普利茨克建筑奖获奖建筑师_雷姆_库哈斯_中_

普利茨克建筑奖获奖建筑师—雷姆 · 库哈斯（中）■ 孙巍巍 刘松茯 ■ Sun Weiwei Liu Songfu作者单位：哈尔滨工业大学建筑学院（哈尔滨 · 150006）收稿日期：2009-03-11Pritzker Architecture Prize Winning Architect Rem Koollhaas （Ⅱ）荷兰著名建筑师雷姆·库哈斯是一位勇于创新、关注当代文化对城市、建筑影响的普利茨克建筑奖获得者，他对建筑的锐利敏感和非凡的创造性为他赢得了广泛的赞誉。

库哈斯的建筑作品不拘一格、形式多变，但始终坚持为当代现实生活和人的使用要求服务，是一种本质的、思想赋形的建筑。

上期《城市建筑》刊出的《普利茨克建筑奖获奖建筑师—雷姆·库哈斯（I）》阐述库哈斯的建筑观，本期将结合实例介绍他的建筑创作手法。

二、创见—库哈斯的建筑手法在库哈斯的研究实践中，建筑和事件密不可分，城市就是微缩的世界。

库哈斯将对社会问题的关注与建筑系统地融合起来，使建筑不仅仅是个容器，而是成为事件交互碰撞的反应堆。

这是极富创见的理念，它融于建筑创作中，造就了库哈斯特征鲜明的建筑处理手法。

1．思想赋形库哈斯的建筑屡屡带来超越人们期待视野的超凡表现，让人好奇其设计灵感来自何处。

一言以蔽之，库哈斯的建筑是“思想赋形”的，即idea gives form。

建筑理念是他建筑创作的基础和土壤，在为每个问题寻求解答的过程中，建筑也逐渐成形了。

他敏锐地捕捉到当代哲学、文化理论以及一些事件中对建筑具有启迪和影响的成分，通过自己的丰富经验和独特思考，将其物化加工成为建筑中的新元素。

CCTV 新总部大厦采用了很多与以往摩天楼分道扬镳的基本原则，库哈斯试图借此做出尝试，寻回摩天楼已失去的意义。

方案用扭转连接的两个Z 字形构成一个巨大景框，塑造出三维扭曲的环状摩天楼形象，创造了一个超大型都市标志建筑。

他希望通过环状组织加强建筑的上下联系，将不同部分的空间和功能联系起来，以便在灾难发生时为逃难者提供两个方向的逃生选择。

尽量靠在基地边缘的两个塔楼将多个楼层架空，大型演播厅被设于地下，极大地减少了建筑的覆盖率，获得了尽可能多的绿化面积和更好的日照条件以及视线的通透。

通过限定一个流动的建筑外部灰空间，三维环状摩天楼也营造了鲜明的场所感。

库哈斯的建筑总是能做到空间的自由流动、功能的自然流通，潜意识般的逻辑组织让建筑中各种矛盾冲突的解决自然得仿若水到渠成。

力图使建筑为事件的发生和人的行为活动服务，这样的建筑观让库哈斯十分重视建筑中的各种流线组织。

在设计构思之初他便细致深入分析建筑使用时的独特需求，找出简洁、凸显本质又富于创新性的流线组织方案，将抽象、虚幻的流线用建筑的实体和空间加以具象化。

如此，流线组织与建筑创作齐头并进、相辅相成，流线的梳理带动着建筑形式的塑造。

在建筑形成之时，流畅兼富效率的流线也早已内化于其中，形成了每个作品中自然流畅的空间体验。

在库哈斯的作品中，流线的具象化创作手法最为突出的实例就是康索艺术中心（Kunsthal）和朱苏大学图书馆（Jussieu - Two Libraries）设计方案（图1，图2）。

库哈斯的著作和建筑作品，尤其是其后期的作品，常常有大量的信息分析以及统计图表。

这是库哈斯建筑创作的另一个常用手段，将社会科学研究领域常用的数据分析方法与建筑设计和城市规划相结合，通过对数据整理和分析来辅助和引导建筑创作。

例如，在热那亚港（Genoa Port）规划设计中，数据分析和图形设计几乎直接导引了建筑形式的确立（图3，图4）。

这些图形设计类似于建筑创作中常用的模型，只不过它是将数据收集整理后绘制成图形，再用它们来推导建筑功能和形式的设计。

图形设计让这些逻辑推导变得直观而具象，操作性得到很大的提高。

这种创作方法在当代建筑设计中运用得越来越多，并体现了信息化社会建筑发展的时代气息。

2．系统整合库哈斯对于建筑各个部分之间以及建筑（尤其是大型、超大型建筑）中复杂的功能协调整合手法同样值得深入分析和借鉴学习。

还原裁减（Reduction）策略是库哈斯判定建筑中各因素权重继而进行系统整合的重要手段，也是他还原建筑本质和赋予建筑新的自由的手段。

还原裁减即去除设计中无根据的权力（如已经不适应当代具体情况的各类建筑常规做法）、不必要的控制，重点在于还原建筑本质、废除和跳脱陈旧的惯例与常规的桎梏，使建筑创作获得更大的自由度和创新空间，将设计重心放在建筑真正的诉求之上。

建筑的事件结构（event structure）是库哈斯执行还原裁减策略的重要参照。

以伊利诺工学院麦克考米克论坛校园中心项目（IIT The McCormick Tribune Campus Center）为例，库哈斯将其定义为校园中的交流场所，创造性地把校园中心还原成为“道路”，依据校园内的主要人流走向在原来校园的规则网格上打上了一个大叉（图5、图6）。

这个处理解决了密斯的对称式网络化规则设计与校园实际使用情况之间的矛盾，也创造了一个富有活力的、真正的“校园中心”，满足了校方想重塑学校吸引力的愿望。

在功能极其复杂的建筑中，通过还原裁减还有助于理清建筑的各部分之间、各空间之间、功能与形式之间的逻辑关系，将之依循建筑的事件结构进行调整，组织成一个和谐有序的系统，得到全新的建筑形式和功能组织方式。

库哈斯的作品中，复杂而特殊的法国国家图书馆（National Library of France）被还原裁减为一个储存信息和记忆的宝库，5个完全不同功能的图书馆漂浮于储藏室之中，彼此之间既独立又有联系（图7）；功能复杂的泽布吕赫海运枢纽（Zeebrugge Sea Terminal）被还原裁减为一个运转着的“分类机器”，能够高效率地容纳和疏导大量的旅客（图8）；功能复杂、繁多的混合体建筑里尔大宫（Lille Grand Palais）被还原为摇滚会场、会议中心和会展空间3个主要元件，在东西向可以分开独立使用，在南北向上则相互连接（图9）。

这种化繁为简的整合使各部分能够更好地满足各自的功能要求，也使得庞大的系统更容易和谐运转。

卷折结构（连续坡道和阶梯式的礼堂、会议厅等）是库哈斯在建筑中经常运用的元素。

在朱苏大学图书馆方案和荷兰乌特勒支大学教育馆（Educatorium University of Utrecht）中，贯穿建筑的连续坡道和阶梯将不同的功能空间组织起来（图10），并通过坡道或阶梯与水平面间存在的角度形成一种虚界定（图11），达到一种简单而巧妙的空间分隔。

在加的夫歌剧院（Cardiff Bay Opera House）方案（图12）和广州歌剧院（Guangzhou Opera城市建筑｜UA视线｜URBANISM AND ARCHITECTURE｜UA SIGHT人物House）方案（图13）中，这一策略得到进一步发展，通过视觉上的分歧形成心理暗示，在功能差异被意识到的时候，一种差异调和也完成了。

库哈斯的整合过程并非硬性划分，而是通过这种“单一界面”结构的流动、卷曲，完成不同功能空间的分隔和连接，借助人们对差异的体验形成一种和谐的分划。

连续的单一界面使得空间形成一种不间断的连续性，打破了以往建筑中层与层之间割裂式的分划方式，形成一种流动性和新鲜感。

3．“空白”运用传统的建筑观念是不允许任何东西保持一种空白不确定或者没有定论的状态的。

库哈斯却指出，“空白（void）”是被建筑师忽略的重要技能，它是简单易行的消除压力的手段，对于达成和谐是非常重要的。

“空白”非虚空（void is not nothing），而是一种积极意义的存在，它使得空间得以延伸和升华。

在建筑中，库哈斯巧妙运用“空白”，不仅获得了建筑审美层面上吸引接受者的“召唤结构”，也减轻了建筑实体给人带来的压迫感，给建筑的功能和空间配置以更大的自由度。

“拒绝建造”是库哈斯在创作中主动运用“空白”的方式之一。

库哈斯认为，通过分析可以发现建筑中普遍存在两种具有差异的部分：“枯燥部分”，即指功能相对简单单一、构造形式相对固定、为了满足其使用功能不宜在形式上做出太多改变的建筑部分；“特殊部分”，即有较为特殊的使用功能、在形式创造上具有更大的自由度和灵活性、在凸显建筑特质上体现出更多权重的建筑部分，如公共空间、交通空间等等。

在形式创作时可以重点针对那些“特殊部分”进行创新。

在他看来，建筑中最主要的部分可以采用某种“拒绝建造”或是一种“建造的缺席”（Absence of Building）的方式来创造，由此形成的“虚空间”可以为建筑提供一种新的创作方式。

它不同于将任何建筑问题都诉诸建筑形式来解决的旧方式，是一种真正建筑意义上的创新。

法国国家图书馆竞赛方案就是这样的一次创新尝试。

占面积60%的“枯燥”的储藏空间被设计成为一系列规则重复的楼层，它们构成一个巨大的立方实体。

而“特殊”的、也是主要的公共空间和5个独立的图书馆被看作是从这个巨大立方体中切割出来的空间，作为建造缺席的“空白”漂浮在建筑实体之中，在那里只有空间没有建筑（图14）。

通常建筑设计是一个从“无”到“有”的过程，往往伴随着实体和空间的种种组合、叠加、调和。

库哈斯的建筑观以及他对建筑的独特思考却引导他开始一种与常规做法相逆的尝试，将建筑设计转换成一个从“有”到“有”的过程。

库哈斯先根据项目设计任务需要预设一个实体，然后对其进行挖切、掏空、变形，以此得到令人满意又别具一格的最终结果。

建筑中的空间被看作是从实体中挖切出来的部分，他将以这种特殊方式得到的空间称为13456710“隧道（tunnel）”。

“隧道”是供人们和火车、汽车等交通工具穿越阻碍而在山中或地下凿成的通路，也可以从另一个角度将它看作是人和交通工具的通过行为留下的轨迹。

同理，建筑中的空间也可以看作为人的行为和活动留出的通路，或者是人的行为和活动在建筑中作用于实体所留下的“空白”。

空间是为了满足人的各种行为活动需要而存在的，建筑实体则是形成和获得空间的手段，这是库哈斯建筑观的逻辑。

“空白”的重要性提升了，有时图底关系甚至倒置，“空白”成为建筑的主题和焦点。

荷兰鹿特丹市Y2K住宅方案（图15）、葡萄牙波尔图音乐厅（Casa da Musica）（图16）和德国的荷兰驻德国柏林大使馆（Netherland Embassy Berlin）（图17）都是隧道挖切这种建筑创作方法的典型实例。

4．结构操控库哈斯在最初的建筑实践中并没有对建筑结构给予足够的重视①，但是从20世纪末开始他逐渐开始关注结构问题，并在之后的建筑创作中积极挖掘结构的潜能，将结构进化作为建筑创新的驱动力和建筑变革途径之一。

库哈斯打破常规的结构做法对建筑功能造成的桎梏，为自己的建筑理念寻找新的出路，让建筑从结构中获得解放。