米芾苕溪诗帖
苕溪诗帖的字法规律
苕溪诗帖的字法规律主要有以下几个方面：
1.笔画的夸张和变形：米芾特别善于运用夸张的手法，将字中的
某一笔画或部件有意放大或缩小，以达到引人注目的效果。
例
如，“话”字中的言字旁比右边的“舌”还略宽，“好”字中左边的女
字伸展，右边的子字收敛。
2.改变笔顺：米芾在行书中为了增强气息，会改变楷法的笔顺。
例如，“書”字的最后一竖最后书写。
3.疏密有致：米芾的字中常常出现左密右疏或上密下疏的情况，
使得字与字之间形成鲜明的对比，留白恰到好处。
如“戏”、“点”、“转”等字。
4.开合有度：米芾的字中，笔画之间的开合关系处理得当，既能
显示出动态的变化，又保持了整体的和谐统一。
5.章法布局：章法由字势、字组、字距、行距、节奏、情感等部
分组成。
米芾在章法布局上非常讲究，如“景载与谢公游”这一
行，通过各种势的起承转合，制造矛盾又处理矛盾，最终达到
统一协调的效果。
米芾苕溪帖全文释文
米芾苕溪帖全文释文《苕溪帖》全文：将之苕溪戏作呈诸友襄阳漫仕黻松竹留因夏，溪山去为秋。
久赓白雪咏，更度采菱讴。
缕会（此字用“卜” 点去）玉鲈堆案，团金橘满洲。
水宫无限景，载与谢公游。
半岁依修竹，三时看好花。
懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。
主席多同好，群峰伴不哗。
朝来还蠹简，便起故巢嗟。
余居半岁，诸公载酒不辍。
而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。
好懒难辞友，知穷岂念通。
贫非理生拙，病觉养心功。
小圃能留客，青冥不厌鸿。
秋帆寻贺老，载酒过江东。
仕倦成流落，游频惯转蓬。
热来随意住，凉至逐缘东。
入境亲疏集，他乡彼此同。
暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。
旅食缘交驻，浮家为兴来。
句留荆水话，襟向卞峰开。
过剡如寻戴，游梁定赋枚。
渔歌堪画处，又有鲁公陪。
密友从春拆，红薇过夏荣。
团枝殊自得，顾我若含情。
漫有兰随色，宁无石对声。
却怜皎皎月，依旧满舡行。
元祐戊辰八月八日作。
注释：•苕溪：位于浙江省北部，是浙江八大水系之一。
•襄阳漫仕黻：米芾自称“襄阳漫仕”，“黻” 是他的名。
米芾祖籍太原，因其祖父徙居湖北襄阳，曾在襄阳居住，所以有此称呼。
•赓：继续、连续。
•缕会：此处“缕会” 二字有误书，旁边用“卜” 点去做标记，表示写错了456。
•玉鲈堆案：鲈鱼摆在饭桌上好像一堆玉一样。
•团金橘满洲：橘子结满枝头，呈现出一团团金色。
•惠泉酒：一种很有名的酒。
•壑源茶：宋代的一种名茶。
•蠹简：被虫子蛀过的书简，这里代指书籍。
•贺老：指贺怀智，唐玄宗时期的著名乐工。
•转蓬：随风飘转的蓬草，比喻四处漂泊。
•梁鸿：东汉时期的隐士，家贫好学，崇尚气节。
这里米芾以梁鸿自比，表达一种自谦的态度。
•剡：古县名，在今浙江嵊州一带。
•戴：指戴逵，东晋时期的名士、画家、雕塑家，曾隐居剡县。
•鲁公：指颜真卿，他曾被封为鲁郡公，米芾在此将与自己同游的林舍人比作颜真卿。
释文：我将要前往苕溪，戏作这些诗呈给各位朋友。
我是襄阳的闲散之人米芾。
因为夏天的美好松竹我留在这里，如今为了领略秋天的美景，我要前往苕溪去看那儿的溪山。
米芾书法 苕溪诗卷(可直接打印)
○苕○溪○诗○卷□米□芾《苕溪诗卷》,米芾书，纸本，行书，纵30．3厘米，横189．5厘米。
北京故宫博物院藏。
全卷35行，共394字，末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。
开首有句“将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻”。
知所书为自撰诗，共6首。
此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。
尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。
其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。
同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。
通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。
全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。
吴其贞《书画记》评此帖曰：“运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。
”道出了此书宗法颜真卿又自出新意的艺术特色。
此卷末有其子米友仁跋：“右呈诸友等诗，先臣芾真足迹，臣米友仁鉴定恭跋。
”后纸另有明李东阳跋。
据鉴藏印记，知此帖曾藏入南宋绍兴内府，明杨士奇、陆水村、项元汴诸家，后入清乾隆内府，并刻入《三希堂法帖》。
释文：苕溪诗帖将之苕溪，戏作呈诸友。
襄阳漫仕黻。
松竹留因夏，溪山去为秋。
久赓白雪咏，更度采菱讴。
缕会(此字误书旁注卜乃点去符号)玉鲈堆案，团金橘满洲。
水宫无限景，载与谢公游。
半岁依修竹，三时看好花。
懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。
主席多同好，群峰伴不哗。
朝来还蠹简，便起故巢嗟。
余居半岁，诸公载酒不辍。
而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。
好懒难辞友，知穷岂念通。
贫非理生拙，病觉养心功。
小圃能留客，青冥不厌鸿。
秋帆寻贺老，载酒过江东。
仕倦成流落，游频惯转蓬。
热来随意住，凉至逐缘东。
入境亲疏集，他乡彼此同。
暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。
旅食缘交驻，浮家为兴来。
句留荆水话，襟向卞峰开。
过剡如寻戴，游梁定赋枚。
渔歌堪画处，又有鲁公陪。
密友从春拆，红薇过夏荣。
团枝殊自得，顾我若含情。
漫有兰随色，宁无石对声。
宋米芾蜀素与苕溪帖
宋⽶芾蜀素与苕溪帖⽶芾字元章，号襄阳漫⼠、海岳外史。
祖籍⼭西，迁居襄阳，有“⽶襄阳”之称。
史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇⽯称“兄”，膜拜不已，因⽽⼈称”⽶颠”。
他六岁熟读诗百⾸，七岁学书，⼗岁写碑，⼆⼗⼀岁步⼊官场，确实是个早熟的怪才。
在书法上，他是“宋四书家”(苏、⽶、黄、蔡)之⼀，⼜⾸屈⼀指。
其书体潇散奔放，⼜严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、⾪、篆，如风樯阵马，沉着痛快”；另⼀⽅⾯，他⼜独创⼭⽔画中的“⽶家云⼭”之法，善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景⾊，⽤⼤⼩错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层⼭头，世称“⽶点”。
为后世许多画家所倾慕，争相仿效。
他的⼉⼦⽶友仁，留世作品较多，使这种画风得以延续，致使“⽂⼈画风”上⼀新台阶，为画史所称道。
⽶芾究竟以书为尚，还是以画为尚，史家各有侧重。
⽶芾集书画家、鉴定家、收藏家于⼀⾝，收藏宏富，涉猎甚⼴，加之眼界宽⼴，鉴定精良，所著遂为后⼈研究画史的必备⽤书。
有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳题跋>等。
《宝章待访录)成书于元佑元年(1086)⼋⽉，分为“⽬睹”“的闻”两⼤部分，所录⼋⼗四件晋唐品，开后世著录之先河，影响颇⼤，甚⾄有专门模仿此书体例的论著，如明张丑撰《张⽒四表》。
《书史》则更为详实，为后世鉴定家的依据之⼀。
《海岳》⼀书主要叙述⾃⼰的经验⼼得，⼗分中肯。
该书⼀般认为是后⼈辑录⽶论⽽在成。
⽶芾平⽣于书法⽤功最深，成就以⾏书为最⼤。
虽然画迹不传于世，但书法作品却有较多留存。
南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之⼴泛，影响之深远，在“北宋四⼤书家”中，实可⾸屈⼀指。
康有为曾说：“唐⾔结构，宋尚意趣。
”意为宋代书法家讲求意趣和个性，⽽⽶芾在这⽅⾯尤其突出，是北宋四⼤家的杰出代表。
⽶芾习书，⾃称“集古字”，虽有⼈以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能⾃⽴家”(王⽂治)。
这从⼀定程度上说明了⽶⽒书法成功的来由。
米芾笔法《苕溪诗帖》字字析（四）
米芾笔法《苕溪诗帖》字字析（四）
米芾《苕溪诗帖》解析字：留、因、夏、溪、山
《米芾笔法》米字单字示范，造型分析，笔划分析，结构分析，逐个击破
米芾行书结体，多取左低右高状，欹侧现象很普遍。
但就整体观之，未见一字孤立无援。
伏地而泣。
用笔上也是非常丰富，笔锋或露或藏，中侧锋并用，使转提按翻转交替运用。
留字笔划笔法分解
“留”字属方形，上面的四点露锋入用笔流畅连惯，后面的一点顿笔顺势写田字的一“丨”再叠起横折，折处手腕有个轻转的动作，上大下小横折处圆润无提按，注意“田”中的留白。
因字笔划笔法分解
“因”字首笔的左竖顿笔直入略带弧形写出稍蓄势拎起横折竖弯钩，右边竖长于左边，观察要仔细，中间的“大”字紧靠近左边横画是侧锋写出，整个字厚圆凝重。
夏字笔划笔法分解
“夏”字取纵势，首笔藏起“横”画很夸张写得长且右上斜后折笔写中下部，几乎都是一分笔轻松轻快连绵写出，注意书写时空中动作也要完成，以免失去气韵。
溪字笔划笔法分解
“溪”字三点水依然是一波三折状，难就在这里，多练习几遍，右边的“奚”是草法每个转折处都是圆折裏锋写出，不见圭角。
字形左边短于右边。
山字笔划笔法分解
“山”取扁势，首笔写中间的“丨”露锋入向右后调锋向下弧形写出，左边短竖是露右边是藏锋，一露一藏艺术之美彰显，注意左右不同的空间。
作者简介。
米芾笔法《苕溪诗帖》字字析
米芾笔法《苕溪诗帖》字字析米芾，北宋文人，他的字画被誉为中国艺术史上的瑰宝，尤以苕溪诗帖为著名。
《苕溪诗帖》是米芾用毛笔书写的一本诗文集，这本文集不仅展现了米芾的文学才华，更重要的是展示了米芾独特的笔法和艺术风格。
本文将以“米芾笔法《苕溪诗帖》字字析”为中心，详细阐述米芾的笔法和艺术特点，探寻其独特之处。
米芾的笔法以“书写入画”闻名于世，他的笔墨之功，使得他的字画作品看似简朴朴素，却蕴含着浓厚的情感和艺术韵味。
《苕溪诗帖》中的每一个字都经过了反复的推敲和修饰，以达到最完美的境界。
首先，米芾的字体刚劲有力，线条简练，墨色浓淡相间，给人以一种厚重感和力量感。
他的笔画有着明快有力的笔法，勾勒出每一个字的形态，使得字与字之间相互独立又相互贯通。
其次，米芾善于运用浓淡墨色的对比，使得字体的层次感更加丰富。
他运用不同的笔触和墨色，细腻地描绘出每一个字的纹理和质感，给人一种身临其境的感觉。
此外，米芾的字体有着独特的变幻和起伏，他通过虚实结合，运用笔画的粗细变化，使得字体具有动态之美，有时刚劲有力，有时柔和委婉，给人以丰富的视觉体验。
通过对《苕溪诗帖》的字体分析，我们可以看出米芾的笔法有着明显的个性和风格。
首先，他的字体刚劲有力，富有力量感，这与米芾的性格特点有关。
据史料记载，米芾是一个性格直爽，豪放不羁的人，他的字体也反映了他的个性特点。
其次，米芾的字体线条简练，毫不繁琐，这与他追求极简主义的艺术追求有关。
他认为艺术应该追求简洁明快，不应过于细腻和繁琐，这种追求简洁的理念在他的字画中得到了充分体现。
此外，米芾的字体变幻多样，充满了生命力和创意，这与他对艺术的不断探索和创新有关。
他不拘泥于传统的写意山水，而是通过对字体的创新和变化，突破传统的艺术表现方式，创造出了独具一格的作品。
米芾笔法的独特之处还体现在他对字与字之间的关系的处理上。
《苕溪诗帖》中的每一个字都经过精心的安排和布置，字与字之间相互呼应，构成一个有机的整体。
米芾《苕溪诗帖》单字解析（七）
米芾《苕溪诗帖》单字解析（七）
米芾《苕溪诗帖》解析字：玉，鲈，堆，案，团
《米芾笔法》米字单字示范，造型分析，笔划分析，结构分析，逐个击破
米芾行书结体，多取左低右高状，欹侧现象很普遍。
但就整体观之，未见一字孤立无援。
伏地而泣。
用笔上也是非常丰富，笔锋或露或藏，中侧锋并用，使转提按翻转交替运用。
“玉”首笔露入后明显的有个提按动作连续书写，第二横是圆笔用手腕转动，弧度不要太大，顺势裏锋写第三横拎起来写“点”注意三横之间的变化。
“鲈”是左右结构，左重右轻，第一笔藏锋铺毫，用笔要连贯流畅，鱼字下面的“一”有波纹感，把握好细节，整个字左短右长，中间留白也很重要，书写时即要规范笔法又要注意结体，加强练习。
“堆”亦是左右结构，左右轻重相同，厚重圆润，用笔略铺毫书写，堆字凡转折外都是圆转没有棱角，另外要注意留白。
“案”字属纵势，左右交替开合，驰张有理，首笔露锋入，整个字圆笔多一气呵成，行云流水，最后反捺回锋收笔。
“团”整个字右上倾斜之势，首笔露锋弧进写出，左轻右重，第二笔横折是圆笔，用笔饱满，厚不是粗，里面的专字中宫收紧和左右的空间形成鲜明对比，最后一横是侧锋写出。
苕溪诗帖6首诗
《苕溪诗帖》是北宋书法家米芾创作的书法作品，不是诗。
该作品共 35 行，294 字，现藏于北京故宫博物院。
《苕溪诗帖》是米芾中年时期的作品，那时他已经形成了自己独特的书法风格。
此帖书风跌宕起伏，用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆，具有较高的艺术价值。
如果你想问的是《苕溪诗》，它是北宋文学家米芾创作的一组七言绝句，共六首，分别为：
1. 本自江湖客，来操云梦舟。
2. 山光围一郡，江月照千家。
3. 风卷云林外，坐听钟磬音。
4. 水石相搏处，风涛怒若奔。
5. 故人今已远，谁与共登临。
6. 野渡舟横岸，山人自在居。
这些诗描述了苕溪的美丽景色和米芾对自由自在生活的向往。