电视纪录片
电视纪录片与专题片的区别
电视纪录片与专题片的区别:1、反映生活的方式不同电视纪录片，是社会生活的“客观”的“再现”，主要是“再现生活的具体情境，较多地采用长镜头或同期声展现生活的真实，不允许创作者主观意识的直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实不允许创作者主观意识的直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实本身说话”。
故而，电视纪录片是一种“以事信人”的电视节目形态。
电视专题片反映社会生活的时候，具有较强主体意识的渗透，它直接表现创造者对生活的看法和主张，允许采用“表现”的手段，艺术地表现社会生活。
故而，电视专题片多是一种“以情感人”或“以理服人”的电视节目形态。
2.表现生活的手段不同电视纪录片更多地属于“新闻”的范畴，所以纪实手法较为单一，主要以新闻镜头纪录社会生活，它的艺术性主要体现在挖掘声、光、色、画面、剪辑、音响的内部艺术潜力。
故而，电视纪录片具有较强的“新闻属性”。
电视专题片，由于“表现”生活的需要，允许较多地运用象征、隐喻、联想、对比、渲染等艺术手法表现社会生活，根据特殊的创作需求，甚至允许在一定程度上的扮演、补拍、追述和摆拍。
故而，电视专题片具有较镪的“纪实属性”乃至于“艺术属性”。
3.时空处理不同电视纪录片，在时空的处理上，一般是“现在进行时”，也就是纪录“正在发生的生活”，甚至是未知最终生活去向的生活。
所以，有人说，纪录片是:跟随、跟随、再跟随。
也就是跟随正在发生中的事件。
电视专题片，在时空的处理上，比较自由，它既可以表现现在时，也可表现过去时，甚至可以表现将来时。
因为它不像纪录片那样，只是纪录生活，只要是对展现思想有好处，什么样的时空都可以运用。
4.镜头运用不同电视纪录片，因为主要是纪录片现在进行时的生活，所以只能运用表现现在时的镜头，诸如跟拍、抓拍、偷拍、隐拍等。
而电视专题片，不仅可以运用表现现在进行时的镜头，而且可以运用表现过去时的镜头，诸如追述镜头、摆拍镜头、补拍镜头，甚至“扮演”镜头。
因为它还可以表现将来时空，当然可以运用将来时的镜头，诸如幻觉镜头、梦镜镜头，乃至于意识流的镜头。
电视专题纪录片的结构与兴趣点探究
电视专题纪录片的结构与兴趣点探究电视专题纪录片相对于普通的新闻报道和纪录片而言，其更注重于深度挖掘一个特定的主题和故事，所以其制作结构通常更加复杂和立体。
一部成熟的电视专题纪录片通常会包括以下几个部分：第一部分：引入电视专题纪录片的引入部分通常会通过一些生动有趣的画面和音乐来引起观众的兴趣。
在这一部分，导演会通过一些引人入胜的画面和片段，或者是一些令人难以忘怀的音乐来吸引观众的眼球，从而让他们对电视专题纪录片的内容产生浓厚的兴趣。
第二部分：背景介绍对于一些较为深度的专题，其背景介绍将显得尤为重要。
在这一部分，导演通常会通过文字解说或者是一些真实的案例来对这个专题进行深入的介绍，让观众对于这个话题有一个基本的了解。
第三部分：事件或人物访谈电视专题纪录片通常会通过对相关事件或人物的访谈来让观众对于这个专题有更深入的了解。
在这一部分，导演通常会邀请相关的专家学者或者是亲历者来对这个话题作出解读，同时也可以对一些相关事件进行现场还原，从而达到更加真实和直观的效果。
第四部分：案例分析通过一些真实的案例来展现这个专题的重要性和深度也是电视专题纪录片的一个重要部分。
在这一部分，导演通常会选择一些有代表性和影响力的案例来向观众展示这个专题的立体复杂性，这使得观众能够更加直观地了解到这个专题的重要性和现实意义。
第五部分：结尾电视专题纪录片的结尾通常会通过一些感人的画面或者是音乐来让观众对这个专题产生更加深刻的印象。
在这一部分，导演可以选择一些象征性的画面或者是音乐来让观众对这个专题有更加深刻的感受，同时也可以通过一些解说来对这个专题进行一个总结，从而使整个作品更加丰满和完善。
除了制作结构之外，电视专题纪录片的成功与否还取决于其兴趣点的设置。
兴趣点是指导演在制作纪录片时，在影片结构上设置的分级的亮点。
它处在影片的关键节点，具有突出的艺术效果和感染力，使观众在看完后能深受启发，让影片更加具有吸引力。
那么，如何设置这些兴趣点呢？下面将从几个方面探讨。
什么是电视纪录片
电视纪录片
定义：电视纪录片：指纪录型的电视专题报道类节目，是运用电子采录设备和手段，对政治经济文化等新闻题材，作比较系统完整的纪实报道。
它运用新闻镜头，客观真实的记录社会生活，客观的反应生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态的完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。
电视纪录片也叫电视专题片，它是一种视听结合的产物，主要由画面、解说、音乐、音响、同期声、字幕几要素组成。
可以说，一部电视纪录片的成功与否与这几要素的协调配合密切相关，而解说与其他几要素的相依相合则更是非常关键的一环。
那么，应怎样为电视纪录片解说，简单地说只有十个字，贴切、吻合、适应、融合、谐调。
电视纪录片的基本特征：
一、真实性。
如同新闻等其他纪实类节目一样，真实性也是纪录片的生命。
电视纪录片要求制作者在真实的基础或前提下，以真诚、科学、严谨的态度对待生活、对待创作。
是非虚构的电视作品，是创作者根据现实生活中真的个体生命、真事、真景象、真氛围而创作，能表达作者潜在的主观思想的作品。
二、纪实性。
纪实性同样是电视纪录片本质属性的一方面，是一种与真实的联系，是一种风格，一种表现手法。
纪实手法，是纪录片创作最基本的手法。
利用先进的电视技术，最大限度地保持原生活素材地完整性、完整的现场环境和心理氛围。
利用现代电视特技和摄像技术，提供尽可能多的信息和镜头，拓展观众的视野。
纪实情节化。
电视纪录片的题材：
1、现实性题材。
2、历史性题材。
3、历史与现实结合的题材。
纪录片主要类型
电视纪录片的发展和时代的进步有着密切 的关系。作为时代的反映，推动电视纪录 片发展的内在动力是文化思潮，文化思潮 影响着电视纪录片主题。 像二战期间的一些纪录片，就是反战。二 战以后的一些纪录片就是对二战的反思。 80年代中期，纪录片悄悄地开始了对人的 关注。这个时候的关注点是表现丰满的、 个性独特的、立体的人，而不是人为地塑 造人物。当时电视纪录片的主要对象还都 是各行各业的优秀人物。
三、理论文献纪录片 最具有中国特色的片种。中央电视台军事 部以拍摄大型理论文献纪录片著称，大题 材、大手笔、群体作战、极高的拍摄效率。 理论文献纪录片有前苏联纪录电影工作者 艾瑟。苏勃确立，代表作是《罗曼诺夫王 朝的覆灭》。后来这个片种在各国有不同 程度的发展。西方对这类影片称为‚汇编 影片‛。
第三节 电视纪录片的创作追求 一、电视纪录片的终极目的——关注人 为什么一部好的电视纪录片能深深的 打动人心，能那么长久的在人们心灵中回 荡呢，因为它拉动了人们那根价值的心弦， 电视纪录片是反映不同人生价值的一种艺 术创作，人们通过它能够映照出自己，也 能看到一种别样的人生。
电视纪录片不像焦点节目以提出问题为己 任，也不像法制节目论是非，它其实是讲 人生的价值问题，这个问题的核心是人的 良知，电视纪录片像一个道德法庭，让每 个人的良知在这里过滤，它细腻地触动着 人的灵魂。
3、注意问题： 前期的准备与团队的合作。 故事化的讲述方式的运用。 视听语言的运用。 展示自然科技纪录片表达的人文关怀。
六、人类学纪录片 1、定义：人类学纪录片是人类学与纪录片 结合，作为人类学研究成果，蕴涵有人类 学因素和内容的纪录片。这里的人类更多 的具有民族的意义。 2、中国人类学纪录片的发展 纷纷在国际影视节上获奖。（上海电视 节‚白玉兰奖‛）《摩梭人》、《沙与 海》、（四川国际电视节‚金熊猫奖‛） 《藏北人家》、《深山船家》《三节草》 等。
简析电视纪录片定义和主要特征(精)
简析电视纪录片定义和主要特征一、定义电视纪录片是指专门为电视播出而制作的纪录片节目形态。
纪录片是对社会政治、经济、文化、历史和军事等领域的事件或人物及自然事物进行纪录和表现的叙事性的非虚构的影像构成形态，它一般并不从属于某一特定的传媒。
“纪录片”这一名词起源于法文“docuemntaire”，本意是指“具有文献资料价值的”，到1906年，这个词开始用来指“纪录电影”或“纪录影片”，并于1914年成为名词“documentary”。
[1] “纪录片”作为一个翻译的西文名词，在中国的使用至少已有近80年的历史。
梁实秋在1931年出版的《实用英汉辞典》中已选入了“documentary纪录影片”的条目。
[2] 纪录片作为一种特定的影像构成形态，在电影和电视这两种不同媒介中的呈现并无本质的不同。
“胶”和“磁”（数字）的互相转化技术已趋于成熟，这也就意味着光学图像在多种不同介质中的保存已经没有了本质上的区别。
这一点无论在国内还是国外都已被反复验证。
在电视发展的早期，在其尚无能力制作自己的节目之时，它大量播出的都是使用胶片制作的影像。
直至今日，尽管电视的摄像系统已经非常强大，但是在许多场合，譬如在电子系统不能正常工作的高寒地带，或在拍摄动物时需要快速启动的情况下，往往不得不使用胶片摄影机进行工作，因为摄影机能够在1秒内启动进入拍摄，磁带摄像机则需要更长一些的时间，等等。
所以，从根本性质上来说，纪录片并不能非常明显地呈现出某种媒介的属性，无论是电影纪录片，还是电视纪录片，两者在影像构成形态上基本没有差别。
这种情形反映在中国纪录片发展的分期上，就是往往忽略影视的差别，如中国纪录片的发展或分为影戏时代（1932-1949年）、英雄时代（1949-1983年）和平民时代（1983年至今）[3]，或分为政治化纪录片时期（1958-1977年）、人文化纪录片时期（1978-1992年）、平民化纪录片时期（1993-1998年）和社会化纪录片时期（1999年至今）[4]。
中央电视台纪录片大全
中央电视台纪录片大全中央电视台是中国最具影响力的电视媒体之一，其制作和播出的纪录片更是备受观众关注和喜爱。
中央电视台纪录片以其丰富的内容、精良的制作、深刻的思想内涵而著称，涵盖了各个领域的丰富题材，成为了中国纪录片制作的标杆和风向标。
首先，中央电视台纪录片大全中的自然风光类纪录片堪称是对中国自然风光的最好诠释。
《航拍中国》系列纪录片通过航拍的方式展现了中国壮美的自然景观，让观众在屏幕前领略到中国大好河山的壮美景色。
而《走遍中国》系列纪录片则通过摄影师的镜头，将中国各地的自然风光和人文风情展现得淋漓尽致，让观众领略到中国大好河山的无限魅力。
其次，中央电视台纪录片大全中的历史文化类纪录片也是不容错过的精品。
《中国通史》系列纪录片以其全面、深入的史料和真实再现的历史场景，将中国几千年的历史变迁呈现在观众面前。
《大国重器》系列纪录片则生动展现了中国现代科技的发展历程，让观众领略到中国科技的强大实力。
这些纪录片不仅让观众了解到中国悠久的历史文化，也让观众感受到中国在科技领域的巨大成就。
此外，中央电视台纪录片大全中的社会人文类纪录片也是观众喜爱的焦点。
《中国故事》系列纪录片通过真实的案例和鲜活的人物，展现了中国人民在改革开放中的奋斗历程和生活变迁。
《经典咏流传》系列纪录片则通过音乐的形式，让观众领略到中国传统文化的魅力，感受到中国古典诗词的深厚内涵。
总的来说，中央电视台纪录片大全涵盖了自然风光、历史文化、社会人文等各个领域的丰富题材，每一部纪录片都是对中国优秀传统文化和现代社会生活的真实记录和展现。
这些纪录片不仅在国内受到广大观众的喜爱，也在国际上获得了广泛的好评，成为了中国文化走向世界的重要窗口和载体。
因此，中央电视台纪录片大全中的每一部纪录片都是精品中的精品，都值得观众细细品味和深入思考。
希望中央电视台能够继续制作更多高水准的纪录片，为观众呈现更多丰富多彩的精神飨宴。
简析电视纪录片定义和主要特征(精)
简析电视纪录片定义和主要特征一、定义电视纪录片是指专门为电视播出而制作的纪录片节目形态。
纪录片是对社会政治、经济、文化、历史和军事等领域的事件或人物及自然事物进行纪录和表现的叙事性的非虚构的影像构成形态，它一般并不从属于某一特定的传媒。
“纪录片”这一名词起源于法文“docuemntaire”，本意是指“具有文献资料价值的”，到1906年，这个词开始用来指“纪录电影”或“纪录影片”，并于1914年成为名词“documentary”。
[1] “纪录片”作为一个翻译的西文名词，在中国的使用至少已有近80年的历史。
梁实秋在1931年出版的《实用英汉辞典》中已选入了“documentary纪录影片”的条目。
[2] 纪录片作为一种特定的影像构成形态，在电影和电视这两种不同媒介中的呈现并无本质的不同。
“胶”和“磁”（数字）的互相转化技术已趋于成熟，这也就意味着光学图像在多种不同介质中的保存已经没有了本质上的区别。
这一点无论在国内还是国外都已被反复验证。
在电视发展的早期，在其尚无能力制作自己的节目之时，它大量播出的都是使用胶片制作的影像。
直至今日，尽管电视的摄像系统已经非常强大，但是在许多场合，譬如在电子系统不能正常工作的高寒地带，或在拍摄动物时需要快速启动的情况下，往往不得不使用胶片摄影机进行工作，因为摄影机能够在1秒内启动进入拍摄，磁带摄像机则需要更长一些的时间，等等。
所以，从根本性质上来说，纪录片并不能非常明显地呈现出某种媒介的属性，无论是电影纪录片，还是电视纪录片，两者在影像构成形态上基本没有差别。
这种情形反映在中国纪录片发展的分期上，就是往往忽略影视的差别，如中国纪录片的发展或分为影戏时代（1932-1949年）、英雄时代（1949-1983年）和平民时代（1983年至今）[3]，或分为政治化纪录片时期（1958-1977年）、人文化纪录片时期（1978-1992年）、平民化纪录片时期（1993-1998年）和社会化纪录片时期（1999年至今）[4]。
80年代大型纪录片
• 总体来说,80年代大型纪录片有一种强烈的 文化意识，一头指向历史，文化；一头指 向现实、当下。逐步确立了纪实的理念， 多角度探索纪录片的表现手法，极大拓展 了表现空间，对纪录片的本质认识逐步深 入。
《丝绸之路》与《新丝绸之路》
• 中新社乌鲁木齐2004年6月12日电(汪金生宋维程) 中日两国今天在乌鲁木齐宣布，中国中央电视台 (CCTV)和日本放送协会(NHK)将联合拍摄大型电 视专题片《新丝绸之路》。 • 《新丝绸之路》是中日两国国家广播电视机 构在新世纪之初的重要合作项目。二十五年前中 日合拍的《丝绸之路》曾经在中国的记录片史上 产生了深远的影响，使国际上真正了解了这条赫 赫有名的古代商道。
• 2、审美的单一和多元化 • 丝绸之路对于民族和历史等大题材的关照占据了 作品的主要篇幅，作品缺乏更为细腻的、多视点 的审美表达。新丝绸之路在处理这些大题材的时 候，回避了过去追求波澜壮阔、构建史诗巨篇的 全景式和面面俱到的表达，而是试图用多样化的 方式对历史的某一点进行诠释。它选择了十处具 有不同文化特征的地点进行了挖掘，对主题、内 容和形式的认知，以及由此表现出来的倾向和审 美情趣都是仁者见仁，智者见智，每一集的观察 角度和表述方式各不相同。
• 长江，在20多年发展中，成为中国高速发展的最 集中、最典型的地域。长江巨变的标志是：上游 的重庆直辖成为中国最大的直辖市，中游的世界 最大的水利枢纽工程——三峡大坝主体竣工；下 游的长江三角洲高速发展和浦东开发，以及长江 源头地区世界海拔最高和最长的高原铁路——青 藏铁路的建成通车；横贯长江的世界最大的水利 工程——南水北调工程的全面启动，这些世纪工 程见证了长江的巨变，也是20年前《话说长江》 影像中所没有的崭新的内容。
• 3、《话说运河》，84年拍，86年播，33集， 话说长江的原班人马。主持陈铎和虹云。 突破：纪录观念的转变，报喜也抱忧， “不虚美，不隐恶”；注重观众的参与， 把记者推到现场与老百姓直接交流；拍摄 上注意现场的气氛，航拍有进步；边拍边 编边播；
电视纪录片的类型分析
③情景再现与影视表演的区别
影视表演须服从总体艺术基调，历史真实基础上的虚构和卓越的表演是基本手段。 情景再现须服从总体纪实基调，扮演仅仅是纪实手法的特殊补充，是集中史料、访谈
和解说词的综合叙事的一种手段。是写实与写意的结合，突出特定时空中的人物、环
境和氛围的历史感。 影视表演是故事片的主要叙述手段，而情景再现是纪录片讲故事的一种辅助手段。 借用故事影片和电视剧画面，也是一种真实再现。 ④重现和情景再现的注意事项 少而精：越少越好
拍摄者与被拍摄者有一种现实的亲近关系，同时是镜头生活的参与者和互动者。 《我拍我的村子》系列 （3）虚拟情境型 被拍摄生活本身不是客观存在的，而是为了观察人在特定状态下的真实反应而专 门设定的一种生活情境，以科学纪录的方式进行展示。 《荒岛生存者》 《百姓家园》
16名来自美国各行各业的男女自愿者来到南太平洋一个相当偏僻没有任何人烟的
体是栏目纪录片商业运作的成功之道。
（1）客观纪录型 发现生活与发明生活的冲突与矛盾
采用真实电影的创作手法，以直接电影的面貌出现的纪录节目形态。考虑到拍摄
周期的局限性，采用触媒技巧。创作者对现实生活主动触发，捕捉真实影像，并以纯 客观记录的方式予以表现。 《毛毛告状》 《盲哥们儿》 （2）自我映射型
在创作过程中，创作者不在隐藏于客观性纪录的背后，自己拍摄反映自己的生活，
②靠访谈讲述历史，以同期声结构全片
③适宜栏目化生产的操作要求 《我的抗战》 《我和我的祖国》 《北大荒青春记事》
（2）文献纪录片
拍摄领导人物传记或反映新中国建设成就的形象化政论片，属于主旋律影片。在 选题上除了重大题材之外，也开始关注中小型题材。
《荡涤尘埃》《丝路》《瓷路》
编年史纪录片——《百年中国》《大国崛起》《复兴之路》 人物传记片——《毛泽东》《邓小平》 （3）历史真实再现 《记忆· 梁思成1937》《记忆· 晏阳初1930》
电视纪录片结构分析
电视纪录片结构分析电视纪录片是一种通过图像、声音和文字来记录、分析、解释和描述真实历史事件、人物、自然现象、社会现象、科学技术和艺术创作等内容的影视作品。
电视纪录片不仅是一种传播真实信息的方式，也是一种对真实世界进行审视和记录的媒介形式。
在电视纪录片中，不仅有丰富的内容，还有丰富的结构，并且电视纪录片的结构对于内容的表达和传达具有重要的意义。
电视纪录片的结构包括导言、主体、结尾等几个部分。
虽然每个纪录片的结构可能会有所不同，但一部纪录片通常包含上述几个部分。
接下来将对这些部分进行分析。
首先是导言部分。
导言是纪录片最开始的部分，通常是通过画面、声音和文字描述纪录片的主题和基本情节，并引导观众进入纪录片的世界。
导言的目的是引起观众的兴趣，让观众对接下来的内容产生好奇心和期待。
导言通常会设计一些引人注目的内容和画面，来吸引观众的眼球，让观众产生探索和了解更多的欲望。
导言部分在纪录片中具有非常重要的位置，它不仅直接影响到观众的观影体验，还可以为接下来的内容奠定基础。
接下来是主体部分。
主体是纪录片的核心部分，其中包括丰富的内容和详细的描述。
在主体部分，纪录片会通过现实的画面、真实的声音和丰富的文字等手段，对主题进行多角度的阐释和说明。
主体部分往往会涉及到大量的图像资料和音像资料，并且往往会有专家学者的解说和分析。
在主体部分，电视纪录片的结构往往会设计得十分严谨和有序，以保证观众能够清晰地理解纪录片所要表达的内容。
最后是结尾部分。
结尾通常是纪录片的结束部分，结尾部分可以包括一个总结性的陈述，也可以包括一些对接下来可能发生的事情的预测。
结尾部分还可以对主题进行一些深度的思考和概括，让观众在纪录片结束之后继续产生思考和思考的余韵。
结尾部分对于给纪录片画上完美的句号，为纪录片的完成增添了一些美感和情感。
电视纪录片的结构是非常重要的。
一个好的结构可以使纪录片更加有说服力，更加有吸引力。
在结构设计上，电视纪录片的导言、主体和结尾需要相互配合，通过合理的编排和剪辑，使得内容表达更加准确和生动。
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论电视纪录片的题材运作摘要众所周知，电视纪录片作为一种艺术表现形式，其制作成功的首要前提保证是具备优质的题材。
然而如何进行题材运作则是一部电视纪录片提升根本品质，从平庸走向优秀最不可或缺的一个关键。
可以说只有独特与独到地运作题材，才能使电视纪录片内涵丰富而又不落俗套，集纪录价值与审美价值于一体。
本文就是从电视纪录片节目的题材运作这个角度出发，通过对其含义、运作维度以及切入角度等方面的分析，从而为我国电视纪录片节目的制作提供一些有益的建议与思考。
关键词：电视纪录片纪录片题材题材运作On the subject of the operation of the TV documentary programAbstractAs everyone knows, the television documentary film as an art form, its successful primary premise guarantee with quality theme. However, how to carry out the subject matter is run is a television documentary film from mediocrity to enhance basic quality, excellent one of the most essential key. It can be said that only the unique and original operation subject, can make TV documentary content is rich and conform to no conventional pattern, set record value and aesthetic value in one. This article is from the television documentary program themes run this perspective, through its meaning, operation dimension and angle and other aspects of the analysis, so as to China's television documentary program production to provide some useful suggestions and thinking.Key words: TV documentary；Theme of documentary ；Theme of the operation目录摘要 (I)Abstract (II)目录 (III)一、绪论 (4)（一）研究背景及目的 (4)（二）研究现状........................................ 错误！未定义书签。
（三）研究方法 (4)（四）研究内容........................................ 错误！未定义书签。
二、纪录片和纪录片的题材运作 (5)（一）纪录片的题材运作 (5)1.电视纪录片与题材 (5)2.电视纪录片题材的特点 (5)（二）纪录片题材运作的含义 (6)1.纪录片题材的发现 (6)2.纪录片题意的开掘 (7)3.纪录片中心故事的找寻 (7)4.纪录片叙事结构的确定............................ 错误！未定义书签。
三、纪录片题材运作的四个维度 (8)（一）现实维度 (9)（二）历史维度 (9)（三）理论维度 (10)（四）操作维度 (11)四、纪录片题材运作的切入角度 (11)（一）正面角度 (12)（二）侧面角度 (12)（三）反面角度 (13)五、结论 (14)参考文献 (15)致谢.............................................. 错误！未定义书签。
一、绪论（一）研究背景及目的自1958年中央电视台播放《中华人民共和国建国九周年》纪录片开始，我国便由此揭开了电视纪录片的发展序幕。
在数量上，电视纪录片的产量呈现出明显的上升趋势，在形式与内容上，电视纪录片其触角也从单一的历史题材转而向政治、经济、文化、军事等社会生活的各个方面延伸。
然而就其题材运作而言，虽然也处于不断的进步当中，但是整体上仍然表现不足，缺乏一些令人叹服与惊艳的作品，与国外同类型的作品相比其题材运作质量与水平差距较大。
而且值得一提的是，中国拥有全世界最多的人口数量与民族种类，也蕴含了极为丰富的自然生态资源，因此在题材的选取上原本拥有其他国家所无法比拟的，得天独厚的优势。
然而事实却是我们依然无法制作出令国人骄傲的作品，究其原因就在于中国电视纪录片在题材运作上存在着较大的问题，这本身不能不说是我国电视纪录片题材运作的一大缺憾，以2008年英国BBC播出的《美丽中国》纪录片为例，BBC以六集的容量完成了对美丽中国的完善诠释，从香格里拉到西藏佛寺，从万里长城到南海碧波，几乎所有中国所独有的建筑与自然景观都被涵盖在内，人们不得不感叹即便作为一个中国人也从未如此了解过中国[1]，由此可见，我国的电视纪录片在题材运作质量与水平上确实有着很大的提升空间。
有鉴于此，本文拟选择电视纪录片节目的题材运作作为研究对象，通过对其相关问题与困境的分析与思考，从而为我国电视纪录片节目制作质量与水平的提高与发展提供一些有益的建议。
（二）研究内容立足于上述这些问题，本文提出了题材运作这样一个概念，因为无论是制作水平的差距，还是情感共鸣的缺失，都绕不开题材这一纪录片的基本要素。
要想实现纪录片在创作与市场上的双赢，那就必须要在题材运作上下足功夫，如要选择有思想性的、有画面表现力与感染力的题材；要向观众讲述一个精彩的故事，要引导观众在情感与思想上引起强烈的共鸣。
高潮点是作品情感的总爆发，是使观众审美经验与情感体验现实化的关键点，要设计好作品的情感高潮点等等。
诸如此类的方面，都离不开题材的运作，本文就拟从从电视纪录片节目的题材运作这个角度出发，通过对其运作维度与切入角度等方面的分析，从而为我国电视纪[1]比尔·尼克尔斯著．陈犀禾，刘宇清和郑洁译．纪录片导论[M]．北京：中国电影出版社，2007.录片节目的制作提供一些有益的建议与思考。
二、纪录片和纪录片的题材运作如前所述,我国电视纪录片在题材运作上与国外存在着较大的差距，那么到底什么是题材运作呢？在理解纪录片的题材运作之前，笔者认为有必要先对电视纪录片与纪录片题材这两个概念及其内涵进行明确，只有这样我们才能做到有的放矢，才能真正懂得如何去进行高质量的题材运作。
（一）纪录片的题材运作1.电视纪录片与纪录片题材首先来看纪录片，所谓的纪录片其实就是以社会真实生活为依托，通过对其进行一定的艺术加工而形成的能够引起观众情感与价值共鸣与思考的艺术传播形式。
当然应该特别指出的是，作为纪录片中最具代表性的组成部分，电视纪录片承袭了纪录片最本质也是最核心的真实的基本属性，而其与传统纪录片最大的不同就在于电视纪录片依托于电视作为其载体与传播媒介，鉴于电视在大众传播上所具备的巨大优势，故而电视纪录片也就同样拥有着其他传统纪录片所不可比肩的优越性。
本文研究的电视纪录片，是指主要以电视为载体而拍摄的纪录片或纪录节目，如纪录片《最后的山神》、大型电视专题片《话说长江》、纪实栏目《百姓故事》等等。
其次我们来看题材，从广义上理解的题材涵盖了几乎社会现实活的所有领域，常见的有如工业题材、农村题材、历史题材、现实题材等等。
而狭义的题材，它仅表示为一种用以构建作品艺术形象的，体现作品主题思想的经过加工精炼而成的生活材料，通俗而言，即指写进作品里的社会生活。
题材是任何一部文学作品都不可或缺的，尤其是在叙事性作品中，题材更是贯穿全文的线索与表现作者价值观的精髓。
而我们知道纪录片其实就是真实故事的一种艺术表现，因此可以说，题材的好坏与否直接决定了一部纪录片的成败。
而纵观纪录片的创作，从题材上看基本上可以分为四类：新闻纪录片、历史纪录片、科学文化纪录片和人类学纪录片。
2.电视纪录片题材的特点如前所述，题材是表现作品主题，构建作品艺术形象的基础，那么电视纪录片的题材自然也就是表现出该部纪录片主题的重要材料基础。
而根据电视纪录片的特点，我们不难推知其所独有的一些题材特点，具体而言，包括以下几个方面：首先是纪实性。
这是电视纪录片的最本质属性，换言之，电视纪录片的题材首先必须是真人真事，即非虚构的。
因为纪录片自其诞生之日起就被赋予了记录与还原真实的责任其次是社会性。
鉴于电视纪录片的题材所选取的都是真人真事，或者说都是社会生活中真实存在的，那么其所表达的主题思想与构建的艺术形象必然与会其所处的社会生活环境相联系，如在《舟舟的世界中》，该纪录片选取的题材就具备一定的社会意义，影片也不止一次地描述了舟舟其所生活的社会环境，以及周围人对他的一些态度。
换言之，电视纪录片通常会被天然地赋予社会功能，而其所选择的题材也通常会被赋予相对更多的社会属性，而这也是电视纪录片区别于其他艺术表现形式的一大特点。
最后是美学价值。
众所周知，无论是何种题材，其所表现的主题思想都属于作品的一种美，它是作品美学价值的一种重要体现，同时也是作品美学价值的载体。
而电视纪录片作为一类艺术作品，其所选取的题材自然也就具备一定的美学价值。
它能够引导并激发观众去感受和品位这种美感，并使得观众可以在观赏的同时引起情感与思维的共鸣。
综上所述，在电视纪录片中，题材的选取往往要同时具备社会功能的功利性与注重美学价值的审美性，二者看似矛盾，其实相辅相成，并行不悖。
（二）纪录片题材运作的内涵1.纪录片题材的发现（选题）首先是题材的思想性。
应该说，只有涉及到社会矛盾，能够触及到当前的社会环境与社会热点的题材，才能够吸引观众的注意力，一部作品自身的精神内涵对其整体的价值水平的提升是非常有意义的，对于普世价值观的重视更是作品在制作过程中必须给予重点关注的问题之一。
正如当前热播大剧《宫》的成功，正是由于其题材的选取符合当代的时代精神要求。
实际上，这一问题的出现，一方面反映了本土作品在选材上的重要意义，表现了当代人们对于我国古典文化的热爱，另一方面也说明了我国古典文明题材在观众中所具有的广泛市场前景。
实际上在我国目前的许多影视作品中的拍摄过程中，思想因素都对观众有着直接的影响，同时也对最终的拍摄效果和经济效果起到了至关重要的影响与作用。
这种通过历史来展现当代社会生活风貌的作品，虽然不属于纪录片范畴之内，但是对于这一问题的借鉴，对于我们拍好纪录片，注重纪录片拍摄题材的思想性，同样具有非常重要的现实意义。