第九章意大利为代表的文艺复兴建筑Revolution
2019年意大利文艺复兴的建筑.ppt
的
文艺复兴建筑
代表作也极多，盛期的有圣彼得大教堂等，晚期有圆厅别墅等，文 艺复兴建筑由意大利兴起，影响到法国、英国、德国、西班牙以及 整个欧洲，各国的文艺复兴建筑各有特色。
文艺复兴运动:
即借助于古典文化来反对封建文化 和建立自己的文化 文艺复兴运动的思想基础是:人文主义. 人文主义:是从资产阶级的利益出发,反对中世纪的 禁欲主义和教会统治一切的宗教观,提倡 资产阶级的尊重人和以人为中心的世界观.
文艺复兴建筑
结构:
为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座。把这样大的穹顶放在鼓座上 ，这是空前未有的。虽然鼓座的墙厚到4．9m，还是必须采取有效的 措施减小穹顶的侧推力，减小它的重量。伯鲁乃列斯基的主要办法 是：第一，穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的；第二，用骨架 券结构，穹面分里外两层，中间是空的。这两点显然不仅借鉴了古 罗马的经验，而且也借鉴了哥特式建筑的经验， 在8边形的8个角上升起8个主券，8个边上又各有两根次券。每两根 主券之间由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券连成整体。大小 券在顶上由一个8边形的环收束。环上压采光亭。这些都由大理石砌 筑。 穹顶的大面就依托在这套骨架上，下半是石头砌的，上半是砖砌
文艺复兴建筑
的。它的里层厚2．13m，外层下部厚78．6cm，上部厚61cm。两层之 间的空隙宽1．2～1．5m左右，空隙内设阶梯供攀登。有两圈水平的 走廊，各在穹顶高度大约1／3和2／3的位置。它们也能起加强两层穹 顶的联系的作用。从上面一圈走廊，可以循内层穹顶外皮上的踏步走 到采光亭去。 在穹顶的底部有一道铁链，在将近1/3高度的地方有一道木箍，都为 了抵抗穹顶的侧推力。石块之间，在适当的地方有铁扒钉、榫卯、插 销等等。
1）佛罗伦萨 育婴院（1419--1451）
建筑篇意大利文艺复兴运动：冲破中世纪黑暗，人文主义觉醒
建筑篇意⼤利⽂艺复兴运动：冲破中世纪⿊暗，⼈⽂主义觉醒⽂艺复兴运动 [Renaissance]，是14世纪到17世纪初在欧洲发⽣的思想⽂化运动，起源于14世纪的意⼤利，15世纪扩展到西欧各地，16世纪达到⿍盛。
⽂艺复兴以恢复古典古代⽂化为名，但绝⾮简单的恢复，⽽是以⼈⽂主义思想为基础的社会⽣活、思想观念、⽂化艺术⽅⽅⾯⾯的创新发展。
1493出版的佛罗伦萨城市⽊刻版画，哈特曼·谢德尔[Hartmann Schedel]意⼤利佛罗伦萨是⽂艺复兴的发源地和主要活动的地⽅。
当时佛罗伦萨商业繁荣，⼯商业快速发展，还有保留了很多古代⽂化和古罗马建筑，为⽂艺复兴提供了客观条件。
特别在15世纪前后，统治佛罗伦萨的美迪奇家族 [Medici family] 热衷赞助不同的艺术家，让佛罗伦萨⽂艺复兴时期的⽂化艺术发展达到了顶峰。
意⼤利⽂艺复兴按照艺术门类分为建筑篇、绘画篇、雕塑篇，第⼀篇是最能体现“复兴”本质的建筑篇。
01⽂艺复兴早期⽂艺复兴建筑师的“复兴”的是古罗马建筑厚重庄严的光学效果和古典优雅风格，以及研究古代建筑形式在当时适⽤性，⽽⾮要重新使⽤古代的构造⽅式。
意⼤利⽂艺复兴的早期建筑设计最重要的两位⼈物，分别是利昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂[LeonBaptista Alberti]和菲利波·布鲁内莱斯基[Filippo Brunelleschi]。
阿尔伯蒂阿尔伯蒂被誉为是真正作为复兴时期的代表建筑师，将⽂艺复兴建筑的营造提⾼到理论⾼度。
他最重要的著作是在1443-1452年完成《论建筑》[De re aedificatoria]，在书中他提出了“美”的标准，包括：数字[numerus]、⽐例[finitio]和分布[collocaito]，这些概念的综合就组成阿尔伯蒂建筑美学的核⼼概念“和谐”[concinnitas]。
“美是存在于整体之中的各个局部的呼应与协调，就如数字、⽐例与分布，彼此协调⼀致⼀样，或者说，这是⾃然所呼唤的⼀种规则。
文艺复兴建筑
意大利文艺复兴盛期建筑 著名实例有：罗马的坦比 哀多神堂(1502～1510)， 设计人伯拉孟特 ；罗马圣 彼得大教堂(1506～1626)， 设计人米开朗基罗;罗马的 法尔尼斯府邸(1515～ 1546)，设计人小桑迦洛等。
意大利文艺复兴晚期建筑 典型实例有维琴察的巴西 利卡(1549)和圆厅别墅 (1552)，两座建筑设计人 都是A.帕拉第奥。
圣彼得大教堂
建筑顶部
青铜华盖
米开朗基罗
圣彼得大教堂(Basilica di San Pietro in Vaticano)，其标准 名为圣伯多禄大教堂。圣彼得为英语的俗译。由米开朗 基罗设计，是基督教大公教会（天主教会）的教堂，大 公教会教徒的朝圣地与梵蒂冈罗马教宗的教廷，是世界 五大教堂之首。 圣彼得大教堂的建筑风格具有明显的文艺复兴时期提倡 的古典主义形式，主要特征是罗马式的圆顶穹窿和希腊 式的石柱式及平的过梁相结合。 圣彼得大教堂是一座长方形的教堂，整栋建筑呈现出一 个拉丁十字架的结构，造型是非常传统而神圣的，这同 时也是目前全世界最大的一座教堂。教堂内部金碧辉煌， 光线幽暗，神秘莫测，用大理石砌筑而成，里面的所有 画像都是用不同颜色大理石拼接成图，工程十分浩大， 不允许使用三脚架和闪光灯拍摄
从14世纪起，修建园林成了一时 的风尚。15世纪时，贵族富商的 园林别墅差不多遍布佛罗伦萨和 意大利北部各城市。16世纪时,园 林艺术収展到了高峰(见意大利园 林)。
大致可分为以佛罗伦萨的建筑为代表的文艺复兴早期（15 世纪），以罗马的建筑为代表的文艺复兴盛期（15世纪末 至16世纪上半叶）和文艺复兴晚期（16世纪中叶和末叶）。 意大利文艺复兴早期建筑 著名 实例有：佛罗伦萨大教堂中央 穹窿顶(1420～1434)，设计人是 F.勃鲁涅列斯基,大穹窿顶首次 采用古典建筑形式,打破中世纪 天主教教堂的构图手法；佛罗 伦萨的育婴院(1421～1424)也是 勃鲁涅列斯基设计的;佛罗伦萨 的美第奇府邸(1444～1460),设 计人是米开罗佐;佛罗伦萨的鲁 奇兰府邸(1446～1451)，设计人 是L.B.阿尔伯蒂。
世界建筑史文艺复兴时期建筑—意大利佛罗伦萨经典
一般认为，第一块玻璃是距今五千年前于美索不达米亚平原制 造的，当时的技术可能是热融形成或模型铸造。
玻璃在历史上曾经有5种不同的用途: 1.在1850年之前的欧亚大陆，玻璃成了宝石的替代品， 用来制造玻璃珠子、玻璃筹码、玻璃玩具和玻璃珠宝； 2.在意大利，玻璃被制作为器皿； 3.在20世纪的阿尔卑斯山以北的欧亚大陆，玻璃窗被广 泛应用； 4.在16世纪的威尼斯，镀银后的玻璃被用来制造成镜子； 5.13至14世纪之间，欧洲出现了把玻璃制造成透镜和棱 镜，这一重要用途使得人们可以生产眼镜来改善视力。
应有的真实性和尺Βιβλιοθήκη 感。城市与广场城市改廸往往追求庄严 对称。文艺复关晚期出现一 些理想城市的斱案。 广场在文艺复关时期得 到很大的収展。按性质分为 集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、交通性广场。 按形式分，有长斱形广场、圆形或椭圆形广场，以及不 觃则形广场、复合式广场等。 广场一般都有一个主题，四周有附属廸筑陪衬。早 期广场周围布置比较自由，空间多封闭，雕像常在广场 一侧；后期广场较严整，周围常用柱廊，空间较开敞， 雕像往往放在广场中央。
廸筑形式起源于古罗马的 圆形寺庙——维斯太神庙。 结极：最底层为三步台 阶基座，上面是圆筒式的内 墙，墙外一圈柱廊，柱为陶
立兊式。柱子顶部加一圈圆
形楣极，在往上是一圈退跨 一廊尖的圆形鼓座，最后以 圆形穹顶结束。
剖坦 面比 平哀 面多 图
16根3.6米高的陶立兊式 圆柱形成环廊
地面直径和高度
出现不少廸筑理论著作，大抵是以维特鲁威的《廸 筑十书》为基础収展而成的，著作渊源于古具廸筑理论。 特点 1.强调人体美，把柱式极图同人体迚行比拟，反映 当时的人文主义思想。 2.用数学和几何学兲系如黄金分割(1.618∶1)、正 斱形等来确定美的比例和协调的兲系，这是受中世纪兲 于数字有神秘象征说法的影响。 文艺复关晚期的廸筑理论使古具形式变为僵化的工 其，定了许多清觃戒律和严格的柱式觃范，成为17世纪 法国古具主义廸筑的张本。
外国建筑史-第九章意大利文艺复兴 建筑
2 伯 拉 孟 特 （ Bramante 14441514）平民出身，原画家
1499 年到罗马后，刻苦学习古罗 马遗迹，坦比哀多成为文艺复兴 盛期建筑的第一个代表。 作品：小坦比哀多，圣彼得大教 堂，梵蒂冈宫
米开朗琪罗和拉斐尔
3 米开朗琪罗（ Michelangelo Buonarrot:1475-1564 ）意大利文艺 复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，当过石匠，参加过卫国战争。 被称为：“市民之子”、“巴罗克之父” 建筑手法：雄伟壮健，把建筑当雕刻看待，强调体积感（四分之三 或半圆壁柱），喜好巨柱式。 作品：劳仑齐阿纳图书馆门厅，大台阶。 （中世纪常将柚梯芷在角落里；柚梯的装饰性在文艺复兴后才被认
b园厅别墅（1552）
立面：由明确而单纯的几何体组成，四面一式。因而比例和谐，构图 严谨。 特点：①二层为主，一层为杂务用房，外形为底座。 ②内部功能屈从于外部形式。
8 帕鲁齐和阿利西 —— 主要贡献：府 邸平面布局的进步。 a 麦西米府邸 帕鲁齐设计 区分开内院和杂物院（长期以来，意 大利的府邸不区分杂物院和内院）。
到。）
识
罗马卡比多山市政广场：博物馆、档案馆——巨柱式。 圣彼得大教堂。
4 拉斐尔（Raphacl Sant:14831520）画家，小贵族出身
建筑作品的性格特征：温柔雅秀， 体积起伏小，爱用壁柱，外墙抹 灰。 典型作品：潘巴菲尼府邸
5
龙巴都和珊索维诺
15 世纪后半叶，威尼斯建筑的代表者是彼得 · 龙巴都（ Pietor Lombardo,1435-1515）和他的家族、门人。 建筑特点：活泼的性格、自由自在的建筑风格，不按法度。 实例：①文特拉米尼府邸 龙巴都设计， 古典柱式+中世纪的细部 ②圣马司学校 龙巴都父子设计 古典壁柱+拜占庭影响
gta_09-文艺复兴建筑
新的圣彼得大教堂: 最早由勃拉芒特设计/草图
新的圣彼得大教堂: 最早由勃拉芒特设计的平面
新的圣彼得大教堂: 最早由勃拉芒特设计的穹顶
新的圣彼得大教堂: 由拉菲尔设计的平面
新的圣彼得大教堂: 由米开朗基罗设计的平面
新的圣彼得大教堂: 由米开朗基罗设计的草图
新的圣彼得大教堂: 由米开朗基罗设计的立面
多纳泰罗
文艺复兴: 圣家族
米开朗基罗
文艺复兴: 圣家族
拉菲尔
春讯——佛罗伦萨主教堂的穹顶
标志着意大利文艺复兴建筑史 开始的，是佛罗伦萨主教堂的 穹顶，主教堂是13世纪末行会 从贵族手中夺取了政权后，作 为共和政体的纪念碑而建造的。 八边形的歌坛，对边宽度是 42.2米，用穹顶覆盖。技术难 度极大：跨度大，墙高超过五 十米，脚手模架搭建艰难。 设计师，伯鲁乃列斯基，文艺 复兴时代所特有的多才多艺的 巨人。
特点：
2.借鉴了拜占 庭艺术，集中 式构图，以穹 顶和左右筒拱 形成长方形大 厅，前面柱廊 中跨及后面圣 坛上方皆用穹 顶； 4.内、外部建 筑形式皆以柱 式控制。
伯鲁乃列 斯基—巴 齐礼拜堂
特点：
2.借鉴了拜占 庭艺术，集中 式构图，以穹 顶和左右筒拱 形成长方形大 厅，前面柱廊 中跨及后面圣 坛上方皆用穹 顶； 4.内、外部建 筑形式皆以柱 式控制。
1.教堂庭院中的建筑，是圣彼得被钉十字架的地方；
2.集中式的构图，纪念碑式的造型；
3.体量小，外部形象重于内部功能； 4.饱满的穹顶，圆柱形的神堂、鼓座，雄伟刚劲； 5.多立克围廊式，虚实对比，层次感分明，强调体积 和光影变化；
伯拉孟特的另一个重要建筑作品是梵蒂冈宫的改建。
坦比埃多的特点
(Tempietto, 1502-1510)
外国建筑史——09意大利文艺复兴
文艺复兴的意大利出现 了建筑学术著作的高潮。 阿尔伯蒂、达· 芬奇、 米开朗琪罗、拉斐尔、 帕拉第奥
三、文艺复兴盛期---新的高涨（16世纪上半叶） 1、罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时 达到盛期 2、建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线 构图，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建 筑形象，建筑设计水平大有提高。 3、盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一 就是：前者主要是在教皇的庇护下，而后者主要 受到城市贵族和大资产者的资助。
五、城市广场 1、波波洛广场 由封丹纳开辟了3条笔 直的道路通向波波洛 城门，它们的中轴线 在城门之里相交，在 交点上安置了一个方 尖碑，作为3条放射式 道路的对景，后来， 以方尖碑为中心形成 了长圆形的广场。
它的两侧是开敞的，把 绿地引进了城市广场。 3条道路的夹角处，有 一对集中式的巴洛克式 教堂。 波波洛广场的形制曾经 起过很大的影响，欧洲 不少城市有它的仿制品， 以广场为交点的三叉式 道路成为巴洛克式城市 的标志。
第四篇 欧洲资本主义萌芽和绝对 君权时期的建筑
第八章 意大利文艺复兴建筑 第九章 法国古典主义建筑
第八章 意大利文艺8.1文艺复兴运动在意大利产生的社会背景 §8.2春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶 §8.3曲折的历程 §8.4众星灿烂 §8.5广场建筑群 §8.6活跃的理论 §8.7圣彼得大教堂和它的建造过程 §8.8十七世纪的意大利建筑
（2）庄园府邸----平面大 多是方的，以第二层为主， 底层为杂务用房；主要的 第二层划分为左中右三部 分；外形为简洁的几何形 圆厅别墅----庄园府邸中 最著名的一个
把建筑物的立面依上下左 右划分为几段，以中央一 段为主，予以突出，这是 文艺复兴建筑同古典建筑 的重要区别之一。
意大利文艺复兴建筑
文艺复兴建筑主要内容•文艺复兴建筑的发展历程•意大利文艺复兴的建筑语汇•意大利文艺复兴建筑时代特点•意大利文艺复兴建筑设计与理论成就及其代表人物文艺复兴建筑的发展历程形成与发展15世纪产生于意大利，后传播到欧洲其他地区，形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。
意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。
大致可分为以佛罗伦萨的建筑为代表的文艺复兴早期（15世纪），以罗马的建筑为代表的文艺复兴盛期（15世纪末至16 世纪上半叶）和文艺复兴晚期（16世纪中叶和末叶）。
形成与发展15世纪佛罗伦萨大教堂建成，标志着殳:艺倉兴建筑的开端。
而关于何时结束，建筑史界存在不同看法。
有认为直到18世纪末，将近400年部属于文艺复兴建筑时期；另一看法是意大利文艺复兴建筑到17世纪初结束，此后转为巴洛克建筑风格。
15世纪30年代，佛罗伦萨的行会共和制被推翻，银行家美狄奇家族建立了独裁政权。
1453 年，拜占庭灭亡后，断绝了东方贸易，佛罗伦萨的经济开始衰退。
意大利的文艺复兴文化转向宫廷，染上了贵族色彩，与市民文化明显分离出来。
建筑的基本特征文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。
他们认为古典建筑，特别是古典聽鲁聽穀鬆鸞点辭髓鉀囁又驢蠶斃議翱聽踽加濤街勰庄臨:篠難斜粗细石意大利文艺复兴时期的建筑语汇意大利文艺复兴时期的建筑语汇罗马柱式被更广泛更严格地使用；建筑追求雄伟宏大气势与纪念碑式风格。
轴线构图，集中式构图常被用作建造庄严肃穆的建筑形象。
设计水平极大提咼9柱 式、平面构图、建筑形 式都有新的创造。
墩墙柱大量使用。
式、柱、双柱、组合 意大利文艺复兴时期的建筑语汇坦比哀多风格语汇诞生，勃拉孟特设计。
建筑形式起源于古罗马的圆形寺庙一一维斯太神庙。
结构：最底层为三步台阶基座，上面是圆筒式的内墙，墙外一圈柱廊，柱为陶立克式。
柱子顶部加一圈圆形楣构，在往上是一圈退跨一廊尖的圆形鼓座，最后以圆形穹顶结束。
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巴洛克建筑主要特征
类型:中小型教堂、城市广场、花园别墅
炫耀财富，大量使用贵重材料，堆砌装饰，色彩鲜
艳，追求光影变化 追求新奇，标新立异，赋予建筑形体和空间的动感。 采取非理性组和。甚至有时不顾构造逻辑，以取得 反常效果 大量使用艺术综合手段，打破建筑雕塑和绘画的界 限，使之相互渗透。采用不稳定构图与组合 趋向自然，建筑装饰中增加自然题材，开发郊区园 林别墅 建筑与城市广场追求欢乐气氛
外国建筑史
（十九世纪末叶以前）
第九章意大利为代表的 文艺复兴建筑 Revolution
第九章意大利为代表的文艺复 兴建筑Revolution
历史概况
“文艺复兴”和“人文主义”思想 文艺复兴建筑的一般特点 历史阶段 早期 盛期 晚期
广场
意大利文艺复兴的纪念碑——圣彼得大教堂
（1506——1626） 巴洛克建筑风格（Baroque）——以意大利为代表
文艺复兴的一般特点
1.世俗建筑成为重要的建筑活动，大型府邸成 为了这时期建筑的代表作品之一 2.形成新的建筑风格——文艺复兴风格 3.风格特点：讲求整齐统一与条理性，追求 “合乎理性”的稳定感，反对哥特式的自 发性 4.严谨的古典柱式重新成为控制建筑构图的要 素，与哥特式建筑相对抗。 5.建筑师个人风格作用增强
盛期
伯拉孟特:圣塞提洛教堂,坦比哀多
小桑迦洛:法尔尼斯府邸
帕鲁齐:麦西米府邸 米开朗其罗:美第奇图书馆,美第奇家庙
拉菲尔:佛罗伦萨的潘道菲尼府邸 罗马诺:曼图亚的德尔特府邸 威尼斯建筑 1. 龙巴都学派 圣马可学校 文特拉米尼府邸 2.珊索维诺 圣马可图书馆
晚期
帕拉第奥 圆厅别墅 维晋察的Basilica “帕拉第奥母题” 《建筑四书》 维尼奥拉 《五种柱式规范》 法尔尼斯别墅 罗马教皇尤利三世的别墅
巴洛克教堂实例
罗马的耶稣会堂
圣安德烈教堂 四喷泉圣卡罗教堂 圣依沃教堂
城市广场
圣彼得广场（伯尼尼）
波波罗广场（瓦拉第） 西班牙大台阶（斯皮奇） 纳沃那广场（波洛米尼）
其它地区的巴洛克建筑
威尼斯
都灵 奥地利 瑞士 德国 西班牙
历史阶段
早期：以佛罗伦萨为中心（最初形成
于15世纪） 盛期：以罗马为中心 晚期：以维晋察、威尼斯为中心
早期
伯鲁乃列斯基（Brunelleschi）1379—1446
佛罗伦萨主教堂穹顶 巴齐小礼拜堂 育婴堂 米开罗佐 米第奇——吕卡尔第府邸 阿尔伯蒂 著作《论建筑》 佛罗伦萨 鲁兰府邸 曼德瓦的圣安德烈教堂 莱米尼城的圣弗朗采斯哥教堂
广场
罗马市政广场（卡比多广场）
威尼斯圣马可广场
巴洛克建筑风格（Baroque）—— 以 巴洛克教堂的实例 城市广场 其它地区的巴洛克建筑
历史背景
宗教改革与耶稣会
文艺复兴后期的建筑创作中的两种倾
向 僵化柱式建筑,走回头路 打破常规,追求变化 教会与教皇对文化的态度变化