大利一它们是西方建筑的开创者和传承者。
还有东欧、北欧包括非洲北部沿岸(主要是埃及)，它们也是西方建筑历史上的组成部分和不同风格的延续地。
西欧虽然由多个国家组成，却同是古希腊和古罗马文化的一脉相承，具有共同的元素。
而中国作为世界上惟一存在的一个拥有连续文明的国家，同样在文明上保持了一贯的传统。
因此，“中西建筑”之间的对比是两个相对独立的建筑文化的对比。
关键词：材料、用途、色彩、布局、发展正文:中国传统建筑以木材为主，西方古典建筑以石材为主。
中国传统建筑以木材为主中国古代建筑很早就采用了木架结构的方式，现在保存下来的古建筑绝大部分也是木质结构，既使一些砖筑的佛塔和地下墓室，虽然用的是砖石结构，但他们的外表仍然模仿着木结构的形式，可见木结构在中国古建筑所占的统治地位。
木架结构，即采用木柱与木梁构成房屋的骨架屋顶的重量通过梁架传到立柱，再通过立柱传到地面。
墙在房屋的架构中不承担主要重量，只是隔断作用。
所以汉语中有“墙倒屋不塌”、“拆东墙补西墙’，之说。
从大量的木架构的古建筑中，可以看到中国古代的木构架具有三种基本方式，即抬梁式、穿斗式和井干式。
抬梁式：抬梁式构架的特点是在柱顶或柱网上的水平铺作层上，沿房屋进深方向架数层叠架的梁，梁逐层缩短，层间垫短柱或木块，最上层梁中间立小柱或三角撑，形成三角形屋架。
相邻屋架间，在各层梁的两端和最上层梁中间小柱上架檩，檩间架椽，构成双坡项房屋的空间骨架。
穿斗式：穿斗式构架的特点是沿房屋的进深方向按檩数立一排柱，每柱上架一檩，檩上布椽，屋面荷载直接由檩传至柱，不用梁。
西方建筑色彩分析
关于西方建筑色彩的分析英国学者P.L.格列高里曾在《视觉心理学》说过：“颜色知觉对于我们人类具有极其重要的意义——它是视觉审美的核心，深刻地影响我们的情绪状态”。
古希腊时，亚里士多德就认为自然界的色彩是由七种基本颜色组成，但那时的七种色彩是指白、黄、红、紫、绿、青、黑。
我们无法考究当时确定七种基本色彩的理论依据。
但是，“七”这习惯数字在西方的学术界中统治了两千多年之久。
而且，在西方的神学世界观中“七”数字显示了超凡的活性。
英国教会奉献给上帝的七声音阶调式，这也被称为多里安式。
即使是牛顿也将光谱与该调式音列所对应的弦长并列，并用当时光实验中发现的色彩名命名。
一、远古时期色彩在建筑中的运用色彩在人类生活环境中的运用一直可以追溯到远古时期。
远在旧石器时代的人类祖先就采用红、黄、褐色和黑色颜料来装饰洞穴，发现于19世纪下半叶的西班牙阿尔塔米拉洞窟，最突出的是用红、黑、褐画出各种姿势的野牛，生动而精致，这说明原始时代的人类就会用色彩点缀他们的生活环境。
早在四千多年前的埃及法老胡佛陵墓的大金字塔，用浅灰黄色的石材砌筑的锥体建筑与蓝色的天空在色相与质感上形成对比，使景物愈加鲜明。
巨大的金字塔与浩瀚的沙漠相结合，增加了统一的协调感，显得雄伟壮观、稳定宁静，给人以庄严神秘的印象。
还有古埃及人为了预防耀眼的阳光，建筑中很少开窗，他们通过将墙壁用明亮而强烈的白、绿、蓝和金色等进行装饰，来满足使用的采光要求。
这说明古埃及人以使用效果为目的，使色彩起到对环境条件的改善功能。
公元前6世纪的美索不达米亚建筑色调具有富贵、威赫、显耀和强权的特点，明暗对比强，彩度高而鲜明，喜好大面积的白色，常用的是金、白、黄、青、胭脂色和黑色等颜色。
后来统治过两河流域的波斯帝国有很多石头建筑及浮雕，其文化也受巴比伦、古埃及、亚述的影响，赤、橙、白、绿、金色的瓷砖在当时是常用的建筑材料，因此形成了这一地区辉煌、华丽的城市色彩风格。
二、古希腊罗马时期建筑色彩的运用作为欧洲文化摇篮的希腊，神殿是建筑艺术中最有代表性的，在神殿建筑群中，几乎到处都能看到艳丽的色，建筑色彩与其造型非常协调。
西方建筑风格概述
最著名的雅典卫城 公元前5世纪的雅典，其经济军事实力居于希腊
之首，成为希腊的盟主。在此时期，雅典进行了大规 模的建设，卫城则是达到了古希腊圣地建筑群、庙宇 、柱式和雕刻的最高水平。
柱式及种类、特点
古希腊的“柱式”，古希腊最典型、最辉 煌，也是意味最深长的柱式主要有三种， 即爱奥尼克、陶立克和科林斯柱式。
吉萨金字塔群
哈弗拉金字塔
斯芬克斯狮身人面像
斯芬克斯狮身人面像
石像是由一整块巨 型岩石雕制而成。经过 多年的风化，现在的斯 芬克斯是由后人从沙土 中再次挖掘出来的。它 凝视前方，表情肃穆， 雄伟壮 ，是永恒驻地 的守护神。
金字塔之谜：
埃及最大的金字塔是胡夫金字塔。该塔 高约146.5米，共用了220多万块巨石。每块 石头都有一人多高，约2500千克重。人们一 直存在种种疑问，这些石块是怎样开采、运 送的，又是怎样堆砌的呢？
多层金字塔的产生——第一座石头金字塔是萨卡 拉的昭赛尔金字塔，大约建造于公元前3000年，它 基座东西长126M，南北长106M,高约60M，共分为 六层，外形呈阶梯型。
昭赛尔金字塔
公元前三千纪中叶，在尼罗河三角洲的吉萨，相 继建造了3座相邻的大金字塔，它们分别是胡夫金字 塔、哈弗拉金字塔和孟卡乌拉金字塔，哈弗拉金字塔 前方连著一座狮身人面像，形成了最著名的吉萨金字 塔群，它们是古埃及金字塔最成熟的代表。
古罗马的建筑艺术：是古希腊建筑艺术的继 承和发展。
古罗马的建筑理论家维特鲁威，在其《建筑 十书》中曾经指出，建筑的基本原则应当是 “须讲求规例、配置、匀称、均衡、合宜以 及经济”。这可以说是对古罗马建筑特点及 其艺术风格的一种理论总结。
古罗马建筑与古希腊建筑风格之比较
以“圆”为主的风格，是典型的古罗马建筑 的特点。
古建筑油漆色彩及常规做法
古建筑油漆色彩及常规做法古建筑油饰的设色历代均有定制，常规油饰色彩做法均为明清设色，一般皇帝理政、朝贺庆典的主要殿宇饰朱红；寝宫、配殿及御用坛庙饰二朱红；宫中附属建筑及佛寺、道观、神社、祀祠等饰柿红或广红土色；王宫府邸饰银朱紫；衙门官员私第饰羊肝色；一般建筑饰黑红镜、墨绿、铁黑、黑色；园林多饰绿色、香色、羊肝色、荔色、瓦灰、红土色、银朱紫等色彩。
常规做法：大式建筑1、下架大木（柱子、槛框、踏板）装修：饰朱红油者多做三道，罩油一道。
饰二朱红油者多做三道，罩油一道。
一般者常做三道红土油，均可罩油一道或不做罩油。
2、槅扇、帘架、菱花屉、山花、博缝、围脊板等部位：随下架大木油漆色彩及做法。
3、椽望：红帮绿底做法，其红帮随下架大木油漆色彩及做法，椽肚做一道绿油，均可罩油一道或不做罩油。
4、连檐、瓦口和雀台做三道朱红油。
5、彩画部位的油漆色彩及做法：斗拱部位的盖斗板或趋斗板随下架大木油漆色彩及做法；斗拱部位的烂眼边、荷包、灶火门做三道朱红油；垫板除苏式彩画和旋子彩画等级低者不做油漆外，一般做三道朱红油；花活地一般做三道朱红油；飞椽头做三道绿油；牌楼上加大木彩画部位做罩油一道。
6、面叶：随下架大木油漆色彩为两道油做法，面油表面多做贴金。
7、实榻门、棋盘门、挂檐板、罗汉墙常规做三道二朱红油或作三道红土油，罩油一道。
8、霸王杠：做三道朱红油。
9、山花、博缝部位：随下架大木油漆色彩，常规三道油做法，结带、梅花钉二道油、贴金、扣油一道。
10、额：俗称斗子扁如斗边雕刻云龙做贴金（龙、宝珠火焰，斗边库金，做彩云）斗边侧面及雕刻地常规做三道朱红油（贴金处一道樟丹油、一道朱红油，打金胶油贴金，地扣一道朱红油），扁心做扫青或刷青，铜字贴金或溜金。
小式建筑1、下架大木（柱子、槛框、踏板）：常做三道红土（铁红）油，均可罩油一道或不做罩油①传统有黑红镜做法：柱子、檩、垫、枋及门窗做三道黑烟子油，槛框做三道红土（铁红）油；或柱子、檩、垫、枋及槛框做三道黑烟子油，门窗做三道红土（铁红）油。
描写古建筑西方的句子唯美(精选2篇)
描写古建筑西方的句子唯美(篇一)1. 在西方，古建筑仿佛是时光的见证，将我们带回遥远的过去。
2. 石砌的古堡矗立在山顶，与蓝天相映成趣。
3. 大理石雕塑装饰的教堂，展现出精湛的技艺与无与伦比的美感。
4. 高耸入云的西方古塔，犹如守护者守望着历史的沉淀。
5. 斑驳的墙壁透露着岁月的沧桑，古建筑中散发出的独特的味道令人陶醉。
6. 古老的拱廊携带着往昔的回忆，展示出宏伟的建筑功力。
7. 壮丽的巨柱承载着厚重的历史，让人感受到西方古建筑的力量与气势。
8. 高尖的尖顶在夕阳的映衬下，闪耀着金色的光芒。
9. 雕刻精美的门廊散发出浓厚的艺术氛围，令人流连忘返。
10. 古城堡的宽敞大厅中延绵不绝的壁画，让人仿佛走入了一幅巨大的画卷。
11. 魅力非凡的古建筑将我们带入一个仙境般的世界。
12. 雄伟的城堡坐落在崇山峻岭之间，如同征服者的巢穴。
13. 洋溢着浓厚历史气息的古教堂令人肃然起敬。
14. 白色的大理石立柱连结着一个个故事，让人沉浸其中。
15. 古代雕塑的细腻之处令人惊叹不已，仿佛从手指的轻抚中能感受到岁月的沉淀。
16. 细密的雕纹描绘着神秘的往昔，留给我们追思与触动。
17. 精雕细琢的金字塔屹立于大地之上，是智慧与传承的象征。
18. 高高矗立的教堂塔楼，宛若指引人们前进的灯塔。
19. 古老的城门上雕刻着英雄壮举，诉说着一个个震撼人心的故事。
20. 古老的石梯蜿蜒而上，引领我们进入一个神秘的世界。
21. 古建筑的建造工艺仍然是如此神秘，仿佛是一种秘术的传承。
22. 华丽的彩色玻璃窗透射出斑斓的光芒，将空间装点得如梦如幻。
23. 宏伟的拱顶将我们引入一个高雅而庄严的世界，使人心生敬畏。
24. 古建筑中的修道院仿佛是修身养性的圣地，给予人们内心的宁静与慰藉。
25. 历经沧桑的宫殿散发出无尽的宏伟与庄重，让人不禁为之动容。
26. 古老的飞檐翘角如同舞动的风筝，让整座建筑生动而有趣。
27. 纤巧的尖顶上镶嵌着璀璨的宝石，使古建筑散发着迷人的光芒。
论中西方的建筑差异及中国古建筑特点
论中西方的建筑差异及中国古建筑特点中国古代建筑经过长时期的努力，同时吸收了中国其他传统艺术，特别是绘画、雕刻、工艺美术等造型艺术的特点，创造了丰富多采的艺术形象，并在这方面形成了不少特点。
而西方建筑相较于中国传统建筑，便更加倾向于造型的雕塑化，重视建筑整体与局部的和谐与统一摘要：中国古代建筑采用木质结构，讲究对称美，建筑理念与中国的儒家思想相结合，西方的建筑在不同历史时期同样也有着不同的特点，通过对中西方建筑的对比，可以发觉出中西方物质文化、观念文化等方面的差异性和优越性。
关键词：中国古代建筑西方古代建筑中西方建筑的差异每一种建筑都是一个地区、一种文化、一个民族心理和思想的象征，建筑的设计所包含的内容很多很多，无论是建造的选取，还是建筑的装饰和造型，都是经过很多的思考而得出的，中西方文化的差异和地域的差异必然导致了中西方建筑的差异，两种所体现出的精神都是截然不同的，本文将从几个方面简要分析中国古代建筑。
1.中西方建筑差异的比较1.1建筑材料上的差异中西方传统建筑材料有3种：土、木、石，中国传统建筑材料以木为主，西方的建筑材料则更多的是以石为主，中国人是将石与土用于建造基座和墙体，西方人则是将木用于屋顶上，这就使得中西方建筑有着各自不同的特点，也表达着不同的情感，中国的建筑更多的是表现出一种人自己的情感，西方的建筑则是一种上帝神灵的情感，偏向与宗教方面的。
1.2建筑结构上的差异中国传统建筑结构具有以下3个特点：第一是讲究对称的艺术效果;第二是以木材为主要的构架;第三是独特的个体造型。
西方的建筑并不着力与追求建筑的结构美，而更追求建筑的雕塑美，西方建筑中最多的就是石柱与走廊，这抽象的表现了人体美。
1.3建筑价值观念上的差异中国的建筑具有强烈的绘画效果，注重意境美的营造，不太注重建筑的造型和透视效果，但往往更加注重建筑群在空间上的那种透视效果，这样可以给人一种延伸、曲径通幽的感觉，包含着中华民族传统的含蓄美以及追求和谐的心态。
外国古建筑欣赏巴洛克与洛可可建筑
巴洛克家具及装饰艺术
• 以浪漫主义精神为设计出发点，赋予亲切柔和的抒 情情调，追求飞跃动感型装饰样式，以烘托宏伟、 生动、热情、奔放的艺术效果。巴洛克家具利用多 变的曲面，采用花样繁多的装饰，做大面积的雕刻、 金箔贴面、描金涂漆处理，并在坐卧类家具上大量 应用面料包覆。
特莱维喷泉
牛津的府邸 （1705年）
西班牙的超级巴洛克
西班牙圣地亚哥·德·贡波斯代拉教 堂（Santiago de Compostela,1738)
西班牙的超级巴洛克
巴洛克建筑的特点
1），追求形体的不稳定性，节奏的跳跃 2），利用透视产生错觉，用透视法夸大建筑的比例、尺 度 3），大量运用曲线、曲面、断山花，产生断裂感和流动 感 4），有系统的多中心，空间的动态。 5），大量采用双柱、壁柱、倚柱。 6），强调光影效果，体积感 7），重视色彩，爱用对比色。 8），打破建筑、雕塑、绘画的界限
巴洛克教堂的雕刻从穹窿上拍巴洛克广场圣彼得大教堂巴洛克广场罗马纳沃纳广场特莱维喷泉特莱维喷泉特莱维喷泉特莱维喷泉牛津的府邸1705年西班牙圣地亚哥德贡波斯代拉教堂santiagodecompostela1738西班牙的超级巴洛克西班牙的超级巴洛克巴洛克建筑的特点1追求形体的不稳定性节奏的跳跃2利用透视产生错觉用透视法夸大建筑的比例尺4有系统的多中心空间的动态
外国古建筑欣赏
The Foreign ancient architecture appreciation
目录
中西方古建筑的风格差异
二、西方的古建筑风格
古希腊建筑风格
建筑结构属于梁柱体系。
石柱以鼓状砌块垒叠而成，砌块之间有榫卯或金属销子连 接。墙体也用石砌块垒成，砌块平整精细，砌缝严密，不 用胶结材料。柱子多用垂直线条装饰，尤其是柱顶都有装 饰花纹，形成独特的标志。
雅典赫菲斯托斯神庙
古罗马建筑风格
罗马人将火山灰加上石灰 石和碑石后产生的天然混 凝土具有很强的凝结力， 利用这种混凝土可以建造 大跨度的拱券，从而大大 改进了建筑的受力状态， 创造出券柱式和叠柱式的 多层建筑形式。
石
头
长
长 密度很高，抗压性强，宜于纵向发展
2、建筑屋顶不同
---屋顶的构造不同
中国建筑的屋顶构造使用插接、榫接等方式，并利用斗 拱将纵向的力量向横向发展；西方建筑的屋顶构造则为 拱券、穹顶。 中式屋顶的构造方式灵活，便于修葺，讲究的是工艺； 而西式屋顶的构造方式庞大笨重，难于建造，注重的是 技术和人力。
西式屋顶则分为希腊式、罗马式、拜占廷式、格特 式、巴洛克式。
单檐庑殿顶 故宫弘义阁
硬山式屋顶
3、建筑结构不同
中国建筑的结构特点
---以木构架为主的结构方式
木构结构大体可分为抬梁式、穿斗式、井干式，以抬梁式 采用最为普遍。 斗拱——中国木构架建筑中最特殊的构件。
---独特的单体构成
一般有三个主要部分构成： 下部的台基，中间的房屋 本身和上部翼状伸展的 屋顶。
四、小结
一、中国的古建筑风格
秦汉风格——“豪放朴拙”
特点：屋顶很大，出现了屋坡的折线“反宇”，即以后“ 举折”或“举架”的初步做法，但曲度不大；屋角坯没有 翘起，呈现出刚健质朴的气质。建筑装饰题材多飞仙神异 ，忠臣烈士，古拙而豪壮。
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西方古建筑的色彩
在古希腊的建筑群中，几乎到处都能看到艳丽的色彩。
从现存遗留下来的大理石顶部残物色迹推测，那里有最早的红、黄、蓝、绿、紫、褐、黑和金等色彩，神庙檐口和山花及柱头上不但有精美的雕刻，也有艳丽的色彩。
如陶立克式柱头上涂有蓝与红色。
爱奥尼式建筑除蓝与红外，还用金色。
科林新式则对金的使用较盛行。
帕特农神庙（陶立克式）在纯白的柱石群雕上配有红、蓝原色的连续图案，还雕有金色银色花圈图样，色彩十分鲜艳。
希腊色彩是他们宗教观的反映，使用色彩已具有象征意义。
红色象征火，青象征大地，绿象征水，紫象征空气。
通过色彩表现着他们的宗教信仰。
他们多运用红土为底色，黑色为图案或相反使用。
这种对比产生一种华贵感。
古罗马继承希腊文化并没有创新，罗马贵族爱好奢华，为了装饰宏大的公共建筑和华丽的宅邸、别墅等，各种装饰手段都予以运用。
室内喜用华丽耀眼的色彩，红、黑、绿、黄、金等，墙上有壁画，色彩运用十分亮丽，还通过色彩在墙面上模仿大理石效果，并在上面以细致的手法绘制窗口及户外风景，常常以假乱真。
艳丽奢华的装饰风格影响整个欧洲。
当时的建筑经典《建筑十书》所介绍那时建筑色彩非常丰富，有黄土色、灰黄、胭脂、淡红、红褐、鲜红、朱红、灰绿、蓝绿、深蓝、白、红白、黑、金等色彩。
中国古建筑的色彩
随着阶级的产生，色彩逐步成为政治、宗教的服务工具。
《周礼》记载：“以玉做六器，以礼天地四方，以苍壁礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方，皆有性币，各放其玉之色。
”色彩已用于政治礼仪之中。
西周时色彩的正色（五色）、非正色已作为“明贵贱、辨等级”之用。
春秋时不仅宫殿建筑柱头，护栏，梁上墙上有彩绘，并已使用朱红、青、淡绿、黄灰、白、黑等色。
秦代继承战国时礼仪，更重视黑色。
秦始皇统一后变服色与旗色为黑。
“别黑白而定一尊”《史记》，黑色为主色从此开始。
汉代，发展了周代阴阳五行理论，五色代表方位更加具体。
青绿色象征青龙，代表东方，朱色象征朱雀，指南方，白象征白虎，代表西方，黑象征玄武，表北方，黄象征龙，表示中央。
这种思想一直延续到清末。
汉代除民间一般砖造泥木房的室内比较朴素外，宫殿楼台极为富丽堂
皇。
天花一般为青绿色调，栋梁为黄、红、金、蓝色调，柱、墙为红色或大红色。
盛唐时，佛教影响巨大，竞相攀比华贵之风盛行。
色彩比以前更豪华，不但用大红、绿青、黄褐及各层晕染的间色，金银玉器是必用材料。
绿色、青色琉璃瓦流行，深青泛红的绀色琉璃瓦开始使用。
从汉至唐代，建筑木结构外露部分一律用涂朱红，墙面用百粉，采取赤红与白色组合方式，红白衬托，鲜艳悦目，简洁明快的色感是其特点。
宋代喜欢清淡高雅，重点表现品位，建筑彩作和室内装饰色调追求稳而单纯，是受宋代儒家和禅宗哲理思想影响。
这时期，往往将构件进行雕饰，色彩是青绿彩画，朱金装修，白石台基，红墙黄瓦综合运用。
元明清三代是少数民族与汉族政权更迭时期，除吸收少数民族成就外，明代继承宋代清淡雅致传统，清代则走向华丽繁琐风格。
元代室内色彩丰富，装修彩画红、黄、蓝、绿等色均有。
明代色泽浓重明朗，用色于绚丽华贵中见清秀雅境。
清代油漆彩画流行，民宅色彩多为材料本色，北方灰色调为主，南方多粉墙，青瓦，梁柱用深棕色，褐色油漆，与南方常绿自然环境协调。