人音版高中音乐选修(音乐与戏剧表演)《西厢记》(选段) 越剧_课件1
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人音版高中音乐选修5：音乐与戏剧表演全册ppt课件
李艳妃：正旦 徐延昭：大净 杨波：须生 徐小姐：旦 杨小姐：旦 杨公子：小生 赵飞： 武丑
演唱特色
须生、铜锤、青衣均重唱工，繁重冗长，颇难演唱。 三人跪地联唱二黄原板“怀抱着”，尤为费力。演唱步紧 接，声声入彀，非常动听，非具大魄力者不辨。盖音节虽 促，而声量仍须暇逸。
京剧简介
京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术文 化的重要媒介。分布地以北京为中心，遍及中国。在2010 年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代歌剧
歌剧是一门以演唱为主，将音乐、 戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一 体的综合艺术。主要由序曲、幕间曲、 独唱、重唱、合唱、舞蹈等组成。 音乐在歌剧中占有非常重要的地位。 它起到担负着刻画人物性格，揭示剧情 与戏剧矛盾冲突，以及描绘场景、渲染 气氛、为舞蹈伴奏等作用。
人音版高中选修 音 乐 全册优质课件
《二进宫》（选段）
二进宫简介
《二进宫》是传统京剧《龙凤阁》中的一出，全剧由 《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》三出组成。又有同 名川剧、徽剧、汉剧、湘剧、滇剧、河北梆子、晋剧、秦 腔、豫剧、越调、曲剧等。 《二进宫》描述的是探皇陵后，徐延昭（又做：徐彦 召）、杨波（又称：杨侍郎）复入后宫，竭诚奏导。李后 深知徐、杨忠诚可托，威望骨鲠，足以慑服国丈。遂将幼 主托付徐、杨，以固明室社稷。
二进宫剧情简介
徐、杨二人于探皇陵后，二次进宫进谏。此时李妃已 悔悟，遂以国事相托。后杨波发动人马，卒斩李良。《二 进宫》描述的是探皇陵后，徐延昭（又做：徐彦召）、杨 波（又称：杨侍郎）复入后宫，竭诚奏导。李后深知徐、 杨忠诚可托，威望骨鲠，足以慑服国丈。遂将幼主托付徐、 杨，以固明室社稷。
演员行当
二进宫剧情简介
故事讲述了明穆宗（隆庆帝）死后，太子（朱翊钧， 即后来的万历皇帝）年幼（时年10岁），李艳妃（历史上 称为李贵妃，朱翊钧即皇帝后晋升为李太后）垂帘听政。 其父李良（原型为武清伯李伟），蒙蔽李妃，企图篡位， 定国王徐延昭（原型为明朝首辅徐阶）、兵部侍郎杨波 （原型为兵部尚书王崇古），于龙凤阁严词谏阻，李妃执 迷不听，君臣争辩甚剧，不欢而散。李良封锁了昭阳宫， 使内外隔绝，篡位之迹已明。
演唱特色
须生、铜锤、青衣均重唱工，繁重冗长，颇难演唱。 三人跪地联唱二黄原板“怀抱着”，尤为费力。演唱步紧 接，声声入彀，非常动听，非具大魄力者不辨。盖音节虽 促，而声量仍须暇逸。
京剧简介
京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术文 化的重要媒介。分布地以北京为中心，遍及中国。在2010 年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代歌剧
歌剧是一门以演唱为主，将音乐、 戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一 体的综合艺术。主要由序曲、幕间曲、 独唱、重唱、合唱、舞蹈等组成。 音乐在歌剧中占有非常重要的地位。 它起到担负着刻画人物性格，揭示剧情 与戏剧矛盾冲突，以及描绘场景、渲染 气氛、为舞蹈伴奏等作用。
人音版高中选修 音 乐 全册优质课件
《二进宫》（选段）
二进宫简介
《二进宫》是传统京剧《龙凤阁》中的一出，全剧由 《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》三出组成。又有同 名川剧、徽剧、汉剧、湘剧、滇剧、河北梆子、晋剧、秦 腔、豫剧、越调、曲剧等。 《二进宫》描述的是探皇陵后，徐延昭（又做：徐彦 召）、杨波（又称：杨侍郎）复入后宫，竭诚奏导。李后 深知徐、杨忠诚可托，威望骨鲠，足以慑服国丈。遂将幼 主托付徐、杨，以固明室社稷。
二进宫剧情简介
徐、杨二人于探皇陵后，二次进宫进谏。此时李妃已 悔悟，遂以国事相托。后杨波发动人马，卒斩李良。《二 进宫》描述的是探皇陵后，徐延昭（又做：徐彦召）、杨 波（又称：杨侍郎）复入后宫，竭诚奏导。李后深知徐、 杨忠诚可托，威望骨鲠，足以慑服国丈。遂将幼主托付徐、 杨，以固明室社稷。
演员行当
二进宫剧情简介
故事讲述了明穆宗（隆庆帝）死后，太子（朱翊钧， 即后来的万历皇帝）年幼（时年10岁），李艳妃（历史上 称为李贵妃，朱翊钧即皇帝后晋升为李太后）垂帘听政。 其父李良（原型为武清伯李伟），蒙蔽李妃，企图篡位， 定国王徐延昭（原型为明朝首辅徐阶）、兵部侍郎杨波 （原型为兵部尚书王崇古），于龙凤阁严词谏阻，李妃执 迷不听，君臣争辩甚剧，不欢而散。李良封锁了昭阳宫， 使内外隔绝，篡位之迹已明。
人音版高中音乐选修(音乐与戏剧表演)戏曲的程式_课件1
戏曲的程式
比如开门这一动作，如果我们看，有自动 门、电梯门、推拉门、折叠门等等，开门动作 也不一样。但是永远都离不开用手推的动作 （当然自动门不用推），只要演员把推门的动 作艺术化的表现出来，大家都知道是开门了。 上马、乘车等等都一样。例如上马的动作按规 范都是右手按马鞍，持马鞭抬左脚，跨右脚， 用马鞭打马再举马鞭。因为这个程式是原于生 活的，如果改变这个程式，就脱离了生活，观 众就看不明白了。
戏曲的程式
中国艺术有强烈的组件化表现，有时候组 件的不同搭配可以独立出新的艺术品种或者风 格。最简单的组件是为书法横竖之线条。所谓 道生一，一衍生万物。中国平面艺术的所有呈 现，最后都可以梳理出一个一个的一。笔墨的 至上不是没有道理的，实际上是中国最高深哲 学在艺术上的外化而已。自然，这个外化过程 需要一个程序，所谓程序的搭建，就是程式化。 到了近代，程式化成了大家激烈批判的对象， 实在是本末导致。
戏曲的程式
我们不谈源于生活，仅就高于生活来 谈。首先京剧的程式是要抓住生活的某一 环节、某一人物、某一动作的最突出特点 的。比如不同行当、不同人物要突出人物 的鲜明性格和身份。正所谓：老生要弓； 花脸要撑；小生要紧；旦角要松；武生在 当中。开门、关门、骑马、登舟、乘车、 坐轿、开打、水斗、上山和上下楼等等都 有戏曲程式的含义有两个：广义的，是指 戏曲反应生活表现形式，属于总体特征。 大凡表演身段、剧本结构、行当脚色、音 乐唱腔、装扮服饰等各个方面带有规范性 的表现形式，都可以泛称为程式。
身段与步法
戏曲的程式
对于京剧表演来说，就是抓住生活自 然形态的特点，加以艺术加工和提炼，使 之以一种规范化的表现形式出现在舞台上， 而不是把生活原貌原封不动的搬上舞台。 在这里我们要明白一点，程式首先来源于 生活原貌，其次是对生活的艺术加工，经 过提炼才形成。因此，脱离生活的程式不 是京剧的程式，未经加工的固化模式也不 是京剧的程式。
人音版高中音乐选修(音乐与戏剧表演)少数民族的戏曲_课件1
谢谢
藏戏
藏戏的藏语名叫“阿吉拉姆”，意思是 “仙女姐妹”。据传藏戏最早由七姐妹演 出，剧目内容又多是佛经中的神话故事， 故而得名。
藏戏起源于8世纪藏族的宗教艺术。17 世纪时，从寺院宗教仪式中分离出来，逐 渐形成以唱为主，唱、诵、舞、表、白和 技等基本程式相结合的生活化的表演。
藏戏唱腔高亢雄浑，基本上是因人定 曲，每句唱腔都有人声帮和。
少数民族的戏曲
傣剧
傣剧最初产生于盈江，流行于德宏州和 保山地区部分傣族聚居区，迄今已有一百 多年的历史。
2006年5月20日，傣剧经国务院批准列 入第一批国家级非物质文化遗产名录。
侗剧
侗剧的释义是 侗族戏曲剧种，流行于 贵州，湖南，广西等地。
《秦梅娘》（侗剧）
云南壮剧
云南壮剧是随阗壮族社会经济的发展，在 丰富的民间文学、音乐、舞蹈和杂耍技艺的基 础上，吸收汉族戏剧的一些表演形式而成的一 种舞台艺术形式。流行于云南文山壮族苗族自 治州。原系壮族支系土族的民族戏曲，曾称 “土剧”。约在清嘉庆前后，少数民族歌舞受 汉族地方戏曲影响发展而成。传统剧目大部分 取材于《东周列国志》、《三国演义》等章回 小说；也有较多生活小戏，都在一定种度上反 映了壮族生活和乡土风尚。使作三种语言和四 种主要腔调。伴奏乐器有土锣、土鼓、钹、土 二胡、土三弦、笛子、唢收白族 曲艺“大本曲”的曲调，得到进一步丰富 提高，改称“白剧”。唱词形式基本上用 白族诗歌常用的“山花体”用白语和汉语 演唱，唱腔曲调有三十多种，表演节奏鲜 明，规律严谨，比较古朴，有严格而固定 的程式。
2008年6月14日，白剧经国务院批准列 入第二批国家级非物质文化遗产名录。
彝剧
彝剧（读音：yíjù）是中国彝族戏曲的一 个剧种，流行于云南省楚雄彝族自治州，20世 纪50年代在彝族民间传统艺术的基础上发展而 成。
人音版高中音乐选修(音乐与戏剧表演)中国戏曲_基本特征的解析_课件1
基本特征的解析
“以歌舞演故事”的故事，是作者编写 的由唱词、念白与行当、表演与效果等舞 台提示文字组合而成的 结合，并体现为戏剧表演的表现手段和伴 奏音乐综合而成的表演形式。
《杀妻》（上党梆子）
歌，包括唱（唱腔曲调、演唱方法）。 念（韵白、话白）；舞，包括做（表情、 身段、特技）、打（武打），统称为“四 功”，是演员必备的四种扮演任务的表现 手段。演员的唱、念、做、打，均由文、 舞场的器乐伴奏所贯串、所节制，使演员 的表演融为一体创造出生动感人的舞台形 象。
天女散花
《萧何月下追韩信》（京剧）
谢谢
“以歌舞演故事”的故事，是作者编写 的由唱词、念白与行当、表演与效果等舞 台提示文字组合而成的 结合，并体现为戏剧表演的表现手段和伴 奏音乐综合而成的表演形式。
《杀妻》（上党梆子）
歌，包括唱（唱腔曲调、演唱方法）。 念（韵白、话白）；舞，包括做（表情、 身段、特技）、打（武打），统称为“四 功”，是演员必备的四种扮演任务的表现 手段。演员的唱、念、做、打，均由文、 舞场的器乐伴奏所贯串、所节制，使演员 的表演融为一体创造出生动感人的舞台形 象。
天女散花
《萧何月下追韩信》（京剧）
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越剧基本知识座PPT课件
❖ 《桐花泪》(单仰萍 谢群英 陈雪萍)
❖ 《相思树》(魏凤娟 袁雪芬)
❖ 《唐伯虎》(茅威涛 何赛飞) ，等等。
8
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4、代表人物
❖ 建国前：
1、越剧十姐妹：施银花，屠杏花，王杏花，赵瑞花，马 樟花，姚水娟，竺素娥，魏银凤，李艳芳，小白玉梅； 2、越剧新十姐妹：袁雪芬，尹桂芳，傅全香，徐玉兰， 筱丹桂，范瑞娟，竺水招，张桂凤，徐天红，吴小楼。
12
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❖ 最耀眼的是小生茅威涛，“梅花奖”、“文华表演 奖”与“白玉兰奖”得主，获浙江鲁迅文学艺术突 出成就奖等多项荣誉，1998年被选为中国剧协副主 席。
❖ 老生董柯娣为“梅花奖”、“白玉兰奖”得主。
❖ 另有“梅花奖”得主陈辉玲、陶慧敏、方雪雯、何 英、何赛飞、洪瑛、颜佳、江瑶、夏赛丽、何炯华 、邵雁、黄依群、徐爱武、俞会珍、周美姣、吴春 燕、陈伊娜，以及后起之秀蔡浙飞、孔立萍、周艳 等。
梁山伯不祝英台红楼梦西厢记祥林嫂何文秀碧玉簪追鱼情探珍珠塔柳毅传书五女拜寿沙漠王子盘夫索夫血手印孟丽君打金枝玉蜻蜓荆钗记西园记春香传白蛇传李娃传白兔记汉宫怨红丝错花中君子汉文皇后三看御妹金殿拒婚孔雀东南飞王老虎抢亲穆桂英挂帅陆游不唐琬狸猫换太子家等
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1
授课内容
1
越剧简介
2
表演知识
毕派（毕春芳）杨文蔚、丁莲芳、董蓓芬、毕继芳、张镇英、徐文芳、丁素芬、丁小娃、杨童 华、阮建绒、孙建红等。
陆派（陆锦花）陆伟华、陆伟芳、陆伟英、程镇华、陆依萍、张琪英、沈明华、曹银娣、许杰 、沈伟、陈东文、黄慧、徐标新、张宇峰、王梨芳、夏赛丽、廖琪英、裘巧芳等。
❖ 旦行七派：
袁派（袁雪芬 2011.2.19去世）一辈子不收弟子。优秀传人有方亚芬、华怡青、陶琪、李沛 婕等。
《 西厢记》 PPT课件
《西厢记》在次要人物形象塑造上也颇有造诣，最典型的就 是红娘。
红娘正直、无私、泼辣、勇敢，《拷红》一折集中描写了红 娘和老夫人的直接冲突，这场较量，让我们充分见识了红娘 的机智伶俐和能言善辩。正如李贽所说：“红娘真有二十分 才，二十分识，二十分胆。有此军师，何攻不破，何战不克 服！”
红娘嘴尖舌利、爽朗乐观、诙谐风趣，体现了下层人民真善 美的人情和人性。再如老夫人作者没有从个人品质上丑化老 夫人，没有使她概念化、脸谱化，而是把她塑造成了爱女反 而害女的威严老母亲，读来令人信服。
后世的各种文艺形式诸如戏曲、弹词、说唱等都有大量 相关题材的作品，其流芳余韵，影响所及直至今日。 《西厢记》不愧为古典戏剧的明珠。
【阅读链接】
上海古籍出版社是整理出版古籍的专业机构， 从成立之初便已开始对中国古典文学作品、不 同时代有代表性的作家及诗词散文等不同文学 门类的作品选读、选辑，加以通俗的解说、详 尽的注释。2016年4月出版的《西厢记》，版 本精良，并有金圣叹的评析，可以帮助理解原 文，加深对文本的认识，值得一读。
第二节 《西厢记》的艺术成就及影响
一、故事主题和人物形象的再创造
《西厢记》最早源于唐传奇《莺莺传》。张生是一个 负心薄幸的形象，他不仅对莺莺始乱终弃，还振振有词地为 自己辩护说莺莺是“红颜祸水”，为避免自己以后遭遇不幸， 所以才“忍情”。莺莺在这个故事里显得卑微、懦弱，含羞 忍耻。
莺莺的故事就经常在诗词作品中被吟咏或再创作。如晏殊的 《浣溪沙》、苏轼的《雨中花慢》等，秦观、毛滂有吟咏莺 莺等古代美人的《调笑转踏》，宋朝的赵令畴还用这个题材 写了《商调·蝶恋花》鼓子词，表达了对《莺莺传》结局的 惋惜。但这些作品均未改动人物和情节。
第一节 《西厢记》作者及内容
西厢记(节选)教案PPT课件
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主要角色
末：男角。正末——男主性主要角角，如色张生。外末——老年 男子，如监斩官。
旦：扮演女性人物。正旦（扮演年轻的女主角）、小旦、 搽旦。如崔莺莺。
净：俗称“花脸”“花面”，扮演性格刚烈或粗暴的男 子，如《窦娥怨》里的公人，张飞、李逵。
丑：又称“三花脸”或“小花脸”多扮演性格诙谐的人 物，有文丑和武丑之分。
新杂剧，旧传奇，
《西厢记》天下夺魁。
——贾仲明续编 《录鬼簿》
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资料
金圣叹曾以《离骚》为
第一才子书，《庄子》为第
二才子书，《史记》为第三
才子书，《杜诗》为第四才
子书，《水浒》为第五才子
书，《西厢记》为第六才子
书。
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新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁！
“王实甫，名德信，元易州定兴人。约生于 1255一1260年，曾作过某地县宫，声誉很好。后 来升任陕西行台监察御史，由于‘和台臣易不和’ ，40多岁就弃官不做了。他在弃官后不久就完成 了不朽的剧作《西厢记》。在60岁时，他用散曲 套数描写他退隐后的生活。生活颇为优裕，诗酒 琴棋，笑做林泉，但在恬静淡泊的情怀深处，蕴 藏着久难平复的政治创伤。”“卒年约在1336一 1337年问。”
其坚润不渝，环取其终始不绝”；但张生却将信拿给朋友们看，还
发了一通议论，认为女色是祸水，自称“予德不足以胜妖孽，是用
忍情”，为自己抛弃莺莺造舆论，朋友也都说张生“善于补过”。一
年后，莺莺嫁了人，张生也别娶。
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佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张生于
普救寺佛殿偶逢相国千金崔莺莺。莺莺“眼角儿留情”，
莺莺则写了引用《明月三五夜》作答。张生猜出含义，于十五日
人音版高中音乐选修(音乐与戏剧表演)戏曲史简述_课件1
戏曲史简述
戏曲史简述
戏曲，源自古代歌舞，秦、两汉有歌 舞、百戏与优戏（诙谐调笑的表演）。隋 唐有歌舞戏与参军戏（滑稽戏），宋、金 有杂剧（院本）、诸宫调。
戏曲史简述
中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和 滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起 源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞 台艺术样式。
12世纪末期至13世纪初期（宋、金至 元初），在南方先后形成唱南曲的戏文， 又称宋元南戏；在北方形成唱北曲的杂剧， 它们已是比较完整的戏曲形式。
元统一以后，南北交流，至明代发展 为唱南北曲的弋阳腔（又名高腔）、昆山 腔（简称昆腔）等戏曲品种。明末至清前 期，民间又有弦索腔（俗曲）、梆子腔 （又名秦腔）、皮黄腔、乱弹腔、吹波腔 等声腔蓬勃兴起。明、清以来，在全国流 行着昆、高、梆、黄等不同声腔和各个民 族的、不同地域的戏曲艺术品种，呈现出 百花齐放的景象。
明代海盐腔演出图
戏曲史简述
戏曲，源自古代歌舞，秦、两汉有歌 舞、百戏与优戏（诙谐调笑的表演）。隋 唐有歌舞戏与参军戏（滑稽戏），宋、金 有杂剧（院本）、诸宫调。
戏曲史简述
中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和 滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起 源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞 台艺术样式。
12世纪末期至13世纪初期（宋、金至 元初），在南方先后形成唱南曲的戏文， 又称宋元南戏；在北方形成唱北曲的杂剧， 它们已是比较完整的戏曲形式。
元统一以后，南北交流，至明代发展 为唱南北曲的弋阳腔（又名高腔）、昆山 腔（简称昆腔）等戏曲品种。明末至清前 期，民间又有弦索腔（俗曲）、梆子腔 （又名秦腔）、皮黄腔、乱弹腔、吹波腔 等声腔蓬勃兴起。明、清以来，在全国流 行着昆、高、梆、黄等不同声腔和各个民 族的、不同地域的戏曲艺术品种，呈现出 百花齐放的景象。
明代海盐腔演出图
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欲探病
解铃还需系铃人 月上眉梢便是春
• 这药方真的是救命的呀 • 一纸香笺消病灾 • 撮土为香三叩拜 • 她说道，西厢变卦将我害 • 休将枉自空萦怀 • 再捧信纸可当媒 • 今宵端的佳期来 • 天青湛湛彩云在 • 月明溶溶暮敛霭 • 风弄竹声只道金佩响 • 月移花影疑是玉人来
治病药方
待月西厢——相会
发的“文华表演奖”（五次），
首届中国戏剧奖•“梅花大奖”
等中国当代戏剧界最高奖项。
作为中国当代戏剧创新进程中
最重要的代表人物之一，其表
演和声腔极具个人魅力，先后
塑造了一系列富有文化意义的
越剧女小生的艺术形象，以现
代人文精神赋予行当独特表现
魅力，深受爱戴与关注。
颜 恝（饰演崔莺莺）：
•
师承越剧傅派，工花旦。
国家一级演员，浙江省戏剧家
协会会员。曾荣获第十届上海
白玉兰戏剧表演奖“配角奖”，
第三届中国戏剧节“优秀演员
奖”，全国越剧青年演员电视
大奖赛“优秀演员奖”，94
中国小百花越剧节“银奖”，
浙江省第八届戏剧节“表演
奖”，省戏曲会演青年演员
“二等奖”和“演唱奖”等。
她的表演平实自然，招式之间
充分体现出江南女性独特的风
绣楼挨打
• 一不该言而无信把信义丢 • 再不该知恩不报反作仇 • 三不该治家不严你捅了漏 • 四不该相国门第你扬了家
丑 • 五不该……
绣楼挨打
• 错看你读书人人模人样 • 怎知你鲜廉耻蝶浪蜂狂 • 全不顾先王道三纲五常 • 全不顾我年迈鬓雪鬟霜 • 不仁不义不足训 • 不郎不秀不自强 • 妄读十年圣贤书 • 亵渎三代宗祠堂 • 我崔府世代不招白衣婿 • 你缘木求鱼是虚妄
• 碧窗下轻画双蛾 • 脸儿上粉香淡抹 • 小兔儿轻轻撞胸窝 • 脸庞儿烫烫似烧灼 • 小姐你巧梳妆脸蛋儿吹弹
得破 • 小红娘你休罗索信口开合 • 全亏了张生一纸退干戈 • 才免得崔家老少全家祸 • 快走吧，别耽搁 • 合欢宴交杯酒等你结丝罗
赴筵席
• 良辰美景眼前近 • 一纸书缄巧联姻 • 今日里东阁玳筵夫人请 • 再不用西厢月下盼莺莺 • 我请字儿未出声 • 他去字儿早答应 • 闻听莺莺临筵席 • 似听到纶音佛指将军令
金马乌纱璎 • 老夫人显租扬宗爱金印 • 张君瑞风车云马跳龙门 • 只为莺莺岂怕违心
张生表真心
• 碧云天，黄花地 • 西风紧，北雁南飞 • 晓来谁染霜林醉 • 总是离人泪 • 柳丝长，玉骢难系 • 恨不教倩疏林挂住斜晖 • 四围山色中，一鞭残照里 • 遍人间烦恼填胸臆 • 量这些大小车儿怎能載得起
韵。
陈辉玲（饰演红娘）：
•
师承越剧吕派，工花旦。
国家一级演员，中华全国青
年联合会委员，曾荣获文化
部颁发的第四届、第十一届
“文华表演奖”，第十六届
中国戏剧“梅花奖”，第三
届中国戏剧节“优秀演员
奖”，首届中国小百花越剧
节“银奖”，表演细腻精湛，
俏丽大方，唱腔音色甜美，
韵味独特，是一位深受行家
和观众喜爱，戏路广阔，个
性鲜明的著名青年越剧演员。
董柯娣（饰演老夫人）：
•
师承越剧张派，工老
生，在本剧中反串老旦。
国家一级演员，中国戏剧
家协会会员。曾荣获第十
七届中国戏剧“梅花奖”，
第十届上海白玉兰戏剧表
演奖“主角奖”，第三届
中国戏剧节“演员奖”等，
她的演唱高亢挺拔，感情
充沛，素有“金嗓子”之
美称。表演刚劲洒脱，性
格鲜明。
• 察无洞穴可以钻
• 粉墙高高似篱藩
• 倚我病身兮三尺瑶琴 • 忆昨冷遇兮撼我心旌 • 倩笑流波兮岂非含情 • 明月酬韵兮能不知音 • 我知汝心兮难违母命 • 拒我相握兮推之远岑 • 云山阻隔兮插翼难近 • 不得于飞兮使我沉沦
张生生病
• 疏帘风细传琴声 • 声声苦凄声声恨 • 叹昨夜星空斗转牛郎座 • 银河不渡织女星 • 怕的是夫人早晚拘管紧 • 恼的是红娘晨昏伺候勤 • 惧的是春光泄漏谤言起 • 恐的是日后见你愁里寻 • 瞻前顾后我悔恨 • 毁约理应我负荆 • 细思量，以兄妹之情去探病 • 学一个彩云追月的卓文君
云收巫山，酒阑人散
• 有美人兮见之不忘 • 一日不见兮思之如狂 • 凤飞偏偏兮四海求凰 • 无奈佳人兮不在东墙 • 张弦代语戏欲诉衷肠 • 何时见许兮慰我彷徨
张生书缄
• 待月西厢下， • 迎风户半开。 • 隔墙花影动， • 疑似玉人来。
崔莺莺书缄
• 红日未落待月华 • 人约黄昏柳荫下 • 心儿慌，金莲踢损牡丹芽 • 当呀吓，玉簪抓住荼蘼架 • 夜凉青苔小径滑 • 露珠湿透凌波袜 • 柳梢头，玉钩挂 • 难不是玉人乌纱是暮鸦 • 捱一刻似一夏 • 一见红娘我心乱如麻
绣楼训张生
• 老夫人高识宏度怒气平 • 珍重贵体莫伤身 • 我三生有幸识令爱 • 两心相爱前世情 • 白马解围九天助 • 老夫人许婚万重恩 • 张珙将你金口顺 • 寸心未忤老夫人 • 不才张珙岂无志 • 志在人间觅知音 • 布衣张珙岂无能
张生表真心
• 万卷诗书藏胸襟 • 张珙秉性薄功名 • 呜呼也，万方仰望玉堂
离别
场上，张生再会莺莺，更
为倾倒。于是借僧房与莺
莺所居西厢毗邻。
•
月夜，趁莺莺出院焚
香，张珙与她唱诗相和，
互通情意。
《西厢记》剧情简介
•
孙飞虎兵围寺院，欲抢莺莺为
压寨夫人。崔夫人告之众僧俗：谁
能退贼，愿以莺莺妻之。张珙挺身
而出，请白马将军前来解围。
•
事后，崔夫人悔约赖婚。张珙
相思成病。侍女红娘从中传书寄简，
几经周折，张珙与莺莺终会佳期。
•
崔夫人疑女儿“不规”，拷问
红娘，红娘吐露真情。崔夫人大怒，
红娘巧言利舌，终使崔夫人转意。
崔夫人允张珙赴考中榜后，再与莺
莺完婚。
•
长亭践别，莺莺嘱咐张珙，荣
华如梦，功名纸薄，唯望早归……
茅威涛（饰演张珙）：
•
中国当代著名表演艺术家，
现任浙江小百花越剧团团长。
从艺以来，荣获中国文化部颁
待月西厢
张生跳墙
• 人约黄昏户又栓 • 跳墙顿觉腿儿颤 • 猛想起瓜田不纳履 • 李下不整冠
一生美梦锁深院 欲跳墙，四书五经把脚绊
不跳墙，怎会那五百年前风流 孽缘
• 非礼勿动孔孟礼 • 狗急跳墙民谚传 • 堂堂秀才焉作犬
行路难，难于上青天 哎呀，老夫人啊 是你将我逼上巫山
• 怎奈是老夫人大门关
• 小红娘，小门栓
《西厢记》（选段） 越剧
• 主创人员简介
• 原 著：王实甫 改 编：曾昭弘 导 演：杨小青
• 演员表
• 张 珙：茅威涛 崔莺莺：颜 恝 红 娘：陈辉玲 崔夫人: 董柯娣
演员表
《西厢记》剧情简介
•
书生张珙赴试途中，
游普救寺，邂逅前朝崔相
国之女莺莺，一见钟情。
借为亡父母祈祷为由，在
崔夫人为相国做佛事的道
接请缄
• 花笺上字字幽香喷麝兰 • 行行是大补元气的还魂丹 • 一缄情泪红犹湿 • 满纸春愁墨未干 • 书胜仙方可治病 • 肋生双翼能飞旋 • 早知红娘传喜讯 • 我应该撮土三拜排香案
• 只怪先生命乖蹇 • 粗麻线难过针眼关 • 那书简是你的供词 • 她的诉状我的公案 • 险些儿害得红娘皮肉绽 • 从今后，你们相会少见面难 • 已然是月暗西厢，凤去秦楼，
• 银光盈盈满庭阶 • 天仙飘飘下楚台 • 花般模样玉般精神 • 半推半就又惊又爱 • 只缘秋波那一盼 • 真心耐至诚捱并蒂
花开
• 夜深沉睡不稳且去绣楼 • 莺莺儿好叫人提心口 • 这些时她神思恍惚体态变 • 春山低颦秋水凝眸 • 莫非是一双心意暗相投 • 戴月披星做了丑
访绣楼
• 立窗台红绣鞋儿冰凉透 • 由他俩去绸缪我回绣楼 • 月儿才上柳梢头 • 早已人约黄昏后 • 夫人啊，小姐是花中魁首 • 那张生是文坛班头 • 天造地设鸳鸯配 • 夫人你何必苦追究 • 生米已经成熟饭 • 成好事一俊遮百丑 • 夫人啊，你得放手时且放手 • 得罢休时且罢休