笛子超高音指法复习过程
长笛高音升re指法
长笛高音升re指法摘要：1.长笛简介2.高音升re 指法的含义3.高音升re 指法的技巧与练习方法4.高音升re 指法的应用场景5.总结正文：长笛是一种非常受欢迎的管乐器，具有优美、清脆的音色。
在长笛的演奏中，掌握各种指法是提高演奏技巧的关键。
本文将为您介绍一种高音升re 指法，帮助您更好地演奏长笛。
1.长笛简介长笛是一种木管乐器，有四个按键和三个活塞。
它的音色优美、宽广，可以演奏抒情、激昂等各种音乐。
长笛的音域为两个八度，可以满足大部分音乐的演奏需求。
2.高音升re 指法的含义高音升re 指法是指在长笛演奏过程中，通过按下部分按键和活塞，使得高音区的re 音升高的技巧。
这种技巧可以让长笛的音色更加丰富多彩，增强音乐的表达力。
3.高音升re 指法的技巧与练习方法高音升re 指法的技巧主要包括以下几点：(1) 熟悉长笛的按键和活塞：掌握各个按键和活塞的位置和功能，以便在演奏过程中能够迅速找到并按下正确的键。
(2) 正确的手指姿势：在按下按键和活塞时，要保持手指自然弯曲，手指尖与按键保持适当的距离。
(3) 呼吸与气流的控制：在演奏高音时，要注意呼吸的深浅和气流的控制，以保证音色的稳定和音高的准确性。
(4) 练习方法：可以通过练习各种音阶、琶音等基本功，逐渐熟练掌握高音升re 指法。
此外，还可以通过演奏不同风格的曲目，提高在实际演奏中的应用能力。
4.高音升re 指法的应用场景高音升re 指法在长笛演奏中有着广泛的应用，尤其在一些浪漫主义时期和现代音乐作品中，这种技巧能够为演奏增色不少。
如在莫扎特、德彪西等作曲家的作品中，都可以看到高音升re 指法的运用。
5.总结掌握高音升re 指法对于长笛演奏者来说具有重要意义。
长笛高音7指法
长笛高音7指法
（最新版）
目录
1.长笛简介
2.长笛的音域和高音
3.长笛高音的 7 指法
4.练习高音 7 指法的建议
5.总结
正文
长笛是一种古老的木管乐器，起源于欧洲，有着非常广泛的音域，能够演奏出各种优美动听的旋律。
长笛的音域涵盖了三个八度，其中高音区是乐器最具挑战性的部分。
在长笛的高音区中，高音 7 指法是一种非常重要的技巧。
这种指法需要演奏者掌握精确的指法和气息控制，才能发出清晰、稳定的高音。
高音 7 指法的具体操作是，使用左手的食指、中指和无名指按住笛子的三个孔，同时用右手的食指和中指按住笛子的两个键，吹奏时需要保持稳定的气流和正确的口型。
练习高音 7 指法需要耐心和毅力，以下是一些建议：
首先，初学者应该从简单的曲目和练习曲开始练习，逐步提高自己的技巧和熟练度。
其次，要注意气息的控制，保持气流的稳定和平衡，避免因为气息不稳定而导致音准偏差。
最后，要不断地练习和尝试，通过反复的练习来提高自己的技巧和表现力。
总的来说，高音 7 指法是长笛演奏中非常重要的技巧之一，需要演奏者掌握精确的指法和气息控制，才能发出清晰、稳定的高音。
长笛高音7指法
长笛高音7指法
摘要：
1.长笛基本介绍
2.长笛的音域和高音指法
3.长笛高音7 指法的具体操作方法
4.长笛高音7 指法的练习技巧
5.总结
正文：
长笛是一种木管乐器，它的音色悠扬、清脆，常用于独奏和管弦乐队中。
长笛的音域宽广，一般可分为低音区、中音区和高音区。
其中，高音区是长笛最具挑战性的一个音域，需要演奏者掌握一定的技巧才能演奏出优美的音色。
在长笛的高音区中，高音7 是一个重要的音符。
那么，如何在长笛上准确地演奏出高音7 呢？这就需要我们掌握长笛高音7 指法的操作方法。
具体来说，长笛高音7 指法需要使用左手的食指、中指和无名指，以及右手的食指和无名指共同操作。
演奏者需要将左手的食指和中指按在长笛的按键上，无名指则轻轻按在按键旁的孔上。
同时，右手的食指和无名指分别按在长笛管上的两个孔上。
这样，通过气息的控制和指法的配合，演奏者就可以准确地演奏出高音7 了。
要想熟练掌握长笛高音7 指法，还需要进行大量的练习。
在练习过程中，演奏者需要注意以下几点：首先，要保持手指的灵活性和准确性，避免按错键或孔。
其次，要注意控制气息，使音色更加稳定和优美。
最后，要注重音准的
练习，确保演奏出的音符准确无误。
总之，长笛高音7 指法是长笛演奏中一个重要的技巧，需要演奏者通过不断的练习和摸索，才能熟练掌握。
笛子高深技巧
循环换气法中国笛子开孔贴膜，使之脆亮的音色不同于世界上任何一种笛子，这是在我国有许多唢呐吹奏家，都能使气息不间断地进行吹奏，获得了广大听众的赞赏。
他们创造了一种特殊的换气方法——“鼓腮换气法”。
约在1957年间，笛子演奏家赵松庭先生，把唢呐这一“鼓腮换气”法运用在笛子上，定名曰“特长音演奏”。
收到了很好的效果。
它的方法是：在吹奏中，当第一口气即将吹完之际（约留三分之一左右），将余气存入两腮，使两腮鼓起（比吹唢呐时鼓得小些），然后用鼻吸气，与此同时，将两腮渐渐收缩，用储存在两腮的气吹奏笛子，直到接上第二口气时，又继续吹奏。
这样一反一复，使笛音保持延续不断。
这种鼓腮换气法，虽可解决笛子上的特长音演奏，但却因在以下缺点，所以效果不很理想：1、因要鼓起两腮，就会引起口形的变化，进而影响笛子的音色和音量。
2、鼓起两腮，不但吹起来很费劲，同时也不雅观，容易引起观众为吹奏者担心，分散观众的注意力，影响乐曲的演奏效果。
3、气的储存量小，强度较差，往往不能吹奏高强的特长音和大段乐曲，易使笛音中断。
这种“鼓腮换气法”使用在唢呐上效果不错，而照搬在笛子演奏中就不很理想呢，通过研究和实践找到了如下原因：1、因为唢呐是双簧管乐器，它是用嘴包住扁圆形的哨子，用气息去吹，使哨子振动发音。
也就是说，只要有气基本上就可以吹响。
所以当你鼓腮之后口形外表虽已变化，但并不影响嘴里（口腔内）的吹奏形态。
笛子是吹孔乐器，它是靠“风门”，将气息恰当地送入吹孔而发音。
所以当两腮鼓起之后，口形就不能保持原样。
风门就要引起变化，故笛子也就不能正常发音。
2、唢呐上大多还有一个档片，这个档片可以帮助嘴的控制，在鼓腮之后，双唇有力地顶住档片，这就大大增加了两腮的压缩（控制）力量。
也就有力地增大了气的储存和排气时的压力。
而笛子上却不能装置和使用这个档片。
二十世界五十年代末，演奏家们在原鼓腮换气（特长音演奏）的基础上，通过反复琢磨，练习和演奏实践，使这一技巧更加充实、完整和规范并把这一技巧定名为——“循环换气”法和从理论上作了文字总结，于1962、1963年，先后两次在《解放军歌曲》上发表。
长笛超高音指法表
长笛超高音指法表篇一：标题:长笛超高音指法表正文:作为一名长笛手,想要演奏出高质量的高音部分是一项具有挑战性的任务。
虽然技巧和练习是提高高音能力的关键,但是有一份正确的指法表可以帮助你更好地掌握这些技巧。
本文将介绍长笛超高音指法表,并提供一些拓展内容。
指法表1. 中央C在吹奏长笛时,中央C是最低的音。
要演奏高音部分,需要将手指放在笛子中央位置,并使用正确的指法。
2. 食指食指是长笛上最灵活的手指,也是第一个手指。
要演奏高音部分,需要将食指放在笛子的第一弦上。
3. 中指中指是第二灵活的手指,也是第二个手指。
要演奏高音部分,需要将中指放在笛子的第二弦上。
4. 无名指无名指是最后灵活的手指,也是最后一个手指。
要演奏高音部分,需要将无名指放在笛子的第三弦上。
5. 小指小指是最小的手指,也是最后一个手指。
要演奏高音部分,可以将小指放在笛子的最后一弦上,但这可能会导致音色不够明亮。
拓展内容除了指法表之外,还有一些其他技巧可以帮助你提高高音能力。
1. 的气息控制长笛演奏高音需要更加深呼吸,以确保充足的气息。
你可以通过练习深呼吸和腹部肌肉运动来提高气息控制。
2. 练习技巧练习是提高高音能力的关键。
你可以通过练习颤音、滑音和指颤音等技巧来提高高音能力。
3. 使用合适的笛子长笛的高音部分需要更加优秀的笛子。
你可以选择一把适合演奏高音部分的笛子,并使用正确的配件来确保笛子的性能。
4. 寻求专业指导如果你感到自己的高音能力还不够强,你可以寻求专业指导。
专业的长笛老师可以帮助你找到正确的指法和技巧,并帮助你进一步提高高音能力。
篇二：标题:长笛超高音指法表正文:长笛是一种古老而又优美的乐器,具有非常广泛的音域。
如果想提高自己的长笛演奏技巧,达到更高的音域,就需要掌握正确的指法技巧。
本文将提供长笛超高音指法表,帮助初学者快速掌握长笛超高音的演奏技巧。
长笛超高音指法表的内容如下:1. 低音指法在低音区,手指应该按在第一弦的2品、3品、4品和5品上。
长笛超高音fa指法教学
长笛超高音fa指法教学【实用版】目录1.引言2.长笛超高音 fa 的指法技巧3.练习超高音 fa 的建议4.结论正文长笛是一种广受欢迎的木管乐器，它可以演奏出美妙的旋律和丰富的音色。
对于初学者来说，掌握长笛的基本技巧和指法至关重要。
本文将重点介绍长笛超高音 fa 的指法教学，帮助读者更好地学习和掌握这一技巧。
一、引言在开始讨论长笛超高音 fa 的指法之前，我们需要先了解一些基本知识。
长笛的音域非常宽广，从低音到超高音，涵盖了几乎所有的音域。
超高音 fa 是长笛音域中的最高音之一，位于音阶的顶端。
在演奏超高音 fa 时，需要运用特殊的指法技巧，以确保音色的准确和音高的稳定。
二、长笛超高音 fa 的指法技巧1.左手指法：在演奏超高音 fa 时，左手的拇指、食指和中指需要同时按在笛子上。
其中，拇指按在第一个孔上，食指按在第二个孔上，中指按在第三个孔上。
这样做可以确保气流的稳定，使音色更加纯净。
2.右手指法：在演奏超高音 fa 时，右手的食指和中指需要按在笛子的尾管上。
食指按在最后一个键上，中指按在倒数第二个键上。
这样做可以确保音高的准确，同时也能增强音色的表现力。
三、练习超高音 fa 的建议1.熟悉指法：在开始练习超高音 fa 之前，需要先熟悉正确的指法。
可以通过反复练习，直到熟练掌握指法为止。
2.逐步提高音高：在熟悉指法之后，可以逐步提高音高，从舒适的音域开始，逐渐向上延伸。
这样可以避免因为音高突然跃升而导致的音色失真。
3.注意气流的稳定：在演奏超高音 fa 时，需要保持气流的稳定。
可以通过练习深呼吸和慢吹来提高气流的稳定性。
4.强化音色表现力：在演奏超高音 fa 时，需要特别注重音色的表现力。
可以通过加强指法的熟练程度和控制气流的力度来提高音色的表现力。
四、结论掌握长笛超高音 fa 的指法需要时间和耐心，但只要坚持练习，相信每个人都可以成功地演奏出美妙的超高音 fa。
笛子的超吹高音有什么练习方法
笛子的超吹高音有什么练习方法超吹高音是吹奏笛子的一种常用技巧，许多人对于超吹高音如何练习感受道十分迷惑。
下面就是小编为大家整理的超吹高音练习方法，希望对大家有所帮助!什么是超吹超吹，管乐器吹奏方法的一种，相当于弦乐中的泛音。
由于音域的限制，常用的管乐器指法达不到其他而众多音乐的超高音，于是超吹便被人试出来了。
通过许多组合键，加之大口风、大气量，以及强大的嘴部力量把声音从萨克斯中挤出来，便是超吹。
(注意，有时发出的类似超吹的是杂音，音色不同，要注意辨别。
但是要把超吹控制住，就必需常练，自己领悟超吹的特点，一句话两句话是不能把超吹说全的。
超吹高音练习用全按做5的高音两点1，用四个短音一个长音的节奏练，用哈哈哈哈，哈---------，的气息，前面四个短音是预备音，主要是练后面的长音，要保持一定的长度。
超高音对周围和耳膜有冲击，要选无人处，耳朵塞棉花练。
超高音对增加气息的强度，保持音的控制和嘴劲的锻炼大有益处。
每次练五分钟即可，时间吹多了头晕。
笛子的分类笛子不但演奏技巧丰富，而且它的品种也多种多样，有曲笛、梆笛、定调笛、加键笛、玉屏笛、七孔笛、十一孔笛等，并形成了风格迥异的南北两派。
笛子实际上是一类乐器的通称，如果从音高上分类，笛子一般分为曲笛(笛身较为粗长，音高较低，音色醇厚，多分布于中国南方)、梆笛(笛身较为细短，音高较高，音色清亮，多用于中国北方各戏种)和中音笛(形状、发音特点介于曲笛和梆笛之间)。
曲笛因伴奏昆曲而得名，又叫班笛、市笛或扎线(即缠丝)笛，因盛产于苏州，故又有"苏笛"之称。
这种笛子多为D调或C调乃至降B调，管身粗而长，可能是大横吹的遗制。
音色浑厚而柔和，清新而圆润。
广泛流行在我国南方各地，最适于独奏或合奏，是江南丝竹、苏南吹打、潮州笛套锣鼓等地方音乐和昆曲等戏曲音乐中富有特色的重要乐器之一。
这种笛子的笛膜贴得较松，音色润丽、清晰。
在演奏中以各种北装饰手法，如“唤音”、“迭音”、“倚音”、“颤音”等最为多用，一般忌用强吐和断奏。
G调大笛子指法具体是如何的
G调大笛子指法具体是如何的G调大笛子与常规的笛子相比,笛子的管径更粗，长度更长，笛子重量也较重，那么大家知道G调大笛子的指法是如何的么?下面就是小编为大家整理的G调大笛子指法，希望对大家有所帮助!G调大笛子的指法介绍筒音为5的指法：低音5 全按低音6 开一孔为四孔为1低音#6 开二孔低音7 开三孔中音1 开四孔中音2 开五孔全按3的指法：低音3 全按低音4 第一孔开半孔，其它全闭，低音#4 第一孔全开，其他全闭开第一、二孔，其他全闭，5低音#5 开第一、二、三孔，其他全闭低音6 开第一、二、三、四孔，其他全闭。
中音7 开第一、二、三、四、五孔，其他全闭，中音1 开第一、二、三、四、五孔，第六孔开半孔，中音#1 开第一、二、三、四、五、六孔。
闭第七孔中音2 开第一、二、三、四、五、六孔。
第七孔开半孔，中音#2 七孔全开筒音做2指法：音名指法2：全按3：右手小指开孔(开第七孔)4：右手无名指开孔(开七、六孔)5：右手全开(开七、六、五、四孔)6：左手无名指开孔(开七、六、五、四、三孔)7：左手中指开孔(开七、六、五、四、三、二孔)1：左手开食指，右手开食指(开第一和第四孔，其余孔闭)高音2 同中音2高音3 同全按作5的高音6(开三七孔)高音4 开第二孔，其余全闭。
(少用)高音5 开二四五孔，其余全闭。
(乐队可能用到)筒音做6指法：音名指法6：全按7：右手小指开孔(开第七孔)1：右手无名指开孔(开七、六孔)2：右手全开(开七、六、五、四孔)3：左手无名指开孔(开七、六、五、四、三孔)4：左手中指开半孔(开七、六、五、四、三、二<半>孔)5：左手开食指,右手开食指(开第一和第四孔，其余孔闭)高音567 同全按作5的高音456。
极高音1 闭1567孔和第2孔半孔，其余全开，很少用。
c调笛子的孔的尺寸C的基音长度,孔距的计算。
比例:一孔0.84, 二孔0.74, 三孔0.69,四孔0.59, 五孔0.51, 六孔0.44用基音长度乘以百分比即是孔距了,这个长度都是吹口中心距各孔中心距离。
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《笛子教程》超高音的指法
1. 一些超高音的指法（小工调的超吹指法）
高音4：
1、按二三四五孔。
2、第六孔开半（这种相对来讲，是精准的，当然，要靠耳朵听）。
3、按二四五，三孔微开。
4、按三四五，半开二孔。
（这几个指法相对来说都很常用，如第三种，在《春到湘江》中，就需要用第三孔用这个小小的颤音，但现在的标准笛，此音略高）
高音5：
1、开第六孔
2、全按
3、按四五孔
4、开第三孔
5、按一四五孔
高音6：
1、按二三五六孔、开1、3、4孔。
2、按二四五，三孔微开（或者半开，自己听！）
3、按一五六孔开二、三和四孔
超高音7：
1、按一三四六孔
2、按一四六孔
超高音1：
1、按四六孔
2、按四孔。
3、倍高1：闭4 6孔，如不好发音可加闭1半孔
这个音我吹着觉得偏高一些,还是用半开第五孔超吹更准一些
超高音2：
1、按二三四五（以下低档笛子吹不出）
2、闭2，5两孔
3、闭4，5两孔
4、闭1，4两孔，这四个指法应该能用上一个，但是后三个音高有小问题；
5、开1，4孔强吹
6、开4，6孔强吹
超高音3：
1、按一四六孔。
超高音4：
2、按一三六孔。
说明：以上几种指法里的“1”，是正常指法，大多数笛子都是这样的。
“1”以下，则是特殊指法，只有少数笛子才适合。
而且，一只笛子的超高音，最多只有二个指法与正常笛子不一样，再多的话，其他音必然会不准，当然，你可以用内外转，叉口来找，但这时，笛子就没意义了，因为，它只是一根开了孔的竹棍。
所以，运用特殊指法，只有在其他音阶相对准确、超高音难吹或不准的情况下，才能使用。
2、黄尚元先生的超高音指法表。
3、：（筒音低5）
高音b7: 开1 4孔，闭3 6孔，闭2 5半孔；
高音7：单开5孔.。
有时可开2 5孔,但音偏高；
倍高1：闭4 6孔，如不好发音可加闭1半孔；
倍高#1：在倍高1基础上打开6孔；
倍高2：开1 6孔，闭2345孔。
或者开4 6孔，闭1235孔；
倍高#2：开124孔，闭356孔。
或者开126孔，闭345孔；
倍高3：开13孔，闭26孔，5孔半孔（只能开一点，否则偏高）；
倍高4：开135孔，闭246孔；
倍高#4：开1356孔，闭24孔；
倍高5：开246孔，闭135孔。
或者开2 4孔，闭1356孔。
比较完备的是宁保生先生的曲集里的指法表，但这里有的是用别的演奏家讲的指法补充的，比如倍高#2第一种比宁讲的指法（后一种）好发音，所以补上了，来自曲广义先生。
一般比较易吹的笛子从低音大笛直到小G都可以吹出高音b7,7,倍高1和倍高4四个音，一些品质好的笛子从低音大笛到E调都可以吹出倍高4以下的所有音，最后的高音要C以下的大笛子才有可能吹出。
吹倍高音时跟一般高音有所不同，风门不能收得太紧，要有一定的气量才能振动起来，但口风要有力。
有时可将笛筒向外转一点以调整气流方向。
4、筒音2的指法，从高音2怎样滑到高音1？
高音2可以闭45孔超吹，45孔同时向笛膜方向抹,6孔指同时配合，凭耳朵判断到高音1；或闭45孔超吹,然后23孔往下滑,最后只开16孔。
滑音较多用的是23和56指，23上滑多沿手指方向向前上方；56指上滑多沿笛子方向向上。
下滑时多数是手指慢慢下落。
56指复滑无论上下都沿笛子方向抹。
5、京调的第一句的第一个音符就是从高音1滑到2.怎样滑呢?
首先,开1.6孔,这时吹出的是高音1,然后渐渐打开2.4孔.一定是渐开.具体方法可以是将2.3孔的手指尖缓缓向上翘,而内侧(即靠手指第一关节的这一侧)暂时不要离开.而是缓缓打开,只到全开,再配以渐强的气息.音就滑到高音2上面去了。
滑音的演奏,手指的柔韧性很重要,这需要多练,多体会。
还有一种滑音,叫作气滑音.这种滑音就是一种比较高级的滑音.它是不用手指控制,而完
全用气息控制声音的滑奏.荣政老师演奏的<<京韵>>就大量运用了这个技巧.
6、6和高音1之间的滑音用什么指法？（筒音作2）
开1.2.3.4孔,5.6孔同时由闭滑到开,滑到6孔；或：5、6指向膜孔方向抹，音高由耳朵听。
也就是第6孔半孔发高音1；
吹6的时候, 直接滑左手食指到高音1, 中指不动. 就是说只滑第6孔, 可以试试. 因为刚好6孔高半个音, 如果5孔不动的话, 6孔全放都可以使音调相当；
左手无名指打开,出6音后,中指食指不动,由手腕旋转带动手指逐渐打开第五孔、第六孔半孔。
先从简单的、常用的练起，一般滑音中(全按为2)，3到5，6到1的滑音(包括上滑音、下滑音、复滑音)是最最常用的
6、《梅花三弄》中泛音高5,高6的指发
筒音作5时，泛音5开2、3孔，泛音6开1、3、4孔。
一般笛子每个音孔中，吹出第一个音，就是这个孔的基本音，吹出它的八度或十二度音，甚至更高的音，就是这个孔泛音。
? ??? 笛子上最常用的泛音，（全按做5）全按除了吹出低音5，中音5外，还可以吹出高音2.开一孔可以吹出高音3.开二孔半孔可以吹出高音4，开三孔可吹出高音5等等.
经常练习这几个音，要能吹的轻，吹的干净，对增加嘴肌的控制很有益处。
有兴趣可试试。
陆春龄先生的笛曲中经常运用的这些泛音的。
吹奏泛音高音23方法：吹一下中音5，然后缩小口风向高音5华去，在期间有一个既不是高音又不是中音听起来很别扭的音既是，然后你和高音2对照一下，是一个高度。
泛音3是吹6。
7、春到湘江的高音3的波音如何奏出？
开一四孔,吹高音3,在五孔上做波音,如果不好吹,可以考虑第三孔稍微开一点缝隙,就会容易吹出波音.
开1.3.4孔,闭2.6孔,颤5孔.这个指法声音比较亮而华彩；
虚颤1.4孔；
其实最简单地还是按照3的颤法,颤2指.
只不过高3除开1/4指外,再开或虚开3指.
或者按照马老师讲过的,正常开1/4指,然后开或虚开3指,颤5指.
还应该有.就看自己的习惯,也要看自己笛子的发音如何了.
8、叠音和上波音的区别是什么？
叠音2演奏成32，上波音2演奏成232，下波音2演奏成212。
叠音是几个音的叠加，一般是以某个音上方的几个音开始向作下行运动，速度快，不加吐或舌点，不一定非要某个音是上方二度音开始的，比如闷5 指法的6 叠音常奏成i76（do x i la）。
而波音可以看作是拆散了的颤音，从哪个音开始就回到哪个音，而且一定是这个音的二度音运动。
叠音，记谱时在作叠音处理的哪个音符的上方加一个又字.极快的上方音加花,如2的叠音应该吹成32,那个3作倚音处理。
上波音,如2奏成232,前面的23作倚音处理。
下波音,如2奏成212,前面的21作倚音处理。