卞之琳诗选
卞之琳诗歌《无题》原文及赏析
卞之琳诗歌《无题》原文及赏析《无题(选一首)·卞之琳》全文与读后感赏析(四)隔江泥衔到你梁上，隔院泉挑到你杯里，海外的奢侈品舶来你胸前：我想要研究交通史。
昨夜付一片轻喟，今朝收两朵微笑，付一枝镜花，收一轮水月…我为你记下流水账。
四月《无题》写于1937年。
这年春天，诗人的生活中发生了一件隐秘的事情：诗人重逢了一个三年前相识的女友，隐秘的感情像种子一样突然萌发，甚至含苞了。
但诗人在希望之中预感到无望，于是袭用我国旧体诗往往以“无题”来称谓爱情诗篇的传统习惯，对于这次没有开花结果的爱情，仿佛作为雪泥鸿爪，留个纪念，就写了五首《无题》，这是其中的第四首。
这首诗共两节，每节四行。
写的是对异性的爱的试探，相当别致有趣。
有些拘谨，有些学究气，又不免一派天真，全诗充满一种期待和喜悦的情趣。
第一节是男方的感慨：我怎样才能亲近你呢?诗人用的却是几个繁复的意象：隔江的泥土可以来到你的屋梁上，隔院的泉水可以来到你的杯里，连远在海外的奢侈品(诸如项链之类的装饰品等)都可以佩到你的胸前，它们都可以亲近你，那么我通过什么方法才能接近你呢?我要好好地研究研究了。
第二节承接上文，表现爱的试探过程。
昨夜我的感触叹息，今朝总算得到了报答：你回我以可爱的微笑，如同两朵鲜花一样美丽。
爱的试探似有进展，又毫无把握。
不免便自嘲道：“付一枝镜花，收一轮水月”，“镜花水月”本泛指一切虚幻的景象。
“我”的殷勤和“你”的回报或许也终成虚无，总之这样的爱情到底是难以把握的了。
但无论如何，终是深印在“我”的心里了。
这两节诗的最后都各用了一个很是别致的句子作结：“我想要研究交通史”，“我为你记下流水帐”，“交通史”、“流水帐”竟能人诗，更是以俗为雅，妙趣横生，增强了全诗调侃的语气。
这首诗的两节，在形式上大致整齐、对称，每一节中的各句均呈递进形式，最后以相近的语句作结，因而层次井然，整饬之中又有变化，显得极有天然的韵律。
诗中使用的诸种意象，如隔江泥、隔院泉、海外舶来品、镜花水月、流水帐之类，竟全部与水有关，更造成了诗意的和谐统一，读来新鲜有趣。
卞之琳先生作品集
卞之琳先生作品集
卞之琳（1910.12.8－2000.12.2），生于江苏海门汤门镇，祖籍江苏溧水，曾用笔名季陵，诗人（“汉园三诗人”之一）、文学评论家、翻译家。
1931年开始发表作品。
《断章》是他不朽的代表作。
1933年出版诗集《三秋草》。
1935年出版《鱼目集》
1936年与李广田、何其芳合出《汉园集》，因此三人又被合称为汉园三诗人。
1938～1939年去延安和太行山区抗日民主根据地访问，并一度任教于鲁迅艺术文学院。
此行促成他创作诗集《慰劳信集》与报告文学集《第七七二团在太行山一带》，作品歌颂了抗日战士和群众，记叙了抗日根据地部队的生活。
1942年《十年诗草》出版。
1951年出版诗集《翻一个浪头》。
1979年出版自选诗集《雕虫纪历1930～1958》。
1964年后为中国社会科学院外国文学研究所研究员。
长期从事W.莎士比亚等外国作家作品的翻译、研究，著译有《莎士比亚悲剧论痕》、《英国诗选》等。
此外还出版诗论集《人与诗：忆旧说新》。
卞之琳诗歌三首：《一个闲人》、《一个和尚》和《影子》
卞之琳诗歌三⾸：《⼀个闲⼈》、《⼀个和尚》和《影⼦》卞之琳诗歌三⾸：《⼀个闲⼈》、《⼀个和尚》和《影⼦》⼀、⼀个闲⼈ 太阳偏在西南天的时候， ⼀个⼿叉在背后的闲⼈ 在街路边，深⼀脚，浅⼀脚， ⼀步步踩着柔软的沙尘。
沙尘上脚印也不算少， 长的短的⽅的尖的都有。
⼀个⼈赶过去了⼜⼀个， 他不管，尽是低着头，低着头。
啊哈，你看他的⼿⾥ 这两颗⼩核桃，多么滑亮， 轧轧的轧轧的磨着，磨着 唉！不知磨过了多少时光？ ⼀九三○年 （选⾃《汉园集》，1936年3⽉，商务印书馆）⼆、⼀个和尚 ⼀天的钟⼉撞过了⼜⼀天， ⼀个和尚做着苍⽩的深梦： 过去多少年留下来的影踪 在记忆⾥看来就只是⼀⽚ 在破殿⾥到处迷漫的⾹烟， 悲哀的残骸依旧在⾹炉中 伴着⼀些善男信⼥的苦衷， 厌倦也永远在佛经中蜿蜒。
昏沉沉的，梦话沸涌出了嘴， 他的头⼉⼜和⽊鱼⼉应对， 头⼉⽊鱼⼉⼀样空，⼀样重； ⼀声⼀声的，催眠了⼭和⽔， ⼭⽔在暮霭⾥懒洋洋的睡， 他⼜算撞过了⽩天的丧钟。
⼀九三○年 （选⾃《汉园集》，1936年3⽉，商务印书馆）三、影⼦ ⼀秋天，唉，我常觉得 ⾝边仿佛丢了件什么东西， 使我更加寂寞了：是个影⼦， 是的，丢在那江南的⽥野中， 虽是瘦长点，你知道，那就是 ⽼跟着你在斜阳下徘徊的。
现在寒夜了，你看炉边的墙上 有个影⼦陪着我发呆： 也沉默也低头，到底是知⼰呵！ 虽是神情恍惚了些，我以为， 这是你暗⾥打发来的，远迢迢， 远迢迢的到这古城⾥来的。
我也想送个影⼦给你呢， 奈早已不清楚了：你在哪⼉。
⼀九三○年 （选⾃《汉园集》，1936年3⽉，商务印书馆）。
卞之琳 诗歌选读(傍晚、月夜、酸梅汤)
傍晚倚着西山的夕阳，站着要倒的庙墙，对望着：想要说什么呢？怎又不说呢？驮着老汉的瘦驴匆忙的赶回家去，脚蹄儿敲打着道儿──枯涩的调儿！半空里哇的一声，一只乌鸦从树顶飞起来，可是没有话了，依旧息下了。
1930投独自在山坡上，小孩儿，我见你一边走一边唱，全都厌了，随地捡一块小石头向山谷中一投。
也说不定有人，小孩儿，曾把你（也不爱也不憎）很好玩的捡起，像一块小石头向尘世中一投。
1931月夜月亮已经高了，回去吧，时候真的是不早了，摸摸看，石头简直有点潮了，你看，我这手。
山是那么淡的，灯又不大亮，看是值得看的，小心着了凉。
那我可不管的，怎么，你尽唱！1931酸梅汤可不是？这几杯酸梅汤怕没有人要喝了，我想，你得带回家去，到明天下午再来吧；不过一年到底过了半了，快又是在这儿街边上，摆些柿，摆些花生的时候了。
……哦，今年这儿的柿，一颗颗总还是那么红，那么肿，花生和去年的总也同，一样黄，一样瘦。
我问你，（老头儿，倒像生谁的气，怎么你老不作声？）你说，有什么不同吗？哈，不错，只有你头上倒是在变，一年比一年白了。
……你看，树叶掉在杯里了。
——哈哈，老李，你也醒了，树底下睡睡觉真有趣，你再睡半天，保你有树叶作被。
——（哪儿去，先生，要车不要？）不理我，谁也不理我！好，走吧。
……这儿倒有一大枚，①喝掉它！（老头儿，来一杯。
）今年再喝一杯酸梅汤，最后一杯了。
……啊哟，好凉！1931①当时北平单铜板（十分钱）已少见，通用双铜板，叫“大枚”.——作者注。
卞之琳诗集
《卞之琳诗集》断章你站在桥上看风景看风景人在桥上看你明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦墙头草五点钟贴一角夕阳六点钟挂半轮灯光想有人把所有的日子就过在做做梦，看看墙墙头草长了又黄了《望》小时候我总爱看夏日的晴空，把它当作是一幅自然的地点：蓝的一片是大洋，白云一朵朵大的是洲，小的是岛屿在海中；大陆上颜色深的是山岭山丛，许多孔隙裂缝是冷落的江湖，还有港湾像是望风帆的归途，等它们报告发现新土的成功。
如今，正像是老话的苍海桑田，满怀的花草换得了一把荒烟，就是此刻我也得像一只迷羊辗转在灰沙里，幸亏还有蔚蓝，还有仿佛的云峰浮在缥渺间，倒可以抬头望望这一个仙乡。
《远行》如果乘一线骆驼的波纹涌上了沈睡的大漠，当一串又轻又小的铃声穿进了黄昏的寂寞，我们便随地搭起了蓬帐，让辛苦酿成了酣眠，又酸又甜，浓浓的一大缺，把我们浑身都浸过；不用管能不能梦见绿洲，反正是我们已烂醉；一阵飓风把沙石来偷偷把我们埋了也干脆。
雨同我“天天下雨，自从你走了。
”“自从你来了，天天下雨。
”两地友人雨，我乐意负责。
第三处没消息，寄一把伞去？我的忧愁随草绿天涯：鸟安于巢吗？人安于客枕？想在天井里盛一只玻璃杯，明朝看天下雨今夜落几寸断章你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
雨同我"天天下雨，自从你走了。
" "自从你来了，天天下雨。
" 两地友人雨，我乐意负责。
第三处没消息，寄一把伞去？我的忧愁随草绿天涯：鸟安于巢吗？人安于客枕？想在天井里盛一只玻璃杯，明朝看天下雨今夜落几寸。
入梦设想你自己在小病中（在秋天的下午）望着玻璃窗片上灰灰的天与疏疏的树影枕着一个远去了的人留下的旧枕，想着枕上依稀认得清的淡淡的湖山仿佛旧主的旧梦的遗痕仿佛风流云散的旧友的渺茫的行踪，仿佛入往事在褪色的素笺上正如历史的陈迹在灯下老人面前昏黄的古书中…… 你不会迷失吗在梦中的烟水？灯虫可怜以浮华为食品，小蠓虫在灯下纷坠。
《断章》卞之琳 原文及赏析
《断章》卞之琳原文及赏析你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
《断章》是卞之琳先生的经典诗作，短短四行，却蕴含着无尽的韵味和深刻的哲理。
这首诗以其简洁而富有张力的语言，营造出一种独特的意境，让人在品读中不断有新的感悟。
先来看诗的内容。
“你站在桥上看风景”，这一句描绘了一个常见而又平凡的场景，一个人在桥上专注地欣赏着周围的景致。
这里的“风景”可以是自然的风光，也可以是人生中的种种景象。
而“看风景人在楼上看你”，则瞬间将视角转换，原本看风景的人成为了别人眼中的风景。
这种视角的切换，让我们意识到，在生活中，我们常常在观察他人，却未曾想到自己也可能成为他人观察的对象。
我们总是以自我为中心去看待世界，却忽略了自己也是这个世界的一部分，也在被他人所审视。
“明月装饰了你的窗子”，明月是美好的象征，它照亮了你的窗户，为你的夜晚增添了一份诗意和浪漫。
这里的“装饰”一词用得精妙，它赋予了明月一种主动的行为，仿佛明月是有意识地来美化你的生活。
然而，“你装饰了别人的梦”，这一句再次将视角转换，并且将这种相互的关系提升到了一个更具虚幻和浪漫的层面。
你在不经意间，成为了别人梦中的一道美丽的景致，也许给别人带来了温暖、希望或者某种难以言喻的情感。
从诗歌的形式上来看，它结构整齐，语言简洁。
四行诗，两两相对，形式上的对称美增强了诗歌的节奏感和韵律感。
同时，这种简洁的形式并没有削弱诗歌的内涵，反而使其更加凝练，让读者在有限的文字中能够产生无限的遐想。
再深入探讨这首诗的主题，它所传达的不仅仅是一种简单的相互关系，更是对人生、对世界的一种深刻洞察。
它让我们思考个体与他人、与世界的联系。
我们在追求自己的目标、欣赏自己眼中的美景时，也许正在不自觉地影响着别人的生活，成为他们生命中的一部分。
这也提醒着我们，每个人都不是孤立存在的，我们的一举一动、一颦一笑都可能在他人的世界里产生意义。
从另一个角度来看，《断章》也反映了一种相对性的哲理。
卞之琳诗歌《尺八》
尺八
卞之琳
象候鸟衔来了异方的种子，三桅船载来了一枝尺八。
从夕阳里，从海西头，
长安丸载来的海西客。
夜半听楼下醉汉的尺八，
想一个孤馆寄居的番客
听了雁声，动了乡愁，
得了慰藉于邻家的尺八。
次朝在长安市的繁华里
独访取一枝凄凉的竹管……（为什么年红灯的万花间，还飘着一缕凄凉的古香？）归去也，归去也，归去也——象候鸟衔来了异方的种子，三桅船载来一枝尺八，
尺八乃成了三岛的花草。
（为什么年红灯的万花间，还飘着一缕凄凉的古香？）归去也，归去也，归去也——海西人想带会失去的悲哀吗？。
卞之琳的诗歌(26首)
卞之琳的诗歌（26首）卞之琳的诗歌1《雨同我》“每天下雨，自从你走了。
”“自从你来了，每天下雨。
”两地友人雨，我愿意负责。
第三处没消息，寄一把伞去？我的忧愁随草绿天际：鸟安于巢吗？人安于客枕？想在天井里盛一只玻璃杯，明朝看天下雨今夜落几寸。
卞之琳的诗歌2《断章》你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
卞之琳的诗歌3《掌上的心》假如我能把心托在掌上象红红的草莓托在厚厚的绿叶上那么，你就会一目了然你就会说哦，多么可爱的红润可是，假如我真的把心托在掌上象红红的草莓托在厚厚的绿叶上那么，定会被可恶的鸟啄破我该怎么说呢该怎么表达这裂心的苦痛？卞之琳的诗歌4《偶然》我是天空里的一片云，间或投影在你的波心──你不必讶异，更无须高兴──在转瞬间毁灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉在这交会时互放的光亮！卞之琳的诗歌5《七里香》溪水急着要流向海洋浪潮却渴望重回土地在绿树白花的篱前曾那样轻易地挥手道别而沧桑了二十年後我们的魂魄却夜夜归来微风拂过时便化作满园的郁香卞之琳的诗歌6《信仰》我信任爱的本质一如生命的单纯与温顺我信任全部的光与影的反射和相投我信任满树的花朵只源於冰雪中的一粒种子我信任三百篇诗反复述说着的也就只是年少时没能说出的那一个字我信任上苍一切的支配我也信任假如你愿与我一起去追溯在那遥远而谦卑的源头之上我们终於会相互明白卞之琳的诗歌7《为什么》我可以锁住笔为什么却锁不住爱和悲伤在长长的一生里为什么快乐总是乍现就凋落走得最急的都是最美的时间卞之琳的诗歌8《尺八》像候鸟衔来了异方的种子，三桅船载来了一枝尺八。
从夕阳里，从海西头，长安丸载来的海西客。
夜半听楼下醉汉的尺八，想一个孤馆借居的番客听了雁声，动了乡愁，得了安慰于邻家的尺八。
次朝在长安市的繁华里独访取一枝凄凉的竹管...... 〔为什么年红灯的万花间，还飘着一缕缕凄凉的古香？〕归去也，归去也，归去也——像候鸟衔来了异方的种子,三桅船载来了一枝尺八。
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卞之琳诗选卞之琳（1910年－2000年）江苏海门人，曾用笔名季陵，祖籍江苏溧水，汉园三诗人之一、文学评论家、翻译家。
1929年入北京大学英文系就读，接触英国浪漫派、法国象征派诗歌，开始新诗创作。
1931年发表作品。
1933年毕业于北京大学英文系，同年出版诗集《三秋草》，1935年出版《鱼目集》，次年又与李广田、何其芳合出《汉园集》。
1942年《十年诗草》出版。
1946年到南开大学任教。
1946年至天津南开大学任职一年。
1947年作客英国牛津，1949年归国任北京大学西语系教授(1949-1952)。
1951年出版诗集《翻一个浪头》。
1953年任中国社会科学院文学研究所研究员。
1964年后为中国社会科学院外国文学研究所研究员。
此外还担任国务院学位委员会第一、二届外国文学评议组成员，中国莎士比亚研究会副会长，中国作家协会理事，顾问等职。
长期从事W.莎士比亚等外国作家作品的翻译、研究，著译有《莎士比亚悲剧论痕》、《英国诗选》等。
此外还出版诗论集《人与诗：忆旧说新》。
2000年1月，卞之琳获得了首届“中国诗人奖──终生成就奖”，同年12月逝世。
著有诗集《三秋草》（1933）、《鱼目集》（1935）、《慰劳信集》（1940）、《十年诗草》（1942）、《翻一个浪头》(1951)、《雕虫纪历1930-1958》（1979）等。
尺八断章寂寞圆宝盒音尘距离的组织旧元夜遐思鱼化石半岛雨同我隔江泪灯虫妆台（古意新拟）白螺壳无题（一）无题（二）无题（三）无题（四）无题（五）归倦航海淘气投记录入梦中南海墙头草水成岩望傍晚大车水分古镇的梦道旁尺八象候鸟衔来了异方的种子，三桅船载来了一枝尺八。
从夕阳里，从海西头，长安丸载来的海西客。
夜半听楼下醉汉的尺八，想一个孤馆寄居的番客听了雁声，动了乡愁，得了慰藉于邻家的尺八。
次朝在长安市的繁华里独访取一枝凄凉的竹管……（为什么年红灯的万花间，还飘着一缕凄凉的古香？）归去也，归去也，归去也——象候鸟衔来了异方的种子，三桅船载来一枝尺八，尺八乃成了三岛的花草。
（为什么年红灯的万花间，还飘着一缕凄凉的古香？）归去也，归去也，归去也——海西人想带回失去的悲哀吗？断章你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
寂寞乡下小孩子怕寂寞，枕头边养一只蝈蝈；长大了在城里操劳，他买了一个夜明表。
小时候他常常羡艳墓草做蝈蝈的家园；如今他死了三小时，夜明表还不曾休止。
圆宝盒我幻想在哪儿（天河里？）捞到了一只圆宝盒，装的是几颗珍珠：一颗晶莹的水银掩有全世界的色相，一颗金黄的灯火笼罩有一场华宴，一颗新鲜的雨点含有你昨夜的叹气……别上什么钟表店听你的青春被蚕食，别上什么古董铺买你家祖父的旧摆设。
你看我的圆宝盒跟了我的船顺流而行了，虽然舱里人永远在蓝天的怀里，虽然你们的握手是桥！是桥！可是桥也搭在我的圆宝盒里；而我的圆宝盒在你们或他们也许就是好挂在耳边的一颗珍珠——宝石？——星？音尘绿衣人熟稔的按门铃就按在住户的心上：是游过黄海来的鱼？是飞过西伯利亚来的雁？“翻开地图看，”远人说。
他指示我他所在的地方是哪条虚线旁的那个小黑点。
如果那是金黄的一点，如果我的座椅是泰山顶，在月夜，我要你猜你那儿准是一个孤独的火车站。
然而我正对一本历史书。
西望夕阳里的咸阳古道，我等到了一匹快马的蹄声。
距离的组织想独上高楼读一遍《罗马衰亡史》，忽有罗马灭亡星出现在报上。
报纸落。
地图开，因想起远人的嘱咐。
寄来的风景也暮色苍茫了。
（醒来天欲暮，无聊，一访友人吧。
）灰色的天。
灰色的海。
灰色的路。
哪儿了？我又不会向灯下验一把土。
忽听得一千重门外有自己的名字。
好累呵！我的盆舟没有人戏弄吗？友人带来了雪意和五点钟。
旧元夜遐思灯前的窗玻璃是一面镜子，莫掀帷望远吧，如不想自鉴。
可是远窗是更深的镜子：一星灯火里看是谁的愁眼？“我不能陪你听我的鼾声”是利刃，可是劈不开水涡：人在你梦里，你在人梦里。
独醒者放下屠刀来为你们祝福。
鱼化石（一条鱼或一个女子说）我要有你的怀抱的形状，我往往溶于水的线条。
你真象镜子一样的爱我呢，你我都远了乃有了鱼化石。
半岛半岛是大陆的纤手，遥指海上的三神山。
小楼已有了三面水可看而不可饮的。
一脉泉乃涌到庭心，人迹仍描到门前。
昨夜里一点宝石你望见的就是这里。
用窗帘藏却大海吧怕来客又遥望出帆。
雨同我“天天下雨，自从你走了。
”“自从你来了，天天下雨。
”两地友人雨，我乐意负责。
第三处没消息，寄一把伞去？我的忧愁随草绿天涯：鸟安于巢吗？人安于客枕？想在天井里盛一只玻璃杯，明朝看天下雨今夜落几寸。
隔江泪隔江泥衔到你梁上，隔院泉挑到你杯里，海外的奢侈品舶来你胸前，我想要研究交通史。
昨夜付一片轻喟，今朝收两朵微笑，付一枝镜花，收一轮水月……我为你记下流水账。
灯虫可怜以浮华为食品，小蠓虫在灯下纷坠，不甘淡如水，还要醉，而抛下露养的青身。
多少艘艨艟一起发，白帆蓬拜倒于风涛，英雄们求的金羊毛，终成了海伦的秀发。
赞美吧。
芸芸的醉仙光明下得了梦死地，也画了佛顶的圆圈！晓梦后看明窗净几，待我来把你们吹空，象风扫满阶的落红。
妆台（古意新拟）世界丰富了我的妆台，宛然水果店用水果包围我，纵不废气力而俯拾即是，可奈我睡起的胃口太弱？游丝该系上左边的担角。
柳絮别掉下我的盆水。
镜子，镜子，你真是可憎，让我先给你描两笔秀眉。
可是从每一片鸳瓦的欢喜我了解了屋顶，我也明了一张张绿叶一大棵碧梧——看枝头一只弄喙的小鸟！给那件新袍子一个风姿吧。
“装饰的意义在失却自己，”谁写给我的话呢？别想了——讨厌！“我完成我以完成你。
”白螺壳空灵的白螺壳孔眼里不留纤尘，漏到了我的手里却有一千种感情：掌心里波涛汹涌，我感叹你的神工，你的慧心啊，大海，你细到可以穿珠！可是我也禁不住：你这个洁癖啊，唉！请看这一湖烟雨水一样把我浸透，象浸透一片鸟羽。
我仿佛一所小楼风穿过，柳絮穿过，燕子穿过象穿梭，楼中也许有珍本，书页给银鱼穿织，从爱字到哀字——出脱空华不就成！玲珑吗，白螺壳，我？大海送我到海滩，万一落到人掌握，愿得原始人喜欢，换一只山羊还差三十分之二十八，倒是值一只盘桃。
怕给多思者拾起：空灵的白螺壳，你带起了我的愁潮！我梦见你的阑珊：檐溜滴穿的石阶，绳子锯缺的井栏……时间磨透于忍耐！黄色还诸小鸡雏，青色还诸小碧梧，玫瑰色还诸玫瑰，可是你回顾道旁，柔嫩的蔷薇刺上还挂着你的宿泪。
无题（一）三日前山中的一道小水，掠过你一丝笑影而去的，今朝你重见了，揉揉眼睛看屋前屋后好一片春潮。
百转千回都不跟你讲，水有愁，水自哀，水愿意载你你的船呢？船呢？下楼去！南村外一夜里开齐了杏花。
无题（二）窗子在等待嵌你的凭倚。
穿衣镜也怅望，何以安慰？一室的沉默痴念着点金指。
门上一声响，你来得正对！杨柳枝招人，春水面笑人。
鸢飞，鱼跃；青山青，白云白。
衣襟上不短少半条皱纹，这里就差你右脚─这一拍！无题（三）我在门荐上不忘记细心的踩踩，不带路上的尘土来糟蹋你的房间以感谢你必用渗墨纸轻轻的掩一下叫字泪不沾污你给我写的信面。
门荐有悲哀的印痕，渗墨纸也有，我明白海水洗得尽人间的烟火白手绢至少可以包一些珊瑚吧，你却更爱它月台上绿旗后的挥舞。
无题（四）隔江泥衔到你梁上，隔院泉挑到你怀里，海外的奢侈品舶来你胸前；你想要研究交通史。
昨夜付出一片轻喟，今朝收你两朵微笑，付一支镜花，收一轮水月……我为你记下流水帐。
无题（五）我在散步中感谢襟眼是有用的，因为是空的，因为可以簪一朵水花。
我在簪花中恍然世界是空的，因为是有用的，因为它容了你的款步。
归像一个天文家离开了望远镜，从热闹中出来闻自己的足音。
莫非在自己圈子外的圈子外？伸向黄昏去的路像一段灰心。
倦忙碌的蚂蚁上树，蜗牛寂寞的僵死在窗槛上看厌了，看厌了；知了，知了只叫人睡觉。
蟪蛄不知春秋，可怜虫亦可以休矣！华梦的开始吗？烟蒂头在绿苔地上冒一下蓝烟吧？航海轮船向东方直航了一夜，大摇大摆的拖着一条尾巴，骄傲的请旅客对一对表——“时间落后了，差一刻。
”说话的茶房大约是好胜的，他也许还记得童心的失望——从前院到后院和月亮赛跑。
这时候睡眼朦胧的多思者想起在家乡认一夜的长途于窗槛上一段蜗牛的银迹——“可是这一夜却有二百浬？”淘气淘气的孩子，有办法：叫游鱼啮你的素足，叫黄鹂啄你的指甲，野蔷薇牵你的衣角……白蝴蝶最懂色香味寻访你午睡的口胭。
我窥候你渴饮泉水取笑你吻了你自己。
我这八阵图好不好？你笑笑，可有点不妙，我知道你还有花样——哈哈！到底算谁胜利？你在我对面的墙上写下了“我真是淘气”。
投独自在山坡上，小孩儿，我见你一边走一边唱，都厌了，随地捡一块小石头向山谷一投。
说不定有人，小孩儿，曾把你（也不爱也不憎）好玩地捡起，像一块小石头向尘世一投。
记录现在又到了灯亮的时候，我喝了一口街上的朦胧，倒象清醒了，伸一个懒腰，挣脱了多么沉重的白日梦。
从远处送来了一声"晚报！"我吃了一惊，移乱了脚步，丢开了一片皱折的白纸：去吧，我这个一天的记录！入梦设想你自己在小病中（在秋天的下午）望着玻璃窗片上灰灰的天与疏疏的树影，枕着一个远去了的人留下的旧枕，想着枕上依稀认得清的淡淡的湖山仿佛旧主的旧梦的遗痕，仿佛风流云散的旧友的渺茫的行踪，仿佛往事在褪色的素笺上正如历史的陈迹在灯下老人面前昏黄的古书中……你不会迷失吗在梦中的烟水中南海听市声远了，像江潮环抱在孤山的脚下，隐隐的，隐隐的，比不上满地的虫声像雨声更比不上满湖荷叶的雨声像风声，——啊，轻轻的，轻轻的，芦叶上涌来了秋风了！我不学沉入回想的痴儿女坐在长椅上惋惜身旁空了的位置，可是总觉得丢了什么了，到底丢了什么呢，丢了什么呢？我要问你钟声啊，，你彷佛微云，沉一沉，荡过天边去。
墙头草五点钟贴一角夕阳六点钟挂半轮灯光想有人把所有的日子就过在做做梦，看看墙墙头草长了又黄了水成岩水边人想在岩石上刻一点字迹：大孩子见小孩子可爱，问母亲“我从前也是这样吗？”母亲想起了自己发黄的照片堆在尘封的就桌子抽屉里，想起了一架的瑰艳藏在窗前干瘪的扁豆荚里，叹一声“悲哀的种子！”——“水哉，水哉！”沉思人忽叹古代人的感情像流水积下了层叠的悲哀。
望小时候我总爱看夏日的晴空，把它当作是一幅自然的地点：蓝的一片是大洋，白云一朵朵大的是洲，小的是岛屿在海中；大陆上颜色深的是山岭山丛，许多孔隙裂缝是冷落的江湖，还有港湾像是望风帆的归途，等它们报告发现新土的成功。
如今，正像是老话的苍海桑田，满怀的花草换得了一把荒烟，就是此刻我也得像一只迷羊辗转在灰沙里，幸亏还有蔚蓝，还有仿佛的云峰浮在缥渺间，倒可以抬头望望这一个仙乡。
傍晚倚着西山的夕阳，和呆立着的庙墙对望着：想要说什么呢？怎又不说呢？驮着老汉的瘦驴匆忙的赶回家去，忒忒的，足蹄敲道道儿──枯涩的调儿！半空里哇的一声一只乌鸦从树顶飞起来，可是没有话了，依旧息下了。
大车拖着一大车夕阳的黄金，骡子摇摆着踉跄的脚步，穿过无数的疏落的荒林，无声的扬起一大阵黄土，叫坐在远处的闲人梦想古代传下来的神话里的英雄腾云驾雾去不可知的远方──古木间涌出了浩叹的长风！水分蕴藏了最多水分的，海绵，容过我童年最大的崇拜，好奇心浴在你每个隙间，我记得我有握水的喜爱。