“左联”和左翼小说(中国现当代文学)
第二个十年文学概述
左联五烈士:
柔石 胡也频 冯铿 殷夫 李伟森
转换期：
柔石： 《二月》 《人鬼和他的妻的故事》 《为奴隶的母亲》 胡也频： 《到莫斯科去》 《光明在我们前面》
左联后期 : 丁玲：1927年《梦珂》 《在黑暗中》 《自杀日记》 《一个女人》 《莎菲女士的日记 》 中篇《韦护》 《一九三O年春上海》(之一) 《一九三O年春上海》(之二) 《水》《阿毛》 长篇《母亲》
沙汀(1904—1992)：
• 成名作《法律外的航线》 《丁跛公》《代理县长》 《凶手》《兽道》 《在祠堂里》 • 刻写旧中国农村黑暗生活，有着农民幽默气质的小 说家。 • 艺术特点：讽刺；感情内涵凝重；精选艺术细节； 擅长气氛、场景的渲染；浓厚的地方色彩 。
吴组湘(1908—1994)：
《西柳集》 《樊家铺》 代表作《一千八百担》 《菉竹山房》
叶紫：
短篇集《丰收》、《山村一夜》 中篇《星》 长篇《太阳从西边出来》 以揭露农村阶级压迫的尖锐性著称，全力描写站 在时代潮流内外的新旧农民，是叶紫创作的一大贡献。 地主与农民之间不可调和的阶级对立，人物是具 有两种感情的强烈的爱与憎，这种“两分法”的人物 设置、结构方式，对以后的农村题材小说有重要影响。 艺术特色：“黑白分明的铅画”，悲壮的美。笔触 阔大，有时不免粗疏。
《莎菲女士的日记》
“五四”退潮后小资产阶级叛逆、苦闷的知识女性的典 型。 莎菲形象的矛盾性：执拗地寻觅人生的意义而又无出 路，鄙视世俗又不时感到有沉入纵情声色中的危险， 重感情更爱幻想、狂想——对社会带有病态的反抗。 性格特征：不甘幻灭的内心骚动，不满世俗的放纵， 病态、敏感、多疑的怪僻与狷傲。
5、“东北作家群” 形成于30年代中期，有萧红、萧军、端木蕻 良、舒群、骆宾基、罗烽、白朗、李辉英等
现当代文学名词解释
32、社会主义现实主义：以左联为核心的无产阶级文学运动，后期从苏联引入这一口号，作为一种创作方法，其影响比以往其它方法更加深远，甚至一直延续到当代。作为无产阶级文学的一种基本创作方法，社会主义现实主义是1932年苏联首届作家代表大会确定的。它要求文艺家从现实的革命出发，真实地历史地具体地描写现实，这种艺术的描写还必须用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合。这个口号的提出，是为了清算"拉普"机械论的文学思想以及"唯物辩证法创作方法"的偏误，所以有强调"写真实"的一面。（传入时有些变形，由于周扬在左联的领导地位，文章几乎给此后左翼文坛对创作方法探求定下了调子，即既吸收了其中有利于现实主义恢复与发展的因素，又不能从根本上摆脱左倾机械论的****）
34、两个口号论争：指1936年上海左翼文学界关于国防文学和民族革命战争的大众文学这两个口号的论争。这两个口号都是因日寇扩大对华侵略和国内阶级关系的新变化，为适应党中央关于建立抗日民族统一战线的策略要求而提出的。国防文学口号先由上海文学界地下党领导周扬提出，并由此开展了国防文学运动和国防戏剧、国防诗歌活动。民族革命战争的大众文学口号由党中央特派员冯雪峰到上海和鲁迅、胡风等商量后由胡风撰文提出的。受到主张国防文学的一些作家的指责而发生论争。鲁迅撰文提出两个口号可以"并存"，批评了主张国防文学的一些左翼领导人的关门主义、宗派主义错误。这是左翼文学界在新形势下围绕建立文艺界统一战线由于某些思想分歧而发生的论争。通过论争达到了新的团结，为过渡到抗战文艺运动和建立广泛的文艺界抗日统一战线准备了思想条件。
30年代小说整理
30年代小说一，中国现代小说发展到30年代，进入成熟、繁荣的时期，究其原因：（见朱栋霖本p159）二，30年代小说的成熟与繁荣的标志（或30年代小说创作的成就）（一共6条，见笔记本整理）三，小说流派（一）“左联”和左翼小说1 “左联”准备期（1）普罗文学（小说）——见笔记本整理主要是太阳社成员，以蒋光慈为代表。
其他成员：洪灵菲，楼建南，戴平万，孟超，钱杏邨等。
还有后期创造社成员郑伯奇，华汉（阳翰笙）等。
注：太阳社（用文学为革命呐喊）——思想大于艺术，公式化、概念化通病。
粗暴的革命画面，“革命加恋爱”的流行主题。
普罗文学（小说）是从文学革命到革命文学这一转变时期出现的一个小说流派。
①蒋光慈强烈的宣传鼓动性，对重大事件的及时反映，昂扬的激情与艺术追求。
但早期作品形象流于浮面。
《少年漂泊者》以少年的流浪历程，展现五四到五卅的社会矛盾和斗争。
《短裤党》工人运动中的共产党员和先进工人。
《野祭》《冲出云围的月亮》大革命失败后青年知识分子的分化。
《丽莎的哀怨》纠正简单化描写的尝试，写出人物思想性格复杂性。
《咆哮了的土地》（《田野的风》）革命现实主义对“革命浪漫蒂克”一次攻克。
以客观写实反映早期农民武装运动的风暴，对概念化的有力校正。
②洪灵菲凄婉与刚烈、感伤主义与英雄主义统一。
后转向工农题材。
《流亡》知识分子型革命者在革命流亡中的困顿、爱情与不屈。
自叙传色彩。
③华汉《地泉》三部曲（《深入》《转换》《复兴》）从政治观念生发故事。
1932重版时五个序言对“革命的浪漫蒂克”进行了历史批判性总结。
（2）柔石／胡也频（二者转变都在后期）同样是文学革命→革命文学转变中的初期无产阶级文学家（这一点与普罗小说家相同），与左联作家群具有相同的创作倾向。
①柔石早期写青年婚恋题材，后期表现知识者的追求、开掘下层人民的命运。
《二月》对知识分子道路的思考。
个人奋斗和人道主义理想在封建主义习惯势力前的碰壁，大时代下知识者徘徊、倒退的思想面貌。
现当代文学第二个十年的其他作家
• 李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展 丁香结，同向春风各自愁”的诗句。 • 南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一 起了。他有一首《浣溪沙》“手卷真珠上玉 钩，依前春恨锁重楼。风里落在谁是主？ 思悠悠闲！青鸟不传云外信，丁香空结雨 中愁。回首绿波三楚暮，接天流。”
乐园鸟
飞着，飞着，春，夏，秋， 是从乐园里来的呢， 冬， 还是到乐园里去的？ 昼，夜，没有休止， 华羽的乐园鸟， 华羽的乐园鸟， 在茫茫的青空中 这是幸福的云游呢， 也觉得你的路途寂寞吗？ 还是永恒的苦役？ 假使你是从乐园里来的 可以对我们说吗， 渴的时候也饮露， 华羽的乐园鸟， 饥的时候也饮露， 自从亚当、夏娃被逐后， 华羽的乐园鸟， 那天上的花园已荒芜到怎样了 这是神仙的佳肴呢 还是为了对于天的乡思？
5、张天翼（1906—1985）：原名张元定，又名张 一之，生于南京。优秀的讽刺小说家和文体作家。 代表作有《速写三篇》、《华威先生》、中篇小 说《清明时节》、《包氏父子》、《团圆》、 《春风》、《时代的跳动》，童话《大林和小 林》、《秃秃大王》等。 • 张天翼继承了鲁迅讽刺小说的传统，受到契诃夫、 果戈理小说的影响，以讽刺作为切入生活的利器， 创造了“灰色”人物系列，表现小知识分子、小 市民、小官僚们庸俗、空虚、愚昧、可怜、可笑 的生活，在可笑中寄予了作者的批判和讽刺，对 下层民众思想中的愚昧成分进行了不遗余力的讽 刺，引人深思。
二、艺术风格
1、湘西秀丽景色和纯朴民俗的诗意描绘。它既构 成了边城人生存的背景，又成为“边城”世界不可 或缺的一个组成部分。 2、人物性格单纯。侧重描写人物的纯朴和率真性 格，展示真善美的人物内心世界。 3、诗化的结构与语言。淡化情节，抒情性强，语 言古朴简约，在平淡自然的语调中传达出一种优美、 和谐并跳动着热情与爱的情感内涵。 “诗化小说”
中国现当代文学名词解释
“左联”：中国左翼作家联盟简称“左联”。
是中国共产党领导的革命作家组织。
一九三０年三月成立于上海，领导成员有鲁迅，冯乃超，夏衍，阿英，田汉，郑伯奇，洪灵菲等．“左联“的成立，对于团结和组织进步作家，反击国民党反动的文化”国剿”，推进革命文学运动，起过很大的作用，标志着革命文学的新阶段。
同时，“左联”在创办刊物，培养新人，提倡文艺大众化，同“新月派”，“民族主义文学派”，“自由人”，和“第三种人”等文学艺术流派作斗争方在作出积极的贡献。
一九三六年三月，为建立文艺界抗日民族统一战线，“左联”宣布解放。
文学研究会：１９２１年１月，在北京成立，发起人沈雁冰，郑振铎，周作人，叶圣陶等１２人，主张文学为人生服务，注重文学的社会功利性，倾向于现实主义。
创办刊物有《小说月报》，《文学旬刊》等。
１９３２结束，文学研究会为新文学的发展作出了贡献。
新月社：１９２１年成立于北京，代表人物胡适，徐志摩，闻一多，梁实秋。
原始一个文化社交团体，主要为旅英美留学生，不久形成一个团体。
他们提出新诗格律化，追求新诗的艺术美与形式美，提倡新诗的格律化。
在思想上受外来文化影响，倾向于自由主义。
促进了新诗艺术上走向成熟。
代表刊物《诗镌》。
创造社是“五四”新文化运动初期成立的文学社团，1921年6月由留学日本归来的郭沫若、成仿吾、郁达夫、张资平、田汉、郑伯奇等人在日本东京成立。
主张为艺术而艺术，注重自我表现，主要倾向于浪漫主义。
创造社主办的刊物有《创造》季刊湖畔诗社：１９２２年４月成立于杭州西子湖畔，成员有汪静之，冯雪峰，潘漠华，应修人，以真正专心致志作情诗，讴歌纯真的爱情和友谊，表现人性的美和爱而著称，其中汪静之的成就最大。
出版是个合集有《湖畔》等象征诗派：二十年代初期，受法国象征诗派的影响，以李金发为代表的一些诗人，先后写了一些具有象征意味的白话诗用有声有色的具体物象，来暗示诗人微妙的内心世界，这一流派追求诗意的朦胧，追求艺术手法的奇特。
20世纪30、40年代中国现代文学史概述总 (2)
20世纪30年代中国现代文学史无产阶级文学与民主主义、自由主义文学的各自发展、演变，构成了30年代现代文学两条基本历史线索。
革命文学争论和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮。
大革命失败之后，日益激烈的阶级斗争和新的革命形式对文学艺术提出了新的要求。
于是，经过整顿了的创造社和由蒋光慈等组成的太阳社，在《创造月刊》、《文化批评》《太阳月刊》等各自的刊物上，正式开始了无产阶级革命文学运动的倡导。
在这个过程中，他们暴露了很多幼稚的，片面的，绝对化的错误的观点。
鲁迅与其进行了长达两年的争论。
1929年国民党开始扼杀“革命文学”“无产阶级文学”。
党组织调解创造社、太阳社与鲁迅之间的争论，以便团结一致共同对敌。
1930年3月2日中国左翼作家联盟（简称“左联”）在上海成立。
“左联”的成立，标志着以无产阶级文学的倡导为发端的左翼文学运动走上了健全发展的道路。
在“左联”的旗帜下，左翼文艺阵线开展了多方面的活动，为现代革命文学发展作出了贡献。
（一）团结、组织左翼作家，大力开展革命文学创作。
“左联”成立后，陆续出版了《拓荒者》《萌芽》《巴尔底山》等刊物，在北平和日本东京两地设有“左联”分盟，在广州、天津等地成立小组。
许多左联作家同时又是革命者，从事革命活动，为了服从旨在抵抗日本侵略的民族统一战线政策，到1936年春解散，其前后活动的6年时间，对30年代乃至后来的文学发展产生巨大的影响。
（二）加强马克思主义文艺理论介绍，注重文学批评。
左联成立了马克思主义理论研究会，把“确立马克思主义的艺术理论及批评理论”作为主要任务。
瞿秋白对马克思主义经典作家作了系统全面的介绍。
（三）开展文艺大众化讨论，推动文艺大众化运动设立文艺大众研究会，并明确规定“文学大众化”是建设无产阶级革命文学的“第一个重大的问题”。
作家们还进行三次大讨论，并作过部分创作试验。
30年代小说三大流派一“左联”和左翼小说“左联”准备期间的小说，主要是以蒋光慈为代表的。
左联名词解释中国现当代文学
左联名词解释中国现当代文学摘要：一、引言二、左联的成立背景及其意义三、左联的代表人物和作品四、左联对中国现当代文学的影响五、左联的局限性及其反思六、结论正文：二、左联的成立背景及其意义左联的成立背景，正值国内政治动荡、社会风气败坏之际。
在这样的历史背景下，一群具有共产主义思想的作家，希望通过成立左联，将文学创作与革命实践相结合，发挥文学在推动社会进步中的作用。
左联的成立，标志着中国现代文学进入了一个新的阶段，具有重要的历史意义。
三、左联的代表人物和作品左联的代表人物有鲁迅、茅盾、郭沫若等，他们都是当时国内最具影响力的作家。
鲁迅的《阿Q正传》、茅盾的《子夜》、郭沫若的《女神》等作品，都是左联时期的佳作，体现了左联现实主义文学的创作方向。
四、左联对中国现当代文学的影响左联对中国现当代文学的影响是深远的。
首先，左联提倡现实主义创作原则，强调文学为工农大众服务，使得文学创作更加关注社会现实，反映了当时人民群众的生活和斗争。
其次，左联时期的作家们，通过文学作品传播进步思想，启发民众觉悟，为中国革命的胜利奠定了思想基础。
最后，左联培养了一大批优秀作家，为我国文学事业的繁荣做出了巨大贡献。
五、左联的局限性及其反思虽然左联在中国现代文学史上具有重要地位，但同时也存在一定的局限性。
在当时的政治氛围下，左联过分强调政治挂帅，导致文学创作过于意识形态化，一定程度上削弱了文学的艺术性。
但随着时代的发展，人们对左联的反思也愈发理性，认识到左联的现实意义和历史价值。
六、结论总之，左联作为中国现代文学史上一个重要的文学团体，其成立背景、代表人物、对中国现当代文学的影响以及局限性等方面，都值得我们深入研究和反思。
中国现代文学史 第九章 时代激流中的左翼文学 1
第三节 浪漫化的革命小说
一、蒋光慈：“革命＋恋爱”叙事模式的开风气者 （一）早期创作： 《少年飘泊者》 书信体中篇
反映了“五四”到“五卅”前后中国社会动荡 不安的现实，揭露了封建地主、资本家商人对 劳动人民的残酷榨取和压迫，以及封建军阀勾 结帝国主义屠杀工人和爱国青年的罪行。
《鸭绿江上》 《短裤党》 描写上海第二次武装起义的发动及其失败，以 奔放的激情，讴歌了党领导下的工人阶级反对 封建军阀的斗争，揭露北洋军阀的穷凶极恶的
《哀中国》： 充满了悲愤深沉的感情。 表达了中国人民反对帝国主义和封建军阀 的思想感情。
胡
也
频
• 1903年出生，福建左联”并加入 中国共产党； • 1931年2月被反动派杀害，是 左联五烈士之一。
• 早期小说带有小资产阶级情调，《到莫斯科
三、叶紫(1912—1939)：
• 1927年，叔父、父亲和姐姐惨遭杀害。
• 1933年参加无产阶级革命文学运动并开始 创作。 • 他的全部创作都充满对阶级敌人的强烈仇 恨。 • 创作有短篇集《丰收》和《山村一夜》， 中篇小说《星》。
《丰收》：
反映了1927年大革命失败后农民群众在地主 阶级残酷剥削下组织起来进行抗租斗争的过
• 1929 年起，在党的领导下从事青年工人运 动。 • 1930年3月加入中国左翼作家联盟成立。 • 1931年1月在上海被捕，2月7日在龙华被
害。
政治鼓动诗(红色鼓动诗) 个人感情的抒唱与革命斗争的赞颂交响成气概 雄浑、声调激昂的战歌。 《别了，哥哥》 《一九二九年的五月一日》
节奏明快有力，刚健之中透露着清新之美
面目和荒淫无耻的生活，反映当时的社会矛盾
和阶级斗争。
（二）1927—1929年 ： 《野祭》《菊芬》《最后的微笑》《丽莎的哀 怨》 流露出比较严重的悲观、苦闷、消沉的情调， 宣扬用个人恐怖手段来对付白色恐怖的无政 府主义。
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“左联”和左翼小说
（1）对“左翼”小说的产生与发展可作大致的了解。
其中“左联”成立（1930）之前以“太阳社”为代表的小说大都为革命的呐喊，尽了时代的责任，但思想大于艺术，有概念化通病，并受当时共产党内左倾路线的影响。
而“革命加恋爱”曾一时成为流行主题。
1931年丁玲《水》的发表，标志着对“普罗文学”的突破。
1932年瞿秋白等五人为华汉的《地泉》作序，开始批判“革命的浪漫蒂克”倾向。
对这些文学史现象的评价，不能脱离特定的时代氛围。
（2）应了解的左翼小说家有：蒋光慈、柔石、丁玲、张天翼、沙汀、吴组缃、叶紫、艾芜和萧红。
其中蒋光慈影响最大，是革命文学的元老，1925年五卅运动中就写出《少年漂泊者》，1927年又完成反映上海工人起义的《短裤党》。
其作品及时反映时代斗争与重大历史事件，强调宣传鼓动，体现“革命浪漫蒂克”文学的特点，观察与表现比较浮泛。
后期创作《咆哮的土地》反映农村革命，则转为写实，有新突破。
可将蒋光慈作为左翼作家的早期代表，不必拘泥于对其作品的细读，而应从他的创作经历透视左翼文学思潮的流变。
柔石和胡也频也属于早期左翼作家。
柔石的中篇《二月》和《为奴隶的母亲》都超离了当时概念化的风尚，有较高的艺术水准，同学们阅读会有较大兴趣。
（3）后起的左翼青年作家改变了“左联”前期浮泛的写作风气，取得殷实的业绩，既显示各自的艺术个性，又共同趋向“社会剖析”的目标。
应注重把握各位青年作家小说艺术探求上的特色与贡献。
张
天翼是几次率先突破左翼创作僵局的一位，抗战时期也开了国统区暴露讽刺文学的先河。
在本时期，应注重他的《包氏父子》等小说，其劲捷、豪放和夸张的风格，以及片段性速写体的短篇形式，明显区别于同时代其他讽刺型作家。
沙汀就不同于张天翼。
他最能刻写旧中国农村（主要是四川西北部）黑暗生活，有农民的幽默气质。
可以举《代理县长》等作品为析例，观察体会其小说中常有的阴暗沉闷的黑色基调，不露声色的细密凝重的笔致，以及从世态人情复杂的描写中体现的浓重的地方色彩。
不妨将张天翼和沙汀两位讽刺作家作一比较。
吴组缃和叶紫虽不属讽刺型作家，却也在“社会剖析”这一点上和张、沙接近，也是左翼小说的主要体式。
不过，吴组缃擅用工笔式白描，讲求人物个性刻画，风格细致凝练；叶紫多描写农村阶级压迫与阶级对立，笔触阔大，虽不免粗疏，却如鲁迅所评说的是尽了战斗的任务。
此外，与沙汀几乎同时“出道”的艾芜，走的是抒情小说的另一种路子。
可评析《南行记》中的短篇如何以漂泊的知识者的眼光观察叙述边疆异域的底层生活，在左翼小说圈内另辟了浪漫主义抒情小说的一支。
还可以领略艾芜小说描写大自然景物的那种特异角度和笔触。
（4）本时期小说艺术更有创造力、文学史地位更为突出的两位女作家，是丁玲与萧红，可作为本章的重点来学习。
应大致了解丁玲不同时段其创作理路风格的衍变，从她的作品可以看到时代的鲜明印记。
《莎菲女士的日记》是1928年发表的作品，当时与革命文学并
无关联，但影响大，应作细读分析。
可着重评析莎菲这个人物形象的时代心理内涵，主要应理解为是“五四”退潮后叛逆苦闷的小资产阶级女性的典型。
应发掘莎菲的伤感、颓唐、自恋的情绪中所蕴涵的知识分子“时代病”特点，并认识其心理描写的成就。
解读这篇小说，最好能够与丁玲后来其他描写女性题材的作品联成一体来考察。
萧红的创作近十年来受到格外的重视，学习中也应作为重点，尤其注意探讨其小说的两方面特色：一是多以纤细的感觉回忆与抒写北方中国农村生活的沉滞闭塞，人民的善良、愚昧，并由此展现深刻的生命体验；二是创造出一种介于小说、散文和诗之间的新型小说，自由地出入于回忆、现实与梦幻，善于捕捉细节，语言朴实纯净，风格凄婉明丽。
可侧重从艺术鉴赏的层面重点解读《呼兰河传》，细心品味其丰沛的才情与越轨的笔致。