日本近现代文学概论 PPT
合集下载
日本近现代文学概论
现代文学的走向
战前（1927-1945） ◆无产阶级文学： 小林多喜二《蟹工船》 ◆新感觉派： 横光利一《旅愁》
（新奇华丽的词语、虚无颓废的色彩、破坏性的思想）
川端康成《伊豆的舞女》、《雪国》
（日本古典的幽雅纤细加西方新心里主义、意识流的影响）
◆新兴艺术派： 梶井基次郎《柠檬》
战后（1945-） ◆无赖派（新戏作派）： 太宰治《斜阳》 坂口安吾《白痴》 ◆战后派：
◆唯美派（后期浪漫主义）：
小说： 永井荷风《法兰西物语》、《比试》（腕くら べ） 谷崎润一郎《纹身》（刺青）、《痴人之爱》、 《细雪》 诗歌： 北原白秋《邪宗门》 佐藤春夫《殉情诗集》 萩原朔太郎《吼月》（月に吠える）
◆白桦派（理想主义）：
武者小路实笃《友情》 有岛武郎《某女》（或る女） 志贺直哉《于城崎》（城の崎にて） 《暗夜行路》 长与善郎《青铜的基督》 ◆新现实主义（新思潮派、技巧主义）： 芥川龙之芥《鼻》、《罗生门》、 《地狱变》、《河童》 菊池宽《远离恩仇的地方》 佐藤春夫《田园的忧郁》
日本近现代文学概述
日本近现代文学史断代
近代（近代前期）： 明治时代（1868-1912） 大正时代（1912-1925） 现代（近代后期）： 昭和时代（1925-19868-1884）
◆启蒙主义： 中村正直译《西国立志篇》 福泽谕吉《劝学》（『学問ノス丶メ』） ◆翻译小说： 《花柳春话》、《八十天环游地球》 ◆自由民权运动与政治小说： 矢野龙溪《经国美谈》 东海散士《佳人之奇遇》 末广铁肠《雪中梅》
野间宏《阴郁的画》、《真空地带》
（注重社会性和自我意识）
三岛由纪夫《假面的告白》、《金阁寺》
（性异常和自我陶醉；古典主义和现代主义的对立统 一；肉体的重要→文武两道→ 国粹主义）
日本近代文学
耽美派
谷 崎 润 一 郎 永 井 荷 风
• 顾名思义，强调一种美学追求，拥有强烈的唯美 主义倾向。 • 代表作品：谷崎润一郎《春琴抄》《阴翳礼赞》 • 永井荷风《梅雨前后》
白桦派
郎志 贺 直 哉
• 1916年至1917年间存活的在日 本文坛上的一个极其重要的流 派。白桦派的创作主题是反对 战争、反对压迫、追求和平,反 对旧道德对自我的束缚,同情弱 小者,表现强烈的自我意识，这 一主题是与第一次世界大战前 后活跃的民主主义社会思潮。 有 有岛 岛 • 代表作家：志贺直哉 五 五郎
• · 反自然主义 与自然主义相对的反自然主义潮流也随之兴起， 日本近代文学的代表性作家夏目漱石和森鸥外都 被归为此列。反自然主义文学主要有以下文学流 派： 余裕派 主要作品：《我是猫》《心》夏目漱石 高踏派 主要作品：《ヰタ・セクスアリス（Wita Sekusuarisu ）》森鸥外 • 于是，就在这两位日本近代史上具有代表性的大 文豪和一大批新秀的围剿之下，日本的自然主义 文学又急速衰退，反自然主义风潮掀起。
• 在明治末期，受莫泊桑等一大批自然主义文学家 的影响，日本也涌现出了一批批自然主义文学家。 在这里，我们不得不提田山花袋，他的小说可谓 是“私小说”（即以第一人称写作手法、且属于 自然主义和现实主义文学的文学类型）的起源。 • 甚至之后的一段时间，“私小说”成为了日本文 学的主流。
C.末期 反自然主义
第一章 明治时代
• 明治时代（1868-1912）是日本转型为资本 主义国家的一个重要时代。明治天皇在位期 间日本进行明治维新，开始全面西化。维新 的主要成果是日本近代工业迅速崛起。日本 从此由封建社会向资本主义社会过渡，并使 日本成为强大的资本主义国家。
A.初期
《日本史近现代史》PPT课件
h
19
h
20
h
21
h
22
h
23
• 三、冷战与媾和 • 美国对日政策的变化，吉田保守政权 • 1945年8月到1948年10月 • 为民主化改革时期 • 1948年10月到1950年6月 • 要求日本经济自立时期 • 稳定经济九原则，道奇计划 • 1950年6月到1952年4月 • 为推动日本再军备时期 • 警察预备队
h
13
h
14
h
15
• 二、政治与社会
• 1945年11月2日，战前数党组成社会党
• 民主主义、社会主义、和平主义
• 内部矛盾，委员长空缺，片山哲书记长
• 11月9日，鸠山一郎组成自由党
• 天皇制、私有财产及自由经济
• 11月16日，进步党，多战前右翼议员
• 町田忠治为总裁，维护国体、统制经济
• 11月8日协同党成立，委员长山本实彦
h
28
• 田桓《日本战后体制改革》
• 杨栋梁《日本战后复兴期经济政策研究兼 论经济体制改革》
• 杨栋梁《论日本战后型经济体制的形成— —兼评“1940年体制”》
• 于群《美国对日政策研究（1945-1972）》 • 张健《试论日本战后改革的不彻底性》 • 冯玮《解构日本战后经济民主化改革》
• 刘咏华《战后美国对日经济民主化政策与 日本经济的重建》
h
29
h
24
• “逆流”：解释宪法，拥有自卫权； • 重新建立中央警察制度； • 修改劳动法规，限制工人运动； • 镇压革新势力； • 解除剥夺公职处分； • 加强对教育的统制； • 停止解散财阀等 • 逆流加强了保守政治势力 • 媾和使保守政党难以与革新政党合作
日本近现代文学概述
承：反自然主义文学
• 当自然主义风靡一时的时 期，作家夏目漱石于1905 年发表处女作《我是猫》 。他的作品，以独特的讽 刺，幽默的风格，对日本 近代社会给予有力抨击。, 利用细致的心理剖析,揭示 出个性解放与社会习俗的 冲突。夏目的创作方法， 与自然主义大相径庭。自 然主义者批评夏目作品中 的人物出于虚构，不赞成 他的心理描写，夏目则予 以反驳。
承：自然主义文学
• 日本自然主义文学理论与 • 1900年以后，法国作家 作家创作实践的关系，十 分微妙、复杂。作家们在 左拉提出的自然主义 不同程度上赞同自然主义 文学观，由日本作家 文学理论，但同时又将西 介绍到日本。在1905至 方的现实主义作品当做创 1910年这段时期，出现 作的范本，而且往往将自 然主义与写实主义混为一 了许多鼓吹自然主义 谈由于更多地采取了自然 文学理论的论客，形 主义的创作方法，描写烦 成了风靡一时的自然 琐的家族、友人的关系， 主义文学运动。 有意地避开对现实社会的 剖析，使作品的成就受到 很大损害。
日本近现代文学史概述
四个阶段
• • • • • • • • 起：文明再启动——1885年 新文学起步 承：向新老师学习——明治末年 日本反自然主义文学 转：重创——二战爆发 日本无产阶级文学和文坛寒冬 合：向诺贝尔进军——战后 虚无主义文学和批判战争文学
ห้องสมุดไป่ตู้
起：文明再起步
• 背景： • 政治方面 • 1868年，爆发了社会的巨大变革‚明治维新‛。这是一次 ‚自上而下‛的不彻底的资产阶级革命。革命结束了德川 氏三百年的封建统治，建立了绝对主义天皇制政权。 • 文化方面 • 以福泽谕吉为首的启蒙主义思想家的活动，江户时期作家 以通俗文学形式对西方知识的介绍和西方作品及近代诗的 翻译，模仿新体诗运动，以及与‚自由民权运动‛相呼应 的‚政治小说‛
日本近现代文学流派史第六章
二、代表作分析 1、《地狱之花》 永井荷风早期作品中的代表， 发表于1902年，创作之时作者 正处于醉心左拉作品的阶段。 这部作品是作者全面接受左拉 自然主义思想的结晶，“作品 的跋被日本文学界看作是左拉 自然主义的宣言，影响很大。 ”这里既有他对自然主义思想 的接受，也有他对明治社会的 思考和批判，作品中时时流露 出个人主义和日本传统社会的 激烈碰撞，这种碰撞一直贯穿 在他的创作中。作品以批评旧 道德做出发点，带有社会小说 倾向，是前期自然主义代表作 品。但因为是前期作品，空想 色彩强烈，结构不自然；故意 丑化客观事物；照搬左拉，作 品中看不到左拉应有的大力度 和大技巧。
2、艺术特色 （1）客观揭示教育家的 内心世界，撕下其伪 善的面具。
（2）赞同左拉“实验小说 论”和科学实证主义主 张。
2、创作实绩 （1）观念小说和悲惨小说 1899年发表处女作《朦胧夜》。 1902年发表《野心》。 （2）自然主义小说 1902年发表成名作《地狱之花》。 1903年发表《梦之女》。 （3）国外见闻题材小说 《美国故事》、《法国故事》 （4）“花柳趣味”的风俗小说 《隅田川》《新桥夜话》《比手腕 》《小竹》 （5）末期创作 《梅雨前后》《背阴里的花》 度考擦受遗传基因合环境影 响的，进而透视人的生活与 社会现象。
3、主张作家在作品中不表态 ，作品感人的力量在于和现 实一模一样的“自然”。
三、天外与左拉相异点 1、科学精神的理解方面 左拉：科学实验的方法不仅是认识物质世界的工具，也是解剖 精神世界的手段 天外：单纯停留于客观观察，不以科学态度从心理学和生理学 方面深究因果。 2、作品与现实的联系方面 左拉：作品反应广阔的社会典型，环境与个人都为表现社会服 务。 天外：视野狭隘，疏离社会。 3、恋爱及婚姻题材方面 左拉：涉及通奸，目的是引导读者思索产生此种现象的原因， 以及构成人的生活的基本要素。 天外：描写偷情，只限于描写偷情本身，不扩及社会。
日本近现代文学流派史第三章ppt
艺术特色： •“以眼泪为主旨”的青春 恋爱物语。 •再现战国时代的风俗，宿 命国缘，迎合复古主义者 爱好。 •灵活运用传统文学精神， 追求稳健的新旧和谐。
-
➢ 《金色夜叉》（1897—1912） I. 《金色夜叉》是明治时代日本作家尾崎红叶的代表作品。于
1897年1月1日至1902年5月11日之间，在读卖新闻连载。但作 者未连载完此作就过世，而成为一部未完成的小说作品。该作 主题是“金与爱的斗争”。一反男女痴情的主题，从更广阔的 视野观察受物质世界统治的社会和人，以写实的手法揭示拜金 潮和主人公的苦恼，倡导真挚的爱情和正义。 II.贯一形象：
悲哀。 主题是以口语体细腻描写主人公对亡妻缠绵微妙的心里。 鹫见性格缠绵是作家性格的反应。作家反对轻视女性，强调
男女平等。 事件和性格刻画生动，富有变化。
-
第二节 观念小说和悲惨小说 一、产生背景 二、定义 三、代表作分析
-
一、产生背景 ➢ 中日甲午战争胜利后，日本资本主义加速发展，社会问题
孤儿、情种、高利贷商人 由于失恋产生报复心理，以金钱报复恋人和社会，心狠手辣，
永不满足，沦为“金”之奴 幡然悔悟，作家认为恋爱比金钱更重要，心灵互融是最美最人
性化的。 iii.技法特点： 文学、文艺社会学、社会心理学结合成一个整体，发挥相应和
相补的有效性。
以客观描写为中心，交织主观判断。
构建不断变化的故事性。
第三章 砚友社
砚友社
全章结构图
理想主义 作家
幸田露伴
斋藤绿雨
砚友社作 家
小 说
说 悲 剧
观 念 小
小 说
说 家 庭
社 会 小
概述
代表作家
产生背景
定义
代表作分“砚友社”
-
➢ 《金色夜叉》（1897—1912） I. 《金色夜叉》是明治时代日本作家尾崎红叶的代表作品。于
1897年1月1日至1902年5月11日之间，在读卖新闻连载。但作 者未连载完此作就过世，而成为一部未完成的小说作品。该作 主题是“金与爱的斗争”。一反男女痴情的主题，从更广阔的 视野观察受物质世界统治的社会和人，以写实的手法揭示拜金 潮和主人公的苦恼，倡导真挚的爱情和正义。 II.贯一形象：
悲哀。 主题是以口语体细腻描写主人公对亡妻缠绵微妙的心里。 鹫见性格缠绵是作家性格的反应。作家反对轻视女性，强调
男女平等。 事件和性格刻画生动，富有变化。
-
第二节 观念小说和悲惨小说 一、产生背景 二、定义 三、代表作分析
-
一、产生背景 ➢ 中日甲午战争胜利后，日本资本主义加速发展，社会问题
孤儿、情种、高利贷商人 由于失恋产生报复心理，以金钱报复恋人和社会，心狠手辣，
永不满足，沦为“金”之奴 幡然悔悟，作家认为恋爱比金钱更重要，心灵互融是最美最人
性化的。 iii.技法特点： 文学、文艺社会学、社会心理学结合成一个整体，发挥相应和
相补的有效性。
以客观描写为中心，交织主观判断。
构建不断变化的故事性。
第三章 砚友社
砚友社
全章结构图
理想主义 作家
幸田露伴
斋藤绿雨
砚友社作 家
小 说
说 悲 剧
观 念 小
小 说
说 家 庭
社 会 小
概述
代表作家
产生背景
定义
代表作分“砚友社”
现代日本文学ppt课件
;.
8
无赖派（新戏作派）：太宰治等
战后派作家登上文坛：如野间宏（1915——1991）、三岛由纪夫 （1925——1970）、安部公房（1924——1993）
;.
4
4.1955年以后： 第三新人派：如大江健三郎
中间小说日益发展：井上靖、水上勉、松本清张等
60年代，科幻文学兴盛 60——70年代，文化进入了多样化的年代，日本文学有了新的变化， 如“女流文学”“幼儿文学”等等。作家如：村上春树等
;.
6
二 创作 1.新思潮、新感觉派、新兴艺术派时期 代表作：《伊豆的舞女》等。 2.战争时期： 作品：《雪国》，也被视为川端最具有代表性的作品 3.战后时期 代表作：《千鹤》、《山音》、《睡美人》、《古都》等
;.
7
三影响
集唯美派与现代派于一身，形成了自己独特的艺术风格，是日本第 一位获得诺贝尔文学奖的作家，其作品在世界上有着重要的影响。
;.
2
1931——1945：日本近现代史上最黑暗的时代。 最初几年：纯文学的复兴现象，如：永井荷风、谷崎润一郎等 川端康成：《雪国》的一些篇章 一些新人作家出现：太宰治
;.
3
二战后
民主主义文学：宫本百合子《播州平原》、《风知草》等
战前作家复苏创作.：志贺直哉《灰色的月亮》、谷崎润一郎《细 雪》等
;.
5
第二节 川端康成
一生平（1899——1972） 自小目睹亲人相继离世，形成了他多愁善感的性格以及固执的孤儿 习性。从1921年开始发表文章，一生创作了120多篇小小说，近百 篇短篇小说，以及二三十部中、长篇小说，此外有散文、随笔、评 论杂感等文章上千篇，创作颇丰。而且各类体裁，都有名篇佳作。 1972年4月16日，川端以煤气自杀。
日本近现代文学概说PPT课件
◆翻译小说： 《花柳春话》、《八十天环游地球》
◆自由民权运动与政治小说： 矢野龙溪《经国美谈》 东海散士《佳人之奇遇》 末广铁肠《雪中梅》
2019/11/10
优质
3
二、明治二、三十年代（文学觉醒与实践的时代）
写实的深化：
二叶亭四迷《浮云》等
拟古典主义 砚友社： 尾崎红叶《金色夜叉》等
幸田露伴《五重塔》等
优质
11
《我是猫》
夏目漱石1905年发表的长篇小说是一
部具有独特形式的批判现实主义小说。
小说采用幽默、讽刺、滑稽的手法，借
助一只猫的视觉、听觉、感觉，以主人
公中学教员珍野苦沙弥的日常起居为主
线，穿插了邻居资本家金田企图嫁女不
成、阴谋报复苦沙弥的矛盾冲突，嘲笑
了明治时代知识分子空虚的精神生活，
讥讽他们自命清高，却无所事事；不满
2019/11/10
优质
9
白桦派（理想主义）：
武者小路实笃《友情》 有岛武郎《某女》（或る女） 志贺直哉《于城崎》（城の崎にて）
《暗夜行路》 长与善郎《青铜的基督》
新现实主义（新思潮派、技巧主义）：
芥川龙之芥《鼻》、《罗生门》、
《地狱变》、《河童》
菊池宽《远离恩仇的地方》
佐藤春夫《田园的忧郁》
2019/11/10
剧。《舞姬》被誉为日本浪
漫主义文学的开山之作优质
7
三、明治末期-大正末期（文学成熟和多样化的时 代）
日本自然主义与“私小说”萌芽：追求感情的自然和最直接的经验， 模式为暴露隐私。主张文艺的“无理想”、“无技巧”、“无解 决”。
德富芦花《自然与人生》 岛崎藤村《破戒》 田山花袋《棉被》（蒲団） 石川啄木《一握沙》、《悲哀的玩具》
◆自由民权运动与政治小说： 矢野龙溪《经国美谈》 东海散士《佳人之奇遇》 末广铁肠《雪中梅》
2019/11/10
优质
3
二、明治二、三十年代（文学觉醒与实践的时代）
写实的深化：
二叶亭四迷《浮云》等
拟古典主义 砚友社： 尾崎红叶《金色夜叉》等
幸田露伴《五重塔》等
优质
11
《我是猫》
夏目漱石1905年发表的长篇小说是一
部具有独特形式的批判现实主义小说。
小说采用幽默、讽刺、滑稽的手法，借
助一只猫的视觉、听觉、感觉，以主人
公中学教员珍野苦沙弥的日常起居为主
线，穿插了邻居资本家金田企图嫁女不
成、阴谋报复苦沙弥的矛盾冲突，嘲笑
了明治时代知识分子空虚的精神生活，
讥讽他们自命清高，却无所事事；不满
2019/11/10
优质
9
白桦派（理想主义）：
武者小路实笃《友情》 有岛武郎《某女》（或る女） 志贺直哉《于城崎》（城の崎にて）
《暗夜行路》 长与善郎《青铜的基督》
新现实主义（新思潮派、技巧主义）：
芥川龙之芥《鼻》、《罗生门》、
《地狱变》、《河童》
菊池宽《远离恩仇的地方》
佐藤春夫《田园的忧郁》
2019/11/10
剧。《舞姬》被誉为日本浪
漫主义文学的开山之作优质
7
三、明治末期-大正末期（文学成熟和多样化的时 代）
日本自然主义与“私小说”萌芽：追求感情的自然和最直接的经验， 模式为暴露隐私。主张文艺的“无理想”、“无技巧”、“无解 决”。
德富芦花《自然与人生》 岛崎藤村《破戒》 田山花袋《棉被》（蒲団） 石川啄木《一握沙》、《悲哀的玩具》
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
写実主義とロマン主義
尾崎红叶《金色夜叉》❉ ❉ ❉
• “爱情教科书”，华丽文辞和情意恳切的口语对白 • 创作来源：美国小说+朋友的失恋 • “来年的今日此时，我一定用我的眼泪蒙住这个月亮
给你看，” ——贯一（男主人公）
写実主義とロマン主義
樋口一叶
• 日本平安时代一千余年后出现的第一位女作家
• 第一个日本纸币上的女性人物
独自一人频拭泪 寒夏何处为
所见所闻 一切莫妄定论
去向
多看多听多见识 了然于心岂 众说我生是傀儡ຫໍສະໝຸດ 忘怀不感欢喜 不感疾苦
野原松林之荫下 寄居赋闲茅
草屋
愿作 此化身...
雨にも负けず 风にも负けず 雪にも夏の暑さにも负けぬ 丈夫なからだをもち 欲はなく 决して怒らず いつも静かに笑っている 一日に玄米四合と 味噌と少しの野菜を食べ あらゆることを 自分を勘定に入れずに よく见闻きし分かり そして忘れず 野原の松の林の阴の 小さな萱ぶきの小屋にいて 东に病気の子供あれば 行って看病してやり
• 作品多为彷古文形式，寥寥数字而细腻富洞察力
• 作品多为感性描述在家父长制下的日本妇女，为生活而
吃尽苦头的主题
• “我是为了抚慰世间女性们的病苦和失望而降生到这个
世上的。”
——樋口一叶
樋口一叶《青梅竹马》❉❉❉❉❉
《青梅竹马》之所以成为樋口一叶的代表作，在于 这是她所拿手的爱情题材的一次完美的写作；在这篇不 长篇幅的小说中，少男少女之间那种微酸隐痛不得言说 的恋情在一个叫做“花街”的地方铺展开来，这些微妙 的情感和表达方式，与关于“花街”的风俗化描述搅裹 在一起，前者轻描，后者浓绘，仿佛一经一纬，交织出 一幅日本花布。
日本·近现代文学
以几位文学家的文学风格与作品为线
啓蒙期の文学
坪内逍遥 《小说神髓》（1885）：
• 文艺评论，启蒙意义的理论著作 • 明治以后日本文坛的两股风气：戏剧文学、政治小说 • 上下卷，上卷主张小说描写人情，下卷则论述了具体
的写作方法
福泽谕吉《劝学篇》
写実主義とロマン主義
二叶亭四迷 & 《浮云》：
——《罗生门》
戦前昭和時代の文学
劳动文学和无产阶级文学：
小林多喜二《蟹工船》
新感觉派：
川端康成、横光利一等
现代主义文学：
梶井基次郎《柠檬》
例へば、砂糖は甘い。従来の文芸では、この甘いと云 ふことを、舌から一度頭に持つて行つて頭で「甘 い。」と書いた。ところが、今は舌で「甘い。」と書 く。またこれまでは、眼と薔薇とを二つのものとして 「私の眼は赤い薔薇を見た。」と書いたとすれば、新 進作家は眼と薔薇とを一つにして、「私の眼が赤い薔 薇だ。」と書く。理論的に説明しないと分らないかも しれないが、まあこんな風な表現の気持が、物の感じ 方となり、生活のし方となるのである。
— 川端康成「新しい感覚」 （「新進作家の新傾向解説」
凌晨四点钟，看到海棠花未眠 。
驹子撞击墙壁的空虚回声，岛村听起来有如雪花飘 落在自己心田里。
黄昏的景物在镜后移动着。也就是说，镜面映现出 的虚像与镜后的实物在晃动，好像电影里的叠影一样。 出场人物和背景没有任何联系。而且人物是一种透明的 幻像，景物则是在夜霭中的朦胧暗流，两者消融在一起， 描绘出一个超脱人世的象征世界。特别是当山野里的灯 火映照在姑娘的脸上时，那种无法形容的美，使岛村的 心都几乎为之颤动。
的道路
• 确立了自我意识, 奠定了观察现实的基础, 树立了近
代散文精神。但是,其结果是, 从文学中剔出了理想, 陷入狭隘的“ 现实”之中, 终于满足于只描写自己以 及自己身边的狭小范围, 使“ 私小说” 或“心境小 说” 泛滥起来
夏目漱石（余裕派）
《心》：
“我”认识了一位“先生”，后来接得“先生”一封长信 （其时“先生”已不在人世），信中讲述了“先生”在大 学时代同朋友K一同爱上房东漂亮的独生女儿。“先生”设 计使K自杀，自己如愿以偿。但婚后时常遭受良心和道义的 谴责，最后也自杀而死。小说描写了爱情与友情的碰撞、 利己之心与道义之心的冲突，凸现了日本近代知识分子矛 盾、怅惘、无助、无奈的精神世界。
• 俄国文学翻译家 • 响应“文言一致运动” • 日本文学史上第一部长篇小说 • 运用从俄国小说里学来的现实主义写法 • 小说问世时反响不大，暂停文学创作
写実主義とロマン主義
井原西鹤：
• 市民文学，男女艳情，《好色一代男》《好色一代女》
尾崎红叶：
• 大学时创立“砚友社”，推崇写实主义 • 《金色夜叉》
人的内心存在两种相互矛盾的情感。无疑，没有 人不同情他人的不幸。可是，一旦对方好歹从不幸中 挣脱出来，却又因此产生若有所失的怅惘。说得夸张 一点，甚至出现一种想使之重新陷入不幸的心理。于 是，不觉之间开始对其怀有某种敌意，尽管是消极的 敌意。
所有神的属性中，我最同情的是：神不能自杀。
人们只想忘掉坏的东西，而去相信那些捏造的好 的东西，这样做很容易。
自然主義と反自然主義
• 文坛受到左拉和莫泊桑的影响，兴起自然主义文学 • 与自然主义文学相对的是一个宽泛的定义，夏目漱石
（余裕派）、森欧外（高踏派）、耽美派（谷崎润一 郎）、白桦派等被划分入反自然主义
• 明治时代末期到大正时代，反自然主义成为日本文坛
主流
自然主義
• 《破戒》&《棉被》 • 《棉被》奠定的“ 无解决、无理想” 及“ 私小说”
农业指导家 生前只有一篇作品获得稿费
37岁逝世 94篇童话和一千多首诗歌
已有13个国家翻译出版了他的作品
不畏风 不畏雨
东方出病童 前行看病去
不畏冰雪冬 不畏酷暑夏
西方多老妪 前行负稻穗
顽固身难倒下
南方有命休矣者 前行慰籍道
无欲无求 不嗔不怒
莫怯
气定神闲
北方喧哗兴诉讼 劝戒无事化
干戈
一日食玄米四合 味噌半把菜
心理的描写，强调运用多种技巧
• 《新思潮》、芥川龙之介，菊池宽 • 芥川奖，直木奖（二十世纪三十年代）
芥川龙之介《罗生门》❉❉❉❉
“以风雨不透的布局将人推向生死抉择的极限，从 而展示了“恶”的无可回避，第一次传递出作者对人的 理解，对人的无奈与绝望。”
——豆瓣书评
芥川龙之介作品之美，亦建立在人性的丑态毕露上。 说是丑态，却与善恶之道德评价无关。它只管尽职尽责 地反照人类的心灵，那人性最幽深处的光怪陆离。它只 求再深入一点，再广阔一点，不肯回避，不能矫饰。最 后，才看到了那释迦瞑目不语般的悲悯。
往日跪在其人脚前的记忆，必使你下一步骑在其人头 上。我为了不受将来的侮辱，所以要拒绝今天的尊敬。
我愿意忍受今天的我的寂寞，来代替忍受比今天更寂 寞的、未来的我的寂寞。
世上没有像模子刻出来一样的恶人。平时大家都是善 人，至少大家都是普通人。然而正因为一到紧要关头就会 突然变成恶人，所以才可怕，所以才不能大意。
西に疲れた母あれば 行ってその稲の束を负い 南に死にそうな人あれば 行ってこわがらなくてもい いといい 北に喧哗や诉讼があれば つまらないからやめろとい い 日照りの时は涙を流し 寒さの夏はおろおろ歩き みんなにでくのぼーと呼ば れ 褒められもせず 苦にもされず そういうものに わたしは なりたい
《银河铁道之夜》❉❉❉❉❉
太宰治《人间失格》❉❉❉
“相互轻蔑却又彼此来往 并一起自我作贱——这 就是世上所谓“朋友”的真面目。”
“所谓世间，不就是你吗？“
“ 早晨，我睁眼醒来翻身下床，又变成了原来那个浅 薄无知、善于伪装的滑稽角色。胆小鬼连幸福都会惧 怕，碰到棉花都会受伤，有时也会被幸福所伤。”
太宰治《人间失格》❉❉❉
宫泽贤治（1896－1933）❉❉❉❉❉
樋口一叶《青梅竹马》❉❉❉❉❉
“……那块红友禅绸条，把人的哀怨留在上面，孤 单单地躺在格子门外的泥地里。”
“在一个下霜的寒冷的早晨，不知什么人把一朵纸 水仙花丢进大黑屋剧院的格子门里。虽然猜不出是谁丢 的，但美登利却怀着不胜依恋的心情把它插在错花格子 上的小花瓶里，独自欣赏它那寂寞而清秀的姿态。日后 她无意中听说：在她拾花的第二天，信如为了求学穿上 了法衣，离开寺院出门去了。”
走在街上，心里痒痒的感觉令我哑然失笑。如果我是 一个往丸善的书架上放置了一枚亮灿灿的金黄色炸弹 的恶棍，那么十分钟以后，丸善就会以画册书架为中 心发生大爆炸。想想，真是太有趣了！
我沉浸在自己的想象中，“若真是这样，那个令 人喘不过气来的丸善一定会化为粉末吧！”
——《柠檬》
戦時下の文学状況
• 芥川奖和直木奖的设立 • 堀辰雄（《起风了》）、永井荷风（《墨东绮谭》） • 谷崎润一郎：《源氏物语》的现代翻译，《细雪》
樋口一叶《青梅竹马》❉❉❉❉❉
“从这时候起，早晚就吹来瑟瑟的秋风，怀炉碳也代 替了上清店的蚊香。石桥附近田村商号磨粉的声音，都仿 佛带着一缕缕的哀愁。在花街拐角，海老妓楼的大时钟的 响声，也缓缓地传来了凄凉的调子。日暮里发出长年不熄 的火光，人们一想到那是烧骨的烟，就会感到无限凄凉； 走过堤坝旁的小径时，馆子后楼传来哀怨的三弦声，使人 不禁停住脚步，抬头倾听，原来是仲之街的艺妓在施展她 的妙技，唱着：蒙你垂怜，同衾枕——这样很平常的歌曲， 也不知道为什么使人感到深深的悲哀。有个妓女出身的女 人说，从这个季节开始，到妓馆来的客人，就不像那些拈 花惹草的浪子，而是一往情深的诚实人了。”
这实在令人担忧。我指的不是已经确诊的肺结核或 者神经衰弱，也非犹如芒刺在背的债务，而是指这种不 祥之感。无论是从前那些令我快慰的美妙音乐，还是那 些华美诗文，哪怕只是一小段，我都不能平静地坐下来 欣赏。有时特意出去听人家放留声机，可是只听了两三 小节便如坐针毡。总之，就是有某种感觉令我坐立不安， 所以才终日在街头游荡。
“ 究竟什么是真正的幸福，世上是无人知晓的。但只要朝着
正确的道路坚持走下去，不管途中遇到怎样艰难痛苦的事， 攀登高山也好，爬下陡坡也罢，都能一步步地靠近幸福。”