米芾苕溪帖单字高清
米芾
米芾初学书法是由唐入手，只不过是米芾在深入地临学唐人书法之后，对唐代的书法进行反思，发现颜真卿、 柳公权、褚遂良等唐人书法受楷书法度的过分约束，书法的“趣”的审美趣味无法体现出来，才开始产生批唐意 识。米芾书论《海岳名言》中对唐人书法评论中看出：“欧、虞、褚、柳、颜皆一笔书也。安排费工，......
米芾雅好奇石，留下过“米颠拜石”的典故。作为书画家，他还特别喜欢罗致名砚和各种文房佳器。历代名 家的书画精品当然更不肯放过。凡经他收藏、品题之物，无不身价倍增。
新华网：米芾一生官阶不高，这与他不善官场逢迎，又为人清高有关。米芾是一个有真才实学的人，不善官 场逢迎。使他赢得了很多的时间和精力来玩石赏砚钻研书画艺术，对书画艺术的追求到了如痴如醉的境地，他在 别人眼里与众不同，不入凡俗的个性和怪癖，也许正是他成功的基石。他曾自作诗一首：“柴几延毛子，明窗馆 墨卿，功名皆一戏，未觉负平生。”他就是这样一个把书画艺术看得高于一切的恃才傲物人。
南渡后，张孝祥、吴琚、范成大、张即之、赵孟坚等先后取法米书，颇有成就。南宋孝宗、宁宗时代的吴琚， 字居父，居云壑居士，高宗宪圣皇后的侄子，太守郡王吴益之子。官至镇安军节度使，判建康府兼留守。《书史 会要》评他：“字划类米芾，而峻峭过之。”《容台别集》也有记载 。其专学米芾书法，是公认的学米高手， 他的精品几乎可以与米芾书法乱真。其用笔侧锋居多，锋芒较露，强调轻重对比，行笔轻捷。由于皇帝的推崇， 米书在民间也大受欢迎。米芾的影响不仅限于南宋，与南宋对垒的金朝，也盛行米书，代表者为米芾之甥王庭筠。 其书法和枯木竹石学米芾，重视笔墨情趣，不为成法所囿，上逼古人。王庭筠是米芾书法的追随者，研习米字又 取法晋唐，为世人所称道。他的书法深得米芾风格，气度不凡，但锋芒稍微险敛，结构趋于端稳，气息平和舒 缓。
米芾书法 苕溪诗卷(可直接打印)
○苕○溪○诗○卷□米□芾《苕溪诗卷》,米芾书，纸本，行书，纵30．3厘米，横189．5厘米。
北京故宫博物院藏。
全卷35行，共394字，末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。
开首有句“将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻”。
知所书为自撰诗，共6首。
此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。
尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。
其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。
同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。
通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。
全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。
吴其贞《书画记》评此帖曰：“运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。
”道出了此书宗法颜真卿又自出新意的艺术特色。
此卷末有其子米友仁跋：“右呈诸友等诗，先臣芾真足迹，臣米友仁鉴定恭跋。
”后纸另有明李东阳跋。
据鉴藏印记，知此帖曾藏入南宋绍兴内府，明杨士奇、陆水村、项元汴诸家，后入清乾隆内府，并刻入《三希堂法帖》。
释文：苕溪诗帖将之苕溪，戏作呈诸友。
襄阳漫仕黻。
松竹留因夏，溪山去为秋。
久赓白雪咏，更度采菱讴。
缕会(此字误书旁注卜乃点去符号)玉鲈堆案，团金橘满洲。
水宫无限景，载与谢公游。
半岁依修竹，三时看好花。
懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。
主席多同好，群峰伴不哗。
朝来还蠹简，便起故巢嗟。
余居半岁，诸公载酒不辍。
而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。
好懒难辞友，知穷岂念通。
贫非理生拙，病觉养心功。
小圃能留客，青冥不厌鸿。
秋帆寻贺老，载酒过江东。
仕倦成流落，游频惯转蓬。
热来随意住，凉至逐缘东。
入境亲疏集，他乡彼此同。
暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。
旅食缘交驻，浮家为兴来。
句留荆水话，襟向卞峰开。
过剡如寻戴，游梁定赋枚。
渔歌堪画处，又有鲁公陪。
密友从春拆，红薇过夏荣。
团枝殊自得，顾我若含情。
漫有兰随色，宁无石对声。
宋米芾蜀素与苕溪帖
宋⽶芾蜀素与苕溪帖⽶芾字元章，号襄阳漫⼠、海岳外史。
祖籍⼭西，迁居襄阳，有“⽶襄阳”之称。
史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇⽯称“兄”，膜拜不已，因⽽⼈称”⽶颠”。
他六岁熟读诗百⾸，七岁学书，⼗岁写碑，⼆⼗⼀岁步⼊官场，确实是个早熟的怪才。
在书法上，他是“宋四书家”(苏、⽶、黄、蔡)之⼀，⼜⾸屈⼀指。
其书体潇散奔放，⼜严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、⾪、篆，如风樯阵马，沉着痛快”；另⼀⽅⾯，他⼜独创⼭⽔画中的“⽶家云⼭”之法，善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景⾊，⽤⼤⼩错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层⼭头，世称“⽶点”。
为后世许多画家所倾慕，争相仿效。
他的⼉⼦⽶友仁，留世作品较多，使这种画风得以延续，致使“⽂⼈画风”上⼀新台阶，为画史所称道。
⽶芾究竟以书为尚，还是以画为尚，史家各有侧重。
⽶芾集书画家、鉴定家、收藏家于⼀⾝，收藏宏富，涉猎甚⼴，加之眼界宽⼴，鉴定精良，所著遂为后⼈研究画史的必备⽤书。
有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳题跋>等。
《宝章待访录)成书于元佑元年(1086)⼋⽉，分为“⽬睹”“的闻”两⼤部分，所录⼋⼗四件晋唐品，开后世著录之先河，影响颇⼤，甚⾄有专门模仿此书体例的论著，如明张丑撰《张⽒四表》。
《书史》则更为详实，为后世鉴定家的依据之⼀。
《海岳》⼀书主要叙述⾃⼰的经验⼼得，⼗分中肯。
该书⼀般认为是后⼈辑录⽶论⽽在成。
⽶芾平⽣于书法⽤功最深，成就以⾏书为最⼤。
虽然画迹不传于世，但书法作品却有较多留存。
南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之⼴泛，影响之深远，在“北宋四⼤书家”中，实可⾸屈⼀指。
康有为曾说：“唐⾔结构，宋尚意趣。
”意为宋代书法家讲求意趣和个性，⽽⽶芾在这⽅⾯尤其突出，是北宋四⼤家的杰出代表。
⽶芾习书，⾃称“集古字”，虽有⼈以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能⾃⽴家”(王⽂治)。
这从⼀定程度上说明了⽶⽒书法成功的来由。
中华第一美帖米芾《蜀素帖》高清单字，放大后欣赏美得精致!
中华第一美帖米芾《蜀素帖》高清单字，放大后欣赏美得精致!米芾《蜀素帖》《拟古》单字高清放大米芾《蜀素帖》，亦称《拟古诗帖》，墨迹绢本，行书。
纵29.7厘米，横284.3厘米，台北故宫博物院藏。
释义青松劲挺姿，凌霄耻屈盘。
种种出枝叶，牵连上松端。
秋花起绛烟，旖旎云锦殷。
不羞不自立，舒光射丸丸。
柏见吐子效，鹤疑缩颈还。
青松本无华，安得保岁寒。
龟鹤年寿齐，羽介所托殊。
种种是灵物，相得忘形躯。
鹤有冲霄心，龟厌曳尾居。
以竹两附口，相将上云衢。
报汝慎勿语，一语堕泥涂。
1/108拟2/108古3/108青4/108松5/108劲6/108挺7/108姿8/108凌9/108霄10/108耻11/108屈12/108盘13/108种14/108出15/108枝16/108叶17/108牵18/108连19/108上20/108松21/108端22/108秋23/108花24/108起25/108绛26/108烟27/108旖28/108旎29/108云30/108锦31/108殷32/108不33/108羞34/108不35/108自36/108立37/108舒38/108光39/108射40/108丸41/108指42/108见43/108吐44/108子45/108效46/108鹤47/108疑48/108缩49/108颈50/108还51/108青52/108松53/108本54/108无55/108华56/108安57/108得58/108保59/108岁60/108寒61/108龟62/108鹤63/108年64/108寿65/108齐66/108羽67/108介68/108所69/108托70/108殊。
学米芾行书的朋友都收藏了，多图详解米芾的每一个字！
学米芾行书的朋友都收藏了，多图详解米芾的每一个字！16个字代表米芾特色《蜀素帖》是练习行书的书法爱好者的必修课之一，米芾的这件作品写得十分灵动，用笔和结构特色非常明显，最能体系米芾沉着痛快的感觉。
本文选取16个最能代表米芾好书法特色的字，进行单字解析，以飨读者。
一、凌凌字本是左右结构，一般人行书往往容易把它写得很散。
米芾这个凌字处理得很巧妙，他把左边两点水，有意地往上提升，跟右边紧密地结合在一起，使得左右两部分非常紧凑。
二、古这个字字形结构比较简单，但是并不好写。
米芾的巧妙之处，将“古”字写得像一个倒三角形，上面大，下面小，这样就形成了一种险绝之势。
用笔比较厚重，中锋行笔缓慢，写出了古朴厚重的味道。
三、牵“牵”字写得非常灵动轻巧，笔法上以中锋用笔为主，上大下小的结构，加上造型上取斜视，配以柔韧的线条，起笔很高，有意拉开距离，使全字斜中求正、收放自如。
四、旖这个字的结构上左右相互依靠，下半部分形成巨大空间。
笔法上左边的首点圆润，撇与横折挨得很紧。
右边的最后一笔，拖得很长，以蟹爪钩收笔，这是米芾的典型写法。
五、得“得”字左右结构，左边取斜势，右边取起正势，一斜一正，相得益彰。
左边形体收敛，右边结构放纵，左右间相互依靠，中间又有大片的空白，显得疏密有致。
六、寒“寒”字写的形体挺拔，侧锋起笔，宝盖头的提按，使得笔法跳跃，很有韧劲。
中间两竖写得很挺拔，右边捺笔收敛为点，与下面两点参差错落，收放有度。
试想一下，如果把右边的捺画写长，那就不好看了。
七、附“附”字写得非常巧妙。
一方面，在形体上进行了笔画精简，将原本复杂的笔画，化繁为简。
另一方面，写得参差错落，重点体现在三笔竖画上面，无论是长短、轻重、方向，都不相同，体现了求同存异、不拘一格的艺术特色。
八、雨“雨”字写得活泼可爱，疏密有致。
以中锋的用笔方式轻盈流畅地写下，起笔化横为点，下半部分开张，中间四点以牵丝相连，浓重收敛，形成虚实对比关系。
九、垂垂字写得张扬而又稳重，如果把外形用笔画连接起来，就形成了一个稳定的三角形。
米芾经典代表作欣赏
米芾经典代表作欣赏米芾简介:米芾，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，北宋着名大书画家，鉴藏家。
祖籍太原，后迁居襄阳，人称“米襄阳”。
宣和年间为徽宗赵佶召为书画学博士。
米芾能诗擅文，书画尤具功力。
篆、隶、行、草、楷各体皆能，行草造诣尤高。
芾自云学过各家各派，但从其作品观之，得王献之、释智永二家最多。
其书淋漓痛快，隽雅奇变，晚年书艺更达至炉火纯青之境。
与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。
米芾着有《书史》、《画史》、《海岳名言》等，对前人多有讥贬，然决不因袭古人语，为历代书家所重。
米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等，而翰札小品尤多。
苏轼称米芾书法“风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。
”黄山谷称米芾书法：“如快剑（石斤）阵，强弩射千里，所挡穿彻。
书家笔势，亦穷于此。
”同为“宋四家”的苏轼、黄山谷对米芾有如此高的评价，可谓推崇备至了。
《宋史》称米芾书法：“沉着飞翥，得王献之笔意，尤工临移，至乱真不可辨……”《宣和书谱》则说：“书学羲之，诗追李白，篆宗史镏，隶法师宜官。
晚年出入规矩，自谓‘善书者只一笔，我独有四面’。
寸纸数字，人争售之，以为珍玩。
”米芾和他的书画艺术风格:米芾，北宋着名的书画家，他的书法极富天真率意的特性，他的艺术道路又不同于苏东坡、黄庭坚等人的求意，而是能集古出新，他开辟了宋代尚意书风的另一条道路，对后世有深远影响。
米芾（1051—1107），初名黻，字元章，号襄阳漫士，海岳外史，鹿门居士，无碍居士，家居道士等，湖北襄阳（今襄樊）人，居徙居润州（今江苏镇江），人又称“米南宫”。
宣和年间，因书画方面成就得蔡京推荐，召为书画学博士。
他一生没有担任重要的官职，一方面因为他不曾参加过科举，另一方面也因为他颠狂的个性和怪诞的举止使朝廷不能授以重任。
他的“颠狂”是闻名遐迩的，故人又称他“米颠”。
据《宋史》卷四百四十四《文苑六·米芾传》载：“（米芾）冠服效唐人，风神萧散，音吐清畅，所至人聚视之。
高清米芾苕溪诗加注释
米芾《苕溪诗》将之苕溪，戏作呈诸友。
襄阳漫仕黻。
我将要前往苕溪（位于浙江省北部），戏作苕溪诗呈给各位朋友。
襄阳漫仕（米芾自称，祖籍太原，因其祖父徙居湖北襄阳，曾在襄阳居住）米黻。
松竹留因夏，溪山去为秋。
久赓白雪咏，更度采菱讴。
缕会(此字误书旁注卜乃点去符号)玉鲈堆案，团金橘满洲。
水宫无限景，载与谢公游。
因为夏天的美好松竹我留在这里，如今为了领略秋天的美景，我要前往苕溪去看那儿的溪山。
平日总是歌咏白雪，现在我要到那里创作采菱的歌谣。
鲈鱼摆在饭桌上好像一缕缕的玉一样，橘子开满洲头绽放团团的金光。
在这水宫的无限美景中，让我追随着前人谢灵运（旅圣）的足迹在这里尽情地游玩一番吧。
半岁依修竹，三时看好花。
懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。
主席多同好，群峰伴不哗。
朝来还蠹简，便起故巢嗟。
半年的时光可以依傍在修竹林里歇憩，三个时节能够欣赏美丽的花朵。
慵懒地倾倒惠泉酒小酌，每每点杯壑源茶细细品尝。
主人贤友良多，摆席开筵，环看四周的群峰，它们也被宴会的哗闹声打破了沉静。
早起去朋友家归还书简，便不由得因思念家乡而嗟叹不已。
余居半岁，诸公载酒不辍。
而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。
我在这里居住半年，接连与诸位胜友共饮。
可是我因为身体有恙，每次相约自己只是制备菜饭漫谈而已，时常还向刘、李、周三位朋友借书。
好懒难辞友，知穷岂念通。
贫非理生拙，病觉养心功。
小圃能留客，青冥不厌鸿。
秋帆寻贺老，载酒过江东。
喜好慵懒闲适的生活却无法推却朋友的盛情，自知穷困哪里希冀通达。
贫穷并非道理的拙劣，得病才发觉养心的功效。
农家小院可以留客，青冥的天空任凭鸿雁们自由飞翔。
乘着秋帆追寻贺怀智的足迹，载着美酒乘船过江东。
仕倦成流落，游频惯转蓬。
热来随意住，凉至逐缘东。
入境亲疏集，他乡彼此同。
暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。
厌倦从仕的生活到处流落，不断地驱车四处游玩。
热的时候随便找个地方住下。
快凉的季节就顺着河流往东边飘去。
到了新的地方亲近或是陌生的人聚在一块，身处异乡感觉也像在家乡一样。
米芾苕溪诗卷注释及译文
米芾苕溪诗卷注释及译文《米芾苕溪诗卷注释及译文》1. 诗卷的背景介绍：米芾（1051年-1107年），字芾甫，号米苏，宋代著名画家和文人。
他精通文学、书法和绘画，以山水画、人物画和花鸟画著称。
米芾的作品充满激情和力量，对后世影响深远。
米芾的《苕溪诗卷》是他在中年时期创作的一组诗歌作品，共计七首。
这组诗歌以苕溪为背景，描绘了苕溪的山水景色、人文景观和自然风光，展示了米芾对大自然的热爱和景物的独特感悟。
2. 诗卷的注释和译文：注释：苕溪诗卷是米芾创作的一组七首诗歌作品。
苕溪，位于今天的江苏省苏州市，是一条自南北朝时期就有名的小溪。
诗卷以描绘苕溪的山水为主题，展示了作者对大自然的热爱和景物的独特感悟。
译文：①《苕溪图》卷·扇头题诗昨日溪桥人似鬼，大堤风起可相赠。
山深偶寄青云叶，石怪曾抛朱紫泽。
龙门欲动鹿如胶，人傻岂知今更邀！岁晏故人空髯胡，日日相忆饯秋羔。
昨天，过桥的人们像鬼魂一样。
大堤上的风起来了，可以互相赠送起来。
山深处偶然寄托着绿叶，岩石怪异曾经抛弃着朱紫颜色的河泽。
龙门欲动时，鹿就像胶一样被困住了，傻瓜们又怎么会知道如今是什么情景！岁月已经晚了，故友已经没有兴趣了吗？天天相互怀念着饯行秋羔。
②《苕溪图》卷一首白家溪上见书老，诗为粧崂客满袍。
嘉庆年间出三伏，坐直杳无光誊稿。
家有失簪山曙鸟，眼看悬瓦雨稠藳。
多病薄薄稀红寇，山山路度哭流波。
龙闲鹰隼如墨出，初叶堪应诺相邀。
岂道春风自巢辈，何堪岁月阻黄交。
花迎翠蚁细游客，竹怯红蛾蜡脱皱。
此生一握黑休明，明时岂复登江遥？白家溪上见到高年纪的书老。
他的诗离弃像崂山的客人装满了袍子。
嘉庆年间，出了三伏天，坐在那里，不见光亮地誊书稿。
家中丢失了帽子，山间曙光迎向鸟鸣，眼看着屋顶上下的雨水黏糊在一起。
疾病很多，面黄肌瘦，像是红色的寇战士，山山路度给哭得泪水滚滚。
龙已经不理鹰隼，如墨一样出现，初叶堪应诺相邀。
难道说春风都在自己那一代人里面吗？怎么堪受岁月的阻拦，不能多交友。