5种环绕声拾音方法空间特性的主观评价实验
音质主观评价的实验心理学方法
音质的客观评价音质的客观评价是将声音作为一种物理过程和现象，从自然科学与工程科学的角度通过各种客观测试指标对其评价。
我们主要从音乐厅、扩声系统、扬声器三个方面考虑。
1.音乐厅的音质客观评价标准1.1响度包括直达声响度与混响声响度。
在厅堂中常用强度因子Gmid作为衡量响度的客观量。
其等于厅堂接收点的声音瞬时声压级与自由场中距离同一无指向性声源10m处的声压级之差。
Gmid是500Hz和1000Hz两个频带中测试得的G的平均分贝值，在音乐厅设计中Gmid的最佳值为4.5dB～5.5dB，但该值仅与厅堂的特性有关，与声源的强度无关。
响度与混响时间、厅堂容积等有关。
理论上Gmid正比于混响时间，反比于厅堂容积。
1.2初始时间延迟间隙到达听众的直达声与第一次反射声之间的时间间隙。
通过这个时间差值可以判定声源的远近。
1.3混响时间严格地讲是早期反射后的后期混响时间，或称后期混响时间。
其定义是指声源在房间内停止发生后，残余的声能在房间内往复反射，经吸音材料吸收，其声能密度下降为原有的1/1000000所需要的时间，或者房间声能衰变60dB所需的时间。
通常我们把混响时间长的厅堂叫“活跃”厅堂，混响时间短的叫“沉寂”&“干”的厅堂。
欣赏音乐时所需的混响时间稍长一些，以达到丰满的效果；语音信号朗读时所需时间应短一些，以便能清楚听到。
1.4明晰度和清晰度早期声能与混响声能的比，用C80表示,单位为dB。
早期声是直达声到达后最初80ms内听到的声音，混响声是在此以后听到的声音。
为了增大C80对音质的灵敏度，常将500Hz、1000Hz、2000Hz这3个倍频程的测量之和加以平均，用C80(3) 表示。
清晰度C50表征的是直达声来到后最初50ms内的早期声能与混响声能的比值，C50一般用来评价语言（音），C80一般用来评价音乐声。
1.5混响时间的频率特性混响时间T60与频率有关，音质设计中，常以500Hz的T60值作基准值，用125Hz、250Hz、500Hz、1000Hz、2000Hz、4000Hz这6个频率所对应的T60(f)表示房间混响时间的频率特性。
声音质量评价
通过对声音的强度,延时,混响,空间效应等 进行适当控制和处理,在两耳人为的制造具有 一定的时间差△t,相位差△θ,声压差△P的 声波状态,并使这种状态和原声源在双耳处产 生的声波状态完全相同,人就能真实,完整地 感受到重现声音的立体感
2,空间感 一次反射声和多次反射混响声虽然滞后直达声, 对声音方向感影响不大,但反射声总是从四面 八方到达两耳,对听觉判断周围空间大小有重 要影响,使人耳有被环绕包围的感觉,这就是 空间感. 空间感比定位感更重要.
通常用下列两种方法:一是使用仪器测试技术指标; 二是凭主观聆听各种音效.由于乐音音质属性复杂, 主观评价的个人色彩较浓,而现有的音响测试技术 又只能从某些侧面反映其保真度.所以,迄今为止, 还没有一个能真正定量反映乐音音质保真度的国际 公认的评价标准.
三, 主观听判音效(听感) 通常根据乐音音质听感三要素,即响度,音调 和音色的变化和组合来主观评价音质的各种属性, 如低频响亮为声音丰满,高频响亮为声音明亮, 低频微弱为声音平滑,高频微弱为声音清澄. 1,立体感 主要由声音的空间感(环绕感),定位感 (方向感),层次感(厚度感)等所构成的听感, 具有这些听感的声音称为立体声.自然界的各种 声场本身都是富有立体感的,它是模拟声源声象 最重要的一个特征.
二,频响与瞬态响应 1,频响,指音响设备的增益或灵敏度随信号 频率变化的情况,用通频带宽度和带内不均匀 度表示(如优质功放的频响1Hz~200kHz±ldB). 1Hz~200kHz ldB 带宽越宽,高,低频响应越好:不均匀度越小, 频率均衡性能越好.
30Hz~150Hz低频使声音有一定厚度基础, 150Hz~500Hz中低频使声音有一定力度, 300Hz~500Hz中低频声压过分加强时,声 音浑浊,过分衰减时,声音乏力; 500Hz~5kHz中高频使声音有一定明亮度, 过分加强时,声音生硬;过分衰减时,声音散飘; 5kHz~10kHz高频段使声音有一定层次,色彩; 过分加强时,声音尖刺;过分衰减时,声音暗淡 发闷.
(完整版)几种立体声录音的拾音方法
几种立体声录音方法一、A/B制式首先我来介绍一下A/B制式，A/B制式是最早采用的录制立体声的方法，有人形象的称它为拉开距离式拾音方法。
两支传声器在舞台上或者录音室里拉开2.0-3.5米的距离，传声器可以是无方向性的也可以是心形的，它们平行地对准乐队，也可以稍微向左右两侧张开一些。
对A/B制式拾音来说，每一件乐器（声源）到达两支传声器处的声音信号之间，既存在强度差也存在时间差。
强度差是由传声器的指向性图形以及声源到达两支传声器的距离不同所形成的。
在这种录音制式中，强度差和时间差对定向的作用迭加在一起了。
很明显，对于不再中轴线上的声源，前导的声道始终是声级较高的声道。
心理声学的研究，时间差比强度差更加的重要。
这种制式的特点是简单，对所使用的一对传声器，在性能和技术指标配对上要求并不太严格。
这种拾音制式有两个明显的缺陷：一是存在中间空洞，中间稀疏或者称为中间后退现象。
就是说当重放用A/B制式所录的音乐的时候，听众往往回感到中间部位乐器的声象变弱，或者这些乐器的声象在中间部位变得稀疏起来，而更多的乐器声象向左右扬声器方向靠拢，使得两端乐器声象密集起来。
有时，也使听众感到中间部位的声象向舞台后部退去。
对于这种缺陷，可以借助两种方法来改善。
一种方法是在录音的时候增加一个中间传声器，把它的信号放大，再分别分配到左右声道中去。
另外一种方法是再重放时增加一个中置扬声器，而将左右声道信号各分一部分给此扬声器放声。
上述缺陷在两支当传声器拉开2.5-3.5米以上时，将变得相当明显。
当然，放声时如果将两支扬声器朝向稍微向听音室中间偏转一点，中间空洞现象也有些改善。
～～～～～～一句老话～～～～办法是人想出来的嘛！A/B制式还有一个很明显的缺陷就是，它的录音在作单声道兼容重放时，将存在相位干涉现象，因而兼容度很低～～～～～对于中国现在的电视基于单声道来说，就应该注意咯！这是很容易加以说明的，当作单声道兼容重放时，必须把左右声道信号迭加在一起才能形成单声道信号。
常用音源的拾音调音方法分析
常用音源的拾音调音方法分析常用音源的拾音调音方法分析在舞台文艺演出的扩声中，拾音和调音是两个十分重要的环节。
音响师就是要针对不同的音源，选择适合其音色特性的话筒，选择拾取音源的最佳距离和角度，并在调音台及其均衡器上进行音频信号的处理，调节各路音源电平的平衡，使观众能够欣赏到优美动听的音响效果。
一、音源的频率特性和音质补偿：一个声音的频率成分与音色质量有着重大的关系，通过分析声音在不同频率范围内的强弱对音色的影响，可以看出舞台演出音质补偿的重要。
如果声音是真实优美的话，则无需补偿。
如果需要对某一频段进行处理，则应该明确为什么要进行处理，处理后应该是什么样的效果，同时要注意结合听觉效果和音质控制的适度调整，以期达到总体上的平和最佳状态。
二、演出中的拾音与调音大合唱演出的拾音：大合唱要选择用频响平滑、瞬态反应好，音质清脆、灵敏度高的电容话筒进行拾音，因为它的拾音范围大，一只话筒可把十几名歌手的歌声拾取进来，选用3-5支高灵敏度电容话筒，就可解决40-50人的大合唱的拾音。
电容话筒可以安装在话筒架上，也可以采用吊装的方式。
对大合唱话筒的调音，应注意在中高频进行3dh的提升，一增强音色的明亮度和清晰度。
在低频中，基音以下的频率要进行适当衰减，是音色更加纯净，不需要对音色进行混响的加工处理。
对电声乐队的拾音：一般包括调音台、功率放大器、扬声器组、传声器、周边设备。
为了便于流动演出，音响系统的组成原则是：实用、简捷、工作可靠。
例如：吹管乐器和架子鼓的拾音。
电声乐队中代表性的吹管乐器，如萨克斯管、小号、长号等，它们和架子鼓的拾音可采用优质的动圈话筒。
萨克斯管拾音时，话筒轴向与乐器开口呈一定的夹角，且指向按键；小号、长号拾音时，话筒指向乐器且轴与乐器的开口相同。
用吹管乐器拾音时，注意话筒与乐器之间的距离、输入电平的控制，防止调音台前级过载。
三、对人声音色的调节调音技巧一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。
第六讲 声音音质的主观评价
4. 圆润/粗糙、
5. 柔和/坚硬、 6. 融合/发散、 7. 平衡/不平衡（指高、中、低音搭配得当） 8. 真实感、临场感、立体感与总体印象。
主观评价成对用语
1. 声音宽---声音窄 2. 声音亮---声音暗 3. 声音厚---声音薄 4. 声音软---声音硬 5. 声音清晰----声音浑浊 6. 声音闷----声音顺
主观评价用语分析
19、 声音柔：低频及中低频能量充分，声音厚实、松弛、 不紧、响度合适，混响声稍大，失真小，瞬态响度好， 中高频适量，在主要频段内，频响比较均匀，并有一定 的亮度，听起来不费力，音色丰满、柔和。 20、 声音尖：频响分布不均匀，缺低音，中高间尤其是高 音分量过多，失真较大，在听觉上感到剌耳。 21、 声音粗：低频声音密度大，中高频相对较少，音色粗 犷，力度较大，明朗度和混响声感到很差。 22、 声音细：声能密度小，响度不够 ，声音纤细无力， 缺氏频，偏中高频及高频，混响声不足，如有些声源本 身发音细，缺少共鸣。
1. 使用仪器测试技术指标 ，国际电信联盟（ITU-T）近期已批准 一种客观评价音质的被称之为电子耳的新型测量方法，可对任 何音响器材的音质进行客观听音评价 。
二．主观评价
1. 凭主观聆听各种音效。由于乐音音质属性复杂，主观评价的个 人色彩较浓 。
音质的客观评价 一．失真度
1. 谐波失真，主要引起声音发硬、发炸；
7. 清晰----------不清晰（如语言清晰度）
主观评价用语分析
1、 声音宽： 频带宽、失真小、线性好、动态范围大，并 且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响 声比例合适，在听音上感到音域宽广、丰满舒适。 2、 声音窄：
高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中 频过份突出。如用多频率音调补偿器在800赫提升 过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满 度差。
5_1通道环绕声节目的拾音与制作
5_1通道环绕声节目的拾音与制作１序言我们生活在一个立体的空间之中，每时每刻都被各种各样的声音所包围，无论是看电影、听音乐会，还是观看体育比赛，声音总是来自四面八方。
由于人有一双极为灵敏且善于辨别方向的耳朵，因此，能感受到声音的强弱、高低、方向、先后的无穷变化，享受声音带给我们的无穷乐趣与刺激。
记录并重现这些转瞬即逝的声音，是声频工作者孜孜以求的目标。
立体声记录与重放较之单通道前进了一大步，它可以记录更多的声音信息，重放时可让聆听者感受到前方的虚拟声像群以及声音在一定范围的运动，使重建的声场更接近录音时的状况或按录制者的设计达到一定的效果。
立体声录制技术到上世纪８０年代已趋成熟，形成了Ａ／Ｂ、Ｘ／Ｙ、Ｍ／Ｓ、ＯＲＴＦ、ＯＳＳ以及声像电位器、五点组合、混合型等多种拾音制式，制作工艺可归纳为同期录音和多轨分期录音两类。
经过大量实践，我国已经能够录制出世界一流的节目，包括广播、影视、音响在内的许多节目在国际上获得了很高的荣誉。
但是，环绕声节目的录制（包括拾音与制作）远没有立体声这样成熟，甚至世界上至今还没有环绕声录制的技术标准。
在电视、广播及音像制品当中，环绕声拾音与制作至今仍在摸索与实践之中。
由于环绕声节目比立体声更能让人感受到节目的“原汁原味”和“如临现场”的氛围，因此，在近年兴起的数字电视和数字声音广播中，环绕声已成为广播电视运营商的卖点。
不仅高清电视，而且在标清电视及声音广播当中，都争相打出环绕声这块招牌。
环绕声技术可以说是在立体声基础之上发展而来。
有人比喻，为了反映出一个宏大的音乐声源，两通道立体声录音只相当于墙壁上悬挂的一幅美丽油画，而环绕声录音则包括了油画框四周充满灿烂的整幅美景；立体声只能反映出宏大音乐声源的“油画框”内的内容，而环绕声则可以使音乐从“油画框”当中“解放”出来。
与两通道立体声相比，多通道环绕声具有许多优点，它可以大大增加空间信息，扩展声像，不仅聆听者前方可以有准确稳定的声像，在后方和侧面也会５．１通道环绕声节目的拾音与制作◎李正本中国唱片总公司教授级高级工程师【提要】立体声录音技术现在已相当成熟，形成了多种拾音制式及制作工艺。
环绕声录音
环绕声技术随着近年来，随着高密度记录媒体、家庭影院、多媒体计算机、数字信号处理等技术的发展，各种数字视听系统层出不穷，极大的提高了人们对视听效果的感受。
因此环绕声技术得到较大的发展，并广泛的应用在电视，电影，家庭影院，多媒体计算机和虚拟现实等方面。
1、引言最开始声音的录制和再现都是单声道的，很容易理解单声道只能带给听众空间中某一点的声音信息，丝毫谈不上有空间感，也不能给听众身临其境的感受。
随着电子录音和扬声器的不断发展，人们对完美声音的追求也在不断提升。
在二十世纪50年代中期引入了立体声录音，随即出现了立体声重放系统，可以说60年代是立体声的黄金时期。
在那个时候，唱片公司或音频生产厂商中尚未存在“环绕声”一词。
众所周知双声道立体声的出现是为了真实的再现原声场的声音及其空间信息，使人们在聆听时有身临其境的听觉感受。
在立体声发展的历史上，提出了声级差型、假头型和波阵面型三种不同的立体声系统。
但是双声道立体声系统只能提供有限的前方声场，即提供二维空间的分辨能力，并不能还原360°的空间信息。
在二十世纪七十年代才真正进入环绕声系统的研究。
环绕声首先在电影行业取得巨大成功，然后启发人们将该技术转向家庭和纯音乐领域。
应该说环绕声系统比立体声系统取得的最重要的进步是对空间感的真实塑造，不仅为听众重现了前方声场，对后方声场的声音也可进行了真实还原。
因此随着环绕声技术的不断发展，越来越成为关注的焦点。
2、环绕声拾音技术环绕声拾音可以说近几年研究者关注的论题。
单声道和立体声拾音技术经过了近半个世纪的研究和发展，已经进入相当成熟的阶段，形成了AB、XY、MS等多种的立体声拾音制式，并广泛的应用在录音领域。
那么随着环绕声重放系统的普及，传统的拾音方式是不是也有改进的地方呢？在引入环绕声录音这个课题之前，以前环绕声节目的制作是采用分轨录制，后期利用声像电位器的分配和效果上的处理人为制作成环绕声节目，而并不是真正意义上的环绕声重现。
主要的心理学实验（听觉实验）
主要的心理学实验（听觉实验）五、主要的心理学实验（一）听觉实验1.听觉现象的测定（1）声音的心理特性音调：又叫音高，是对声音频率属性反映的心理量在低频，随音强增加音调变低；而在高频，随音强增加音调变高音高的单位被命名为美（Mel），响度级40方，频率1000Hz的纯音音高被定为1000美。
响度：由声波强度（振幅）所决定的心理量，反映了刺激的强烈程度响度的单位是宋（Song），一个宋被定义为声级40分贝的1000Hz纯音的响度。
等响曲线：把响度水平相同的各频率的纯音的声压级（单位Phon，方）连成的曲线。
在该曲线圈上，横坐标为各纯音的频率，纵坐标为达到各响度水平所需的声压级(分贝)，每一条曲线代表一个响度水平。
下方虚线是听觉的绝对阈限，最上方的响度曲线为情感阈限，即再加强声压会造成疼痛以致被试无法接受。
等响曲线反映出响度听觉有如下一些特点：①响度级受声强的制约，声强越高，响度级也相应增加；②频率也是影响响度的一个因素；③不同频率的声音有不同的响度增长率；（2）声音的掩蔽听觉掩蔽：一个声音的存在使另一个声音的强度阈限提高的显现①频率掩蔽：纯音对纯音的掩蔽，两个声音完全同时呈现效果往往不好，频率掩蔽的具体特点为：a.频率比较接近的纯音比频率相差较大的纯音有更大的掩蔽效果b. 高频对低频掩蔽的效果大于低频对高频的掩蔽c.掩蔽声音的强度越大，掩蔽效应越好②噪音对纯音的掩蔽：对纯音信号的掩蔽是由于噪声中在频率上接近该信号的成分造成的③非同时性掩蔽：掩蔽声与被掩蔽声不同时作用的条件下发生的掩蔽现象掩蔽声作用在前，被掩蔽声在后叫前掩蔽；反之叫后掩蔽。
④中枢掩蔽：不同频率声音分别作用于两耳而产生的互相掩蔽效应（3）听觉疲劳与适应听疲劳：达到一定强度的声波，连续作用听觉器官后，引起对另外频率的声波感受性降低的现象通常把阈限提高的量作为疲劳指标，称为暂时阈移，其核声音强度，刺激时间都有关。
听适应：声音的响度在刺激作用最初几分钟内有所下降，随后比较稳定在一个水平适应与疲劳最大的区别在于适应是一个平衡过程，能够达到一个稳定的水平听适应的研究方法是响度平衡法2.声音的空间定位实验（1）声音方向定位线索①水平面上的声源定位主要用双耳间的时间差、强度差和周相差②在垂直平面定位的主要线索是耳郭引起的频谱线索③强度混响频谱线索判断距离④人对声源方位判断的准确性与声源位置和频率有关⑤视觉对定位有影响（2）听觉空间方向定位的实验方法实验 5 音笼实验Pierce & Young,1928让被试戴上眼罩坐在隔音房间的音笼内，音笼内各点到被试头部保持同样距离，随即在各个方位呈现声音让被试报告声源方位，主试来记录报告是否正确。
声乐与器乐的拾音
声乐与器乐的拾音一、声乐的各种表演形式及拾音舞台表演时话筒的正确使用。
声乐是指人唱出声音。
人的声带连同口腔、鼻腔共鸣体在内的发声系统可以比作一个发声复杂的乐器。
人声自身的特征是：音域将超过四个八度，从男低音唱出的大字组D到女高音的小字三组e3，其频率范围73Hz－1319Hz，声压级的动态范围最大可达70dB，如男高音55 dB，共振峰大约在2800Hz－3000Hz，使人声音丰满、具有穿透力。
1、古典歌曲独唱首先考虑舞台的声场环境，独唱时声音的反射与混响、话筒多用频响宽的优质电容话筒，一般采用中距离拾音，高度、角度有二种方法：位于演唱者口的正前方，拾取的声音响度大，可拾得全音域的音，中、高频音足，声音明亮；位于演唱者口的斜上方或斜下方，低音增多，音色浑厚饱满。
在有伴奏时小奖章信号平衡、突出歌声。
（如图）2、通俗歌曲演唱通俗歌曲演唱时代感强，风格多样，多数依靠电声伴奏，话筒一般采用手持式，与表演人口间的距离多为20－30cm左右，角度应根据表演需要随时调整，若与口平，则中高频增强，若在口下方，则低频增强。
3、摇滚乐与摇滚歌曲演唱摇滚乐有鲜明的节奏和强大的音响，适合于情感渲泄和自我刺激，个性明显。
歌手演唱时多将话筒放于嘴边，常用动圈式话筒。
伴奏乐队多采用低灵敏话筒近距离拾音，或将电吉他、电贝斯等乐器的电信号直接输入调音台，用调音台进行音色修饰。
4、钢琴伴奏合唱常用三角钢琴伴奏，合唱有足够的宽度感、空间感、气势宏大，话筒选用心型电容话筒，按各声部而大致位置摆放，间距在1.5m以上，伴奏拾音用话筒应距钢琴1m左右-1.5m左右，俯视琴弦，并在调音时注意控制电平输入，身后放置二只以上话筒，常用心型指向性，3－3.5m，角度135o左右，以加强群体感。
二、乐器发声的物理特性及拾音器乐节目的拾音1、钢琴：音域宽、动态范围大，声压级强，立式钢琴的弦为竖立排列，演奏时打开琴顶盖，其声音向上方辐射，安置话筒时应悬吊在琴上50cm处，一般使用两支电容话筒0.6－1m间距。
五元十字阵被动声定位算法及其性能研究_陈华伟
角无关, 克服了四元十字阵测向时受目标方位角影响的缺点。当增大阵的尺寸D 时, 可以提高目标方位
的估计精度。随着目标俯仰角的增大, 方位角估计的精度增大, 因此, 特别有利于低空运动目标和地面目
标的方位估计。
2. 2 俯仰角估计精度
分别对 (10) 式求偏导数可以得到:
5Η 5Σ1
∑4 Σi≈
i= 1
D2 2R C
( sin2
Η-
4)
(26)
证毕。
由 (3) 式, 两边分别对 Σi ( i= 1, 2, 3, 4) 求偏导数得:
考虑到 (3) 式, 化简可得:
5R 5Σi
=
4
∑ 2C 2Σi Σj i= 1
2C
4
∑ C 2 Σ2j j= 1
4
∑Σj 2
j= 1
4D 2 ,
(27)
精度下降。
2. 3 距离估计精度
为了分析目标距离估计的精度, 这里பைடு நூலகம்要采用一个关系式:
∑4 Σi≈
i= 1
D 2R
2
C
( sin2Η-
4)
(20)
证明: 根据五元十字阵与目标的几何位置关系, 可得时延 Σi 满足下式:
Σi=
1 C
R-
R 2 + D 2 - 2R D sin Ηco s Υ-
(i -
1 + tan2Υ (Σ1 - Σ3) 2 ,
1
1
1 + tan2ΥΣ1 - Σ3
(12a) ( 12b )
将 (12a) 和 (12b) 代入 (11) 式得到:
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【 键 词 】环 绕 声 拾 音 ； 空 间 感 ； 听 觉 心理 实验 ；主 观 评 价 双 耳 相 关 系数 关 【 图分 类 号 】Ｔ １ 中 Ｎ９２ 【 献 标 识 码 】Ａ 文
Ａ ｓｅ ｉ ｇ Ｔｅ ｔ ｏ ｐ ｔ ｌ Ａｔ ｉ ｕ ｅ ｆ Ｆ ｖ ｕ ｒ ｕ ｄ Ｒｅ ｏ ｄ ｎ ｃ ｎ ｑ ｅ Ｌｉｔｎ ｎ ｓ ｎ Ｓ ａ ｉ ｔ ｂ ｔ ｓ ｏ ｉ ｅ Ｓ ｒ ｏ ｎ ｃ ｒ ｉ ｇ Ｔｅ ｈ ａ ｒ ｉ ｕｓ
Ｗ Ｕ Ｆ ｎ ａ
（ ｅｉｇ Ｕ ｉ ｎｖｒｔ，Ｃ ｌ ｇ ｆＡ ｔｍ ｔ ｎ ｅ ｉｇ １０ ０ ，Ｃ ｉａ Ｂ ｉｎ ｎｏ Ｕ ｉｅｓｙ ｏ ｅｅｏ ｕｏ ａ ｏ ，Ｂ ｉｎ ０ １ １ ｈｎ ） ｊ ｎ ｉ ｌ ｉ ｊ
【 ｂｔａｔ ｉｅｉｇｔｓ ｉ ｄ ｓ ｎ ｄｔ ｆ ｄ ｔｅ ｄ ｆ ｅ ｃ ｆｓａａ ａｔｂｔｓｂｔｅｎ ｆｅ ｓｒ ｕ ｄ ｍ ｃｏｈｎ Ａ ｓ ｃ】Ａ ｌ ｔ ｎ ｅｔ ｓ ｅｉ ｅ ｏｉ ｈ ｉｅ ｎ ｅｏ ｐ ｔ ｌ ｔｉｕｅ ｅ ｅ ｖ ｕｒ ｎ ｉｒ ｏ ｅ ｒ ｓｎ ｇ ｎ ｆｒ ｉ ｒ ｗ ｉ ｏ ｐ
・
吴 帆
（ 京联 合 大 学 自动 化 学 院 ，北 京 １ ０ ０ ） 北 ０ １ １
【 摘 要 】为 得 到 不 同拾 音 制 式在 空 间感 塑造 上 的 差 别 ， ５种 常 用 的 环 绕 声 拾 音 方 法 进 行 主观 评 价 实验 ． 到 各 对 得
拾 音 方 法 在 ５个 空 间特 性 参 量 上 主 观 心 理 尺 度 值 ， 结 出拾 音 制 式 中传 声 器 布 放 对 空 问 特 性 的 影 响 规 律 。 运 用 环 总 绕 声 录 音 和 重 放 原理 ， 合 对 重 放 声 双 耳 互 相 关 系数 测 量 的数 据 ， 结论 进 行 了分 析和 讨 论 。 结 对
的间距 和方 向摆 放 ，其 中 Ｏ Ｔ制式 由传声器 ５ ７ Ｃ ～
成 ； ｅｃ ｒｅ 式 由传 声 器 １８ １ 构 成 ； Ａ Ｄ ｃａＴｅ 制 ，， １ Ｉ ３制 Ｎ 由传 声 器 ２ ４构 成 ； Ｃ — ｕ ｏｎ ～ Ｏ Ｔ Ｓｒ ｕ ｄ制 式 由传 声 器 ５ ７ ～ ９ｌ ～ ０构 成 ； ａ ａａｉ 方 形 制 式 由 传 声 器 ｌ ～ ５卡 — Ｈ ｍ ｓｋ 正 ２１ ｛ 成 ； Ｔ十字 制 式 由传 声 器 ｌ～ ９构 成 。 Ｉ Ｒ ６ｌ
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声 频 工 程
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文 章 编 号 ：０ ２ ８ ８ ２ ０ １ — ０ ８ ０ １ ０ — ６ ４（ ０ ７）０ ０ １ — ４
论 ５种环绕 声拾音 方法空 间特性 的主观评价实验 文
ｔｃ ｉ ｕ ．Ｔｈ ｖ ｌ ｓ ｆ ｔ ｅ ｆｖ ｒ ｃ ｒ ｎｇ ｅ ｈｎ ｑ ｓ ｏ ｐｓ ｃ ｌ ｇｃ ｃ ｌ ｏ ｉｆｒ ｎ ｓ ａ ｉｌ ｔｒｂｕｅ ａ ｅ ｅ ｈｎ ｑ ｅｓ ｅ ａｕｅ ｏ ｈ ｅ ｅ ｏｄｉ ｔｃ ｉ ｕｅ ｎ ｙ ｈｏｏ ｉ ｓ ａ ｅ ｆ ｄ ｆ ｅ ｔ ｐ ｔａ ａｔｉ ｔｓ ｒ ｄｒｗｎ ｉ ｅ ａ ｂ ｈ ｌ ｔｎｉｇ ｔ ｓ．Ｗ ｉｈ ｔ ｅ ｅｓ ｌ， ｔ ｒ ｌｔｏ ｓ ｉ ｓ ｅ ｗｅ ｎ ｙ ｔｅ ｉ ｅ ｎ ｅｔ ｓ ｔ ｈ ｒ ｕｔ ｈｅ ｅａｉ ｎ ｈ ｐ ｂ ｔ ｅ ｍｉ ｒｐｈ ｎｅ ａ ｅ ｎｔａ ｓ ａ ｉｌ ｔｒｂ ｅ ａ ｅ ｌｏ ｃｏ ｏ ｐｌｃ ｍｅ ｎｄ ｐ ｔａ ａｔｉ ｕｔｓ ｒ ａｓ
１ 引 言
空 间感 增 强 是 环 绕 声 录 音 比立 体 声 录 音 进 步 最 重 要 特征 之 一 ； 音 乐 会 现 场 录 音 时 ， 音 方 法 设 计 对 成 在 拾 功 再 现 空 间 感 起 到 关 键 作 用 。 研 究 在 ５１ ， 重放 系 统 能 更好 塑造 空 间感 的环 绕 声 拾 音 制 式 成 为 录 音 师关 心 的 焦点 问题 。 者 设 计 了实 验 ： 用 ５种 不 同 的环 绕 声 拾 笔 运 音 方 法 ， 同一 音 乐 厅 录 制音 乐 片段 ， 其 进 行 听音 实 在 对 验 ， 出其 在 主 观 空 间 特性 参 量 上 的心 理 尺 度 值 ， 得 比较 各拾 音 制 式 的空 间 感 塑 造 能 力 ，得 出不 同拾 音 制式 的 布放 与空 间感 塑 造 的关 系 。
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２ 素 材 的录 制
笔 者 实 验研 究 的环 绕 声 拾 音 方 法有 ２ ：仅 使 用 种 ３２主 传 声 器 的方 法 和 Ｌ Ｃ Ｒ 主 传 声 器 ＋ 境 传 声 器 ／ —— 环
ｃ ｎ ｌｄ ｄ ｏ ｃｕ ｅ ．Ｍｅｎ ｈｌ ａｗ ｉ ｅ，ｗｉ ｈ ａｕｅ ｎ ｒｓ ｌ ｆ ｔｅ ＡＣ Ｉｔｒｕａ Ｃ ｏ ｓ ｃｒｅａｉｎ ｏ ｆ ｃｅ ｔ ， ｆｒ ｅ ｔ ｔｅ ｍｅ ｓｒｍｅ ｔ ｅ ｕｔ ｈ Ｉ Ｃ（ｎｅａ ｒｌ ｒｓ — ｏｒｌｔ Ｃ ｅｆ ｉｎ ） ｕｔ ｒ ｈ ｏ ｏ ｉ ｈ