第10章 意大利文艺复兴建筑(3)

2、阿尔伯蒂（Leone B. Alberti，1404～1472），意大
利文艺复兴时期杰出的建筑师与作家。从未受过作为一 名建筑师的训练，也没有参加过任何行会，是一个新型 天才人物：即同时是学者、作家、数学家和体育家，与 此同时，作为整个文艺复兴时期最卓越的思想家之一， 穿梭于人文主义的知识圈，他的建筑作品充分表现出其 对和谐比例与正确运用古典秩序的兴趣。极具影响力的 作品《谈建筑》发表于15世纪40年代，但直到1485年才 出版。 作品： 鲁切拉府邸 圣玛丽亚教堂 圣安德利亚教堂
三、晚期 1、米开朗基罗（Michelangelo Buonarroti，

1475～1564），倾向于把建筑当雕刻看待，利用 强有力的体积和光影对比，赋予建筑刚健挺拔的 精神。爱用深深的壁龛，突出很多的线脚和小山 花，贴墙做半圆柱或3/4圆柱，喜好巨柱式和圆雕。 强调的是建筑的体积感，不严格遵守建筑的结构 逻辑。 作品：劳伦齐阿纳图书馆 圣彼得大教堂穹顶 罗马卡比多山市政广场
2、拉菲尔（Raphael Santi，1483～1520）文艺复兴

意大利艺坛三杰之一。 作品：潘道菲尼府邸 San Gallo，1485～1546） 作品：法尔尼斯府邸
3、小桑加洛（小安东尼奥·达·桑加洛——A. d.


潘道菲尼府邸（Palazzo Pandolfini, Florence, 1516～1520），立面上采用了粉刷与隅石的结合， 反映了文艺复兴盛期在手法上的探索。

法尔尼斯府邸 1517年设计，典型的盛期 文艺复兴府邸。平面为大体对称的矩形， 有明显的主次轴线，布局整齐，中央是一 个有券柱式回廊的内院。内院的三层立面 分别用不同形式的壁柱、窗裙墙和窗楣山 花。门厅为巴西利卡（12m×14m），有两 排多立克柱子，上面的拱顶覆盖华丽的装 饰，入口在立面正中，并与二层的门洞连 贯起来处理，形式显著。巨大加顶的上楣 和第三层的充分装饰，是米开朗基诺在15 世纪50年代才增设的。


穹顶结构综合哥特（肋骨拱）、 古罗马（拱券、穹窿）、拜占 庭（鼓座）做法。采用双圆心 尖拱形穹顶，骨架券结构，穹 顶做成中空的内外两层，并在 穹顶下设置了高12米的鼓座等 具有创新性的做法，在减小侧 推力的同时，创造了崭新的饱 满而充满张力的穹顶形象，使 穹顶高高耸起，成为教堂的立 面构图中心。
第三篇 欧洲资本主义萌芽 和绝对君权时期的 建筑

资本主义萌芽期的三件大事：
1、意大利文艺复兴运动：思想文化上反封建、反宗教、神 学运动； 2、法国等国王联合资产阶级挫败封建领主，建立绝对君权 国家； 3、德国宗教改革运动。天主教的第二次分裂，分为新教和 天主教。
第十章

意大利文艺复兴建筑
文艺复兴Renaissance（14～16世纪），起源于意大利， 传遍欧洲。Renaissance来源于意大利语“rinascere”， 意为再生、复兴。


劳伦齐阿纳图书馆（1523～1526） 室内采用外立面的处理手法，壁柱、 龛、山花、线脚起伏很大，突出垂 直划分。强烈的光影和体积变化， 使他们具有紧张的力量和动感。 门厅大理石的台阶，形体富于变化， 装饰性很强，是较早将楼梯作为建 筑艺术部件处理的实例。
2、帕拉第奥（ Andrea Palladio 1508～1580）文艺
复兴晚期最伟大最有影响力的建筑师之一，他继承 其他先驱的传统，创造出一种精致而容易模仿的古 典风格，以优雅、对称为最大特色。其立面构图处 理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。 1950年出版了《建筑四书》。其对英美两国建筑影 响巨大。 作品：圆厅别墅 维琴察巴西利卡 3、维尼奥拉（G.B.da Vignola，1507-1573）意大利 文艺复兴晚期主要建筑师之一。1562年发表了《五 种柱式规范》，他对欧洲建筑的影响较大。与帕拉 第奥一起被认为是欧洲学院派古典主义建筑的肇始 人。 作品：教皇尤利亚三世别墅

佛罗伦萨育婴院（1421～1445），伯 鲁乃列斯基的设计大多受之于佛罗伦 萨行会和银行办的委任，1419年为丝 绸商和首饰商的行会设计了欧洲第一 座带有优雅的拱顶凉廊的育婴院，是 开文艺复兴建筑风格之先的建筑物。 它简单详和，修长的顶着圆拱构成的 连续拱廊，每个拱的中心点上方是朴 素的长方形窗户。
二、人文主义思想和艺术特征
1、人文主义（人本主义）Humanism，重“人”和现 实世界，针对中世纪的“神”和彼岸世界。从资产 阶级的利益出发，反对中世纪的禁欲主义和教会统 治一切的宗教观，提倡资产阶级的尊重人和以人为 中心的世界观。 2、艺术特征 a、艺术以理性知识为基础，而哥特艺术以感性经 验为基础。 b、人是一切事物的尺度。 c、对自然和人的理性探索，风景和人体绘画的大 发展。 d、以三维方式表达世界，透视学的产生。 e、艺术家从工匠中分化出来，有个人特征，追求 艺术，成为知识分子。
三、文艺复兴建筑的风格及分期
1、风格：在反封建、重理性的人文主义思想指导下， 提倡复兴古罗马的建筑风格，以之取代象征神权的 哥特风格。古典柱式再度成为建筑造型的构图母题， 同时为了追求所谓合乎理性的稳定感，半圆形券、 厚实墙、圆形穹隆、水平向的厚檐被用来同哥特风 格中的尖券、尖塔、垂直向上的束柱、飞扶壁和小 尖塔对抗。在建筑轮廓上，文艺复兴讲究整齐、统 一与条理性，而不像哥特风格那样参差不齐、富于 自发性与高低强烈对比。 2、分期： ①早期（15世纪），以意大利佛罗伦萨为中心。 ②盛期（16世纪），以罗马为中心。 ③后期（16～17世纪），以意大利北部的威尼斯、维琴 察等为中心，另外巴洛克风格（Baroque）兴起。
佛罗伦萨主教堂穹顶 佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹 顶（1420～1434）被称为 文艺复兴的“报春花”， 标志着意大利文艺复兴建 筑史的开始。平面大体上 是拉丁十字式的，但东部 是以歌坛为中心的集中式。 a、它首先突破了神性和宗 教教条的禁忌，使用代表 集中式形制的穹隆，是人 文主义的胜利。 b、它重新采用古希腊古罗 马时期的柱式和穹顶及其 他符号，讲求建筑构图的 和谐和理性。这正是文艺 复兴建筑最明显的特征。

圆厅别墅（Villa Rotonda， 1552）平面正方形，四面对称 布置，四面有门廊，廊中有6颗 爱奥尼柱，前有大台阶，正中 是一个有穹隆的圆形大厅。
圆厅别墅是一种把集中式应用到住居建筑 中的尝试，其特点： a、外形由多种明确而简单的几何形体组成， 互相对比，变化丰富。 b、主次分明，垂直轴线显著，各部分构图 联系密切，位置肯定，整个形体统一完整。 c、四面的柱廊不仅增加了层次，丰富了阴 影，而且使建筑与周围环境产生了渗透。
二、盛期 1、伯拉孟特（ Donato Bramante ，1444～1514）

意大利文艺建筑师，与莱昂纳多·达芬奇友情甚好。 从1480年起就呆在米兰，在米兰公爵旗下服务，在 米兰盖了好几间教堂，1499年法国入侵后，逃往罗 马，在罗马为新的圣彼得教堂提出了希腊十字式的 原始兴建计划。 作品：坦比哀多

坦比哀多（Tempietto, Roma, 1502～1510），文艺复兴进入盛期 的标志。这座小型建筑刻意模仿古 罗马的灶神庙，有韵律的圆形台阶 收至一个圆形基座，基座上一圈多 立克柱托起以栏杆装饰的鼓形环， 鼓形环从中部升出一个浑圆的穹顶， 他的比例极为和谐。它的形体 和比例成为后来 创做的母本， 如罗马圣彼得 教堂、伦敦圣 保罗大教堂、 巴黎的万神殿、 华盛顿国会大 厦。

圣安德利亚教堂 始建于1470年， 用附属小礼拜堂取代了传统的哥 特式教堂和宫殿式教堂的耳堂， 给予聚集于教堂的朝圣者一个不 间断观瞻穹顶十字的开阔视野。 巨大的中央拱门和两侧的小通道 形成鲜明的对比，拱门与深暗的 拱腹所形成的回音，使参观中堂 巨大筒形拱顶时有了充分的精神 准备。
由于中央拱门两侧的4根壁柱被 希腊式古典建筑中的内墙包 围着，整个正面的安排就成 了凯旋门和神庙立面部分参 照性的结合。

鲁切拉府邸（1446～ 1451）立面模仿罗马 大竞技场，分三层， 在不同楼层采用不同 的柱式——多立克、 爱奥尼、科林斯，比 例都经过仔细计算， 每层都有水平向线脚， 在大厦顶部设计了一 个向外突出的檐口， 遮住屋顶，这成为文 艺复兴建筑的一大特 色。

圣玛丽亚教堂 （1458～1470）， 借鉴了古罗马凯 旋门的形式，立 面比例尝试用正 方形和圆来控制。 立面上的许多图 案成为它的一个 特色。


文特拉米尼府邸 威尼斯文艺复兴府 邸代表。立面用柱 式组织，但保持有 哥特建筑的特色， 比例和谐，细部精 致，立面轻快开朗。

圣马可学校 立面构图自由，分 两组处理，各自对 称。门头和檐部用 半圆的山花，有明 显的拜占庭影响。

圣马可图书馆 券柱式控制立面，体形简洁明快 。为 了适应立面高度，檐部高度达到柱子高度的1/3。为了避 免带来的沉重感，上面开了横窗，做了突出的高浮雕。

巴齐礼拜堂（1429～1446年），是 受巴齐家族的银行家的委托，是一 矩形的集中式教堂，正面是一进深 5.3米的科林斯柱廊，上面有一小 穹顶，中央穹顶直径10.9米。 尺度较亲切。 无论内外其形 式都由柱式控 制，风格轻快 雅洁，明晰简 洁。立面对比 丰富，各部分 之间关系和谐， 又有统帅全局 的中心，形象 丰满完整。

新穹顶结构： ①穹顶与平券相固连接，如同 万神庙的混凝土浇灌房顶； ②为它建造一个中空的两层外 壳，以便尽可能的减轻重量， 这一设计得意于比萨和佛罗 伦萨洗礼堂的启示； ③模仿哥特式肋拱建筑，将房 顶的外层延至由24个肋拱组 成的构架； ④由于一个尖拱所发挥的效力 比一个圆拱所发挥的效力更 直接、更集中，所以将房顶 盖成一个矢形的外观，而不 是类似万神庙那样的球形。
基于正方形的 立面比例

窗体细部和 雕刻
4、彼得·尤巴都（Pietro Lombardo，1435～1515），

15世纪后半叶，威尼斯建筑的代表。 作品：文特拉米尼府邸 圣马可学校