驱遣我们的想象PPT【教学课件】
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第16课《驱遣我们的想象》课件(共20张PPT)部编版语文九年级下册
作者创作之前无所见，“见”可代指材料，无见便会巧 妇难为无米之炊，不可能有所创造。“见”字也可理解为 见识见解，无思考和见解，只能写平庸文章，难见深度。 这就提示我们写作之前要多观察，多积累，多感悟，如此 才能出佳作。
品味语言
4.谈谈你对本文语言特色的理解。
本文用平实的语言，以一诗一文为例，深入浅出的阐 明欣赏文艺作品的基本方法，那就是不仅要理解文字的表 层含义，更要驱遣想象，透过文字进入到作品意境中，体 验阅读的愉快。
A.任何一篇文艺作品，都是文字集合起来的，但须由作者有意 识、有目的、有逻辑地创造，绝不可以随意拼凑。 B.不是所有的文艺作品都能看成一幅画面，不能看成画面的， 就要让想象生出翅膀，去体验作者的情感。 C.作者认为，欣赏文艺作品，要驱遣自己的想象，通过文字去 接触作者的所见所感。 D.欣赏文艺作品，不需理解文字的表层含义，只需要驱造想象 即可进入作品的意境中。
请说出至少两句关于中国古代创新的古诗文名句。
●九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公 重抖擞，不拘一格降人才。
——龚自珍《己亥杂诗》 ●晚爱肥仙诗自然，何曾绣绘更琱镌。春花秋月 冬冰雪，不听陈玄只听天。
——杨万里《读张文潜诗》
同学们，“驱遣我们的想象”是因为“想象是鉴 赏的重要条件，想象力不发达，鉴赏力也无法使之发 达的”，所以，在我们的学习生活中，要充分发挥自 己的想象力。
把握内容
3.文盲能唱出未记录的歌谣说明了什么？ 人们的想象力可以脱离文字而存在，文艺也可不用文字做 记录，文字记录是文艺的一种记录方式，也是人们产生想象 的依据之一。 4.文字一定能够将作者的感悟传递给读者吗？ 不一定，首先作者不一定通过文字准确表达出自己的感悟， 它受到作者的水平限制，有时出现“言不达意”的现象。其 次读者对文字的兴趣、理解能力、理解角度和想象力等自身 条件，可能会出现“智者见智，仁者见仁”的状况。
品味语言
4.谈谈你对本文语言特色的理解。
本文用平实的语言，以一诗一文为例，深入浅出的阐 明欣赏文艺作品的基本方法，那就是不仅要理解文字的表 层含义，更要驱遣想象，透过文字进入到作品意境中，体 验阅读的愉快。
A.任何一篇文艺作品，都是文字集合起来的，但须由作者有意 识、有目的、有逻辑地创造，绝不可以随意拼凑。 B.不是所有的文艺作品都能看成一幅画面，不能看成画面的， 就要让想象生出翅膀，去体验作者的情感。 C.作者认为，欣赏文艺作品，要驱遣自己的想象，通过文字去 接触作者的所见所感。 D.欣赏文艺作品，不需理解文字的表层含义，只需要驱造想象 即可进入作品的意境中。
请说出至少两句关于中国古代创新的古诗文名句。
●九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公 重抖擞，不拘一格降人才。
——龚自珍《己亥杂诗》 ●晚爱肥仙诗自然，何曾绣绘更琱镌。春花秋月 冬冰雪，不听陈玄只听天。
——杨万里《读张文潜诗》
同学们，“驱遣我们的想象”是因为“想象是鉴 赏的重要条件，想象力不发达，鉴赏力也无法使之发 达的”，所以，在我们的学习生活中，要充分发挥自 己的想象力。
把握内容
3.文盲能唱出未记录的歌谣说明了什么？ 人们的想象力可以脱离文字而存在，文艺也可不用文字做 记录，文字记录是文艺的一种记录方式，也是人们产生想象 的依据之一。 4.文字一定能够将作者的感悟传递给读者吗？ 不一定，首先作者不一定通过文字准确表达出自己的感悟， 它受到作者的水平限制，有时出现“言不达意”的现象。其 次读者对文字的兴趣、理解能力、理解角度和想象力等自身 条件，可能会出现“智者见智，仁者见仁”的状况。
《驱遣我们的想象》课件-九年级下册语文PPT课件
8.这一连串的问句有什么作用?
【答案】作者揣测着读者的心理步步追问， 指出 只是根据字面意处运用了什么论证方法? 有什么作用?
【答案】此题运用 比喻论证作用分析法 。 运用了 比喻论证， 形象生动地阐明驱遣着想象领会了作 者的写作意图后的愉悦之情。
10.用简洁的语言说说对画线句子的理解。
拘泥于最佳实践。 （2）幼儿的学习是全方位的， 并不局限于读写算。
中心论点
导思1.阅读全文， 在文中找出能表达作 者观点的句子。 并 归纳出作者在全文中 所表达的中心观点。
论证思路
关键词: 驱遣想象
鉴赏文艺
导思3.试梳理文章的论 证思路。
论证方法
导思2.作者主要运用的 论证方法是什么? 试 结合内容分析其作用。
契合: 合得来， 意气相投。 旷远: 空旷辽远。 海啸: 海水的一种剧烈波动， 起因是海底地震或海上风暴 苟安: 等。
只顾眼前， 暂且偷安。
拘泥: 固执， 不知变通。
“拘泥”“局限”辨析 同: 都有“拘束”的意思。 异: “拘泥”有固执， 不知变通的意思。 “局限”指限制在
某个范围内。 例: （1）最佳实践是一个必要的、讨厌的东西， 但是专家不会
叶圣陶虚怀若谷， 平易近人， 办起事来刚强果 断， 认真负责。 比如编讲义， 写教材， 他不但 不满意有的人只是照搬照抄， 而且指出其中须包含自 己的研究， 带有自己的心得， 这种主张是他负责精 神的表现。 又如编制“引得”， 尤其为大部头的书 编制“引得”， 许多人虽明知有益于学术研究， 但 觉得这毕竟是为他人的工作，
16 驱遣我们的想象
议 论 文
人的思想之所以能够凭借语言符号再造审美关照中 的形象， 是因为凭借了想象。 叶圣陶先生指出: “作者把经验或想象所得的具体事物翻译成白纸上的黑 字， 我们读者都要倒翻过去， 那白纸上的黑字再依 旧翻译成具体事物。 这工作完全要靠想象来帮助。 ”
《驱遣我们的想象》ppt课件
这些诗句说了一些鸟儿在暴风雨 之前各自不同的情况，这有什么 意思呢？……当暴风雨将要到来 的时候，人忧惧着生产方面的损 失以及人事方面的阻障，不是更 要感到不安吗？为什么抛开了人 不说，却去说一些无关紧要的鸟 儿？
ห้องสมุดไป่ตู้
单就字面解释 死盯着文字 拘泥于文字
似乎是在研究，在考察，可是也领会不 到这首诗的意思
任务四：迁移运用想象，尝试鉴赏作品
“驱遣我们的想象”鉴赏下面词句
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
这首词作为我们展示了一幅江南烟雨图——涨满的春水、跃起 的鳜鱼、迷蒙的细雨，已足够诗情画意，作者还要在画中加入 雪白的白鹭，火红的桃花，青绿的斗笠蓑衣，更不要提环绕他 的青翠欲滴的山水风光。这样的美景如何能使人不沉醉！自然 引出“斜风细雨不须归”。诗人无疑展示了一种从容脱俗的人 生态度，面对这样的人间画境，仿佛可以涤荡俗世烦恼，真正 获得心灵的喜悦和自由。
范例2：《海燕》节选
⑬像这样驱遣着想象来看，这才接触到作者的意境。那意境是 什么呢?就是不避“生活的战斗”。唯有迎上前去，才够得上“ 享受生活的战斗的快乐”。读者也许是海鸥、潜水鸟、企鹅似 的人物，重现塑在观接念触到作者的意境，感到海燕的快乐，因而改取 海燕的态度，这是一种受用。读者也许本来就是海燕似的人物 ，现在接触到作者坚的定意选境择，仿佛听见同伴的高兴的歌唱，因而 把自己的态度把握得更坚定，这也是一种受用。假如死盯着文 字而不能从文字领会作者的意境，就无从得到这种受用了。
✓ 圆圆的一轮“落日”不声不响地衬托在“长 河”的背后，这又是多么静寂的境界啊！
平易质朴，深入浅出，娓娓道来
……叶圣陶先生就是这样严格要求
自己的，所以所做都是自己的
《驱遣我们的想象》优秀课件PPT
5
新课导入
阅读一篇文章，欣赏一种文艺作品，没有想象的参与，都无法 尽情领略到它的美感。
那么，如何才能在阅读作品的时候驱遣我们的想象呢？让我们 走进今天的文章，让教育家叶圣陶先生来告诉我们答案。
作者介绍
叶圣陶（1894—1988），原名叶绍钧，字秉臣，江苏 苏州人，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家， 有“优秀的语言艺术家”之称。代表作有长篇小说《倪焕 之》、童话集《稻草人》等。
思考：想象对于文艺作品的重要性。 说说文中找出能表达作者观点的句子。
课文精讲
➢ 文字是一道桥梁。通过了这一道桥梁，读者才和作者会面。
（相当于中心话题，引出下文的论述）
➢ 作者想做到的是：写下来的文字正好传达出他的所见所感。
（先阐述“写”的角度）
➢ 现在就读者的方面说。他们要通过文字去接触作者的所见所感。
课文精讲
分析讨论： • 第5段运用了什么论证方法？简析其作用。
比喻论证
➢ 把文字比喻为一道桥梁; ➢ 读者和作者分别站在桥堍的两边; ➢ 语言生动形象，通俗易懂; ➢ 读者通过文字桥梁走向作者，继而读懂作者。本段的论述点由前文的文艺是文字的集
合体过渡到对文字集合体的鉴赏。
分析讨论：
课文精讲
• 在第6、7段中，论述作者、读者及文字之间的联系有什么作用？
（先阐述“读”的角度）
课文精讲
➢ 像这样驱遣着想象来看，这一幅图画就显现在眼前了。
（举第一个例子论证之后的小结论）
➢ 像这样驱遣着想象来看，这才接触到作者的意境。
（举第二个例子论证之后的小结论）
➢ 必须驱遣我们的想象，才能通过文字，达到这个目的。
（结尾得出全文中心论点）
课文精讲
《驱遣我们的想象》课件(12张PPT)
九年级部编版·下册
16.驱遣我们的想象
阜阳市第十五中学 杨 玉
疑问激趣，导入新课
爱因斯坦曾说过：“想象力比知识更重要，因为知识是 有限的，而想象力概括着一切，推动着进步，是创新能力的 源泉。”
解读题目
驱遣？
• 1.驱使； • 2.赶走； • 3.消除，排除（情绪）
题目的意思是：鉴赏文艺作品，要驱使、调动我们的想象力。
理清思路、探究方法
阅读第5—7自然段，结合文章8、9段，说说作者 是如何论证欣赏文艺作品需要驱遣想象力的，作者在 论证的过程中运用了哪些论证方法？
作者通过举例论证与对比论证，得出了结论：“像这 样驱遣着想象来看，这一幅图画就显现在眼前了。同时也 就接触了作者的意境。”
本文的论证思路
作者首先通过论述作者、读者以及文字之间的联系来明确读者 欣赏文艺作品的本质，即：“接触作者的所见所感”，然后以赏析王 维的诗句为例，从正反两个角度论述了驱遣想象力的重要作用。
品读积累，领悟内涵
文中有许多句子，都有十分深刻的内涵，请找出来进行赏 析。请同学们先读课文，进行圈点批注，然后先把自己批注的 句子在组内交流、完善后，准备全班交流。
1、文艺的创作决不是随便取许多文字来集合在起。 这句话告诉我们任何一篇作品都是文字集合起来的，但是绝
不是随意拼凑，必须是作者有意识、有目的、有逻辑的创造。告 诉我们写作的时候一定要进行构思才能写好。
2、作者着手创作，必然对于人生先有所见，先有所感。
作者在创作之前一定要先思考，对所写的问题有了一定的见解 后，才能写出自己的感悟，由此才能写出优秀的文章。
驱遣想象，鉴赏作品
请展开想象分析《天净沙·秋思》的意境。
天净沙·秋思 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。
16.驱遣我们的想象
阜阳市第十五中学 杨 玉
疑问激趣，导入新课
爱因斯坦曾说过：“想象力比知识更重要，因为知识是 有限的，而想象力概括着一切，推动着进步，是创新能力的 源泉。”
解读题目
驱遣？
• 1.驱使； • 2.赶走； • 3.消除，排除（情绪）
题目的意思是：鉴赏文艺作品，要驱使、调动我们的想象力。
理清思路、探究方法
阅读第5—7自然段，结合文章8、9段，说说作者 是如何论证欣赏文艺作品需要驱遣想象力的，作者在 论证的过程中运用了哪些论证方法？
作者通过举例论证与对比论证，得出了结论：“像这 样驱遣着想象来看，这一幅图画就显现在眼前了。同时也 就接触了作者的意境。”
本文的论证思路
作者首先通过论述作者、读者以及文字之间的联系来明确读者 欣赏文艺作品的本质，即：“接触作者的所见所感”，然后以赏析王 维的诗句为例，从正反两个角度论述了驱遣想象力的重要作用。
品读积累，领悟内涵
文中有许多句子，都有十分深刻的内涵，请找出来进行赏 析。请同学们先读课文，进行圈点批注，然后先把自己批注的 句子在组内交流、完善后，准备全班交流。
1、文艺的创作决不是随便取许多文字来集合在起。 这句话告诉我们任何一篇作品都是文字集合起来的，但是绝
不是随意拼凑，必须是作者有意识、有目的、有逻辑的创造。告 诉我们写作的时候一定要进行构思才能写好。
2、作者着手创作，必然对于人生先有所见，先有所感。
作者在创作之前一定要先思考，对所写的问题有了一定的见解 后，才能写出自己的感悟，由此才能写出优秀的文章。
驱遣想象，鉴赏作品
请展开想象分析《天净沙·秋思》的意境。
天净沙·秋思 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。
《驱遣我们的想象》精品ppt课件
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第16课《驱遣我们的想象》课件(共21张PPT)部编版语文九年级下册
5
跳读课文 长文读短
（一）找出或概括出每段的核心内容。
1.这也就是文艺。（文艺的起源） 2.文艺和文字就并了家。（文艺与文字的关系） 3.所谓文艺就是许多文字的集合体。 4.我们所能接触到的文艺没有一种不是文字的集合体。 5.文字是 一道桥梁 。通过了 这一道桥 梁 ，读者 才和作者 会 面…… 6.就作者的方面说。想做到的是：驱遣想象，写下来的文字正 好传达出他的所见所感。 7.就读者的方面说。他们要通过文字去接触作者的所见所感。 8-9.列举王维的诗句，说明像这样驱遣着想象来看，这一幅图 画就显现在眼前了。同时也就接6 触了作者的意境。
4
粗读课文 掌握字词
标出小节数，速读课文（5分钟），关注字词
桥堍( tù ) 契( qì)合
记载( zǎi )
拘 泥 ( nì ) 桥 liáng( 梁 ) 海 xiào( 啸 )
kuàng（ 旷 ）远
qū（ 驱 ）遣
受用：受益。 拘泥：固执，不知变通。
字词：关注音、形、义 关注语文作业本、课文注释、读读写写和自己感兴趣的
这是一篇探讨鉴赏方法的文章，阐发作者关于借助想象欣赏文学作品 的观点，文章在开始部分先做了理论的铺垫，简明扼要地讲述了文艺产生 的历史，探讨了文字在读者和作者之间的桥梁作用。接下来以实例分析的 方式，着重探讨如何驱遣想象去鉴赏文学作品。
欣赏文艺作品，不仅要理解字面的表层含义，更要驱遣想象，透过文 字进入到作品的意境中，体验阅读的愉快。
核心词：
自读课
想象
16 驱遣我们的想象
叶圣陶
1
想象：
想象是在头脑中创造出来未曾有过的新的形象，它和联想
在实际写作中往往交织在一起，结合着用。
月
（七上语文书P128《发挥联想和想象》）
跳读课文 长文读短
（一）找出或概括出每段的核心内容。
1.这也就是文艺。（文艺的起源） 2.文艺和文字就并了家。（文艺与文字的关系） 3.所谓文艺就是许多文字的集合体。 4.我们所能接触到的文艺没有一种不是文字的集合体。 5.文字是 一道桥梁 。通过了 这一道桥 梁 ，读者 才和作者 会 面…… 6.就作者的方面说。想做到的是：驱遣想象，写下来的文字正 好传达出他的所见所感。 7.就读者的方面说。他们要通过文字去接触作者的所见所感。 8-9.列举王维的诗句，说明像这样驱遣着想象来看，这一幅图 画就显现在眼前了。同时也就接6 触了作者的意境。
4
粗读课文 掌握字词
标出小节数，速读课文（5分钟），关注字词
桥堍( tù ) 契( qì)合
记载( zǎi )
拘 泥 ( nì ) 桥 liáng( 梁 ) 海 xiào( 啸 )
kuàng（ 旷 ）远
qū（ 驱 ）遣
受用：受益。 拘泥：固执，不知变通。
字词：关注音、形、义 关注语文作业本、课文注释、读读写写和自己感兴趣的
这是一篇探讨鉴赏方法的文章，阐发作者关于借助想象欣赏文学作品 的观点，文章在开始部分先做了理论的铺垫，简明扼要地讲述了文艺产生 的历史，探讨了文字在读者和作者之间的桥梁作用。接下来以实例分析的 方式，着重探讨如何驱遣想象去鉴赏文学作品。
欣赏文艺作品，不仅要理解字面的表层含义，更要驱遣想象，透过文 字进入到作品的意境中，体验阅读的愉快。
核心词：
自读课
想象
16 驱遣我们的想象
叶圣陶
1
想象：
想象是在头脑中创造出来未曾有过的新的形象，它和联想
在实际写作中往往交织在一起，结合着用。
月
（七上语文书P128《发挥联想和想象》）
第16课《驱遣我们的想象》课件(共25张ppt)
人教部编版 初中语文 九年级下册
驱遣我们的想象
叶圣陶
“驱遣我们的想象”
“驱遣我们的想象”是什么意思？你知道吗？ “驱遣”是调遣、使用的意思。 “驱遣我们的想象”是欣赏文艺的方法。 让我们来学习叶圣陶先生的一篇文章，了解下欣 赏文艺作品应该注意什么？
学习目标
1．把握作者的主要观点，理清作者的论证思路。 2．品味文中意蕴深刻的语言。 3．理解文章内容，学习欣赏文艺作品的方法。
zǎi 记载
载
zài 载客
luò 落叶 落 là 丢三落四
lào 落枕
形近字
谣 歌谣、造谣
yáo 瑶 琼瑶、瑶琴
徭 徭役
旷 kuàng 旷课、旷远 犷 guǎng 粗犷、犷悍
契 qì 契合 挈 qiè 提挈 锲 qiè 锲而不舍
障 zhàng 障碍 嶂 zhàng 层峦叠嶂 幛 zhàng 锦幛 樟 zhāng 樟脑丸
作者名片
叶圣陶(1894—1988年) 原名叶绍钧，江苏 人，我国现代著名作家、教育家、出版家。他先后 创作、出版了我国第一部童话集《稻草人》，创作 了我国现代文学史上第一部长篇小说《倪焕之》。 他从事教育和教学工作70多个春秋，积累了丰富的 经验，撰写了大量有关教育教学的专论、专著和书 简，有《叶圣陶集》和《叶圣陶语文教育论集》等 著作。
此外，本文的语言平白如话，还用了很多口语，通俗易懂，便于读 者接受。
语言特色
2.思路清晰，一目了然 文章在指出文艺是文字的集合体后，进一步指出，文字是沟通读者
和作者的桥梁。然后，从“作者”和“读者”两个方面分别进行了具体阐述， 这样先总后分地写，便于理解。在以王维的诗句和高尔基《海燕》中的 句子为例指导鉴赏时，文章采用了基本相同的结构和写法：先说反面、 不正确的鉴赏方式，再从正面提出要驱遣想象，才能接触作者的意境， 最后小结。这样行文，结构非常清晰，更有助于读者从比较辨析中发现 共同的思维方法，从而把握文章的精髓。
驱遣我们的想象
叶圣陶
“驱遣我们的想象”
“驱遣我们的想象”是什么意思？你知道吗？ “驱遣”是调遣、使用的意思。 “驱遣我们的想象”是欣赏文艺的方法。 让我们来学习叶圣陶先生的一篇文章，了解下欣 赏文艺作品应该注意什么？
学习目标
1．把握作者的主要观点，理清作者的论证思路。 2．品味文中意蕴深刻的语言。 3．理解文章内容，学习欣赏文艺作品的方法。
zǎi 记载
载
zài 载客
luò 落叶 落 là 丢三落四
lào 落枕
形近字
谣 歌谣、造谣
yáo 瑶 琼瑶、瑶琴
徭 徭役
旷 kuàng 旷课、旷远 犷 guǎng 粗犷、犷悍
契 qì 契合 挈 qiè 提挈 锲 qiè 锲而不舍
障 zhàng 障碍 嶂 zhàng 层峦叠嶂 幛 zhàng 锦幛 樟 zhāng 樟脑丸
作者名片
叶圣陶(1894—1988年) 原名叶绍钧，江苏 人，我国现代著名作家、教育家、出版家。他先后 创作、出版了我国第一部童话集《稻草人》，创作 了我国现代文学史上第一部长篇小说《倪焕之》。 他从事教育和教学工作70多个春秋，积累了丰富的 经验，撰写了大量有关教育教学的专论、专著和书 简，有《叶圣陶集》和《叶圣陶语文教育论集》等 著作。
此外，本文的语言平白如话，还用了很多口语，通俗易懂，便于读 者接受。
语言特色
2.思路清晰，一目了然 文章在指出文艺是文字的集合体后，进一步指出，文字是沟通读者
和作者的桥梁。然后，从“作者”和“读者”两个方面分别进行了具体阐述， 这样先总后分地写，便于理解。在以王维的诗句和高尔基《海燕》中的 句子为例指导鉴赏时，文章采用了基本相同的结构和写法：先说反面、 不正确的鉴赏方式，再从正面提出要驱遣想象，才能接触作者的意境， 最后小结。这样行文，结构非常清晰，更有助于读者从比较辨析中发现 共同的思维方法，从而把握文章的精髓。
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合作探究
思考：作者要论述如何鉴赏文艺作品，为什么在开篇大篇幅论述作者、读 者以及文字之间的联系？
要论述如何鉴赏文艺作品，首先要认识到文艺作品的本质， 即什么是文艺作品的问题。以文字为载体，作者想要传达的所 见所感，读者想要接触的作者的所见所感，就是文艺作品的本 质。因此，论述作者、读者以及文字之间的联系是为了明确文 艺作品的本质，是表达中心观点的前提。
(2)作者想做到的是：写下来的文字正好传达出他的所见所感。 (3)读者看到的是写在纸面……他们的目的。他们要通过文字去接触作 者的所见所感。
(4)像这样驱遣着想象来看，这一幅图画就显现在眼前了。同时也就接 触了作者的意境。
合作探究
结合上述观点，并结合文题尝试总结作者在全文中想表达的中心观点。
欣赏文艺作品，要学着驱遣自己 的想象力，通过文字去接触作者的所 见所感。
学习目标
1．把握作者的主要观点，理清作者的论证思路。 2．品味文中意蕴深刻的语言。 3．理解文章内容，学习欣赏文艺作品的方法。
走近作者
叶圣陶(1894—1988)，原名叶绍钧， 字秉臣、圣陶，江苏苏州人。现代作家、教 育家，有“优秀的语言艺术家”之称，终身 致力于出版及语文的教学代表作品《稻草人》 《隔膜》 等。
2.重复啰嗦是一种常见语病。下面各项没有这种语病的一项是（D ） A．看他的面相，大约三十岁左右。 B．我也想见一下宋老师一面。 C．他的表情太逗了，连老师都不禁忍不住地笑了。 D．中国是一个历史悠久的文明古国。
课后作业
1.完成同步练习。 2.预习下一课。
再见
1．了解作 品“以 文为赋 ”，骈 散结合 的形式 特点， 鉴赏品 味课文 精美的 语言， 培养学 生通过 诵读体 悟和鉴 赏优美 、形象 语言的 能力。 2．了解 作者运 用的主 客问答 这一赋 体的传 统手法 ，体会 课文景 、情、 理交融 的特点
合作探究
文章以王维的诗句“大漠孤烟直，长河落日圆”为例，论证了想象力于鉴赏文学作 品的重要性，你能在读过的诗或散文中，再举一个例子来论证作者的观点吗？
以朱自清先生的《背影》为例： “他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。 ” 这段描述父亲攀爬月台背影的文字，能因我们的想象力变得更生动。他的身子 微胖，我们可以想象两手上攀时定费了不少劲，甚至青筋凸起；还是因为胖，我们可 以想象腿并不是缩了一次，而似是挣扎缩了好几次；
(2)作者着手创作，必然对于人生先有所见，先有所感。
“见”可指代材料，无“见”便会“巧妇难为无米之炊”， 不可能有所创造；“见”也可理解为见识、见解，没有思考与 见解，纵然下笔也只能写就平庸文章，难见深度；“感”是体 悟与情感，倘若下笔无情感寄寓其中，写出来的文字必是冷冰 冰的。这也提示了我们在写作之前要学会多积累，多观察，积 累一定材料；同时要多思考，多感悟，这样才能写出优秀文章。
合作探究
请你根据前面的探究，总结本文的论证思路。
作者首先通过论述作者、读者以及文字之间 的联系来明确读者欣赏文艺作品的本质，即“接 触作者的所见所感”，然后以赏析王维诗句为例， 从正反两个角度论述了驱遣想象力的重要作用。
合作探究
文中有许多句子，都有十分深刻的文艺观，它们或有十分深刻的内蕴， 或有写作值得借鉴的实用价值，请阅读下面几句，谈谈你对它们的理解。
驱遣我们的想象PPT【教学课件】
《驱遣我们的想象》
——叶圣陶
驱遣我们的想象PPT【教学课件】
情景导入
同学们，三年以来的语文课堂上，我们已学习 了不少经典篇目，它们大多都具有很高的文学价值。 有谁能总结一下，欣赏这些文艺作品，我们应该注 意些什么呢？
今天我要给大家强调的是抓住文艺作品的形 象性特征，发挥阅读时的想象力。请同学们打开 课本，让我们一起走进今天的课文内容。
合作探究
阅读第8—10自然段，说说作者是如何论证欣赏文艺作品需要驱遣 想象力的，作者在论证的过程Leabharlann 运用了哪些论证方法，请做简要分析。
作者以赏析王维的诗句“大漠孤烟直，长河落日圆”入手，首先以纯理性思考 的方式对诗句进行赏析，如“疑问：大漠上也许有几处地方聚集着人，难道不会有几 缕的炊烟吗？”这样的赏析全然得不到诗句中所蕴藏的壮景与情感，换句话说，这是 不驱遣想象力的结果；同时又论述在想象中睁开眼睛来看这十个文字所构成的画面， 便能感受到诗中静寂的境界。作者通过举例论证与对比论证，得出了结论：“像这样 驱遣着想象来看，这一幅图画就显现在眼前了。同时也就接触了作者的意境。”
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(3)假如死盯着文字而不能从文字看出一幅图画来，就感受不到这种愉快了。
文艺作品一般都具有形象性，尤其是诗歌、散文等文 艺作品，形象性尤其突出，且情感表达也尤其浓烈。这些情 感常常寄寓在形象之中，所谓“言不尽意，立象以尽意”， 就是此道理。因此，想要理解一篇文艺作品，就必须把握其 情感，必须通过想象还原形象的描述，进而去体味。
更是因为想象，身子微微一倾，这形象便如拍照一般在脑中定格。有了想象中 还原的这一幕，父亲的形象真切起来，切实地打动了读者的心灵。
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1.填空。 叶圣陶，原名叶绍钧，字秉臣、圣陶，江苏苏州人。_现__代__作____家、__教__育_______家，
有“优秀的语言艺术家”之称，终身致力于出版及语文的教学代表作品《稻草人 》 《 隔膜 》 等。
基础知识
读准字音
苟安（Gǒu ）契合（ qì ）拘泥（ nì ）驱遣 （qiǎn）
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拘泥：（1） 固执；不知变通。 （2）拘束；不自然。
苟安：指只顾眼前，暂且偷安。
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请你阅读全文，在文中找出能表达作者观点的句子。 (1)文字是一道桥梁。这边的桥堍站着读者，那边的桥堍站着作者。
通过了这一道桥梁，读者才和作者会面。
(1)文艺的创作决不是随便取许多文字来集合在一起。
任何一篇文艺作品，都是文字集合起来的，但这是一 种有着内在逻辑顺序的结合，具有文本表现中的一般技法， 既表现了内容也传递着作者的思想感情。因此，这样的文 章绝不可能随意拼凑，须由作者有意识、有目的、有逻辑 地创造，而在完成时又符合自然的特点。
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