《昼夜乐·秀香家住桃花径》(作者柳永)宋词赏析
柳永《夜半乐-冻云黯淡天气》原文、注释、译文及赏析
柳永《夜半乐-冻云黯淡天气》原文、注释、译文及赏析【原文】《夜半乐-冻云黯淡天气》冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。
①渡万壑千岩，越溪深处。
②怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。
③片帆高举。
泛画鹢、翩翩过南浦。
④ 望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。
⑤残日下，渔人鸣榔归去。
⑥败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女。
避行客、含羞笑相语。
到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。
⑦叹后约丁宁竟何据。
⑧惨离怀、空恨岁晚归期阻。
凝泪眼、杳杳神京路。
⑨断鸿声远长天暮。
⑩【注释】①冻云：将要下雪时凝聚的云。
江渚：江中小沙洲。
②越溪：若耶溪，在浙江会稽若耶山下。
相传西施曾浣纱于此溪，故又名浣纱溪。
③樵风：据南朝宋孔灵符《会稽记》所载：“射的山南有白鹤山。
此鹤为仙人取箭。
汉太尉郑弘尝采薪，得一遗箭。
顷有人觅，弘还之，问何所欲。
弘识其神人也，曰：‘常患若耶溪载薪为难，愿旦南风，暮北风’。
后果然。
(见《后汉书·郑弘传》)因称若耶溪之风为郑公风，或樵风。
商旅：商人和旅客。
④画鹢：船头绘有鹢鸟图案的船。
南浦：此泛指水边。
⑤酒旆：酒旗。
⑥鸣榔：以榔(长木条)敲击船舷，使鱼受惊而入网。
潘岳《西征赋》：“鸣榔厉响。
李善注：“以长木叩舷为声……所以惊鱼令入网也。
”⑦浪萍：浪中之萍。
喻漂泊不定。
⑧丁宁：叮咛。
何据：无据，没有定准。
⑨神京：京城。
⑩断鸿：离群孤飞的鸿雁。
【译文】寒冷的云层遮蔽天空，一片阴暗，我乘着小船，趁兴离开江中的小洲，解缆启航。
欣赏了秀美的千岩万壑，过了若耶溪流幽深的地方。
波涛渐渐平静，山风突刮起，还听到商人、旅客你呼我唤，声音喧嚷。
白帆高高升起，商船轻快地驶过南边的江岸，驰向远方。
眼前，酒旗闪闪飘扬，轻烟笼罩着村庄，几行染霜的树木摇曳在村旁。
夕阳的余光中，回家的渔夫把船舷敲击得梆梆地响。
荷花已经凋零，衰落的杨柳迎风掩映，岸边，有三三两两含羞避客、又说又笑的浣纱姑娘。
面对这一情景，悔恨自己轻易离别心上人的闺房，到处流浪像浮萍一样。
柳永最惊艳的一首词《昼夜乐-秀香家住桃花径》，写尽了人间风月，后人却说他太“轻薄”
柳永最惊艳的一首词《昼夜乐-秀香家住桃花径》，写尽了人间风月，后人却说他太“轻薄”柳永，是北宋著名的词人之一。
他原名柳三变，字景庄，后改名为柳永。
因为排行第七，也常被人称为柳七。
柳永的词风，属于婉约派。
他的一生，多次参加科举考试，却屡试不中，后来因为写了一句“忍把浮名，换了浅斟低唱”，而引起宋仁宗的恼怒，斥责道：“且去浅斟低唱，何要浮名！”从此，柳永便以“奉旨填词”自居。
景祐元年，仁宗特开恩科，对历届在科场中的沉沦之士放宽尺度，柳永这才考中了进士。
因为生性浪漫而放荡不羁，柳永常常流连于烟花巷陌。
所以，他的词有很多描写青年男女之间的情感，往往表达出世俗女子大胆泼辣的爱情观念。
其中很多词作中的女主人公，都是堕入青楼的不幸女子。
柳永曾经写过一首《昼夜乐·秀香家住桃花径》，这首词，内容非常惊艳，将女主人公的容貌之美，歌喉之婉转悦耳，描写得淋漓尽致。
今天，我们就来欣赏一下这首词——昼夜乐·秀香家住桃花径秀香家住桃花径，算神仙，才堪并。
层波细翦明眸，腻玉圆搓素颈。
爱把歌喉当筵逞。
遏天边，乱云愁凝。
言语似娇莺，一声声堪听。
洞房饮散帘帏静，拥香衾，欢心称。
金炉麝袅青烟，凤帐烛摇红影。
无限狂心乘酒兴。
这欢娱，渐入佳境。
犹自怨邻鸡，道秋宵不永。
从这首词的题目，可以看出，这首词应该是柳永写给一位名叫秀香的女子的，不过也有学者认为，这个秀香，可能是柳永虚拟的名字。
“秀香家住桃花径，算神仙，才堪并”，这位名叫秀香的女子，家住在桃花径，只有神仙的住处，才能和这里相提并论。
“层波细翦明眸，腻玉圆搓素颈”，这是柳永对秀香的容貌描写。
古人形容女子的眼睛，往往爱用“秋波”来比喻，柳永却更加细腻化，将秀香的眼睛，比喻成“层波细翦”；秀香的皮肤非常白皙细腻，就像是反复揉搓和琢磨而成的精致的玉器。
这两句词的描述，实在是太惊艳了。
以至于苏轼在自己的词中，也“盗用”了一下。
苏轼的《满庭芳·香叆雕盘》中，在描写宴席间美丽的歌女时，也用了这句词，“主人情重，开宴出红妆。
语文七年级下学期诗歌鉴赏试题带解析1
语文七年级下学期诗歌鉴赏试题带解析1 一、七年级下册诗歌鉴赏1．阅读下面这首宋诗，完成后面小题。
南溪早春①杨还家五度见春容，长被春容恼病翁。
高柳下来垂处绿，小桃上去末梢红。
卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。
更入新年足新雨，去年未当好时丰。
【注】①本诗是作者晚退职家居期间所作。
（1）诗人通过写柳树和桃树的什么特点来表现南溪早春的？（2）这首诗歌蕴含着诗人丰富的情感，请作赏析。
2．阅读下面这首宋诗，完成后面小题。
南溪早春①杨还家五度见春容，长被春容恼病翁。
高柳下来垂处绿，小桃上去末梢红。
卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。
更入新年足新雨，去年未当好时丰。
【注】①本诗是作者晚退职家居期间所作。
（1）诗人通过写柳树和桃树的什么特点来表现南溪早春的？（2）这首诗歌蕴含着诗人丰富的情感，请作赏析。
3．诗歌鉴赏。
移家别湖上亭戎昱好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。
（1）诗人“别湖上亭”时触动他情思的景物有哪些？（2）请赏析诗歌的三四句“黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声”。
4．阅读下面古诗，完成下面小题移家别湖上亭（唐）戎昱好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。
（1）请结合全诗简要分析诗人写了哪些景物？（2）分析全诗所抒发的思想感情。
5．阅读诗歌，回答问题。
如梦令·春思①（北宋）苏轼手种堂前桃李，无限绿阴青子。
帘外百舌儿②，惊起五更春睡。
居士③，居士，莫忘小桥流水。
【注】①这首词是苏轼离开黄州多年后，回想起当年的生活情景而写的。
②百舌儿：鸟名。
③居士：苏轼自号“东坡居士”，这是作者的自成。
（1）第二句“无限”一词写出景物怎样的特点？（2）你从“莫忘小桥流水”中读出苏轼怎样的情怀？6．阅读下面古诗，完成小题。
移家别湖上亭（唐）戎昱好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。
（1）请结合全诗简要分析诗人写了哪些景物？（2）分析全诗所抒发的思想感情。
宋词三百首大全及赏析第二卷
宋词三百首大全及赏析第二卷第二十一篇念奴娇·萧条庭院[宋] 李清照萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。
日高烟敛，更看今日晴未。
分类标签: 寒食节宋词三百首婉约诗作品赏析【注释】①险韵诗：以冷僻难押的字做韵脚的诗。
②扶头酒：易醉的酒。
③初引：初长。
《世说新语·赏誉》：“于时清露晨流，新桐初引。
”这两句形容春日清晨，露珠晶莹欲滴，桐树初展嫩芽。
【评解】这首词写雨后春景，抒深闺寂寞之情。
上片写“心事难寄”，从阴雨寒食，天气恼人，引出以诗酒遣愁。
下片说“新梦初觉”，从梦后晓晴引起游春之意。
全词以细腻曲折的笔触。
通过春景的描写，真切地展示诗人独居深闺的心理情态。
语浅情深，清丽婉妙。
【集评】黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》：前辈尝称易安“绿肥红瘦”为佳句。
余谓此篇“宠柳娇花”之语，办甚俊奇，前此未有能道之者。
杨慎《词品》：“清露晨流，新桐初引”，用《世说》入妙。
王世贞《艺苑扈言》：“宠柳娇花”，新丽之甚。
李攀龙《草堂诗余隽》：上是心事，难以言传，下是新梦，可以意会。
邹祇谟《远志斋词衷》：李易安“被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
”用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写心绪之落寞，语浅情深。
“萧条”两句，言风雨闭门，“宠柳”两句，言天气恼人。
四句以景起。
“险韵”两句，言诗酒消遣；“征鸿”两句，言心事难寄，四句以情承。
换头，写楼高寒重、玉阑懒倚。
“被冷”两句，言懒起而不得不起。
“不许”一句，颇婉妙。
“清露”两句，用《世说》，点明外界春色，抒欲图自遣之意。
末两句宕开，语似兴会，意仍伤极。
盖春意虽盛，无如人心悲伤，欲游终懒，天不晴自不能游，实则即晴亦未必果游。
-------------------------根据词意，这首词当作于南渡之前。
柳永慢词的风格特色
柳永慢词的风格特色内容提要：柳永是北宋词坛的伟大创造者，在词体和词调方面的开创，为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定了基础，他以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。
对于后世诗词文艺的发展，具有不可磨灭的作用。
关键词：柳永慢词“以俗为美”风格特色词起源于民间，盛唐流行的民间歌词即曲子词，是词体在民间的孕育和形成，晚唐五代经文人手雅化成为一种成熟的文体，在宋代进入黄金时代。
作为一种新兴的音乐文学样式，词经历了一个长期的酝酿和发展过程。
一、柳永与慢词词有两大体式“令词和慢词”，一般认为令词的发展较早，其实慢词出现并不迟于令词。
文人词中的慢词，其正式冠以“慢”字者，始于钟辐的《卜算子慢》。
而在民间词中，则实际上的慢词起源可能更早些，敦煌曲辞中《云谣集》即收录有《内家娇》、《倾杯乐》以及《凤归云》、《拜新月》等长调，这类慢词多涉艳情关系甚密。
慢词长调在北宋得到发展，与当时“太平盛世”密切相关。
宋翔凤《乐府余论》载：“慢词盖起宋仁宗朝。
中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。
耆卿失意无俚，流留坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习，一时动听，散播四方。
其后东坡、少游、山谷辈相继有作，慢词遂盛。
”新的“大一统”的时代已非前代“衰世”可比，它渴求着一种既“大”且“新”的艺术格局和审美气度，于是便催生了“新声”和慢词的勃兴，这就是“慢词遂盛”的根本原因。
慢词长调，因着“世运”的“日开”，靠着新声的竞繁，在北宋词坛上便有了一个速度较猛，规模较大的发展。
再加上令词的繁衍滋生，一时间便形成了“词山曲海”的壮观。
而在其间，尤以柳永的慢词最为影响广泛。
柳永出生于儒家传统深厚的仕宦之家，同时深受了故乡福建崇安武夷山的道家文化，形成了积极进取与追求自由的精神。
他“以俗为美”的慢词是在“官场失利”与“情场得意”之间逐渐创制出来并发展的。
柳永早年醉心于功名，但仕途艰难，屡遭失意。
年轻时期沉溺于追欢买笑的风流生活，使他科举考试落第，此时在激愤之下他写了盛传一时的《鹤冲天》：“黄金榜上，偶失龙头望。
柳永的诗词赏析3篇
柳永的诗词赏析3篇柳永年轻时应试科举，屡屡落第;即暮年及第，又转官落魄，终官不过屯田员外郎。
由于仕途坎坷、生活潦倒，柳永由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，以毕生精力作词，并在词中以“白衣卿相”自诩。
下面就是本店铺给大家带来的柳永的诗词赏析，希望能帮助到大家!望远行·绣帏睡起词牌名：望远行|朝代：宋朝|作者：柳永绣帏睡起。
残妆浅，无绪匀红补翠。
藻井凝尘，金梯铺藓。
寂寞凤楼十二。
风絮纷纷，烟芜苒苒，永日画阑，沈吟独倚。
望远行，南陌春残悄归骑。
凝睇。
消遣离愁无计。
但暗掷、金钗买醉。
对好景、空饮香醪，争奈转添珠泪。
待伊游冶归来，故故解放翠羽，轻裙重系。
见纤腰，图信人憔悴。
此词为代闺怨体，因词中说“待伊游冶归来”，而柳永即是常年在外“游冶”，据此可以推断此词所代之人应为柳永之妻。
词中的女主人公思念着离她而去的远行人，与一般闺怨诗词不同的是，这位远行人不是去求仕、戍边、经商，而是去“游冶”，这就使女主人公处在更为悲惨的境地：相思之苦加上被弃之痛。
词从“绣帏睡起”开端，写了一整天的情况，实际是女主人公在爱人远行后长长一段时间的缩影。
看似平淡无奇，却为下文尽情展衍留足余地。
“藻井凝尘”言室内凌乱，无心洒扫，“金梯铺鲜”言室外冷落，无人来往，这是写她生活的环境。
“寂寞凤楼十二”一句中的“寂寞”二字，可说是对刚才的总结，也是上片的核心。
“风絮”二句以反衬的手法写美丽的春景，与“藻井凝尘，金梯铺鲜”形成鲜明的对比。
“永日画阑，沉吟独倚"是她一天寂寞生活的概括，突出女主人公无心欣赏美景的心态。
“望远行”二句写女主人公登高望远，希望游子会回到自己的身边。
春已归却不见远人归影，着一“悄”字，说明女主人公不知几度登高又几度失望，这是寂寞中的希冀与希冀后的失落，失落自然更加重了她的寂寞。
过片换头“凝睇”二字有承上启下的作用，这不是她凝神远望归骑的目光，而是盼望落空后那失神而凝滞的目光，这目光又开启下片抒发内心情愫的一连申行动。
柳永诗词鉴赏5篇
柳永诗词鉴赏5篇柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河东(今山西)，曾为沙县县丞，在州郡颇有威信。
父亲柳宜，出仕南唐，为监察御史;南唐灭亡后，柳宜供职北宋，任雷泽县令，不久，改为费县县令、濮州任城令。
柳永即出生于其父任所(984年，费县)。
下面就是本店铺给大家带来的柳永诗词鉴赏，希望能帮助到大家!夜半乐·艳阳天气词牌名：夜半乐|朝代：宋朝|作者：柳永艳阳天气，烟细风暖，芳郊澄朗闲凝伫。
渐妆点亭台，参差佳树。
舞腰困力，垂杨绿映，浅桃浓李夭夭，嫩红无数。
度绮燕、流莺斗双语。
翠娥南陌簇簇，蹑影红阴，缓移娇步。
抬粉面、韶容花光相妒。
绛绡袖举。
云鬟风颤，半遮檀口含羞，背人偷顾。
竞斗草、金钗笑争赌。
对此嘉景，顿觉消凝，惹成愁绪。
念解佩、轻盈在何处。
忍良时、孤负少年等闲度。
空望极、回首斜阳暮。
叹浪萍风梗知何去。
昼夜乐·洞房记得初相遇词牌名：昼夜乐|朝代：宋朝|作者：柳永洞房记得初相遇。
便只合、长相聚。
何期小会幽欢，变作离情别绪。
况值阑珊春色暮，对满目、乱花狂絮。
直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉。
算前言、总轻负。
早知恁地难拚，悔不当时留住。
其奈风流端正外，更别有，系人心处。
一日不思量，也攒眉千度。
《昼夜乐·洞房记得初相遇》是北宋词人柳永的一首词作。
这是一首回忆往昔欢聚和抒写相思的词。
作者词中塑造了一个独居索寞、伤春怀人的思妇形象。
词中以长调的形式，纵横驰骋，铺叙展衍，层层递进，把女主人公细腻深婉的内心世界表现得曲折往复，使读者清晰地感觉到了她的个性与生命的真实存在。
木兰花慢·拆桐花烂漫词牌名：木兰花慢|朝代：宋朝|作者：柳永拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。
正艳杏浇林，缃桃绣野，芳景如屏。
倾城。
尽寻胜去，骤雕鞍紺幰出郊坰。
风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
盈盈。
斗草踏青。
人艳冶、递逢迎。
向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。
欢情。
对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。
拚却明朝永日，画堂一枕春酲。
这首《木兰花慢》以描绘清明的节日风光，侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平时期的繁胜场面。
古诗夜半乐·艳阳天气翻译赏析
古诗夜半乐·艳阳天气翻译赏析《夜半乐·艳阳天气》作者为宋朝诗人柳永。
其古诗全文如下：艳阳天气，烟细风暖，芳郊澄朗闲凝伫。
渐妆点亭台，参差佳树。
舞腰困力，垂杨绿映，浅桃秾李夭夭，嫩红无数。
度绮燕、流莺斗双语。
翠娥南陌簇簇，蹑影红阴，缓移娇步。
抬粉面、韶容花光相妒。
绛绡袖举。
云鬟风颤，半遮檀口含羞，背人偷顾。
竞斗草、金钗笑争赌。
对此嘉景，顿觉消凝，惹成愁绪。
念解佩、轻盈在何处。
忍良时、孤负少年等闲度。
空望极、回道斜阳暮。
欢浪萍风梗知何去。
【前言】《夜半乐·艳阳天气》是北宋词人柳永的一首词。
词分上中下三叠，上叠写大自然绚丽的美好春光，意象错杂叠呈，色彩斑斓；中叠写春光中嬉戏的美丽少女，生命活力和自然景色相契如一；末叠情感陡然直下，直抒漂泊生涯中孤寂的情怀。
全词纵向看，则词依序写来，由客观之景而及景中之人，由景中之人而及景外之己，环环相扣，逐叠深化，纹丝不乱，富有层次感；横向看，三叠又形成三足对峙的形势，均衡完整，相依相辅，缺一不可。
【注释】夜半乐：唐教曲坊名，后用作词牌名。
宋王灼《碧鸡漫志》：“唐明皇自潞州还京师，夜半举兵诛韦后，制《夜半乐》、《还京乐》二曲。
”柳永借旧曲另倚新声，《乐章集》注“中吕调”。
三叠一百四十五字，前两叠各十句四仄韵，后一叠七句五仄韵。
艳阳：阳光明媚，指春天。
澄朗：澄清明朗。
凝伫：伫立凝视。
妆点：打扮。
参（cēn）差（cī）：不齐貌。
“舞腰”句：意谓杨柳随风而舞，将腰都舞困了。
舞腰，舞动的腰身。
这里用来形容迎风摇摆的柳枝。
垂杨：即垂柳。
古诗文中杨柳常通用。
秾（nón）李：华美的李花。
夭夭：茂盛而艳丽。
《国风·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。
”嫩红：浅红。
斗双语：指燕与莺双双相对语。
翠娥：女子美丽的眉毛，泛指美女。
南陌：南面的道路。
蹑影红阴：指女子之身影在花阴中飘动。
蹑，追随。
红，指女子的红妆。
韶容：美丽的容貌。
绛绡（xiā）：红色绡绢。
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《昼夜乐·秀香家住桃花径》(作者:柳永)宋
词赏析
【作品介绍】
《昼夜乐;秀香家住桃花径》的作者是柳永，被选入《全宋词》。
《昼夜乐》共两首，这是其中的第二首。
这首词发挥了其独具“铺陈”的匠心，不惜用“细腻”甚至“性感”词句，将“秀香”和“意中人”刻画得“百态千娇”，从而“高屋建瓴”地制造情感落差，如此，读者随着词人一场意犹未尽的欢喜后的“寂寥”似乎也陷入无尽的空虚之中。
相关阅读：《昼夜乐;洞房记得初相遇》。
【原文】
昼夜乐;秀香家住桃花径
作者：宋;柳永
秀香家住桃花径。
算神仙、才堪并。
层波细翦明眸，腻玉圆搓素颈。
爱把歌喉当筵逞。
遏天边，乱云愁凝。
言语似娇莺，一声声堪听。
洞房饮散帘帷静。
拥香衾、欢心称。
金炉麝嫋青烟，凤帐烛摇红影。
无限狂心乘酒兴。
这欢娱、渐入佳境。
犹自怨邻鸡，道秋宵不永。
【注释】
①秀香:妓女名。
②并;并列。
③“明眸”句:明亮的眼珠像是水波裁剪而成。
④“腻玉，句:雪白、圆润的颈项像用细腻的白玉搓成的。
⑤逞:显露。
⑥”遏天边”二句:《列子;汤问》:“薛谭学讴于秦青…抚节悲歌，声振林木，响遏行云。
”后以阻遏行云喻歌声响亮。
遏:阻止。
⑦秋宵不永，秋夜不长。
【赏析】
秀香是柳永在这首词中塑造的一位“神仙才堪并”才貌俱佳的歌伎。
正当词人和秀香“凤帐烛摇红影”、“拥香衾、欢心称”之时，天亮了，于是词人埋怨“渐入佳境”的“这欢娱”被邻里的鸡鸣声所干扰，而嫌秋夜太短“不永”。
夜的长短，在自然界里，不以人的意志为转移，始终不可能“不永”，也始终不可能“夜永”，但在作为情人的词人眼里，夜却有长有短。
当“抱影无眠”之时，夜是恁地漫漫，无奈只好“对闲窗畔，停灯向晓”（柳永《戚氏》）了：对着站在空窗旁，直至拂晓熄灯，守着影子孤独无眠。
在柳永的一生中似乎有着数不清的这样“离多聚少”的漫漫长夜：“别后无非良夜永”（柳永《红窗听（如削肌肤红玉莹）》）：分别以后无一不是独守空房度过一个个漫漫长夜；“千里清光又依旧，奈夜永、厌厌人绝”（柳永《望汉月（明月明月明月）》）：千里月光还像从前一样清亮光辉，奈何漫漫长夜人远隔；“人寂静。
夜永清寒，翠瓦霜凝”（柳永《过涧歇近（酒醒）》）：人声寂静，长夜寒冷，翠瓦凝霜；“算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量”（柳永《彩云归（蘅皋向
晚舣轻航）》）：料想你此时一定坐在我们同床共枕的床头上，面对漫漫长夜，怎能不如同我一样的思念；“夜永对景，那堪屈指，暗想从前”（柳永《戚氏》）：长夜漫漫，面对此景，哪里承受得了暗自细想往事；“良夜永、牵情无计奈”（柳永《迎春乐（近来憔悴人惊怪）》）：漫漫长夜，触动的相思之情无法排解；“闲窗烛暗,孤帏夜永,欹枕难成寐”（柳永《漫卷紬（闲窗烛暗）》）：一个人孤独的呆在帷帐里，只有窗前昏暗的蜡烛和不尽的长夜相伴，斜靠着枕难以入睡。
当“拥香衾、欢心称”之时，夜却又恁地稍纵即逝，以致“犹自怨邻鸡，道秋宵不永”了。
在柳永的一生中这样的“无限狂心乘酒兴”的夜似乎又嫌太短、太少了。
即使有也只是相聚在梦里了;;“久离缺。
夜来魂梦里，尤花殢雪。
分明似旧家时节。
正欢悦。
被邻鸡唤起，一场寂寥，无眠向晓，空有半窗残月”（柳永《小镇西（意中有个人）》）：柳永与意中人“久离缺”（分离已经很久了）的内心伤痛，只能凭借梦里相聚来加以抚慰了。
然而，好不容易的一场“尤花殢雪”（流连亲昵她的如花容颜、似雪体肤）的魂梦，却“被邻鸡唤起”，本来是可以抚慰伤痛的梦，带来的却是一场空欢喜后的“寂寥”，无奈，词人只能徒然面对“半窗残月”而“无眠向晓”了。
柳永这首《昼夜乐（秀香家住桃花径）》被清;沈雄在《古今词话》中评价道：“此词丽以淫，为妓作也。
”不过，从艺术角度讲，这首词与上述提到柳永的《小镇西（意中有个人）》词一样，之所以“丽以淫”都是因要制造情感上的“落差”需要而为之。
为了达到强烈的“寂寥”效果，词人在这两首词中发挥了其独具“铺陈”的匠心，不惜用
“细腻”甚至“性感”词句，将“秀香”和“意中人”刻画得“百态千娇”，从而“高屋建瓴”地制造情感落差，如此，读者随着词人一场意犹未尽的欢喜后的“寂寥”似乎也陷入无尽的空虚之中。
因此，从这个意义上讲，后人称柳永为“腻柳”，谓词作为“淫词”，不屑一顾，实在是“冤案”啊！
【作者介绍】
柳永（约987;约1053）北宋词人。
原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今福建武夷山市）人。
景祐（宋仁宗年号，公元1034;1038年）进士。
官屯田员外郎。
世称柳七、柳屯田。
为人放荡不羁，终身潦倒。
其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
词风婉约，词作甚丰，创作慢词独多，是北宋第一个专力写词的词人。
发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响。
词作流传极广，有“凡有井水饮处，皆能歌柳词”之说。
生平亦有诗作，惜传世不多。
有《乐章集》。
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柳永对后世的影响：作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。
南北宋之交的王灼即说“今少年”“十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠（组）”；又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”，“源流从柳氏来”（《碧鸡漫志》卷二）。
即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。
柳词在词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示，故苏轼作词，一方面力求在“柳
七郎风味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳词的表现方法和革新精神，从而开创出词的一代新风。
黄庭坚和秦观的俗词与柳词更是一脉相承。
秦观的雅词长调，其铺叙点染之法，也是从柳词变化而出，只是因吸取了小令的含蓄蕴藉而情韵更隽永深厚。
周邦彦慢词的章法结构，同样是从柳词脱胎，近人夏敬观早已指出：“耆卿多平铺直叙，清真特变其法，回环往复，一唱三叹，故慢词始盛于耆卿，大成于清真。
”北宋中后期，苏轼和周邦彦各开一派，而追根溯源，都是从柳词分化而出，犹如一水中分，分流并进。
【词牌介绍】
《昼夜乐》调名之曰“乐”，乃快乐之“乐”，与﹝齐天乐﹞、﹝永遇乐﹞之出于乐章，为乐府之“乐”不同；义盖彻昼彻夜行乐狂欢之意也。
吴均词：“式号式呼，俾昼作夜”即属此意。
至李白诗：“行乐争昼夜，自言度千秋”，调名即本斯义以创焉。
作法：本调九十八字，前后阕同。
顾此词，“暮”字协，“外”字不协，乃系特例。
万氏云：“‘暮’字协，‘外’字不协，山谷一首亦然；而柳别做则前后皆协，作者自当皆斜为妥。
”前阕首二句与﹝御街行﹞同。
次句亦可做仄平平仄平仄，与后阕同。
第三句六字平收。
第四句六字仄协。
第五句七字，仄起仄协；亦有于第六字用平，第五字用仄者。
万氏云：“甚拗，或误，不必从。
”第六句七字，上三下四，第二三字亦可做平。
结为十字，分作两段。
万氏云：“上句如五言诗，下句上一下四。
”后阕除第五句不协外，余均同。
【格律对照】
平平仄仄平平仄，仄平平，仄平仄。
平平仄仄平平，仄仄平平平仄。
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仄仄平平平仄仄，仄平仄、仄平平仄。
平仄仄平平，仄平平平仄。
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平平仄仄平平仄，仄平平、仄平仄。
平平仄仄平平，仄仄平平平仄。
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仄仄平平平仄仄，仄平仄、仄平平仄。
平仄仄平平，仄平平平仄。
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注：;表示可平可仄。
△表示韵脚
【繁体对照】
晝夜樂;秀香家住桃花徑
作者：宋;柳永
秀香家住桃花徑。
算神仙、才堪並。
層波細翦明眸，膩玉圓搓素頸。
愛把歌喉當筵逞。
遏天邊，亂雲愁凝。
言語似嬌莺，壹聲聲堪聽。
洞房飲散簾帷靜。
擁香衾、歡心稱。
金爐麝嫋青煙，鳳帳燭搖紅影。
無限狂心乘酒興。
這歡娛、漸入佳境。
猶自怨鄰雞，道秋宵不永。