荷兰著名建筑大师雷姆.库哈斯
雷姆·库哈斯
巨大的落地窗使室内光线格外充足
坡道为居室提供通道， 坡道为居室提供通道，把在视觉上分开的两
各方位剖面图
横剖面
坡道横剖面
上层平面
下层平面
这个面积有500m2的场地位于一片生长在金黄色 的场地位于一片生长在金黄色 这个面积有 海滩细沙上的松树林里
支撑在地面上的基座成为玻璃屋的基础
由于玻璃的透光性， 由于玻璃的透光性，晚上的荷兰房屋在灯光的辉 映下，显得格外美丽。 映下，显得格外美丽。
巨大且不同类型的玻璃和其他防晒装置在房屋的 外表上占统治地位
莱姆·库哈斯的建筑创作理念研究
莱姆·库哈斯的建筑创作理念研究莱姆·库哈斯（Rem Koolhaas），作为当代建筑界的重要代表之一，以其独特的建筑创作理念闻名于世。
他是一位荷兰建筑师、教育家、城市规划师和作家，以其大胆的设计和对现代建筑的重新定义而著称。
库哈斯的建筑创作理念不仅得到了建筑界的广泛关注和赞誉，而且对后来的建筑师产生了深远影响。
本文将从几个方面探讨莱姆·库哈斯的建筑创作理念。
首先，库哈斯提倡“反常规”和“意外性”作为建筑创作的核心理念。
传统的建筑往往强调对“规则”的遵守，但库哈斯却坚持打破这种限制，提出了一种更为自由和开放的建筑形式。
他试图通过设计建筑物的形状、结构和功能来引起观众的兴趣和思考。
例如，他的作品中常常使用非传统的材料和结构，创造出独特的建筑表达。
这种反常规的设计思想使得库哈斯的建筑作品充满了无限的想象空间。
其次，库哈斯强调建筑与城市环境的关系。
他认为建筑不仅仅是孤立存在的，而是与周围的城市环境相互作用的一部分。
因此，他试图通过设计建筑群体、城市规划和公共空间来创造一个更加人性化的城市环境。
他关注城市的社会和文化变革，追求在建筑设计中融入城市的各种元素。
他所提倡的理念是，建筑应当与城市密切联系，在整体上为城市环境做出贡献。
第三，库哈斯强调建筑的功能和使用。
他认为建筑是为人们服务的，建筑设计应该满足人们的需求和期望。
库哈斯把人的活动和行为作为建筑设计的出发点，注重人与建筑之间的互动关系。
他的作品中常常充满了灵活的使用空间和多功能的设计。
他试图为不同人群提供适宜的空间，满足他们的需求，同时也鼓励人们去发掘建筑的潜力和可能性。
最后，库哈斯强调建筑表达和意义的重要性。
他认为建筑应该是有意义的，并且能够与人们产生共鸣和联系。
库哈斯试图通过建筑表达自己的理念和观点，传递一种独特的文化和哲学。
他的作品中常常包含丰富的象征意义和隐喻，引起观众的思考和共鸣。
他希望人们通过建筑的观赏和体验，能够对世界有更深刻的认识和理解。
库哈斯
拉维莱特公园是纪念法国大 革命200周年巴黎建造的九大工程之一 ，拉 维莱特公园建造于“解构主义”这一艺术流 派逐渐被广大设计师认可的年代。拉维莱特 公园向我们展示了法国的优雅、巴黎的现代、 热情奔放，具体到音乐、绘画、雕塑等，甚 至还有被认为是最优雅的语言——法语的展 示。
• 波尔多住宅是一座位亍法 国波尔多市郊的民宅，由 荷兰建筑师雷姆· 库哈斯及 其事务所OMA亍1994年 设计，建筑1998年竣工。 上下三层，一二层多使用 玻璃幕墙，三层为私密性 较强的主卧室和儿童房。
位于朝阳区东三环中路 总建筑面积55万平方米 地上层数：51层 45层 地下：3层 最高建筑约230米 塔楼主体成84度角倾斜 总投资约5亿元人民币
图 书 馆 外 观
西雅图公共图书馆由荷兰建筑 师雷姆· 库哈斯(Rem Koohas) 所设计的西雅图公共图书馆 TheSeattle Public Library不 仅获选为时代杂志2004年的 最佳建筑奖，2005年美国建 筑师协会的杰出建筑设计奖 （AIAHonor Awards）还赢 得了纽约客杂志的高度赞誉， 被称为“本时代修建的最重要 的新型图书馆”。
广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈· 哈迪德（英国）主 持设计，位于珠江新城J4地块。其外形如“圆润双砾”， 就像置于平缓山丘上的两块砾石，在珠江边显得十分特 别。由于采用钢-钢砼混合结构，预计用钢量将超过 12000吨（未考虑深化设计时增加的各类节点板、支座板 及辅助构件），相当于中国国家大剧院穹顶用钢量6750 吨的两倍。
高度直觉的结构主义
——雷姆· 库哈斯
雷姆.库哈斯1944年生于鹿特丹，幼年 在印度尼西亚度过，后来移居阿姆斯特丹， 曾经做过记者和电影剧本撰稿人。库哈斯 曾在伦敦建筑联合学院、美国康奈尔大学 学习建筑。1975年，他与艾利娅.曾格荷 里斯、扎哈.哈迪德一道，在伦敦创立了 荷兰大都会建筑事务所(Office For Metropolitan Architecture，简称为 OMA)，进行全世界各地的建筑设计与城 市规划。目前，OMA的总部设在荷兰鹿 特丹，库哈斯目前是OMA的首席设计师、 哈佛大学教授。近年来，他又成立了 AMO以研究OMA。 雷姆.库哈斯重要的建筑作品包括：法 国图书馆(1981年)、拉维莱特公园(1982 年)、波尔多住宅(1994年)、荷兰驻德国 大使馆(1997年)、纽约现代美术馆加建 (1997年)、西雅图图书馆(1999年)、中央 电视台新楼(2002年)、广州歌剧院(2002 年)等。
普利茨克建筑奖获奖建筑师_雷姆_库哈斯_中_
普利茨克建筑奖获奖建筑师—雷姆 · 库哈斯（中）■ 孙巍巍 刘松茯 ■ Sun Weiwei Liu Songfu作者单位：哈尔滨工业大学建筑学院（哈尔滨 · 150006）收稿日期：2009-03-11Pritzker Architecture Prize Winning Architect Rem Koollhaas （Ⅱ）荷兰著名建筑师雷姆·库哈斯是一位勇于创新、关注当代文化对城市、建筑影响的普利茨克建筑奖获得者，他对建筑的锐利敏感和非凡的创造性为他赢得了广泛的赞誉。
库哈斯的建筑作品不拘一格、形式多变，但始终坚持为当代现实生活和人的使用要求服务，是一种本质的、思想赋形的建筑。
上期《城市建筑》刊出的《普利茨克建筑奖获奖建筑师—雷姆·库哈斯（I）》阐述库哈斯的建筑观，本期将结合实例介绍他的建筑创作手法。
二、创见—库哈斯的建筑手法在库哈斯的研究实践中，建筑和事件密不可分，城市就是微缩的世界。
库哈斯将对社会问题的关注与建筑系统地融合起来，使建筑不仅仅是个容器，而是成为事件交互碰撞的反应堆。
这是极富创见的理念，它融于建筑创作中，造就了库哈斯特征鲜明的建筑处理手法。
1．思想赋形库哈斯的建筑屡屡带来超越人们期待视野的超凡表现，让人好奇其设计灵感来自何处。
一言以蔽之，库哈斯的建筑是“思想赋形”的，即idea gives form。
建筑理念是他建筑创作的基础和土壤，在为每个问题寻求解答的过程中，建筑也逐渐成形了。
他敏锐地捕捉到当代哲学、文化理论以及一些事件中对建筑具有启迪和影响的成分，通过自己的丰富经验和独特思考，将其物化加工成为建筑中的新元素。
CCTV 新总部大厦采用了很多与以往摩天楼分道扬镳的基本原则，库哈斯试图借此做出尝试，寻回摩天楼已失去的意义。
方案用扭转连接的两个Z 字形构成一个巨大景框，塑造出三维扭曲的环状摩天楼形象，创造了一个超大型都市标志建筑。
他希望通过环状组织加强建筑的上下联系，将不同部分的空间和功能联系起来，以便在灾难发生时为逃难者提供两个方向的逃生选择。
雷姆·库哈斯——最饱受争议的建筑大师之一
雷姆·库哈斯——最饱受争议的建筑大师之一文／王萱１９４４年，雷姆·库哈斯出生于荷兰鹿特丹，当时正逢第二次世界大战结束，各国都重建家园，兴起了一大波建造活动，由此也孕育了一大波建筑思潮。
受到文学和电影的浸染，雷姆·库哈斯对都市产生了向往。
而早年大多在荷兰大都市的生活经历，更深深影响着雷姆·库哈斯关于“城市”的初印象。
荷兰是一个几乎整个国度都处于海平面以下的国家，一直以来都在不断与洪水对抗，因此需要不断重建家园，在有限的空间中满足日常生活的需求甚至追求更多的自由，这培养了荷兰人实用主义的特点，雷姆·库哈斯受此影响，并对它有一定的继承。
早期的雷姆·库哈斯把展现都市形象于世人面前视为己任，并表示：“若要寻找创造建筑所有必要的条件及基础，大众文化就必须要被探讨。
”基于以上观点，他进行了一系列创意十足的城市地标性建筑物的建设——伦敦蛇形画廊、西雅图公共图书馆、波尔多住宅、中央电视台新址大楼等。
２０００年，雷姆·库哈斯成为第二十二届普利兹克建筑奖的获得者。
普利兹克评审团在评语中给予他的评价是：“有远见和实施者，哲学家和实用主义者，理论家和先知，建筑师的罕见组合。
他对建筑和城市规划的看法使他在未有作品之前就成为世界上争论最多的当代建筑师之一。
”雷姆·库哈斯不守陈规的设计理念一直饱受争议，但人们不得不承认这位设计师在建筑方面的确有着独特见解，他的作品也有着一种难以描摹的独特魅力，彰显着他征服业界的勃勃野心。
不论面对怎样的项目类型，大到摩天大楼，小到私人住宅，雷姆·库哈斯都会提出一个突破性的构想，重新定义使用者和建筑间的关系。
２４丨ＲＥＡＬ ＥＳＴＡＴＥ ＧＵＩＤＥ从下方仰视项目概览２０２３． １０月刊丨２５侧面室内项目概览２６丨ＲＥＡＬ ＥＳＴＡＴＥ ＧＵＩＤＥ２０２３． １０月刊丨２７西雅图中央图书馆位于西雅图市中心，是一栋由11层的玻璃和钢铁组成的建筑，采用大悬挑的建筑形式，这是因为西雅图地区经常下雨，大型悬挑模式可以给路人提供避雨的功能。
雷姆库哈斯生平简介
他还获得了许 多其他国家和 地区的荣誉和 奖项：包括荷 兰、德国和法 国等
BRILLIANT JOURNEY ABOUT NATURE
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国家美术馆：新馆 (2008-2013)- 德国汉堡
知名作品
这座新馆被认为是一座具有 历史意义的设计作品
它不仅增加了美术馆的展览 面积，还通过一个开放式的 中庭连接了老馆和新馆，实 现了历史与现代的完美融合
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荣誉与奖项
荣誉与奖项
雷姆·库哈斯因其卓越 的建筑设计而获得了许 多荣誉和奖项。其中包
括
目录
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01 早年生活 02 教育经历 03 职业生涯 04 知名作品 05 荣誉与奖项
雷姆·库哈斯 生平简介
雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)是一位 享誉全球的建筑师 和城市规划师。下 面是他生平的简介
1
早年生活
雷姆·库哈斯于1944年 出生于荷兰鹿特丹
早年生活
他的父亲是一位建筑师， 母亲是一位记者
荣誉与奖项
1998年：他获 得了普利兹克 奖(Pritzker Prize)，被誉 为"当代最重要 的建筑师之一"
2000年：他成 为美国建筑学 会荣誉会员
2003年：他获 得了英国建筑 界最高荣誉 奖——皇家金 奖(Royal Gold Medal)
2010年：他被 英国女王伊丽 莎白二世封为 爵士
市更新项目做出了贡献
4
知名作品
知名作品
波尔多住宅
(1994-1998)- 法国波尔多市
这是一座由23座联 排房屋组成的住宅 区。库哈斯运用了 他所提倡的"广角 城市"概念，将建 筑物错综复杂地交 织在一起，形成一 种新的城市形态
雷姆库哈斯
——雷姆.库哈斯
主要内容
Main content
人物简介及作品
建筑思想
设计手法
案例分析 参考文献
人物简 介及作品
Synopsis
雷姆· 库哈斯(Rem Koolhass)，1944年出生于荷兰鹿特 丹，早年曾从事剧本创作并当过记者。1968-1972年转行学建 筑，就读于伦敦一所颇具前卫意识的建筑学院Architecture Association。从那时起，他对当代文化环境下的建筑现象就 开始表现出与众不同的兴趣。1972年，Harkness研究奖学金 使他得以在美国生活和工作了很长一段时间。1972至1979年 间，他曾在当时建筑界很知名的Ungers事务所以及Peter Eiserman的纽约城市规划/建筑研究室工作过，同时也在耶鲁 大学和加州大学洛杉矶分校执教。1975年，库哈斯与其合作 者共同创建了OMA事务所，试图通过理论及实践，探讨当今 文化环境下现代建筑发展的新思路。
波尔多住宅小结
Bordeaux residential
• 波尔多充分的表达了住宅房子公共性 与私密性的效果 • 升降机的运用，使得有一种魔幻的色 彩 • 混凝土盒子的开窗样式，不仅体现了 人文关怀，保证了私密性，而且还有 一定的视觉享受，不管是住宅里还是 外面
中央电视台大楼
CCTV building
达尔雅瓦别墅
Dahl Ya wa Villa
车行出入口
人行出入口
场地很狭窄，库哈斯提 供了一个尽小占地面积 的尽量大的空间：悬于 玻璃层上的两个金属 “盒子”。两个金属 “盒子”一红一灰，分 别为主人夫妇及其女儿 的卧室，混凝土结构的 泳池置于其间。理论上 可在游泳时一瞥 EIFFEL铁塔远景。父 母及女儿的卧室相对独 立，各自有独立的楼梯 直通。卧室的带状窗提 供了眺望远景的足够视 野。
世界建筑大师介绍 库哈斯--中央电视台作者 Rem Koolhass
世界建筑大师介绍 库哈斯--中央电视台作者 Rem Koolhass2010-09-01 01:17我个人最喜欢的建筑师。
冉·库哈斯(Rem Koolhass)，1944年出生于荷兰鹿特丹，早年曾从事剧本创作并当过记者。
1968-1972年转行学建筑，就读于伦敦一所颇具前卫意识的建筑学院Architecture Association。
从那时起，他对当代文化环境下的建筑现象就开始表现出与众不同的兴趣。
1972年，Harkness研究奖学金使他得以在美国生活和工作了很长一段时间。
1972至1979年间，他曾在当时建筑界很知名的Ungers事务所以及Peter Eiserman的纽约城市规划/建筑研究室工作过，同时也在耶鲁大学和加州大学洛杉矶分校执教。
1975年，库哈斯与其合作者共同创建了OMA事务所，试图通过理论及实践，探讨当今文化环境下现代建筑发展的新思路。
早在1978年，库哈斯就将关于纽约这个城市的研究，纳入《癫疯的纽约--曼哈斯的宣言》一书中。
在这本书里，他设计了一系列虚构的故事，如：囚禁中的城市（The City Of the Captive globe）、斯芬克斯旅店（Hotel Sphinx）、福利宫殿大厦（Welfare Palace Hotel）、游泳池的故事（The Story Of the Pool）。
他想证明，即使是建筑上最不重要的细节，它所展现的永久性和大都会不断变更的不稳定性也是互不相容的。
在这场冲突中，大都会无疑是胜利者。
在这个事实不断渗透的现实中，建筑被降格至一件玩物的位置上，它不过是历史和记忆幻影的装饰载体。
在曼哈顿，这个冲突用一种聪明的方法解决了：一座变化发展的建筑都应具备纪念性的氛围和内在（表现）操作的不稳定性这样的双重关系。
它的室内是不同计划和活动的动态组合，不断改变，但又独立于建筑外表。
曼哈顿的天才之处在于建筑外表和其内部表现之间的简单分裂，它保留了建筑外部形象的完整性，这才是曼哈顿真正的迷人之处。
现代建筑派大师：雷姆·库哈斯
现代建筑派大师雷姆库哈斯（Rem Koolhass）雷姆·库哈斯（Rem Koolhass）雷姆·库哈斯(Rem Koolhass)简介：雷姆·库哈斯(Rem Koolhass)，1944年出生于荷兰鹿特丹，早年曾从事剧本创作并当过记者。
1968-1972年转行学建筑，就读于伦敦一所颇具前卫意识的建筑学院Architecture Association。
从那时起，他对当代文化环境下的建筑现象就开始表现出与众不同的兴趣。
1972年，Harkness研究奖学金使他得以在美国生活和工作了很长一段时间。
1972至1979年间，他曾在当时建筑界很知名的Ungers事务所以及Peter Eiserman 的纽约城市规划/建筑研究室工作过，同时也在耶鲁大学和加州大学洛杉矶分校执教。
1975年，库哈斯与其合作者共同创建了OMA事务所，试图通过理论及实践，探讨当今文化环境下现代建筑发展的新思路。
雷姆·库哈斯(Rem Koolhass)建筑作品：法国图书馆(1981年)拉维莱特公园(1982年)波尔多住宅(1994年)荷兰驻德国大使馆(1997年)纽约现代美术馆加建(1997年)西雅图图书馆(1999年)中央电视台新楼(2002年)广州歌剧院(2002年)等。
雷姆·库哈斯(Rem Koolhass)建筑作品选：西雅图公共图书馆这座新落成的建筑对“图书馆”进行重新定义或重新使用，让它不再仅仅围绕着书本，而是作为一个信息仓库，在这里一切媒体（新的和老的）在一个新的平等机制下予以呈现。
在一个信息可以随处获得的时代里，只有让一切媒体同时展现，并使其展现和交互性实现专业化，才能使图书馆焕然一新。
它构建出这样一种建筑概念：将现实世界的空间刺激和虚拟空间的图式清晰合二为一。
(艺术中国/art)中国中央电视台(CCTV)总部中国中央电视台(CCTV)总部将电视制作的全过程，包括行政管理办公、新闻广播、节目制作和服务等，纳入一个互相关联的活动的立体环形结构之中，是一座对员工和技术来说都非常可靠的建筑。
雷姆·库哈斯访谈
雷姆·库哈斯访谈雷姆·库哈斯访谈雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）是现代建筑界的重要人物，在建筑设计、城市规划和理论研究领域做出了突出贡献。
本次访谈将探讨他对建筑和城市发展的看法，以及他的设计理念和项目实践。
问：您如何看待当今世界的城市化进程？它对建筑设计和城市规划有什么影响？答：我认为城市化是当今世界最重要的变革之一。
当人口不断增长时，城市成为了人们居住和工作的主要场所。
城市化给建筑设计和城市规划带来了巨大的挑战和机会。
我们需要在有限的土地上，创造出更具可持续性和适应性的建筑和城市环境。
问：您的设计理念是什么？在您的项目中，有什么突出的特点？答：我的设计理念是以人为中心，通过深入研究和理解用户需求，去创造具有实用性和美学的空间。
我关注城市的多样性和活力，希望在设计中注入创新和想象力。
我的设计作品通常具有强烈的观念性，并融入当地文化和历史。
例如，中国中央电视台总部大楼，通过其独特的形状和造型，成为了北京城市的地标性建筑。
问：您如何看待建筑与可持续发展之间的关系？答：建筑与可持续发展紧密相连。
我们需要设计和建造能够最大程度减少资源消耗和环境影响的建筑。
这意味着使用可再生材料、提高能源效率、减少废弃物产生等。
同时，建筑也应该为人们提供舒适的居住和工作环境，促进健康和幸福感。
问：您在设计中是否注重与当地社区的互动？答：我非常注重与当地社区的互动。
建筑和城市不仅仅是为了设计师和业主，更是为人们所服务的。
在我设计的项目中，我会深入了解当地的文化、历史和社会背景，并与当地社区进行密切合作。
例如，在深圳前海超级总部基地的规划中，我特意研究了深圳的历史和未来发展，以创造一个与城市精神相符的空间。
问：您对未来的建筑和城市发展有何展望？答：我认为未来的建筑和城市发展将更加注重可持续性、创新和社会公益。
随着科技的进步，我们可以利用先进的材料和技术，创造出更智能、高效的建筑。
同时，我们也需要关注社会问题，如贫困、不平等和气候变化等，通过设计和规划来解决这些问题。
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荷兰著名建筑大师雷姆.库哈斯
雷姆·库哈斯，1944年出生于荷兰鹿特丹，幼年
在印度尼西亚度过，后移居阿姆斯特丹，早年曾从事
剧本创作并当过记者，1968至1972年他转行学建筑，
就读于伦敦一所颇具前卫意识的建筑学院--建筑协会
学院，之后又前往美国康奈尔大学学习。
从那时起，他对当代文化环境下的建筑现象就开始表现出与众不同的兴趣。
1972年，哈库斯研究奖学金使他得以在和工作了美国生活很长一段时间。
1975年，库哈斯与其合作者在伦敦共同创建了OMA事务所，后来OMA的总部迁往鹿特丹。
目前，库哈斯是OMA的首席设计师，也是哈弗大学设计研究所的建筑与城市规划学教授。
其著作《错乱的纽约》（牛津大学出版社1978年出版），被认为是研究纽约文化和建筑的经典著作；其城市论《小、中、大、特大》（《SMLXL》）被建筑系学生称为建筑圣经。
库哈斯于2000年获得第二十二届普利兹克奖。
库哈斯参与的项目包括法国里尔市总体规划、美国洛杉矶环球影城总部规划等。
其建筑作品也遍及世界各地，主要有美国西雅图公共图书馆、荷兰猪德国大使馆、法国图书馆、拉维莱特公园、波尔多住宅及葡萄牙波尔图音乐厅。
并曾获得多种奖项，其中包括全球建筑界的最高奖—普特茨克奖。
他的建筑思想虽然没有一个明显的完整体系，但在他看似复杂多变的建筑思想中，贯穿着一种文化的理念。
他始终坚持建筑不是一种单纯的形式艺术，建筑必须要体现哟中历史的文化感，其立足与现代都市文化的开放性建筑思想，对当代的建筑学和城市规划理论产生了重要影响。
在职业生涯中，他常以一个富有想象力的叛逆者的形象出现。
所以看
过库哈斯著作的人都会觉得他的书像他的作品一样充满了新奇、眩目的味道；而且，不断的充斥着跳跃与不知所云。
或许正是这种理念才是他的建筑能够屹立于世界的舞台上。
如由他主持的即将新建中央电视台大厦的设计。
他的这种建筑思想来源于在对城市的认识的过程中，库哈斯的思考路径不是顺着建筑学的既定理论框架进行思考。
而是从社会学的角度入手，诸如网络对社会形态的影响、新时代生活方式的变革、建筑不得不进行革命的必要性、对城市发展速度的思考、资本财富在城市进程中作用的再认识、建筑师的收入与建筑作品及建设速度之间的关系----包罗万象、不一而足。
几乎我们一般接触到的新事物，都库哈斯被纳入了对建筑学的反思之中。
这种反思构成了库哈斯理论的基础，所指者何并不唯一，分析视角时常变化，难免有极大的眩目感和跳跃性。
从微观上讲，他要求建筑应对每种社会新问题做出回应，以保持一种先进性。
从宏观来讲，他的结论就是建筑学的“末世论”，他在普利茨奖授奖仪式上发表讲话中说道：“我们仍沉浸在沙浆的死海中。
如果我们不能将我们自身从“永恒”中解放出来，转而思考更急迫，更当下的新问题，建筑学不会持续到2050年。
”这种末世论不是灭亡论，而是指传统建筑学理论的解体与消亡。
比如，库哈斯的普通城市（Generic City）的思想。
他认为今天城市变化的真正力量在于资本流动，而非职业设计。
城市是晚期资本主义文明产生的无尽重复的结构模块，设计只能以此现实为前提思考并成形。
在这个意义上，库哈斯颠覆了传统"场所"的概念。
“……在数十年，也许近百年来，我们建筑学遭遇了到了极其强大的竞争……我们在真实世界难以想象的社区正在虚拟空间中蓬勃发展。
我们试图在大地上维持的
区域和界限正在以无从察觉的方式合并、转型、进入一个更直
接、更迷人和更灵活的领域--电子领域。
“从现今的建筑学潮
流上看，在建筑界普遍对现代建筑进行了反思，全球的思想界
普遍对现代性问题进行了反思以后，渐渐的温和化了。
库哈斯
是身处在这个潮流之外，他的方法是让现代化更加现代化。
面对资本聚集成的摩天大楼，文脉是多么的无力；面对新事物的时髦和方便，人性本身也在不断变化。
正如高尔基的一句名言：让暴风雨来得更猛烈些吧！库哈斯没有回头寻找古典的寄托，没有从人性中寻找建筑的最终归宿；他义无反顾的投入到对时代前端的筹划之中----至少他是这样认为。
他的建筑在形式上依然没有违背现代建筑的造型原则，但在功能上却策划着一场又一场的颠覆----这正是库氏自我对建筑新潮形式的解释。
库哈斯不爱谈创作理论，尤其不爱谈形式。
在他看来，它的形式完全源于他的逻辑--尽管别人不这样看。
总结他的创作理论对我们理解他是有益的，可
以让我们明白形式的生成。
经过我们总结，可以说有以下几点：
1 对建筑概念的反思。
据库哈斯的解释，其建筑创作都遵循着从新的抽象概念到形式创作的方式。
这或许是库哈斯城市研究的衍生品。
2 新奇的荷兰式的形式。
这一点给予他的惊人的创造力有关，又与他受过的造型训练、感受的文化传统有关。
毋庸多论。
3 建筑手法上，库哈斯早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面很感兴趣。
而后又受超现实主义的影响，爱用体块的组合，并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯），创造出有时髦的感染力的空间。
在室内喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰。
在大体块的处理上，常用玻璃幕墙，并且在竖直方向上，墙面常为倾斜一定角度或折现状的。
4 反文脉----可以看见，库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中，根本没有对昨日的丝毫流恋。
它的理论是前进、再前进，对新事物始终保持者不熄的热情、不衰的兴趣；他想始终走在时代的最前端。
这也是正是他建筑创作的基础之一。
中央电视台新楼方案竞赛，以库哈斯的新颖方案脱颖而
出而告终。
方案的独特形式使人惊呼：“不懂建筑了！”这
的确是一幢可以改变人思想的建筑-----它突破了我们对建
筑的理解。
或许有人说，在多震区建造这样的一个形体，是
多么的不经济啊----但央视50亿的预算已放在那儿了。
也许有人说，这种形式每个学过构成的人都做得出来啊----但历史似乎总是证明，给予总垂青于有见地的先行者。
这里，不拟对该建筑作深入的评论，只以此为例，分析库哈斯的创作个案。
与以往从功能上进行反思不同，库哈斯在央视方案中从形式逻辑的角度入手进行分析。
库哈斯认为，在摩天楼的创作中，“大多数只是按照预先的方式进行布置，在其中进行的只是惯常的活动。
”他洞察到，摩天楼创作中“裙楼----中部韵律布置----顶部”这种模式已成为定式，应该有新的创作逻辑与思路。
同时，在对摩天楼高度的认识上，他认为不必“参与对终极高度的无谓竞争”，而应建造“具有象征意味的建筑群” 基于对建筑形式和建筑高度两方面的认识,库哈斯创造了一个环状的形式----一个在竖直方向呈6度斜角的方状环形.这种造型既
从形式上化解了传统的三段式模式，还设计出一种新的上下贯穿一气的形体。
从动画上来看，建筑在竖直方向上确有一种进深感，这种进深感大大区别于以往摩天楼“高耸入云”的形象。
旧建筑的搭建形式来看，比之德方斯拱门和原广司的东京大楼，这幢建筑更具水平方向的立体感；比起艾森曼的环形大厦，则更显出纯净感和现代感。
这幢楼也延续着库哈斯的某些一贯手法：倾斜的玻璃幕墙、现代建筑的体块感及不大的宽度比例。
相应的，它对环形形式与“促进团结、加强协作”之间关系的说明，则明显的缺少建筑上的说服力。
同时，它出现在北京这样一个古都中,和以往的建筑形象有着极大的不调和性。
多少使我们对北京未来的城市形象多了一层疑惑----我们的北京是否会变得如库哈斯所说的“拼接城市”呢？如果这样，这座建筑也许将会成为拼接层次中最为新奇的一个片断。
应该说，这幢建筑不仅是库哈斯的一项建筑实践，更是其城市理论在北京的实验。
在西方建筑界，库哈斯是公认的有思想、批判性的大师，同时也是争议的代名词。
他的作品往往引起争议，但是他向世界证明了他的成功。
未来我们会看到他更多让我们惊艳的作品。